Говорят, что это она...
[400x291]

Это цитата сообщения Соловушка Оригинальное сообщение

В колонках играет - Enya

Всех женщин сразу в жены нам не взять.
Эх, знать бы признак, чтобы выбирать!
Худышка будет холодна в постели.
Толстушка в дверь проходит еле-еле.
Веселая окажется гулящей,
А с грустной секс раз в месяц, и не чаще.
С холодной заработаешь ангину.
С горячей - расцарапанную спину.
Быть рядом с длинноногой не с руки,
Когда она оденет каблуки.
Та, что умна - обманет без труда.
Жить с глупой - это тоже ерунда.
Красивая легко уйдет к другому.
А страшная - позор родному дому.
Вот и приходится нам, как тут ни крути,
Смотреть лишь на размер ее груди.

valerybareta.com/index.php?...&Itemid=42

Это цитата сообщения КуперстоКиТервилинг Оригинальное сообщение

Есть женщины-Ахматовы, есть - женщины-Цветаевы. Первые - королевы. Гордость, снисхождение, о-дарение собой. Вторая - преданность, боль. Гордость. Обо мне/о нас - у Цветаевой:

От природы не терплю запасов. Или съем, или отдам. А можно, чтобы не было страшно, вообразить себе так: хлеб стоит не 200 руб<лей>, а как прежде 2 коп<ейки>, но у меня этих двух копеек нет — и никогда не будет.
***

Я и Театр:
Я принадлежу к тем зрителям, которые, по окончании мистерии, разрывают на части Иуду.
***

Простонародье никогда не заблудится в городе. Звериное и дикарское чувство места.
***

Мужчины и женщины мне — не равно близки, равно — чужды. Я так же могу сказать: “вы, женщины”, как: “вы, мужчины”. Говоря: “мы — женщины”, всегда немножко преувеличиваю, веселюсь, играю.
***

Нас делят, дружочек, не вещи высокого порядка, а быт. Согласитесь, что не может быть одинаковое видение от жизни у человека, к<отор>ый весь день кружится среди кошелок, кухонных полотенец, просто народных лиц, вскипевшего или не вскипевшего молока и человека, в полном чистосердечии никогда не видавшего сырой моркови.
Женщине, если она человек, мужчина нужен, как роскошь, — очень, очень иногда. Книги, дом, забота о детях, радости от детей, одинокие прогулки, часы горечи, часы восторга, — что тут делать мужчине?
У женщины, вне мужчины, целых два моря: быт и собственная душа.
***

Не могу — хоть убейте — чтобы человек думал, что мне что-нибудь от него нужно.
Мне каждый нужен, ибо я ненасытна. Но другие, чаще всего, даже не голодны, отсюда это вечно-напряженное внимание: нужна ли я?

artakiane.com/akiane_art.htm#

Список того, что произвело на меня наибольшее впечатление. Самому стало интересно. Мое счастливое число...если по именам брать

1. Гофман "Житейские воззрения кота Мурра"
2. Джек Лондон "Мартин Иден"
3. Джеральд Даррелл "Сад богов"
4. Эдгар По "Лигейя", "Тень", "Ворон"
5. Сартр "Мухи"
6. Пастернак "Доктор Живаго"
7. Гессе "Степной волк"
8. Селинджер "Дорогой Эсме с любовью и всякой мерзостью", "Рыбка-бананка", "Тэдди"
9. Томас Манн "Тонио Крегер"
10. Флобер "Мадам Бовари"
11. Фаулз "Коллекционер"
12. Кармен Лафорет "Ничто"
13. Фланнери О"Коннор "Хромые внидут первыми"

Никто не хочет сделать тоже самое?

В колонках играет - Marlyin Manson- Mobscence
Настроение сейчас - оптимистическое

...прошли тысячи лет, и о его предательстве все забыли, - и боги, и орлы, и он сам. Франц Кафка. Прометей.

Меня забудут - неизбежно. И важно ли - случится это сразу после того, как те, что сверху, оставят меня на глубине двух метров, или через тысячу лет?
Чем даже сотни тысяч лет отличаются от одного дня?
Меня это давно уже не трогает, и тот легкий оттенок грусти, что остался во мне - лишь осадок былого отчаянья - его больше нет. Мы все умрем. И все будем забыты.
(И разве я не собираю в себе пыльные имена, которые никто уже не помнит (как Вощев из "Котлована" собирал облетевшие листья) в надежде на то, что и меня когда-нибудь "откопают"? И разве это донкихотство, граничащее с глупостью, не благородно, тем не менее?)

