кот из неизвестного мне мультика. исключительно громко мяукает, так что острожнее запускайте его на рабочем месте!

все та же кошка - более крупного размера, более медленно вышагивающая по экрану, и в целом, на мой взгляд, самая удачная из этой серии.

та же японская мультяшная кошка 3D

доброжелательная кошка с цветочками из японских мультяшек

отправной точкой стал Дарвиновский музей на "Академической", белое здание в конструктивистском стиле. я непочтительно повернулась к нему спиной и глазела на 10-этажку напротив, любуясь монументальным сталинским ампиром.
"Можем дойти до "Университета", покажу места боевой славы", - предложил А.
погода стояла отличная, и мы бодренько почапали. пейзаж был интеллигентски приятным - широкие проспекты, величественные "сталинки", корпуса РАН... потом через уютный, слегка заросший стадион и парк начался спуск к Москва-реке. мы оказались у оснований круглых опор метромоста, поднялись по лестнице к станции.
"Вопрос классический: в метро или дальше?"
учитывая общую любовь к пешим переходам это был скорее риторический вопрос.
мы пошли дальше, через Лужники, через вид на МГУ, миновали "Фрунзенскую" и стали приближаться к центру.
А., словно компас, держался красной, Сокольнической, линии метро, которое неслышно курсировало в толще под нами. телефону от ответил, что будет домой может где-то через час...
вышли к "Кропоткинской", на любимый мной за умиротворяющую атмосферу Гоголевский бульвар, прошли его, не стали сворачивать к Ленинке...
начался самый центр с пресловутыми семью холмами, подъемами и спусками, паутиной улочек и переулков. в отличие от А., исходившего и изъездившего на велике этот маршрут давно и основательно, я ориентировалась лишь местами, цитируя: "Москва так и осталась для меня островками возле станций метро".
мягко сгустились сумерки и зажглись уличные огни. мы остановились лишь два раза, когда А. фотографировал постройку возле лужниковского колизея и мощный фронтон ИТАР-ТАСС (последнюю потому, что с детства ассоциировал аббревиатуру ТАСС с собственными инициалами).
людской поток на улицах обмелел и почти иссяк - так, как он всегда странно истекает в центре часам к 20. в сердце огромного мегаполиса в еще непоздний час мы шли наедине с эхом собственных шагов и вслед нам смотрели лишь охранники за витринами дорогих бутиков.
и вот вдруг вынырнули к площади трех вокзалов - неоновые буквы "Ленинградский" засияли вверху, освещая путь тем, для кого "над будущим - пелена, над прошлым - туман с Невы, лишь восемь часов без сна от Питера до Москвы" (или обратно).
я ахнула, потому что не представляла, что можно всего лишь часа за три совершить переход, который влегкую одолели мы. находясь под гипнозом мегаполисного гигантизма, была уверена, что времени требуется гораздо больше.
мы прошли последний символический отрезок от "Комсомольской" до моей "Красносельской" - так я часто возвращаюсь сейчас с работы, выходя на одну станцию раньше, чтобы пройтись.
на перекрестке мы попрощались.
"Если будет еще время и желание прогуляться пешком, дай знать"
"Желание есть всегда... со временем вот хуже..."

- эту фразу мне уже приходилось повторять в жизни не раз.
что она значит? она значит, что я никак не симпатизирую оголтелому и истеричному экстремизму со стороны женщин в отношении мужчин.
а теперь насчет "но"...
мой добрый знакомый недавно посетил тренинг, посвященный гармоничным взаимоотношениям между полами.
"Рассказывай!" - заинтриговано потребовала я.
ждала какой-то светлой, умной, гармоничной (!) мысли. но рассказ оказался в "традиционном" ключе: женщина должна быть слабой, чтобы мужчина мог быть сильным.
на пятой минуте я зявила, что не желаю тратить время на этот бред.
мое "но" - это возмущение тем, что в качестве традиционных закрепились понятия довольно спорные.
"женщина - слабая половина, мужчина - сильная" - много ли мы видим этому примеров в реальной жизни? в повседневных ситуациях, а не на соревнованиях штангистов-тяжеловесов?
"первый вопрос, который мы разбирали на тренинге, - поведал мой друг, - это зачем нужна семья. и пришли к выводу, что для взаимной поддержки".
взаимная поддержка - психологическая, социальная - безусловно, очень важна. но я все-таки думаю, что люди ищут пару для взаимодополнения, которое помогает им внутренне расти.
а если какая-то сторона признается слабой, уступающей, а вторая - сильной, лидирующей - что за рост будет? слабая становится еще слабее, а сильная - еще сильнее? но главное, почему это разделение должно проводиться по половому признаку? встречаются сильные женщины и слабые мужчины... не так редко, согласитесь.
"ты же должна выносить что-то со своего ушу!" - заметила уже мама на тему.
"чего-то должна..." - согласилась я. а сама подумала: но только не то, что женщина - слабый элемент.
в конце концов я решила честно разобрать проблему сама с собой. что окончилось написанием 14 вопросов-вариаций на тему "и почему я должна проявлять слабость только потому, что я женщина?"
после этого осталось только развести руками)
"хорошие девочки идут в рай, а плохие - куда захотят" - приговаривал, бывало, Western.

