Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XXV

Составьте еще один список. Людей, оказавших на вас влияние. Это должны быть люди, скоторыми вы встечались в реальности, а не видели их по телевизору или читали о них.

Мой список: отец, учитель - незабвенный Григорий Наумович Чухрай, школьная учительница литературы Лидия Васильевна Ермолова, священник Артемий Владимиров, упомянутый художник Миша Лежень, театральный режиссер Иван Верховых (ныне он работает в театре Фоменко), киновед Ирина Гращенкова, писатель Саша Соколов, хотя мы разговаривали с ним один раз в моей жизни. Можно продолжать, но... Мы остановимся за краткостью.

Составьте короткое портретное описание каждого из списка литературных персонажей, и из списка реальных людей. Затем составьте типологию этих характеров. Это невероятно сложная работа. Но если вы хотите посвятить себя экранным искусствам, вы будете пользоваться этими разработками всю творческую жизнь.


[показать]
Григорий Чухрай

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XXIV

Героями документальных фильмов лучше делать людей, имеющих проблемы, мечты, нравственные установки…
Весьма выигрышная позиция - это герои, вынужденные играть меньшую социальную роль, чем могли бы, и находящиеся в поиске самореализации. Мне кажется, что ими особенно богата провинция. Сколько есть чрезвычайно одаренных людей, но мало кому известных, и сколько бездарностей известных всей стране.

Весьма интересны люди, сумевшие создать свой собственный мир и умеющие при этом жить в нем. Лет 15 тому назад я был тесно связан с группой художников "Желтая гора". Один из них, Миша Лежень, подписывающий свои работы Ле Жень, иронизируя над собственной любовью к французам-модернистам, как раз относится к такому типу персонажей. К несчастью, я потерял его из виду.

Можно составить еще один список. Это несколько привлекающих вас литературных характеров, не всегда положительных. Просто те фигуры, что привлекают ваше внимание. Вот мой список:

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XXIII

Определите характеры, которые вы хотели бы исследовать. Вы снова можете составить некий список. Я, например, всегда любил тех, кого русская литература назвала "маленькими человеками", "униженных и оскорбленных", неудачники мне милее тех, у кого "все в порядке".

Идеальными типами являются городские сумасшедшие, но их тяжело снимать, одинокие старики, всякого рода меньшинства. Но в работе с такими персонажами нужно, конечно, соблюдать жесткие
э т и ч е с к и е рамки. Нельзя и с п о л ь з о в а ть людей, им нужно сострадать.

Для меня идеальная героиня - Сельма, которую сверхъестественно хорошо играет Бьорк в фильме Триера "Танцующая в темноте". Слепая, иммигрантка из коммунистического лагеря, зажатая в тиски нищетой, тяжелым недугом, человеческой подлостью и американским лицемерием. Картина была бы ужасной, чернушной, безрадостной, если бы Сельма не умела любить. А еще она любила мюзиклы, самый беззаботный жанр на свете, и это прекрасно.
[показать]
Ларс фон Триер и Бьорк с наградами Каннского кинофестиваля

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XXII

Итак, мы говорим о "самоинвентаризации". Что мы можем извлечь из тайников души, важное не только для нас.
Очерчивая собственный образ, вы, непременно, будете наделять себя вымышленными чертами, не бойтесь этого, все так делают.

Попытайтесь сгруппировать полученные сведения, дайте название каждой из групп, установите отношения между ними. Некоторый опыт будет позитивным, связанным с чувством л ю б в и, открытия
н о в о г о, другая часть описаний будет иметь негативную окраску, окраску п е ч а л и.

Будьте честны с собой. Опишите главные особенности вашей личности, на формирование которой повлияла жизнь. Сведите описание событий к минимуму и сосредоточьтесь на их следах в вашей душе. Вот обо мне:

Я рос почти без игр со сверстниками, общение с ними мне заменили книги. Я всегда чувствовал себя очень одиноким. Я вспоминаю, что когда отец забирал меня из детского сада, нам приходилось идти мимо Воскресенского кладбища. Там сидели нищие. Они были не похожи на нынешних. В них было больше смирения и, думаю, среди них не было "профессионалов". Отец всякий раз отводил меня в сторонку, давал мне пятак и просил положить в картуз нищего. Эти уроки милосердия я буду помнить всю жизнь.

К событиям ключевым можно отнести первую поездку к морю, первый поход в картинную галерею, это было потрясающе. На картинах была изображена жизнь, но это был другой мир.

Непременно сделайте эту работу. Многое поймете. Этот список и должен определить ваши главные темы, художнические кредо. Вот одна из моих тем: "Одиночество в социальном и психологическом плане - трагический, но неизбежный удел человека в земных скитаниях. Одиночество побеждается лишь Верой, Любовью и Надеждой".