Обычный человек, живущий в мире "работа-жена-телевизор-наши опять выбыли из полуфинала-детей в институт" знает, что смертен.
Он, быть может, даже знает, что все люди смертны, Сократ человек, и, следовательно, Сократ тоже смертен. Возможно, ему даже известно, что вся эта байда называется силлогизмом.
И, все же, собственная смерть остается для него лишь далекой меткой на пути, который и после этого не прервется. А ведь Атропа режет безжалостно...

Фрейд, кажется, говорил, что в человеке живут три подсознательные веры (не зависимо от того, во что он верит сознательно). Одна из них - вера в собственное бессмертие. Нить не оборвется... Иначе жизнь была бы невыносимой.

Человек лишь логически допускает ничто, но не может себе это представить. Поскольку небытие, которое мыслится, уже в самом мышлении обретает бытие.

Мы все умрем. И все будем забыты. Тут нет пессимизма. "Сизифа нужно представлять себе счастливым."

Это цитата сообщения Kvazimodo Оригинальное сообщение

Импрессионизм. Продукты не нарезать, а измельчить в блендере.

Экспрессионизм. Вложить в кастрюлю целую свеклу, через час- полтора – картофель, морковь, лук целиком и целую головку капусты. Варить три часа.

Кубизм. Продукты нарезать кубиками.

Романтизм. При подаче борщ посыпать лепестками розы.

Символизм . Гостям подают в тарелке бумажки с надписями «лук», «свекла», «морковь», «мясо».

Сюрреализм. В готовый борщ влить бутылку водки.
Читать далее...

Нет хуже дурака, нежели дурак высокообразованный.

Хочешь, чтобы всю работу выполнили за тебя? Сделай все сам, и представь как заслугу других.

Не бойся изобретать велосипед. Если тебе в одиночку, без посторонней помощи, удалось открыть то, что известно всем - рано или поздно откроешь и то, что не известно никому.

Господь, как шкодливого котенка, ткнет тебя носом в жизнь. Пока не поймешь!


Греховно не то, что от плоти, а то, что не от духа.

Одиночество - червь, съедающий человека изнутри. Слышал как-то, что червивыми обычно бывают самые вкусные яблоки.

Вчера рылся в старой студенческой записной книжке.
Оказывается, я тоже умею выражаться туманно :) Вот этот ужас:

О размножении

Первоначально размножение возникло как способ ограничения роста, или, скорее даже, как неизбежный результат неограниченного роста. Функция продуцирования и увеличения количества себе подобных появилась при взаимодействии изначальной формы с другими ей подобными, но, все же, отличными формами. Ограничение роста, возможно, единственная функция размножения a priori. В собственном смысле слова деление протоклетки это еще не размножение. Это лишь его врата - предразмножение. Была и другая функция, появившаяся одновременно с функцией умножения себе подобных - продиводействие неизбежному старению. Необходимость такого противодействия, как и неоходимость умножения себе подобных, возникает только при взаимодействии различных форм друг с другом. Вне такого взаимодействия не существует никаких метафизических причин для умножения количества.

О чем это я - сам уже толком не помню. Помню только, что меня разозлили функции размножения, которые мы изучали - я утверждал, что таких функций нет.

Для реферата, в 2 часа ночи:)

Наука есть прежде всего динамическая система, находящаяся в состоянии постоянного поиска и постоянного приближения к истине, которая, тем не менее, всякий раз остается до конца не познанной.

На физическом факультете Университета в Милане один из советских физиков обнаружил на стене следующий своеобразный «документ»:
Население Италии
52 000 000
В том числе: Старше 65 лет
11 760 000
Остается для трудовой деятельности
40 250 000
Моложе 18 лет
141 20 000
Остается для трудовой деятельности
26 130 000
Неработающие женщины
17 315 000
Остается для трудовой деятельности
8 815 000
Студенты университетов
275 000
Остается для трудовой деятельности
8 540 000
Служащие различных учреждений
3 830 000
Остается для трудовой деятельности
4 710 000
Безработные, деятели политических партий и профсоюзов
1 380 000
Остается для трудовой деятельности
3 330 000
Военные
780 000
Остается для трудовой деятельности
2 550 000
Больные, сумасшедшие, бродяги, продавцы телевизоров, завсегдатаи ипподромов и казино
1 310 000
Остается для трудовой деятельности
1 240 000
Неграмотные, артисты, судьи и т.д.
880 000
Остается для трудовой деятельности
360 000
Отшельники, философы, фаталисты, жулики и т.д.
240 000
Остается для трудовой деятельности
120 000
Министры, депутаты, сенаторы, заключенные
119 998
Остается для трудовой деятельности
2
Кто эти двое? Я и Вы. Пусть эта трагическая действительность послужит для нас сигналом тревоги, вызовом нашему мужеству, источником новой энергии. Мы должны работать с максимальным напряжением сил, особенно Вы, потому что Я устал, выполняя свой долг перед страной в одиночку.

