Начальные титры фильма идут на фоне цветных томографических снимков человеческого мозга. Люка (Жак Дютрон) указывает на небольшое темное пятно на снимке, и спрашивает своего врача, насколько это серьезно. Весьма серьезно, отвечает врач, и к тому же необратимо. Люка, гениальный изобретатель нового компьютерного языка, оказывается поражен редкой болезнью мозга, в результате которой он постепенно теряет память. Он начинает говорить без перерыва, обрушивая потоки слов на окружающих. В тот же день в кафе он знакомится с Бланш (Софи Марсо) и ее взбалмошной мамашей (Валери Лагранж), которая тут же отлучается в туалет. Он замечает, что Бланш чем-то огорчена и приглашает ее пообедать с ним. "Если я замолчу, я забуду слова. Я их теряю, как жемчужины из ожерелья. Мне нужно говорить", - объясняет ей он. "Говорите с самим собой", - отрезает Бланш и уходит. Но на следующий день они встречаются снова. Бланш очень жаль, но она должна уезжать со своей матерью и мужем в Биарриц - там ее ждет работа.
Люка приезжает в Биарриц на мотоцикле, и выдавая себя за племянника какой-то баронессы, снимает в отеле номер-люкс. Тем же вечером в местном казино он узнает, в чем состоит работа Бланш. Она играет роль ясновидящей в неком шоу, которое ведет ее муж (Садди Реббо). Она не только угадывает прошлое сидящих в зале праздных богачей, но и предсказывает их будущее, в основном, несчастливое. Люку неотступно преследует воспоминание детства (его родители утонули на его глазах), Бланш тоже все время возвращается в свое детство, где ее отец издевался над ее матерью. Воспоминания детства становятся для героев общей точкой соприкосновения, ибо слова уже перестают быть адекватным средством общения между ними - речь Люки становится все более абстрактной и напоминает бессвязную вереницу слов ("эспрессо, содомия, кролик, голубой, ранен").
Название фильма взято из романа-бестселлера Рафаэль Бийеду о трех ночах, которые проводят в отеле на берегу моря двое случайно встретившихся людей. Но, кроме имен главных героев и некоторых сюжетных линий, сходство с романом - минимальное. Писательница потребовала убрать свое имя из титров фильма, так как посчитала, что Жулавски слишком вольно обошелся с первоисточником. Да, режиссер любит крайности, и в этом фильме их тоже хватает. Чего только стоит окружение Бланш - мамаша-нимфоманка, муж-гомосексуалист и пестрый набор из наркоманов, лесбиянок и других колоритных личностей, надрывно кричащих и мечущихся в облаке кокаина. Они как будто перекочевали сюда из предыдущего фильма Жулавского "Шальная любовь" и выглядят чужеродными элементами в этом фильме, таком лирическом и почти медитативном, построенном почти полностью на игре слов, взглядов, жестов.
Картина, бесспорно, держится на актерском мастерстве Жака Дютрона - единственного французского певца, кроме Ива Монтана, которому удалось сделать интересную карьеру в кино. Любопытно, что свою первую значительную роль он сыграл именно у Жулавского в "Главное - любить". Потом последовали роли в фильмах других режиссеров, но к середине 80-х Дютрон, не получая интересных ролей, перестал сниматься и вернулся к музыке. Роль в "Мои ночи" стала его триумфальным возвращением. Его персонаж - это современный вариант князя Мышкина, последний романтический герой, блуждающий в лабиринте современного общества, где Бланш становится Ариадной, дающей ему в руки спасительную путеводную нить. Мне кажется, что есть удивительное сходство между обреченностью героя фильма и обреченностью самого режиссера, упорно снимающего авторское кино в эпоху начиненных спецэффектами блокбастеров.
[показать]
[показать]
[показать]