Let every fellow tell his tale…
(«Крупная рыба»)

Пересказать биографию Эдварда Блума почти невозможно, если только ты не сам Эдвард Блум. Так же трудно пересказывать и анализировать фильм Тима Бартона «Крупная рыба» - тонкое кружево правды и вымысла, в который порой верится больше, чем в самую правдивую правду. Эдвард Блум рассказывал всю свою жизнь, он рассказывал ее друзьям, жене, сыну, всем, кого встречал на пути. Его путешествие было долгим и достойно пера Гомера. Когда пришло время закончить путь, Эдвард столкнулся со стеной в лице собственного сына Уильяма, который перестал верить в сказки. Но именно Уильяму выпала честь создать последнюю картину в галерее приключений отца, придумав его смерть.
Таков краткий сюжет фильма. Так принято писать в рецензиях. Но в последнем фильме Бартона сюжет − только верхушка огромного айсберга, и, если заглянуть в воду, увидишь глыбы разноцветного льда, в которые вмерзли Солнце и звезды, люди и предутренние видения, и сама Крупная Рыба кружит где-то в глубине… Для описания этого фильма англичане придумали чудесное слово tale, которое означает и проверяемую историю, и сказку одновременно.
Это история из тех, которые начинаются зимним вечером у камина и не заканчиваются уже никогда, потому что врастают в нашу жизнь, становятся ею. Это фильм, жанр которого неопределим – то ли это комедия с щемяще грустным концом, то ли драма с хорошим юмором и без надоевшего мегапсихологизма, то ли даже фильм ужасов – в некоторых местах. И это лучший фильм Тима Бартона. «Крупная рыба» вобрала в себя сливки всех его работ – сказочность и печаль «Эдварда РукиНожницы», удивительные пейзажи и запредельность «Сонной Лощины», оголтелое безумие «Битлджуса», волшебную музыку Дэнни Эльфмана и многое, многое другое. И, конечно же, имя главного героя. Интересно, как звали отца Тима Бартона?
Кстати, о герое. Эдвард Блум точно так же слит из всех бартоновских персонажей, и он тоже чужой в этом мире, но не из-за своего уродства или «иности», а оттого, что просто живет в мире более совершенном. Он сам этот мир выдумал и потихоньку перетаскивает туда других – жену, невестку, неверующего сына и даже нас, особо впечатлительных зрителей. Блум – человек, которого нет, человек, живущий в каждом из нас. Он всегда выполняет обещания, всегда возвращается домой, он рассказывает сказки и открывает истины жизни и смерти с одинаково честным и чистым выражением голубых глаз Эвана МакГрегора. Это человек-легенда в прямом смысле этого слова.
После «Крупной рыбы» подлинный мир кажется странным и неумолимо настоящим, таким, каким его видит одинокий ребенок-фантазер. Многие из нас мечтали в детстве, чтобы сны сбывались. И, будь наши мечты услышаны, сны сбывались бы именно так, как в этом фильме – фантастически реально, окрашивая жизнь в краски детского рисунка.
В отличие от всех вышеназванных фильмов, в «Крупной рыбе» Бартон в полной мере воспользовался богатствами Technicolor. Здесь есть абсолютно все цвета – от жуткого серого до теплого, домашнего розового. И все они на своем месте. Белые одежды жителей Миража – как их бледные стабильные сердца. Блум дарит поле нарциссов своей возлюбленной, и теперь я знаю, что желтый – воистину цвет любви. Странные маленькие городки, в которые Блум заходит по дороге к своей Большой рыбе, так похожи на родину Эдварда РукиНожницы, но эти яркие картонные домики теперь гостеприимны, в них героя ждет счастливое будущее. Наверное, Бартон стареет и начинает верить и в людей тоже…
Впрочем, рассказать ВСЕ нельзя. Даже если ты Эдвард Блум, лучшая часть сказки достается твоему сыну, твоему пока не рожденному внуку, твоему бессмертию. Ты становишься Крупной Рыбой и уплываешь домой, в бесконечно новый океан, к новой бесконечной жизни. Ты видишь на экране слово «Конец» и еще минуту сидишь в темном зале, чтобы вернуться в себя. Ты выходишь на свет с мыслью, что сегодня что-то произошло в твоей жизни, что ты стал безрассудным счастливцем Эдвардом Блумом хотя бы на сотую долю твоей прагматичной личности.
Или – что больший бред ты видел только в последних фильмах Родригеса.
Или просто безразлично зевая.
Как сказала бы героиня фильма маленькая Дженнифер Хилл, все рыбы видятся людям по-разному. Даже самые Крупные.



[показать]

Cause my life is for rent
And I don’t want to buy…
O, как я понимаю эту восхитительную английскую девушку с красивым именем… Мне тоже иногда кажется, что мою жизнь кто-то украл («я была Луной, а у меня отобрали и пользуются…» Хи-хи-хи, привет Селене!), и живет ее так, как могла бы я, если бы хоть раз повернула в нужную сторону. А я пришла в магазин жизней и взяла напрокат самую последнюю, которая завалялась на дальней полке.
Хотя, может быть, она просто притворяется несчастной, чтобы ее черно-белые диски раскупали девственницы-самоубийцы вроде меня, которые мечтают хотя бы посидеть с Дэвидом Бориназом в кафе за разными столиками…

Храброе сердце самурая

Летние травы
Там, где исчезли герои,
Как сновиденье.
Басё «На старом поле битвы»