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XXI

Найти свою главную тему означает очертить круг постоянных интересов в искусстве. Это трудно, поскольку и мы находимся в постоянном движении, меняется и окружающий нас мир. Однако настоящий режиссер должен проделать работу подобного рода.

Майкл Рабигер, автор знаменитого учебника по документальной режиссуре, называет это с а м о и н в е н т а р и з а ц и е й. Для того чтобы выявить область ваших подлинных интересов, проведите беспристрастный анализ самых сильных и нетривиальных впечатлений вашей жизни. Я думаю, это вам по силам, ведь память обыкновенно хранит то, что значимо.

Составьте краткое описание значительных событий, которые повлияли на Вас, вызвали глубокие чувства (отвращение, стыд, ужас, негодование, любовь, ощущение полета, счастье). Делайте эту работу, пока не получите с п и с о к из шести - десяти пунктов.

Но главная хитрость заключается не в самом списке, а вот в чем... Сравните написанное вами с аналогичным списком, составленным другим человеком. Это даст возможность выявить более объективный взгляд на вещи. Вы обнаружите общие закономерности, но будут, конечно, и отличия.

[показать]
обложка книги М. Рабигера

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XX

Режиссер должен изучить собственное сердце и разум. Но не в смысле осознания собственного всемирно-исторического значения, этакого самоистуканства, а смысле критическом.

Определить, что Вы есть, и что Вы делаете. Внутреннюю работу подобного рода придется выполнять на протяжении всей жизни, от фильма к фильму.

Маркетта Кимблер, преподаватель режиссуры в нью-йоркском университете, пишет: "Если Вы хотите возвести высотное здание, то Вам придется сначала вырыть глубокий котлован". Она имеет в виду, что для того, чтобы воссоздавать жизнь на экране, необходим прочный фундамент самопознания. Самопознания, а не самовыражения, обратите внимание на отличие.

Здесь как в ленте Мебиуса: мы не можем создавать искусство без осознания собственной творческой индивидуальности. Но творческая индивидуальность как раз и есть то, что мы пытаемся найти, создавая те или иные произведения искусства, но уже в другом качестве.

У каждого из нас есть несколько, или вовсе одна, главная тема. У меня, например, это тема поиска человеком Бога, стремления к Истине. Эти темы могут быть исключительно личными, но разумная и профессиональная работа над ними вызовет глубокий зрительский интерес и обеспечит вам поле деятельности на всю жизнь. Это не автобиография, это мотивы, вырастающие из сердцевины вашего жизненного опыта, и ваших душевных переживаний, которые дают множество оттенков и вариаций. Найти эти темы означает очертить круг постоянных интересов в искусстве.

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XIX

Есть еще одна триада, о которой мне рассказал Григорий Чухрай, любимый незабвенный мой учитель, на первом же занятии, после того, как я поступил в его мастерскую. Любой художник, в том числе и режиссер, складывается из трех составляющих:
 талант, дарование от Бога, это то, что выше вас и от вас не зависит;
 ремесло, замешанное на трудолюбии, на поте и крови, это уже в ваших силах;
 масштаб личности.
Талант есть некая контстанта, ремесло можно приобрести. Загадочна, таинственна третья из составляющих. Она как бы выявляет степень эффективности сочетания первых двух. Я убежден, что ничтожные личности не способны создавать значительных произведений. Масштаб личности не постоянен, он может меняться под воздействием различных факторов. Личность может погибнуть от алкоголя, наркотиков, отчаяния, собственной слабости. Для того, чтобы беречь и взращивать в себе личность, режиссеру нужна некая "гигиена личности". Об этом в следующем посте.

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XVIII

Давайте посмотрим на профессию режиссера, работающего в сфере экранных искусств, в некой целостности и выделим общие черты, характерные для профессии.

Любой режиссер, создающий что-либо для экрана, большого или малого должен уметь использовать в своей работе три основные стихии:
1) Драматургия. Если кто-то думает, что даже простейшая телепередача, в которой сидят за столом и разговаривают два человека не требует определенной структурной организации, тот серьезно ошибается. Структурная и смысловая организация экранных произведений базируется на законах драматургии. Более подробно об этом мы поговорим ниже.

2) Изобразительный ряд и звуковое решение. Экранные искусства - это живущие во времени звучащие образы. Построение изобразительной и звуковой среды фильма или программы требует от режиссера знания законов композиции, оптики, используемой при съемках, умения выстраивать световую, цветовую, и звуковую партитуру, возможностей звукозаписывающих устройств, и многое другое.