Когда я первый раз фехтовал с девушкой, то совершенно не знал, как себя вести...
[189x256]

[300x233]
Честь умерла вместе с изжившей себя дуэлью. Дуэли много раз запрещали, дуэлянтов преследовали - это не решало ничего, напротив -лишь увеличивало количество дуэлей. И умерла дуэль не потому, что ее запретили свыше, а потому, что социум, наконец, обрел индивида, которому уже нечего отстаивать с помощью оружия.

Читать

Ответ талантливого писателя глупому и недалекому критику
Дмитрий ЛОПУХОВ

…«Здравствуйте, уважаемый Матвей Николаевич Отверткин!

С большим интересом прочитал в свежем номере «Литературного обозрения» вашу рецензию на мою книгу «Вселенская война и Любовь». Поскольку глобальная сеть Интернет предоставляет возможность каждому автору обсуждать тонкости своего произведения с заинтересованными и не очень заинтересованными лицами, то пользуюсь этой возможностью и отвечаю вам прямо на просторах Всемирной Паутины.

Итак, уважаемый Матвей Николаевич, начать стоит с того, что вы очень неправильно определили жанр моего произведения. На самом деле это не говенная мыльная опера, а экзистенциональный постмодернистский киберпанк-боевик с оттенками мейнстрима. И об этом говорят три вещи:

1) в моем произведении персонажи очень компьютерно грамотные! Все хорошо умеют использовать глобальную сеть Интернет. И у многих есть имплантанты.

2) В моем произведении герои постоянно переживают проблемы и ищут смысл жизни. И в конце они его находят.

3) В моем произведении погибает триста сорок четыре человека и две женщины.

Продолжаем, уважаемый Матвей Николаевич. Вы пишете, что даже название моей книги навевает на вас смертную тоску. Вы очень ошибаетесь и заблуждаетесь. Название у книги сильно актуальное и говорящее само за себя. Оно обязательно привлечет тех, кто хочет почитать о войне, о Любви и о вселенной. Я рассчитывал свою книгу только на целевую аудиторию.

Вы говорите, что обложка примитивная? Вы ошибаетесь. Я рисовал ее сам и очень старался. Она отражает сущность книги. Потому что на моей обложке изображен человек с бластером и голая женщина. И каждый, кто хоть чуть-чуть, в отличие от вас, Матвей Николаевич, разбирается в хорошей фантастике, даже не читая заголовка, обязательно поймет, что эта книга о вселенской войне и Любви.

Дальше вы, Матвей Николаевич, лепите совсем уж смешные придирки. Итак, вы пишете, что начинать книгу со слов: «Когда в ракете Джека закончился бензин, то Джен понял, что он обречен!» – дурной тон, признак бездарности и графомании.

Не могу с вами согласиться. Я с самого начала расставлю акценты. Вы не знаете, что в хорошем романе должно быть много тревоги и переживаний? Так знайте! Читатель должен начать сочувствовать герою с первых же строк, а сочувствие всегда вызывает герой, попавший в трудное и очень безвыходное положение. Придираться же к моей якобы неграмотности – моветон и очень аутентично. Мой знакомый профессор филологии сказал, что я пишу воистину пушкинским слогом.

Вы утверждаете, что в космосе невозможно перезаправить ракету, а уж тем более из канистры. Ха! Матвей Николаевич, вы сами себя уличили в том, что читали очень невнимательно мою книгу. Там было написано: «Джек одел скафандр, взял в руки канистру и отворил иллюминатор». На Джеке был надет скафандр! Вы понимаете, что это означает?

Вы критикуете, что я придумал полеты в космосе на бензине. Но позвольте, на чем же летать, когда в мире истощатся все ресурсы? Не будет радиоактивной энергии, энергии ветра и энергии воды. Останется лишь бензин. Его в природе достаточно много и он добывается на каждой бензоколонке. Матвей Николаевич, вы очень плохо разбираетесь в химии и футурологии.

