33. ВЫДЕРЖКИ ИЗ СПИСКОВ

С лицевой стороны свертка текст читается настолько отчетливо, что нет необходимости вынимать лист из пакета. "И поскольку никаких особых усилий по восстановлению паспорта я не прилагал, то с течением лет эта нерешенность привела меня к необходимости восстановления имени. Я едва ли не физически ощущал, как испаряется моя фамилия, а затем и имя" (...)

34. РАБОТА МЫСЛИ

Бестелесной рукой нащупываю края мягкой кожуры сознания. "Ну, а что такое мышление?" - спрашивает мысль. Похоже, что с окончанием ХХ века закончилась и эпоха персонального творчества. Имена философов, поэтов, эссеистов становились год от года все прозрачнее, все "кулуарнее". И вот, к началу третьего тысячелетия в кулуарах российской словесности утвердился всеобщий безымянный архив, авторы которого, отрекшиеся или отторгнутые от собственных имен чувствуют себя улитками без панциря.

35. БЫТИЕ И АРХИВ

Сколь многообразны формы и мотивы фантазии у взрослых людей!Фантазийное самообустройство бездомных иногда принимает вид "голимого" культуртрейгерства. Бездомные архивариусы (Батусов) ведут записи, прославляющие каждого встречного и поперечного. Вдруг кому-нибудь покажется лестным находиться в "престижном архиве"? А там, глядишь, и архивариусу уже и есть где голову-то преклонить. Бездомный художник, даже не будучи допущенным в дом коллекционера, все равно какой-то частью своего мысленного существа словно бы ночует там, где обустроилась его картина. Ну, а бездомный поэт, где же он-то ночует (равно как и музыкант, но не трубадур, а бард)? От колебания в тех или иных пространствах вербальной/гармонической субстанции, слова и звуки почему-то не "обустраиваются" и материей, хотя бы и воображаемой, не обрастают.

36. ОБРАЗЦЫ ЖАНРОВОГО ПИСЬМА В ЖИВОПИСИ (проект Педагогического словаря)

- нечаянное письмо

Под это определение, введенное в обиход художественными критиками новой формации, подпадает все, что угодно.См. также:- нечаянное музицирование- нечаянное стихосложение- нечаянная живопись- нечаянное творчество

37. СИГНАЛЫ ОПАСНОСТИ

"Очень опасно!" В какой-то мере сигналы опасности смоделированы уже самим фактом наличия сигнальных систем. Острая нехватка самовыражения также может выступать в качестве сигнала опасности для личности. Аутическая эргономика целиком завязана на опасении несоответствия собственному эгоизму.

32. Неделю назад художник Женя Чернов (сосед по сквату) "порадовал" меня высокопрофессиональным суждением. Есть, говорит, творчество, и есть искусство. И добавил: всякое искусство - творчество, но не всякое творчество - искусство. И далее (оставаясь в рамках все той же дихотомической тавтологии): фантазировать (то бишь, творить) все могут. Но лишь когда это творчество оформилось... определилось, можно говорить об искусстве.
А я не понимаю, ЧТО может быть выше творчества. Женя прав лишь наполовину. Потому что, как правило, там где начинается искусство (читай - функционирование в официозе или, так сказать, "креативная" будничность), там творчества уже и нет вовсе. Испарилось оно. Вдохновение невозможно принУдить трудиться на заказ.
Церетели отливает богатырские скульптуры Путина, Глинка подмахивает "Жизнь за царя"... ради обустройства собственных материальных обстоятельств. Да ведь высококвалифицированный мясник-то на их фоне выглядит и честнее, и скромнее, и, пожалуй, креативнее!

Обсуждение

Где-то там, где годами идет совещание,
Где дырявая вечность владеет вещами,
Чьи-то губы лобзают пустое стекло.
Сколько в ящик хороших людей полегло?

Предпоследнее слово... Последнее слово...
Обсуждение начинается снова.
- Невозможно! И нет такого резона,
Чтобы мыслями украшались газоны,

Чтобы маковым цветом сугробы цвели...
-Сколько дряни вы пробовали?
...сколько пробовали?