Есть режиссеры, равнодушные к изображению, его культуре. Мне трудно понять их. Многие отдают все на откуп оператору и художнику (в игровом кино). Можно, если у вас первоклассный оператор, а если нет, и такие ситуации случаются, у меня, например, были разные операторы, и хорошие, и не очень, даже очень не. Чем лучше вы сами, чувствуете изобразительную стихию вашего фильма, тем легче и хорошему оператору работать с вами. Давайте себе труд заглядывать в видоискатель камеры, обращайте внимание на игру света и тени. Записывайте чистые синхронные шумы на съемочной площадке.

3) Человеческий фактор. Режиссура - это искусство управления людьми. Прежде всего, съемочной группой. В игровых формах вы должны уметь работать с актерами, в документалистике - с героями из жизни, на телевидении с ними же и с ведущими. Вокруг режиссера всегда множество людей, с разными взглядами, интересами, капризами, фобиями. Я иногда испытываю невероятную тяжесть от необходимости сводить все это вместе.

Есть два основных режиссерский метода:
- диктаторский; это жесткое подчинение людей своей воле;
- путь любви.
Мне больше нравится второе. Я искренно стараюсь любить своих сотрудников, и это позволяет мне избежать многих бед. Наша профессия не терпит равнодушия к людям.

Только владение всеми тремя факторами делает вас профессиональным режиссером экрана. Чем слабее вы в одном из этих направлений, тем больше времени и сил вы должны тратить именно на него. В самом начале самостоятельной работы моим слабым звеном была работа с актерами. Я решил эту проблему для себя сложным способом - затеял театральный проект. Только в мясорубке многомесячных репетиционных боев, я понял, наконец, что я могу управлять актерской стихией, делать ее частью художественной системы своих фильмов.

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XVII

Есть и общие черты режиссуры экранной и театральной. Режиссеру в игровом кино или телевидении приходится иметь дело с актерами. И по собственному опыту я знаю, чтобы понять, что такое актерская стихия, нужно поработать в театре. Основа театральной режиссуры - длительные репетиции, тщательная работа над текстом, мизансценами, пластикой. Кино лишено этого. И это проблема. Вы должны выкраивать время для работы с актерами над ролями. Впрочем, мы забегаем вперед, обращая внимание на частность.

[показать]
сцена из моего спектакля "Моцарт и Сальери" (январь 1996)

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Приложение к записи "Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - X"

Было бы нечестно, если бы я сам не выполнил упражнение с сотней фильмов. Я написал такой список. В нем нет определенной системы, но есть логика моего личного опыта вхождения в экранный мир.
моя сотня плюс три

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XVI

Вы, конечно, знаете, что есть режиссура театральная. И есть ее фундаментальное отличие от режиссуры экрана, которая куда более синтетична, разнообразна. Но, самое главное, режиссер в кино или на телевидении - участник сложного, капиталоемкого производственного технологического процесса. Один театральный режиссер как-то сказал мне, что кино напоминает ему паровозное депо: машины, рельсы, бегают люди в комбинезонах. Так и есть, паровозное депо, со времен братьев Люмьер, с момента прибытия поезда.

[показать]

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XV

Поговорим теперь о самом дорогом сердцу. О режиссуре. Прекрасная, захватывающая профессия! Главное в ней поиск истинного смысла вещей, наиболее благородное из движений человеческой души.

Режиссер выбирает искусство экрана как средство поиска Истины. В самом начале пути он оказывается перед необходимостью ответить на вопросы: "Почему я хочу быть режиссером? Есть ли у меня необходимый для этого талант? (желательно не лгать самому себе). Если да, то, как я могу применить эти способности? Что я хочу сказать с экрана?"

С чего начинается режиссура?... Вы однажды замечаете, что видите мир, как фильм. Вы можете видеть его повсюду: одинокое дерево в пейзаже, отражения домов в луже, лица дорогих сердцу людей. Все, что выразительно, все, что будоражит воображение.В вашей душе появляется желание запечатлеть наблюдаемое вами в виде некой экранной формы. Увы, увы, увы…

Только вашего желания мало. Не верьте тем, кто говорит, что снимает фильмы для себя. Экран существует для зрителей. Иначе все бессмысленно. Значит, вы должны уметь превратить боль и жар своего сердца в некое послание, важное и интересное для кого-то еще кроме вас. И чем больше таких людей отыщется на свете, тем лучше, для вас и для фильма. Использовать съемочную площадку для поиска собственного "я" не следует. Это - путь в зеркальную комнату, приводящий к созданию эгоцентрических произведений, которые трудно смотреть. Если мы слепы в отношении собственных возможностей и мотивов, это не лучше, чем лунатизм.