Совсем уж дурацкой выглядит ваша придирка к тому, что якобы с Земли в Джека не могут стрелять из ракетниц. Могут! Потому что Джек очень опасен и пошел против корпораций. Поэтому корпорации во что бы то ни стало должны Джека остановить, чтоб не причинил вреда корпорациям! Потому-то в Джека и стреляют из ракетниц.

Дальше вы показываете себя закоренелым скептиком и очень аутентичным. Вы говорите, что Джек не мог снять скафандр на Луне и остаться без него. Это очевидная глупость! Вы опять невнимательно читаете текст моего романа. Потому что в нем очень четко сказано: «Джек набрал в рот воздуха и снял скафандр». Видите, как все просто, если читать книгу внимательно? А ваша придирка, что на Луне нет морей – это полная глупость и чушь. Неужели вы никогда не встречались с выражением «лунные моря»? Советую вам открыть поисковую машину Яндекс в глобальной сети Интернет и там поискать!

Вам не понравилось, что мой герой, прыгнув в пучину лунного озера, нашел там цивилизацию мыслящих рыб? Это из-за косности вашего мышления. Вы привыкли к банальным сюжетным ходам и не можете представить себе, что кто-то может преодолеть проблему банальности сюжетных ходов.

Каким образом может герой дышать под водой? Для этого у него есть специальный имплантант, который позволяет ему дышать под водой. Именно из-за этого имплантанта за ним охотятся корпорации.

Вы высмеяли мою сцену полового акта между Джеком и одной из бесполых обитательниц глубин лунного моря? Вы просто ханжа. По-моему, сцена описана очень красиво, а самопожертвование собой бесполой обитательницей глубин в конце сцены – еще лучше. Когда я это описывал – трогательные слезы проступили под моими глазами.

Очень жаль, что на этом месте вы бросили читать мою книгу. Читать далее...

Ольга Громыко - "Схема гениального произведения "Туда и отсюда"

I. Главный герой/иня - простой парень/девушка 16-25 лет, у которого имеются:
1. Гора комплексов, как настоящих, так и вымышленных (косоглазие, кривозубие, заикание, спотыкание, изменяющий парень/уродливая девушка,неуважение продавщиц в магазине, умершие в детстве родители (в детстве героя, в смысле!!!), злой начальник, нелюбимая работа с маленькой зарплатой, хрущовочная квартира с совмещенным санузлом, в которой рядком повесились от голода тараканы) и хроническое недовольство жизнью.
2. не...ный, но, увы, скрытый потенциал.

II. И тут к нему/ней прилетает фея (прибегает злой, добрый, сумасшедший, просто вредный маг; появляется Таинственная Надпись Страшными Буквами над унитазом: "Открой дверь крышку и войди!"; от сквозняка распахивается шкаф, а за ним Свет/Черный Тоннель; его сбивает машина, велосипед, переезжает спасательный катер; на него нападают бандиты, вампиры, некроманты, зомби и оборотни; в его квартире звонит Черный Телефон, Не Включенный в Розетку, из которого доносится Жуткий Голос, который озвучивает Страшные Слова вариантом выше; в последнее время популярен Старый Компьютер Без Сети, на котором сама собой загружается Последняя Версия Аськи)

III. И герой/иня всех их сразу слушается (боится, радуется, помирает) и в чем был (лидируют кроссовки с джинсами) оказывается в Другом Мире.

IV. Где его не...нный потенциал не...нно же раскрывается.

V. Но не сразу, а то неинтересно.

VI. А с помощью феи (мага, друзей, врагов, Вещих Снов, прочитанных вслух волшебных свитков, соленых огурцов- по 3 штуки на ночь, Туманных Намеков и Критических Ситуаций).

VII. Окружающие героя люди (эльфы, гномы, тролли, говорящие сморчки, волшебные кони, заговоренные мечи, заколдованные дубы и местные слабоумные) безумно радуются его появлению и просятся к нему в Дружину.

VII. Ибо в этом прекрасном мире торжествует зло в виде Черного (Белого) Некроманта (Жестокого Правителя, Гнусных Орков, Кровожадных Драконов, 14-процентных налогов, дорог и дураков).

IX. Которое нужно безжалостно (скрепя сердце, рыдая, по принципу "меньшего зла", чтобы занять его место, по заказу за большие деньги/сердце принцессыпринца, из принципа, из мести) зарубить мечом (пронзить колом, забросать кольцами, взорвать динамитом, отшлепать по попе, закидать тухлыми помидорами, отравить несвежей килькой, перевоспитать).