янв.2003 – март 2004

Крушение

Грохочут составы в ночи под Ростовом,
И в кружеве бледного лунного света
Танцуют суставы, танцуют остовы
Кукол-марионеток.
14 марта 2003

Разговор

- В черном искусстве, вроде бы,
И жить-то надо по-черному? –
Разговариваем с Вайнштейном Володею
О природе всего иллюзорного.

- Вновь и вновь пытаюсь выйти из мрака,
С таким трудом нащупываю просвет...
А в это время где-то гадит собака,
И хорошего настроения нет как нет!

- Да возьмите Вы в толк, краснобай Вы этакий,
Никакие «настроения» не окупают затрат.
Ради чего всю жизнь переминаться на ветке,
Как ласточка из пьесы «Лиса и виноград»*?

* пьеса Нодара Думбадзе,
в которой рассказывается о несчастной судьбе Эзопа


Глаголы

Из-за леса собака лает.
Ветер носит слова пустые.
...что случилось? Да кто их знает...
Наказали... Или простили...

30. Тщательно подготовленный ритм-брейк как залог катарсиса

Рассуждение о плохой и хорошей музыке можно начать с просмотра допотопного видеоклипа по шлягеру "Life is life". Группа называлась "Primus", или что-то подобное, и это была единственная забойная вещица в ее репертуаре, как, скажем, "Отель Калифорния" у "Eagles". В первой части клипа - по-моему, она была черно-белой,а уж в смысловом-то отношении - на все сто!- музыканты играют из рук вон плохо: вяло, неинтересно, хотя и без явных гармонических ляпсусов. Заметно, что между ними существует заведомая договоренность подавать вещь по самому нижнему уровню, ниже которого коллектив просто не в состоянии опуститься.Камера - любительским ракурсом - фиксирует растущее недовольство публики. Кто-то из байкеров, стоящих рядом со сценой, швырает в ансамбль деформированную пивную жестянку, панки принимаются свистеть и топать ногами... Напряжение нарастает!
Очевидно, момент канализации негативного импульса используется создателями клипа в качестве пролога или, лучше сказать, заставки, после которой, согласно принципу конраста, ВСЯКОЕ мало-мальски слаженное исполнение будет воспринято едва ли не как чудо.
Да так оно и есть: неожиданно секция ударных отпочковывается от остальных инструментов в турбодинамическом брейке, и рефрен "Life is life" вкупе с распевным довеском вырывается наружу как поезд из тоннеля.
И вот уже затянутые в кожу ноги сами пускаются в пляс, помимо воли свирепых урбано-ирокезов.
И вот уже сотни глоток раскачиваются как поплавки на волне необъяснимого счастья, скандируя вслед за солистом:
"Life is life".....И-раз, и-два, и-три...
Кстати, ритмика распевки может быть записана и в двоичном коде - 010 101, заметим также, что она со сверхъестественной точностью воспроизводится и при словесном зачтении цифр:
"Life is life".....Ноль-десять, сто один.....
Привет тебе, anle_mejdu, чудаковатый пользователь life-internet'a, вычитывающий поэтические размеры в прозе Саши Соколова через дырочки в перфокарте!
"Life is life".....Ноль-десять, сто один.....
Прощайте, тонкие изыскания!
И ты, Б.Г.,поющий цифирь .....ноль-шестнадцать, восемьдесят пять, ноль-шесть...... где-то в середине восьмидесятых годов прошедшего века!
Ритм-брейк удался на славу! Стартовая пружина контраста сработала безупречно, и мы переносимся в "лучший из миров", мы вписываемся в нехитрую механику того, репетативного* активизма, о котором, может быть, еще философ Лейбниц высказывался в том смысле, что, дескать, "tout est pour le mieux dans le meilleur des mondes possibles" (цитирую по словарю ROBERT, иных источников под рукой не оказалось).

*репетативный - искаж.- построенный на повторах, как, к примеру, следующий экспромт:

не только трепет,
но и лепет

не столько лепет,
сколько треплет

не столько треплет,
сколько мнет...

а впрочем,
кто его поймет?