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XIV

К экранным искусствам можно отнести также движущиеся компьютерные изображения, например, игры, хотя их можно классифицировать как частный случай анимации.

Является ли экранным искусством интернет? Кажется, что да, ведь интернет теряет смысл без проекции на дисплее. Интернет тоже оперирует движущимися образами, а не только текстами, фотографиями, рисунками, флеш-мультяшками и пр. Кроме того есть web-камеры. Должно быть, интернет со временем поглотит эфирное телевидение, поживем, увидим. Во всяком случае, за новостями я все реже обращаюсь к телевизору.

Завершить этот раздел, посвященный классификации экранных искусств мне хочется одной максимой. Она говорит о смысловом отличии слова от экранного образа.

Литература стремится сделать ценное видимым, а экран - видимое ценным .

Продолжение следует

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XIII

По отношению к телепрограммам вместо «жанр», точнее говорить «формат». Этот термин мы будем использовать, чтобы разделить разные по стилистике, способу подачи и другим факторам телевизионные продукты.


Итак, перечислим

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XII

Кроме фильма, другой важнейшей экранной формой являются телевизионные передачи, или телепрограммы. Нам еще предстоит осознать всю мощь идеологического и психологического влияния этих небольших по длительности (13-26 мин.) экранных форм.

Почему 13-26? Это просто. Современное телевещание строится на сетке. Она, как правило, кратна числу 13. Каждые 13 минут, должен поменяться экранный "блок". Откуда эта кратность? Очень просто, из-за рекламы. Все очень просто внешне. В эфире идет некая программа, или фильм. Через каждые 13 мин. экранного времени возникают рекламные паузы. Они должны длиться около 2 мин. Таким образом, весь эфир делится на 15-минутные блоки: 13 мин. программа + 2 мин. рекламы.

Можно усмотреть основное отличие фильмов от телепрограмм. Фильмы создаются как бы на долгое время, они могут "стоять на полке", много раз пересматриваться, есть фильмы, по которым даже снимаются т.н. "римейки", т.е. новые редакции.

Телепрограммы - вещь сиюминутная. Кому придет в голову пересматривать выпуск новостей прошлой недели, месяца, года. Другое дело, архив, хроника. Но архив, это же не законченное произведение, а материал для создания все новых и новых произведений.

Продолжение следует

[показать]

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" - XI

Фильмы могут быть сняты на разных носителях: на кинопленке (35, 16, даже 8 мм), или на видео, разных форматов, аналоговых или цифровых. Об этом мы с вами будем говорить отдельно. Это может быть важно, потому что стилистика фильма во многом зависит от носителя.

Фильмы могут быть игровыми, документальными, научно-популярными, анимационными. Об этом мы уже говорили, когда определяли основные экранные формы.

Кроме того, фильмам присуща жанровая природа, т.е. набор неких стилистических, сюжетных, или иных формальных признаков, характерных для того или иного вида искусства.

Перечислим некоторые наиболее широко используемые жанры в игровом кино:
 драма;
 комедия;
 исторический (костюмные) фильмы;
 приключения;
 боевики (по-английски "action");
 детективы;
 триллеры (это некая разновидность драм, но их, почему-то выделяют);
 фантастические фильмы
 музыкальные фильмы.
Большинство перечисленных жанров относятся к явлениям массовой культуры, увы. Если я забыл какой-то из жанров, буду благодарен тем, кто дополнит список.

Есть художественные явления, которые очень трудно вписать в эту жанровую схему: украинское поэтическое кино (Довженко и его последователи), грузинское кино 60-70 гг.). Но это искусство, или как сейчас говорят art-house.

Сложнее определять жанровую принадлежность в документальном кино. И все же попробуем:
 репортаж, рассказ о каком-то событии;
 историко-биографические фильмы;
 путешествия;
 фильмы-портреты современников;
 научное, научно-популярное кино;
 учебное кино.
Впрочем, научное и учебное кино может включать в себя элементы игровой стихии. Но я предупреждал, что мы будем бродить в поле противоречивом.

Продолжение следует

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Формы экранных произведений: кино-, теле-, видеофильмы; телепрограммы.

Конечно, исторически главной экранной формой является фильм. Название это условно. В каком смысле? "Фильм" в переводе с английского -"пленка". Значит, "фильм" в буквальном понимании, это всего лишь кусок целлулоида некой длины.