X. Но без героя/ини все остальные делать это боятся. Потому что Страшно.

XI. Герой/иня по наивности (тупости, гордости, глупости, мазохизму, садизму, суицидальным наклонностям, ну и просто отказать стыдно) соглашается.

XII. И все радостно идут искать местообитание Зла (Черный Замок, подземную пещеру, лесную землянку, Волчью Пустошь, астрал, избушку на курьих попках ножках).

XIII. Не зная, что защитить их всех герой/иня не сможет, но обязуется горько над каждым поплакать. Причем их смерти должны быть обязательно героическими, трагическими и ради спасения главгероя/героини.

XIV. Зло тем временем не дремлет, но в силу врожденной тупости (гордости, глупости и т.д. см п. XI) посылает на перехват герою/ине самых тупых (слабых, трусливых, подверженных эпилепсии с самый ответственный момент) слуг, которые гибнут в соотношении 10:1 со спутниками героя/ини, но делают это так, что их не жалко. И даже трупы хочется ногами попинать.

XV. У героя тем временем начинают пробуждаться его не...нные способности (умение колдовать, сражаться на мечах, копьях, луках, чесноках и вантусах, Умно Думать, превращаться в драконов, волков, орлов или вирус СПИДа, пить 98%-ный спирт не пьянея, вызывать понос по фотографии), которые с каждой страницей прогрессируют, как стригучий лишай на волосистой части головы

XVI. Что вызывает у героя искреннее недоумение (радость, гордость, манию величия и нудные самокопательные размышления на тему "почему Я?!", которые, впрочем, приветствуются на протяжении всего текста).

XVII. Герой/иня и Ка (если еще кто-то остался) приходят к обители Зла и начинают стучаться с парадного хода.

XVII. Зло дико боится (смущается, умиляется, Издевательски Хохочет, пытается удрать через подземный ход, неубедительно обещает исправиться), не зная (зная, догадываясь, вспоминая древнее пророчество Об Этом), что пришел его смертный час.

XVIII. Но не сразу, а то неинтересно.

XIX. Наступает Великая Битва. Зло отчаянно сопротивляется: Могуче Колдует, махает мечами, брыкает ногами и пуляет стрелами.

XX. Герой/иня почти совсем погибает, но вовремя берет в кулак свои не...нные таланты
(м-дя... что-то мне пошлятина какая-то в голову лезет :-))) и показывает Злу... (будем надеяться, это только у меня такое пошлое воображение) Кузькину Мать теперь это так называется?!

XXI. И в мире воцаряется Всеобщее Добро.

XXII. Уцелевшие спутники героя/героини бурно радуются. Неуцелевшие тоже радуются, но более скромно, являясь герою в виде призраков/снов, и убеждая его не винить себя в их гибели. Главное - РОДИНУ спасли!!!