ВЕТЕР

P.S. Экспромт с неожиданным исходом: название его органичнее раскрывается пост-фактум, после текста,
как в загадках. Т.е., функция названия состоит не в вопрошании, не в риторическом запросе, адресуемом еще непроявленному содержанию (как, скажем, "Что делать?"), напротив, оно словно бы является ответом на произведение-вопрос.


Тема................Примус, Перфокарта и Лейбниц

26. Дневник?
Данное изложение схематично. Эта схема может быть понята как стратегия борьбы с черновиками, точнее, с клочками зарегистрированной на бумаге (да уже и не на бумаге даже) реальности.

27. Письмо?
Письмо... В нем нет ничего специфически-литературного. Нет полемики. Да и с кем полемизировать в буквах-то? Нет никакой мысли, никакого рассказа. Ничего. Ни героя, ни персонажа, ни адресата.
Вот уже много лет я пишу так. Словно просматриваю плохой сон.
Поэтому тот факт, что писания мои затесались на liveinternet , среди подростковых альбомов и прочего хлама, не представляется мне ужасным.

Иногда говорят: «Сюжет высосан из пальца».
Автор «спонтанной литературы» выглядит непристойно. Он питается уже не объедками даже, а собственным потом вперемешку с объедками. Впрочем, что же еще остается делать высосанному из пальца автору (*avto.ru) на чужом застолье?

28. Фрагмент
С ужасом понимаешь, что не помнишь, каким было начало фрагмента.
Нарушая логику повседневности, забываешь, не помнишь, из каких соображений исходишь.

29. Фантазия
Впотьмах нащупываю книгу и открываю наугад. Читаю: «Не выходить за пределы жизненного пятна» Стр. 128, абз. 4.
Множество деревянных ячеек, заполненных глиной. Каждое событие говорит на своем, «запечатанном» языке. Телекамера. Полулицо. Волосы. «Второе лицо».
Чтобы проснуться, надо поднять целый пласт усилий.

23. И архаисты, и новаторы уносятся со своими спорами в прошлое, в
безнадежно отдаляющееся время, в котором начисто стираются все различия
между славянофилом и западником, хиппи и панком, классиком и
деклассированным элементом…
24. Мужество требуется нам не при разборе - и анализе - жизненных
обстоятельств, где оно может быть заменено умом, хитростью, силой характера
и авторитета (отметим, что понятие «разборка» указывает на определенные
издержки коллективного анализа). Мужество же необходимо при восприятии
времени, и, в частности, того факта, что время имеет свойство сжиматься…

25. Héla... Héler... Ou est l'élu?
Et ululer sur une absence absolu...

Увы нам! До тебя, избранник,
Не докричаться. Где же ты?...
И хохот чуждый (грохот страшный!)
Тревожит недра пустоты.

"Приблизительная" игра слов не может быть адекватно переведена на другой
язык. Да этого никому и не требуется! В качестве лингвистического
аккомпанемента здесь стяжается столь же приблизительный перевод.

20. Футурист
Ф. – это такой человек, которого что-либо сделанное не интересует (равно как и принцип «сделанности», увы тебе, П. Филонов!). Он не может и не хочет предугадывать судьбу всего состава человечеством вещей. Он всю жизнь собирается намечать «что-то новое», никоим образом не утруждая себя развитием намеченного.
В зрелом же возрасте Ф. становится нигилистом. Он тратит немало сил на то, чтобы подавить вопль подточенных житейским неблагополучием нервов.

21. Поэт
Почему поэтам, как правило, не везет в жизни?
Может быть оттого, что «психоакустическая мембрана», т.е., собственно, слух, функционирует лучше при условии некоей нравственной «оглушенности»? А может быть из-за того, что сама судьба человека в рассеянном свете креативности принимает бутафорские очертания?
Поэт – это артист, которому в принципе «неловко». Обнаруживается, к сожалению, какая-то повальная неуместность высокого лиризма применительно к жизненному укладу...
Встречаются, впрочем, и исключения, из числа тех, которые во время примерив нужное лицо, угадывают музыку административного момента.
Поэт... Певец... Мелодекламатор...
Как жестоко подметил один исследователь: «Ремесло певца избирали обыкновенно калеки, не способные к физическому труду» - Маркиш С.П. «Гомер и его поэмы» – цит. по статье Н. Переяслова «Был ли Гомер слепым?»