"Читала последний роман Айтматова?" - спросили меня на работе.
Чингиз Айтматов наряду с Нодаром Думбадзе был автором, которым я зачитывалась в юности. писала выпускное школьное сочинение по "Бураному полустанку", благо дали тему, а произведение оставили "на выбор учащегося".
это было подарком - писать по автору, произведения которого воспринимались абсолютно органично, несущими ту самую правду жизни и вечные истины - понятия, которые затаскали на собраниях и в статьях в советские годы, но вряд ли теряющие от этого смысл.
"Писатель Чингиз Айтматов давно и решительно перешагнул границы национальной литературы. Я начну с него, киргиза Айтматова, книги которого имели серьезное значение в формировании сознания поколений, начавших осмысливать окружающее", - пишет литератор-советский политэмигрант Григорий Свирский в своей знаменитой публицистической книге "На лобном месте: Литература нравственного сопротивления". когда-то я не могла ни в одной библиотеке найти эту книгу, вышедшую в Нью-Йорке, но недавно обнаружила ее в Интернете. а уже читая, обнаружила и то, что именно на этой книге строили свои научные работы все мои предшественницы-историки по культурно-"оттепельной" тематике. предшественницы, так как социокультурными темами занимаются в основном женщины. в каком-то самиздате они читали Свирского в 80-е и 90-е...
но речь об Айтматове.
мне любезно дали почитать тот самый последний роман "Когда падают горы" ("Вечная невеста"), оконченный Айтматовым в начале 2006 года в Брюсселе - Айтматов тоже, как известно, эмигрант, хотя я бы не хотела обобщать и проводить параллели.
почитать дали с невинным вопросом-подковыркой: "Почитай и скажи, как по-твоему - ТОТ Айтматов или уже НЕ ТОТ".
прочла, попыталась сформулировать: ТОТ))) еще как тот. четко видна несгибаемая авторская воля даже в наше время "размазанных" ценностей нащупать реальную общественную проблематику, столкнуть характеры в остром конфликте.
деньги и нравственность. социальная успешность и внутренняя потребность жить по законам, отличным от законов рынка. наверное, только Айтматов мог реализовать такую тему без ложного пафоса, потери реализма и трезвого взгляда.
я думаю, он знал, что от него ждут только такого романа. точнее, он сам ждал от себя только такого.
неожиданным открытием стала близость этого романа к сценарию, полностью выдержанному по всем правилам. Айтматов открылся еще и как кинематографичный автор)))
те, кто дал книгу, признались, что она не вызвала у них того воодушевления, которое вызывала более ранняя айтматовская проза. тяжеловато прочли.
может, есть некоторая чисто человеческая усталость за крепко сваренным каркасом "Вечной невесты". может, Айтматов, ничуть не теряя своего выдающегося писательского таланта, стиля, уже сам не парил, не рвался на одном дыхании, перемахивая километры строк, куда-то в манящую даль.
человек же он все же. и человек с непростой судьбой. а ведь мы все так или иначе растеряли стремление стремиться за последние лет десять-пятнадцать...
"Вечная невеста" застывает в этом тупике. безвременье становится постоянной параллельной темой, утягивающей на себя все остальное, как черная дыра.
мог ли быть иным роман несгибаемого Чингиза Айтматова, написанный в новом веке?
для меня он стал, безусловно, большой, настоящей книгой с пронзительной искренностью, за которую Айтматова с советских времен полюбили миллионы.

