этот дуб вырвал из земли базальтовую глыбу, и теперь так и растет - с камнем на сердце.
.
[600x450]

иногда просто необходим фотоаппарат для запахов. особенно весной.

Над ущельем парят орлы -- вот один такой, на уровне глаз.
.
[600x450]

Завязи инжира-фиги-смоквы, в базальтовом русле реки Завитан.
.
[600x450]

Голанский ирис -- цветет, соответственно, только на Голанских высотах.
.
[450x600]

Ночь упала на Голанские высоты. Еще чуть-чуть, и тьма станет кромешной.
.
[600x450]

пристают к Заставе гости...
Застава вызывает полицию.

курята-табака

Я читаю такую Николь_Ли. Она чудесна, если кто не знает.

http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?journalid=805765&jpostid=13013569

Так она написала там:

"...Не знаю, зачем вы занимаетесь любовью.
Я затем, чтобы в самый лучший её момент вспомнить про то,
как сижу
в кафе разных городов мира
одна."






...Ну, ладно. А мне как раз в эти дни попадается на глаза в книжных лавках один и тот же справочник. К чему бы это.
.
[277x400]

Бывают же интересные лекции.

Для расширения нашего корпоративного кругозора, на ежегодную конференцию разработчиков был приглашен с лекцией университетский профессор, из теоретико-игровых.

Предполагалось, что он вкратце пояснит, как нам, используя последние достижения теории игр - включая и те, что Нобелем отмечены, - работать, изобретать, продавать, преуспевать на бирже, богатеть и продвигаться к корпоративному и персональному счастью.

Моложавый брюнет крепкого сложения прежде всего огорошил дилетантов той изящно поданой мыслью, что участие в играх с ненулевой суммой гораздо сложнее и психологичнее, чем то же самое, но с суммой нулевой.

То есть, если в некоей игре имущество, проигранное кем-то одними, выигрывается кем-то другими, - то это еще приемлемо. А вот если в игре проигрывать могут все, или даже все - выигрывать, но каждый по-своему, то - беда.

Вступает в нездешнюю силу фактор "не оказаться фраером", то есть - зависть человеческая. Этот могучий фактор может собрать участников игрища в толпу, где каждый будет делать все, чтобы только "не быть глупее других" в каждый данный момент, "не оказаться фраером". И куда только исчезают способности рассчитывать наперед, кооперироваться ко взаимной выгоде...

И вот - огромное стадо бизонов убегает от одного-единственного льва, хотя могло бы растоптать его в каминный коврик. И лев догоняет и съедает того, кто удирает медленнее. Ибо для каждого бизона невыносима мысль остановиться и встретить опасность лицом к лицу с риском стать единственным сегодняшним обедом одинокого, но наглого врага, причем стать по собственной фраерской воле! А то, что одного отставшего догнали-таки и сожрали - ну что ж, на то судьба...

И вот что сказал нам тогда профессор игр: в таких условиях, когда обстановка резко изменилась, правильной стратегией и будет - делать то, что делают все - то есть драпать, чтобы тебя не съели.

Но вот что добавил: "впрочем, в зависимости от того, какие цели вы лично ставите перед собой в этой игре"...

не строй под стеллой!

Между прочим, Ремедиос Варо писала свои картины маслом на масоните - листах, спрессованных из древесного волокна, без всякого клея. Изобрел их в 1924 Уильям Мэйсон. Художница сама обрабатывала и готовила эти листы.

Картины такие, что остановиться трудно. Но придется.

Напоследок еще вот это: "Бегство", 1961.
.
[437x550]

а это называется "Вегетарианские вампиры".
Ремедиос Варо.
.
[368x500]

А вот это творение Ремедиос Варо называется "Вышивание мантии земной".
Монастырская школа не прошла даром...
.
[554x434]

а вот эта - "Влюбленные":
.
[317x800]

Велосипедов открывать не хочется, поэтому вкратце:

Ремедиос Варо (1908-1963) родилась в Испании, училась в монастырской школе, отец ее был инженером-гидравликом (и то и другое важно - и это видно в ее работах). Она начала учиться живописи, как водится, академическими путями, отчего и сбежала в творческую и богемную Барселону. Перебралась в Париж, где примнула к сюрреалистам (почему-то хочется все же назвать ее чуть-чуть по другому - магической реалисткой...)
Ремедиос вынуждена была покинуть Францию в 1941-ом, из-за фашистской оккупации, и поселилась в Мехико. Здесь встречалась с Фридой Калло, Диего Ривера, Леонорой Каррингтон. Зрелая ее живопись появилась с 1949-ого года.
Замужем была дважды - за поэтом Бенджамином Пере, а позже - за издателем Вальтером Груэном - австрийцем, прошедшим концентрационные лагеря, и ставшим в конце концов ее ангелом-хранителем - до самой смерти.

Вот и все, пожалуй.

И еще: по-моему, она прекрасна.

Вот эта работа называется "К башне".
.
[439x553]

Впервые я увидел картину этой художницы на обложке книги (Исабель Альенде "Дом духов", изд. "Звезда", СПБ, 2002). Картина называлась "Зов". Художницу звали Ремедиос Варо. Картина поразила - но настолько подходила книге, что осталась в памяти вместе с ней, и было забыто разобраться с самой художницей.

Картина была такая:
.

[385x589]

Это цитата сообщения YuO Оригинальное сообщение

Исходное сообщение raf_sh
то, что надо :)

Ну, раз пошла такая пьянка - совсем рафинад, практически Байрон:
[показать]

да, завязывать-то надо, но этот вот римелик возник тем же утром, еще до решения о завязке:

Затевая у берега Тибра
упражненья в искусстве верлибра,
разве ведать он мог,
что сопрут кошелек
у поэта такого калибра?

В утренней поездной дремоте привиделся такой сомнительный лимерик:

Говорят, что прекрасным Аглаям
Помогает гилуах раглаим*.
Окончательный ж лоск
Там наводит им воск,
Ну а мы -- в волосах щеголяем...

(вариант: "Ну а мы -- только слюнки пускаем...")

-----------------------------
*гилуах раглаим (иврит) = бритье ног

Завязывать надо с этими лимериками, это как семечки грызть - не остановишься.