22. Запись от 22.04.2003
Я поэзию не выбираю, это поэзия выбирает меня в качестве объекта своих изысканий, и в результате вся жизнь моя начинает вращаться вокруг некоей «сердечной раны», озаренная «умышленным» светом лирических откровений.

19. Митрич и Богатырь. «Клоун» /холст,масло/. Описание картины
Сад с пирамидой и египетское Око Уджат в контрасте грубой /эскизной/ киновари и зеленого. Охра, укладывающаяся в некое подобие приморского пейзажа. Женственная, «кошачья» составляющая Головы Акробата, склеенной из калейдоскопических деталей Сада с пирамидой и очертаний протекающего через Сад ручья.
В продольной же экспозиции (т.е. с поворотом картины на 90° ) – мозаичная голова лошади, проглядывающаяся из драпировки, в которой угадывается военное знамя, блеск эполет и т.п.

... Для того, чтобы хоть как-то ограничить «всеприлипчивый» ком воображения, я намеренно использую грубые сочетания красок...


Краткая биографическая справка: Митрич – художник, издатель. Родился в 1946 году в Ленинграде. Окончив Институт железнодорожного транспорта, работал помощником кочегара в котельной. Всю жизнь поставил на службу воображению. В 1993 году, вытесненный имманентными обстоятельствами, покинул Россию. Не сумев найти общего языка ни с черной, ни с белой художественной богемой Парижа, сделался своего рода человеком-невидимкой, передающим свою эстетическую информацию современникам через немногочисленных конфидентов. Несколько лет провел на виноградниках в Арле, избывая фатальный урок дионисийства.

18. Художник Саша Путов играет на саксофоне и на скрипке

Зеленая музыка, мутная музыка,
Музыка, музыка музыка... Вдруг
Свист шибанул с подоконника
под
незаконченный ак-
компанемент в стиле groove !
Будто
шрапнель
отвернулась и завизжала,
Показывая, что не в силах лететь
Там, где свист с потолка
свисает как жало,
Свешивается борода ямщика
как попало,
И бесчинствует плеть.
Музыку «зук» с биллиардом попутали.
Шар костяной шибанул в потолок.
В комнату тихо вошел Саша Путов.
Потоптался и лег.

17. (детское)

Жуки пришли.

Жуки пришли. Издалека
Мы видим страшного жука.

Жуки залезли ночью в сад:
Шумят, шуршат, бегут назад.

Пришли усатые жуки
И принесли мешок муки.

На ярмарку несут жуки
Щетинистые сапоги.

Пришел огромный майский жук,
Принес с собою резкий звук.

Щелчок, укус... Болит рука.
Но дунул я - и нет жука!

июнь 2004

16. Рука на подлокотнике

Во-первых, ночь. А во-вторых, и в-третьих, и в четвертых –
Оставить все свои дела, поскольку даты стерты.

В кругу смеющихся Марьян, придуманных для смеха –
Полковник. Шулер. Обезъян...
...голосовое эхо.
«Но как же так?» - вскричали «я».
Ночная жизнь вселенной
Была как выстрел из ружья:
Кулак проходит в стену.

«Но если так, - вскричали «я»,
Одни, другие, третьи... –
То жизнь как будто не моя...
Не наша жизнь на свете!»

И каждый день – как парашют,
Запутавшийся в кронах
С расчетом нескольких минут –
Монет(!) в мошне Харона.

А вечность дремлет в облаках.
Ей ничего не снится.
На подлокотнике рука
Покоится и длится.

И всех зовет нездешний свист
Туда направить стопы,
Где пожилой парашютист
Сворачивает стропы...

янв.2003 ( ?)

14. Диапозитив. Изображение: дом в разрезе. Мускулистые плотники работают на чердаке и не замечают, что конек крыши служит хордой, распирающей струны на необъятной мандолине.

15. Ты.
Ты ударяешь по клавише указательным пальцем. Сначала слышится удар твоего ногтя, затем шум отпускаемой клавиши. Где же музыка?