на работе звонит корреспондент(ка). поговорили, попрощались. через некоторе время она перезванивает, попадает на другого человека, который передает мне трубку со словами: "Просили позвать блондинку".
"Чего??!" - только и успела откомментировать я. но решила не высказывать претензий до точного расследования. дополнительный прикол был в том, что звонившая корреспондентка сама - самая настоящая блондинка =)
типа, "от блондинки слышу!" :D
в итоге оказалось, что она сказала: "Мне нужна высокая, стройная блондинка".
имени не помнит, а по голосу узнает. каков комплимент, однако %)

[300x225]
было замечено, что на сухих весенних улицах в Москве азартно играют в сокс. даже захотелось присоединиться)))
пишут, что сокс - перебрасывание неупругого мячика (его удобно шить из носка, набив, например, сухим горохом) без помощи рук, так, чтобы мячик не касался земли, - изобретение середины 20-го века. то ли это были британские подростки, то ли американские солдаты...
сокс очень популярен и в Юго-Восточной Азии, где известен под названием чиклон.

включив нынче аську, получила следующее послание, напомнившее о прошлых выходных в Калуге:
"превед с крыши музея космонавтиков. Эт вадим\комис... Вова к нам был 29 числа [имеется в виду рабочая поездка президента РФ в Калугу - Дымсь], охраны, сниперов, ёлы-блин-палы. А я попал в аварийную команду (типа - свет, лампочки, ет сетера...) До работы прошёл три кордона, бэшников, спецов каких-то, пропусков, матюков... А и-нет только-только появился, нелады с серваком были. В таком вот аксепте...
на что последовал ответ:
привет, Вадим) рада слышать, что жизнь по-прежнему бьет ключом и даже не всегда по голове. а крыша музея космонавтики - безусловно, одна из самых интересных экскурсий, которые у меня были.
нынче случайно занесло в Кремль - нет, не к Людмиле Путиной на чай, а так, погулять по территории, где я была последний раз лет 15 назад. в связи с чем выяснилось, что вход нельготным категориям населения в сердце нашей Родины нынче стоит 300 рэ.
"стеною обнес он Урук огражденный", ёклмн.
дождались ли, кста, калужане нового асфальтирования тротуаров в связи с нагрянувшим ВВП?

Это цитата сообщения ПроКуратор Оригинальное сообщение

eBoogle.ru - имхо, лучший поисковик среди описанных. Быстрая индексация и большая база.

Библио - аналогичный сервис, но с меньшей скоростью индексации

ПоискКниг - позволяет выбирать, где ищем. Среди халявы (в том числе на eDonkey), в интернет-магазинах или java-книги для мобильных.

ФриБук - рекламируют себя как "самый полный поиск по РУНЕТу" )

Гуглевский "родной" поиск. Ищет быстро, но "шума" в выдаче...

БукLess - 115 электронных библиотек inside

Обыкновенно, пользуюсь всеми поисковиками. Что-то не найдется в одном - найдется в другом )

Влажный воздух прозрачен и пьян,
Подсыхают полоски асфальта,
Поднимает зима якоря,
Паруса ее в дырах и пятнах.

Я вдыхаю и чую весну,
Под корой пробуждается что-то
Вечно чистое, что назову
В ожидании чуда душою.

на выходные мы с Оксо подались в уездный город К. Оксо пригласили выступить в Калуге с концертом, у меня же там имеются родственники. путь не особо дальний. сборы-переговоры были недолгими. в общем, поехали.
отыграла Оксо, как обычно, выкладываясь на все сто, а может, и на сто один. было дело, как-то раньше, глядя на нее из зала, подумала, нет ли за этим драйвом каких-то стимуляторов. но после концерта Оксо вышла абсолютно трезвая и очень усталая, и я устыдилась своих мыслей.
новая, концертная, гитара, впервые вынесенная на сцену в Калуге, звучала тоже отлично.
"Почему ты никогда не играешь на концертах "Аризону"?" - спросила я потом насчет одной из своих любимых песен в оксовском репертуаре.
"Да она у меня в зубах навязла!" - засмеялась Оксо.
по этому поводу я все-таки по возвращении списала текст с дисковой записи.
ВОТ

...если бы меня спросили, чего я НЕ могу написать, я бы ответила: я не могу писать, как Оксо - отклеиться от рациональности и полностью отдаться эмоциональной волне.
мне трудно привести пример другого, настолько творческого, человека. непосредственного, спонтанного, искреннего, романтика, верного своим ценностям.
настолько открытого и чистого душой, тянущегося к людям и встречающего у них полную взаимность.
"это Arizona dream..."