XXIII. Два Читать далее...

Ольга Громыко
СОТВОРИ СЕБЕ КУМИРА
Предисловие: кофе я терпеть не могу,
равно как и любовные романы
«... надвигался шторм. Смолистая гряда облаков затянула горизонт, выпуская серые щупальца смерчей. Свиваясь и развиваясь, они слепо обшаривали клокочущую воду в поисках кораблей. Разъяренное море раз за разом штурмовало неприступную скалу, истекая белой пеной. Одинокая женская фигурка в немом отчаянии застыла на узком уступе, прижавшись спиной к холодному камню. Веревка, стянувшая запястья несчастной, двойным морским узлом крепилась к увесистому кольцу, вбитому в неподатливый камень и изъеденному водой до пористой рыжины. Очередная волна накрыла ее с головой, а когда схлынула - перед лицом героини оказалась ужасная в своем безобразии морда морского дракона.
- Пришел мой смертный час, - обреченно подумала она, закрывая глаза. И тут появился Он»
На этом месте шелест клавиатуры затихает - начинается тяжелое творческое раздумье. В конце концов, не селедку на рынке выбираем - Героя создаем. Идеал мужественности для всех женщин и даже некоторых мужчин.
«Он был красив» - наконец решается писательница, и торопливо уточняет - «как бог». Бога она никогда не видела, как, впрочем, и настоящего супермена, так что смело ставит между ними знак равенства. «Его длинные волосы цвета...». Писательница шарит глазами по комнате и, вдохновленная рыжим котом, дрыхнущим на подоконнике, самозабвенно строчит: «...расплавленной меди с редким вкраплением седины спускались ниже подоконника... (торопливо стирает) ...плеч, обрамляя суровый профиль». Или анфас? Ладно, «обрамляя суровое лицо».
Горький опыт общения с противоположным полом подсказывает писательнице - красота не главное, и, хотя никогда не помешает, должна подкрепляться чем-то еще. И она дописывает: «...под его кожей перекатывались комья мышц...». Подумав, она стирает последнюю фразу. Слишком сильный мужчина ее тоже не устраивает - а ну как он занимался физической подготовкой в ущерб интеллекту? «Комья мышц» заменяются на «рельефные мышцы», а те на «довольно заметную мускулатуру». На «суровом лице» ставится «печать мудрости, живого ума и перенесенных страданий».
Писательница готовит себе крепкий кофе с лимоном и возвращается к монитору с твердым намерением выцарапать у музы своего Любимого и Единственного. Интересно, а чем страдал герой? Чем-то он определенно страдал, иначе не шлялся бы где попало, спасая незнакомых девиц из смрадных пастей чудищ-юдищ. Писательница задумывается надолго, благо кофе горячий и его можно прихлебывать маленькими глоточками, растягивая удовольствие. Образ героя маячит на задворках сознания, не желая выходить из тени. Женщины - существа не менее загадочные, чем драконы; ей хочется не просто укрыться от житейских невзгод за широкой спиной всенародного защитника, но и от души его пожалеть. Зачем? Она сама не знает, но твердо уверена: герой, не достойный жалости, не достоин и любви. Никто, кроме главной героини, то бишь самой писательницы, не должен знать о его «хрупкой и ранимой душе» , надежно укрытой за «бесстрастной внешностью» .
Писательница увлеченно перебирает недостатки, благодаря которым герой успешно избежал брачных уз до двадцати (тридцати, сорока, пятидесяти) лет и, страшно сказать, даже не познал настоящей любви. Ведь не любили его за что-то привередливые женщины, предавали, обманывали, бросали... Но с главной героиней, конечно, все будет совсем иначе! Она непременно отыщет узкую тропку к «казалось бы, навек очерствевшему сердцу, размеренно стучащему в широкой груди». Лучше всего лишить героя руки. Или ноги. Красота особо не пострадает, зато появятся необходимые комплексы. Взвесив «за» и «против», она безжалостно отрезает герою правую руку. Ничего, он же герой, одной левой управится. Пусть лучше питается нечищеной картошкой и ходит с развязанными шнурками, чем хромает. Куда подевалась рука? Допустим, предыдущий дракон отгрыз...
«...Герой выхватил лук, кинул на тетиву чернохвостую стрелу и, почти не целясь, послал ее в светящийся глаз твари...» Стоп, стоп. Чем, простите, он натягивал лук? Писательница торопливо обозревает увечную фигуру героя. На ум приходят то излишне фантастические, то откровенно неприличные идеи. Ладно, уговорили. Герой обретает руку и взамен лишается глаза - так и целиться удобнее, и черная повязка поперек лица «придает его чертам загадочность». Дракон повержен и бесславно исчезает в «колышущемся мареве темно-зеленой крови. Герой вскочил на уступ и одним взмахом широкого охотничьего ножа освободил ее от пут. Она искательно заглянула в его голубой глаз...». Писательница недовольно морщится. После недолгого раздумья «глаз» заменяется на «око». Муки творчества слегка нарушают координацию писательницы, в текст вкрадывается досадная опечатка: «Она искательно заглянула в его голубое очко...» Пауза. Писательница, откинувшись на спинку стула, потихоньку догадывается, что заглянула куда-то не туда, да и искать там, собственно говоря, нечего. Возможно, он страдал болезнью. Да, именно: «неизлечимой болезнью, Читать далее...

Философию сдал на 4. Меньше никому не ставили. Единственная радость по реферату: "Какое у вас красивое определение науки..." Еще бы. Это мое определение.

Вчера читал "Замок для призрака" (Павел Амнуэль). Никакой философии-глубины и прочей мути. Простая фантастико-романтическая история о любви человека и привидения с неизбежным хеппи-эндом и легкой недосказанностью. Она умерла и стала призраком, но перепутала миры - и явилась не туда, где умерла, а туда, где хоть и упала с лестницы, но осталась жива. Перепутала она и время, поэтуму призрак явился вместе с прототипом еще до несчастного случая.
И все равно волнуешься: вдруг у них не сложится? вдуг живая Кэтти не прости его страсть к мертвой? или мертвая не простит ему живую?
"Нельзя изменять женщине с нею же самой. Это не прощается."
История о том, что и в 20 веке можно делать большие красивые глупости.