13. Маленький Миди расположился в выставочном павильоне среди картин и скульптур вместе с плановЫми ребятами из Сиреневого Городка (Mairie de Lilas). Проходя мимо, я мельком посмотрел на Миди, а тот подмигнул мне. Дескать, вот и годы прошли, а Миди – все такой же, в рваных кроссовках, с банкой пива в руках. И кажется ему, что он всегда так куролесил, что время обратимо, и все мы – побратимы обратимого времени... Ан нет. Время необратимо.
Если не следить за вещами, то вещи начинают меняться пугающим образом, их пронизает дух разложения и разрухи, и невнимательному человеку уже приходится делать над собою усилие, чтобы видеть вещи такими, какими они были в момент привлечения к ним первого внимания.

12. Cколько можно говорить и писать об отсутствии так называемого «чистого текста»? Сколько можно повторять вослед каждой записанной фразе: «Это не чистый текст»? О чем вообще идет речь?
Об имплицитном наличии во всяком тексте элементов не-текстуальных по своей природе...

11.
CUM CANTO (avec du chante, ou cumulus chant) – c’est un poème mélodique, dans lequel les rimes russes du XIX et XX siècles sont renforcées par une intervention rythmique en maniere du « rock du chambre ».
On peut définir le contenu des chansons comme un mélange d’irréalité durable et de tristesse éternelle de l'âme russe.
Collectif musical___________________ISOLATOR


ISOLATOR


CUMULUS CANTO
EXTRAITS



1. QU’EST-CE? [sans paroles]


2. LES VOILES BLANCHES
(M.Bogatyrev)

Les bateaux du siècle disparu…
C’est la liste des derniers passagers…
Où est-elle, ma voix solitaire ?
Tout au bout, près d’un monde en pierre.

3. NOTRE PATRIE CELESTE
(M.Bogatyrev)

Notre Patrie est déjà dans le ciel,
Mais autour de nous – des bidonvilles.
J’ai marché sous la lune partielle,
Sur la route des voyants et des sibylles.

4. LES MOUCHES
(A. N. Apoukhtine, vers 1871)

Les mouches – comme des pensées noires :
Désordre. Délire. Désespoir.


5. LA DESTINEE
(d'après une chanson révolutionnaire signée
Dmitri Klements, 1870)

Je ne suis pas un anarchiste-cambrioleur.
Je ne suis pas un assassin, ni un ivrogne.
Mais pourquoi, ma destinée,
m’as-tu mené –
m’as-tu mené, ma destinée,
en détention ?

6.
NOTRE PAYS
(d’après M. Tsvetaieva)

On a eu de la chance – la misère éternelle,
Sans aucune munition sur la glace.
Notre pain est fini, et la bouffe manque de sel –
Voilà notre chanson de la chance !


7. LA FILLE
(d’après A. Prismanova)

Tandis que les aveugles sans béquilles
Traversent la rue et marchent autour d’elle,
La fille regarde attentivement, déjà la fille
Crée une paroi, un parallèle…


8. PARIS, LAUSANNE, COLOGNE
(d’après O. Ilynski)

Tout est passé. Voyons les places des rêves
Sur le côté inverse du miroir.
Et nous allons payer et nous nous levons,
Mais sans comprendre la vie, sans savoir.


9. A QUI EST-CE QUE JE RESSEMBLE?
(M.Bogatyrev)

Les sans-abris chantent tous ensemble:
"J'ai peur de regarder à qui je ressemble..."


10. QU’EST-CE? (II) [sans paroles]


11. LE FEU ETERNEL
(M.Bogatyrev)

Le sifflement de tous côtés...
....Vous avez écouté?
L'accordéoniste joue -
morceau par morceau -
La fuite des ruisseaux.


12. CE N’EST PAS MOI
(d’après Vladimir Veïdlé et Périkl Stavrov)

Je ne suis pas là,
Je suis quelqu’un d’autre.
Ce n’est pas moi,
C’est mon ombre qui saute…


13. LE SCENARIO
(d'après Vladimir Nabokov et Ivan Ielaguine)

Changer mon rôle, transformer ma présence!
Je ne peux tolérer une telle souffrance...