а на второй день пригласившие Оксо люди повели нас смотреть город. я-то его знаю неплохо, а Оксо приехала впервые и к своему удовольствию нафоткала массу старинных построек, деталей орнаментов и ажурных теней.
а потом нас повели в Музей космонавтики. в памяти мелькнул советский еще слоган о Калуге - колыбели космонавтики, родине Циолковского.
здание музея с примыкающей полусферой планетария раньше красовалось на доброй части спичечных коробков, ибо спички изготавливали неподалеку, в областном Балабанове. зажечь их обычно можно было раза с третьего-пятого.
в Музее космонавтики мне бывать уже когда-то случалось. понимающе смирилась с тем, что местные тащат нас смотреть модели летательных и спусковых аппаратов полувековой давности. все-таки местная достопримечательность, которой они, видимо, гордятся. однако нас ждало нечто иное.
встретивший нас Вадим, работающий в музее кем-то типа электрика, провел кампанию через служебный вход, по крутой винтовой лестнице - выше-выше-выше - и вдруг мы оказались под куполом, в круглой комнате с узкими окошками по периметру. эта комната находится в верхушке "яйца" планетария, что-то вроде просторной радиорубки, которую двое электриков делят с двумя художниками. есть пара компьютеров с Интернетом, столы с натюрмортными постановками и - дверь на плоскую музейную крышу!!!
по любопытной традиции местные сбегали в ближайшую палатку за пивом для нас и семечками - данью музейным смотрительницами глубоко пенсионного возраста, чтобы они лояльно отнеслись к нашему безбилетному вторжению.
и вот мы с пивом на крыше Музея космонавтики, откуда как на ладони - водохранилище, покрытое зеленоватым, сильно подтаявшим льдом, сосновый бор на другом берегу и Калуга на этом.
яркое весеннее солнце, прохладный порывистый ветер, островок музейной крыши над миром, напоминающей кадр из фильма "Кин-дза-дза" (Оксо выложит фотки, и я непременно что-нибудь из сделанного на крыше, позаимствую). это Arizona dream...
непременный обмен Интернет-контактами... интересно, на какую верхотуру можно вылезти в Москве - на случай, если люди приедут с ответным визитом? ;)

Роман Филиппов

Павел Фахртдинов


сайты авторов (где есть и MP3):
http://roman-filippov.ru/
http://www.fahrtdinov.ru/

известно, что герои "Рубашки" Гришковца периодически играли "в Эрнестов", воздавая дать хэмингуэевской романтике.
я вспоминаю об этом, когда в очередной раз мы с моей старой доброй знакомой N. "домжурим", то есть выбираемся на концерт в Дом журналиста, а потом непременно через весь Старый Арбат до заведения, где церемониально выпиваем по чашке кофе.
с "Эрнестами" нас роднит привязанность к определенной атмосфере. душевные исполнители в камерном Домжуровском зале, которые непременно просят после первого отделения писать им записки. сопутствующие дружеские разговоры обо всем. встреча двух постоянно тлеющих искорок наших с N. характеров дает ощущение, что вся жизнь - захватывающая приключенческая авантюра без неприятностей и разочарований. "baby, life is like a ride on a free way".
без N. мне кажется, что я проживаю жизнь серьезно и ответственно. но она без каких-то специальных усилий возвращает мне трезвый взгляд на вещи =)
...на этот раз на драпированную малахитово-зеленым сцену Домжура вышли Роман Филиппов (светло-бежевый костюм, темно-брусничная рубашка) и Павел Фахртдинов в костюме мышисто-серым в бледно-серую полоску и рубашке бледно-розовой.
как уже ясно, смотреть на ПаРом, не говоря уже о слушать, было одно сплошное эстетское удовольствие.
тандем получился своеобразный, но глубинно органичный. интеллигентно-одухотворенный, физически более крупный, сдержанный Павел с православным крестом в вырезе рубашки и синкретичным творчеством на стыке православия, ислама и буддизма с центральной проблемой самопознания и худенький Роман - эмоциональный, слегка хулиганствующий и дерзкий, не боящийся пройтись по больным темам социальной жизни и сексуальных отношений, цепким взглядом ищущий глаза людей в зрительном зале, природно артистичный и почему-то упорно напоминающий мне типажом колокольного мастера Бориску из "Андрея Рублева".
наибольшее впечатление на зрителей произвели даже не песни, а чтение обоими авторами своих стихов. Мягкий тенор Фахртдинова звучит "по-театральному", с выверенными акцентами и паузами, с подготовленной кульминацией и очень проникновенно. Филиппов слушает его с затаенным восхищением, потом решительно вдыхает, как перед прыжком в парашютом, и рубит своим мужественным баритоном с интонацией почти обычной, но очень искренней и тем вернее находящей путь к сердцам слушателей.
стихи Фахртдинова четко структурированы - однозначно есть у него какой-то театральный опыт. я бы высокопарно выразилась, что они бережно открывают ищущее сознание как волшебную шкатулку.
стихи Филиппова бесконечно закручиваются вокруг созвучий слов и смыслов, с неожиданными виражами, вспарывая реальность решительно и бесцеремоно. надо бы запостить их обоих...
в какой-то момент приходит ощущение, что ПаРом - это я сама в двух парадоксальных половинах. это оправдано... мы все - выходцы из Подмосковья, Роман из Серпухова, Павел из Электростали. надо пройти через этот лайфстайл, чтобы прочувствовать ромкины строки:
Пересчитал спички. Некуда день время.
Ждать электрички гудок - вечное бремя.
В пригородной жизни вечная утеха -
Что вдруг однажды, судьбу изменив, уехал... (C)
(этот текст не совсем совпадает с размещенным на сайте Романа, но поет он, вроде, так).
а с Павлом Фахртдиновым мы вообще, как выяснилось, в один день родились.