Человечество за 100 лет существования кино создало тысячи, сотни тысяч фильмов, самых разных. Если вам когда-нибудь случиться побывать под Москвой, в Белых Столбах, где находится Госфильмофонд или в Красногорске, где хранится хроника, вы будете поражены объемами хранилищ, сложностью технологии хранения, самой атмосферой этих архивов. Хранятся не только копии законченных фильмов, но и негативы, исходные материалы, магнитные фонограммы. Словом, это совершенно особый мир. Повторяю, он хранит сотни тысяч наименований.

А сколько сможете вспомнить вы? Интересно, сможете ли назвать сотню фильмов, так или иначе повлиявших на вас. Попробуйте, это интересно.

Продолжение следует.

[показать]
Киновед Владимир Дмитриев - главный хранитель ГФФ России

Всю неделю питаюсь практически одними пирогами. Это тяжкое испытание, но я почти привыкла.
Завтра должны приехать родители - с Новым Годом и, конечно, опять с ними.
*пыхтит и сопит*

Ладно, это будет завтра. А сегодня у меня приступ ностальгии: вот список лучших детских книжек: http://lib.ru/SCIFICT/fidochil.txt

Я бы туда ещё добавила, пожалуй. :) Секрет в том, что у меня в подьезде была детская библиотека. Вот ведь свезло!
А родители говорили - опя-а-ать ты читаешь, иди гуляй!

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Видео.
Мы уже говорили, что кино - это, в основном, оптическая система. Видео - система электромагнитная. Видео теснейшим образом связано с телевидением, потому что оно - главный носитель телевизионных программ.

Видео, впрочем, обладает относительной самостоятельностью, в том случае, когда речь идет о распространении видеопрограмм и фильмов на кассетах или лазерных дисках.

Почему мы в этом случае говорим о независимости видео от ТВ? А потому, что видеопрограмма, возможно, никогда не будет показана по телевидению.

О телевидении следует сказать еще, что сейчас оно вновь возвращается к своим истокам, и все больше программ выходит в прямом эфире, по-английски live. Мне кажется, что прямой эфир - это и есть настоящее телевидение.

Кто-то может подумать, что это нельзя режиссировать. Ничего подобного. Это нельзя монтировать. Но, у вас есть ведущий в студии, у вас есть камера на выезде с возможностью прямого включения ее картинки в эфир, у вас может быть некий материал, подготовленный заранее, который вы можете врезать внутрь прямого эфира.
Мне приходилось делать прямые телетрансляции, это невероятно сложное и столь же увлекательное дело. Главное пережить начало, ощущение ужаса оттого, что ты в прямом эфире, по-аглийски on air, буквально, "на воздухе", и правда летишь, и адреналин хлещет в жилах.

В следующий раз поговорим о формах экранных произведений.


[показать]

Это цитата сообщения hiinenkelter Оригинальное сообщение

Телевидение. Вряд ли стоит рассматривать его отдельно от видео. Дело в том, что телевидением мы называем, прежде всего, телевещание и прием телевизионного сигнала с помощью телевизионных приемников. А то, что показывает телевидение, снимается, главным образом, на видео. Впрочем, TV демонстрирует и фильмы, снятые на кинопленку. Но при этом всегда необходим перенос киноизображения и звука на видеоноситель.
Телевидение - это, прежде всего, средство массовой информации, а лишь потом искусство. Как мы уже говорили, многие радикальные эстеты не считают ТВ таковым вовсе, по причине засилья на нем пошлости и продуктов так называемой массовой культуры. Кроме того, само TV - это предмет столкновения мощнейших политических и финансовых интересов. В своем современном виде оно напоминает огромное PR и рекламное агентство.
Изобретателем телевидения считается профессор Петербургского технологического института Б.Л. Розинг, который впервые в 1914 г. осуществил передачу изображения на расстояние с помощью изобретённой им электронно-лучевой трубки. Первые телепередачи в нашей стране начались в 1931 году, а регулярные - в 1938. Впрочем, тогда их принимало весьма ограниченное число зрителей.
Дальнейшее развитие телевидения происходило бурно. С развитием электроники появилось цветное телевидение. Начало космической эры (октябрь 1957г.) поставило на службу телевидению искусственные спутники Земли. В 50-60-е годы развитие телевидения в нашей стране проходило путём расширения зоны вещания - создание многочисленных местных телестудий и строительство новых ретрансляторов. В 70-х гг. была реализована программа «Орбита» - трансляция с помощью спутников телепередач для жителей Сибири и Дальнего Востока. Несколько позже она была преобразована в «Орбита-1» и «Орбита-2». В последнее время развитие телевидения связано с увеличением количества спутников, а также с применением новых технологий: цифровых форматов, оптико-волоконной связи, развитием кабельных сетей.
[показать]
Борис Львович Розинг