14. SUR LE CARREFOUR
(M.Bogatyrev)

Un accordéon dans les bras d’un vieillard.
Fin de la guerre. Il n’y a pas de menace.
Et les passants sont tous près de la gare…
Mais pourquoi ne laissent-ils pas de traces?


15. ROCK N ROLL
(M.Bogatyrev)

Je chantais et dansais. Rock’n’roll !
C’est ne pas mon métier, et pourtant
Je brûlais, j’étais comme une casserole,
Je sautais comme un vrai clandestin…


16. ISOLATOR
(M.Bogatyrev)

Les années volent comme des oiseaux migrateurs,
Mais il y a une chose qui ne changera jamais:
Il n'y a pas de rire, il n'y a pas de chaleur
Dans l'isolator, un endroit fermé.


17. LA NUIT
(M.Bogatyrev)

La nuit dans la gare. Les tempêtes de neige.
Sommeil léthargique... ou voyage... cortège?


18. L’ETRANGER
(V. Levi, 1980-e - Isolator)

Ses jours les meilleurs ?
Mais où sont-ils ?
Toujours au milieu
D’un bidonville.

10. Без места, без года
В список программных источников по изучению феноменов неконвенциональной культуры конца ХХ-го века обязательно должна быть включена анонимная статья «Чего мы добивались и чего мы в конце концов добились?». Следует рекомендовать ее к включению в карманные справочники и малоформатные словари.

9. Мелодекламация (от мело... и декламация), соединение выразительного произнесения текста, главным образом стихотворного, и музыки (обычно исполняемой на фортепиано), а также произведения, основанные на подобном соединении. М. эпизодически использовалась в операх и драматических пьесах; создавались и сценические произведения, полностью построенные на М., они называются мелодрамами. В 18 в. под влиянием мелодрамы сложился жанр самостоятельной М. концертного плана, по преимуществу на тексты балладного характера (образцы у Ф. Шуберта, Р. Шумана, Ф. Листа и др.). В России этот вид М. пользовался распространением с 70-х гг. 19 в. Активным пропагандистом М. был композитор Г. А. Лишин (1854—88), создавший ряд М. и исполнявший их на концертной эстраде. Несколько М. написал А. С. Аренский (на стихотворения в прозе И. С. Тургенева). Все эти М. не выходили за пределы салонного искусства. В 19 в. за рубежом возник особый род М., в которой с помощью нотных знаков фиксируются ритм декламации, порой и высота звуков; он получил развитие в 20 в. (А. Шёнберг, А. Берг, П. Булез, Л. Ноно и др.).

Е. А. Мнацаканова.

7. "Живи, как я, и будь мною!"
Лозунг из серии "Самоклеющиеся клоны"

Маркиз де Поза, претендующий на роль не только пластического и интонационного наставника, но и - по самому высшему рангу - на роль учителя жизни.

8. ...Бодрийяр, некогда бодрый и яркий,
был брошен на растопку коммунальных печей, о которых эстетствующие выходцы из третьего мира, такие, как Илья Кабаков, пытаются трубить на ВЕСЬ мир, да только трубы их никому уже невнятны, ибо воспевается не метафора даже, а банальное сравнение... 18.05.2004

6. Старая, старая запись...

Всякая мысль, исторгающаяся из меня, кажется почему-то "тщедушной". Наверное, душа пугается своего зеркального отражения в мыслях? Но, с другой-то стороны, если мне кажется, будто я мыслю вотще, будто перед всяким рассуждением, и после, и во время оного - тщета, то это лишний раз показывает, как неважно обстоят дела на внутреннем фронте; вероятно, у профессионального писателя мысленный образ подчинен какой-то иной задаче помимо самовыражения...

5. Ритмические качели ЛЮ с ТР



человечество

все-то лечится оно
от чего-то

не от электричества ли

(из Вс. Некрасова, "Стихи из журнала" М.89, с.67)


в центре люстры - десятки ом
слава слюстер несет ее в дом
напряжение лузгает слепень-слюс-
тера
калиостро-слюстер, он пьет
полюстрово
невозможно,
но надо терпеть;
и терапевт становится люстрой.