вторая ступень сценарных курсов Митты прошла хотя и с пользой, но менее структурировано. из-за этого мне было трудно что-то написать, так как мы разбирали все подряд, почти хаотически переключаясь между темами.
как признался Митта, его планы с самого начала сбил Дмитрий Астрахан, который обещал провести свой мастер-класс в начале курса, но, к сожалению, не смог.
в итоге этот мастер-класс сделали дополнительным, бонусным занятием, не потребовав дополнительной оплаты - неожиданно и приятно. и это седьмое занятие благодаря Астрахану и ему одному - он солировал перед нами пять часов с двумя десятиминутными перерывами - получилось великолепным и насыщенным.
еще до начала занятий я переполошила аудиторию вопросом, который не успела задать Яндексу: какое у Астрахана отчество? не знал никто. когда Астрахан пришел и начал: "Моя фамилия Астрахан. Мы сегодня с вами...", - молниеносно взметнулась чья-то рука: "Извините, сразу вопрос: как к Вам можно обращаться?". "Дмитрий Хананович, - благодушно пояснил режиссер. - Ха-на-но-вич. Отчество у меня такое".
впечатление он произвел незабываемое - своей доброжелательной открытостью, чувством юмора, обаянием, огромной энергией и, конечно же, профессионализмом. пятичасовую лекцию мастер читал в очень бодром темпе, живо, ярко, емко и без единого лишнего слова.
для примера разбирали два произведения: "типа детскую" пьесу Евг.Шварца "Красная Шапочка", написанную в 1937 году, и взросло-бытовую вампиловскую "Утиную охоту".
"Вы должны объяснить, почему Уж ползает! - наставлял Дмитрий Хананович. - Уж ползает потому, что он очень осторожный человек! Во "взрослом" произведении это было бы уже перегибом, а в сказке нормально - человек осторожен настолько, что льнет к земле <...> Я серьезно вам говорю, сказки ставить труднее всего. Если дети не проникнутся, они не будут делать вежливый вид, они забросают сцену чем-нибудь и побегут из зала. В идеале должно быть два слоя, чтобы дети видели просто сказку, а взрослые - про 37-й год, так как в театр ходят семьями".
"Суть нашего дела - дать артисту смысл жизни. Вы должны дать ему гамлетовскую страсть в этом Зайце!!!"
когда же перешли к кинематографу и из зала прозвучал вопрос о монтаже, Астрахан невинно развел руками: "Наверное, есть люди, которые сразу [во время съемок] планируют монтаж. Я тоже к этому стремлюсь, но это очень сложно. Когда я снимал свой первый фильм "Изыди", я даже команды "Мотор!" не знал. И может быть, это мне в какой-то степени даже помогало. Я следил только за тем, чтобы в действии была жизнь. Если нет жизни, снимать нечего".
...в перерыве начинающий режиссер, мой ровесник, грузился по полной: "Вот слушаю и понимаю, что все, о чем он говорит, есть в каждой сцене, хоть "Терминатор" возьми, хоть чего... Но столько всего! КАК можно ВСЕ это учитывать??"

P.S. а вообще, сценарные курсы самыми различными образами убедили меня в том, что мне все-таки хочется быть именно сценаристом. хватило стенаний режиссеров вокруг о том, что "уже полгода в провисе, без работы, чего делать, не знаю", о том, какую муру требуется снимать, о выездах на съемки черти куда...
а сценарист мирно пишет и пишет. и во всяком изменении, правке, развороте текста есть свой интерес - текст бесконечно гибок.
в отличие от режиссера, сценарист может соблюсти главное творческое правило: не делать творчество базовым источником дохода. по цифрам творчество может приносить денег больше всего. но это никогда не заменит регулярной работы с пусть умеренной, но регулярной оплатой. иное - удел детей богатых родителей, жен богатых мужей и прочей расслабленной публики.

[показать]