У каждого мало-мальски серьезного актера должно быть в карьере хоть одно «Храброе сердце». Так, чтобы в старинном мундире помахать мечом или винчестером и продемонстрировать недюжинный патриотизм. Страна и цвет мундира – по выбору клиента. И чтобы потом дали золотого дядьку. За старания и страдания. На съемках «Последнего самурая» Том Круз достаточно повалялся в грязи и пообливался потом да кровью, чтобы этот фильм можно было назвать его личным «Патриотом».
Выход подобного опуса был вполне закономерен: если уж молодые голливудские красавчики подались в почти историческое кино (Джуд Лоу - «Холодная гора», Хит Леджер и Орландо Блум – «Нед Келли», Колин Фаррелл - «Александр»), то вполне мужественному и взрослому Крузу сам Бог велел. И, в конце концов, ему давно положен «Оскар». А то Николь Кидман скоро совсем обгонит бывшего мужа по части наград и ласки критиков – его в последнее время приглашают на церемонии только что-нибудь кому-нибудь вручить…
Впрочем, «Последний самурай» был сделан явно не для того, чтобы напомнить зрителю о Томе Крузе. Нам рассказали новую героическую историю о чести, доблести и встрече двух культур. Эту встречу мы видели не впервые – то же самое было в «Сёгуне» с Ричардом Чемберленом, почти то же, только страшнее − в «Счастливого Рождества, мистер Лоуренс!» с Дэвидом Боуи. Правда, в этих фильмах в Японию попадали англичане, которые в отличие от американцев являются носителями оригинальной, аутентичной культуры. Так что там было чему встречаться и обмениваться. Герой войн с индейцами Нейтан Олгрин – персонаж Круза – ничего не мог дать своим японским коллегам, поэтому ему приходилось просто слушать и запоминать. Он научился правилам Бусидо – кодекса самураев, научился языку, традициям и красивому японскому пафосу. Пафосу жизни в каждом глотке, жизни в ожидании смерти. На протяжении фильма японский пафос был красиво, но традиционно олицетворен Олгрином и его противником-другом Кацумото, самураями и солдатами нехорошего Омуры. В общем, все как всегда. Многозначительно произносимые цитаты из мудрости Бусидо, слезовыжимательно умирающий мальчик-воин и цветы сакуры над полем боя – там, где исчезли герои… Блеск.
Художественной ценностью фильм, несмотря ни на что, не обделен. Правда, она только лишь художественная. Япония нарисована (именно нарисована) здесь как на старинных картинах или в хорошем аниме. Летящие в небо розовые лепестки − «они все совершенны», как сказал перед смертью Кацумото. Проход всадников во мраке леса – прекрасен. Как отдельная от фильма вещь. В «Последнем самурае» нет главного – в нем нет Японии. Олгрин не чужой в этой стране, потому что она придумана и создана американцами. Не верите – посмотрите «Унесенные призраками», «Принцессу Мононоке» или «Манускрипт ниндзя». Это Япония. No cut. No comment.
Если бы в фильме не упоминалась Страна восходящего солнца, у меня возникло бы гораздо меньше возражений. Господа, работавшие прежде над «Легендами осени», «Гладиатором» и вышеупомянутым «Храбрым сердцем», состряпали классическую американскую историческую ленту без претензий и с хорошей линией возвращения в прошлое, к незаконченным делам и неисполненным обещаниям. Как Олгрин надевает свою старую военную куртку… Вся боль и скорбь уставшего солдата сквозит в этот момент в глазах Круза. И таких сцен достаточно, чтобы полюбить этот фильм. Но, простите, за державу обидно больше.
И напоследок. При моей огромной вере в разнообразие актерского таланта Тома Круза, мне все же на протяжении всего фильма казалось, что вот сейчас, сейчас Олгрин улыбнется хищно и скажет: «Луи… Я дам тебе выбор, которого не было у меня…»

[показать]
Изменница, Изгнанница –
Кому какая разница,
Когда повсюду Матрица
И каждый третий – Смит.

На улице – Siberia,
Но сердце хочет пения…
Люби меня, убей меня –
И будешь знаменит.

А может, к черту ratio –
Сменю ориентацию
И в жаркие локации
Сбегу на ПМЖ.

Но это просит доллара…
А без него, зеленого,
Все – от царя до повара
В одной огромной Ж.

Бесполезные, бесконечные взрослые разговоры…учеба-работа-амбиции… я беседую, о Боже, БЕСЕДУЮ с нашим общим другом… с твоим другом… а ты так невыносимо рядом, и твои синие глаза, и улыбка, как у Колина Фаррела, или нет, лучше, ведь ты почти настоящий, почти… и я любила тебя когда-то, правда, сейчас, вспоминая эту любовь, я думаю, что снова – привычно – скорблю о той, которая тоже любила тебя. Теперь ты не в моей компании, и я не в твоей, впрочем, никогда и не было так, нас связывали только взгляды, мои взгляды, и пара стихотворений, которые я посвятила тебе, да так и не смогла озвучить, нас связывают снег и весенние листья – классическая «неразделенка» − и то, как звучит твое имя в устах чужих мне людей, например, этого взрослого общего друга. Я бы произносила его красивее… если бы была сильной. Ты провожаешь меня до дверей − только потому, что живешь в соседнем доме и тебе по пути, ты не оборачиваешься, уходя – ты не знаешь законов мелодрам. Ты еще маленький, и это я люблю… любила в тебе… но ты умеешь говорить чужие взрослые слова, ты умеешь говорить свои истинные мысли… а я − нет. Я выгляжу рядом с тобой банально и пошло со своими веками проверенными шутками о преподах и экзаменах, и твой детский взгляд где-то очень далеко и невообразимо близко… ненавижу такие встречи-после-жизни, ненавижу встречи выпускников, которые нам с тобой еще предстоят… тогда уже нельзя будет притвориться детьми и поиграть в самолетики.
А потом окажется, что мы все любили тебя… как сейчас любим Вигго и Тома… любили коллективным сердцем – нашим большим сердцем на четверых. Или на троих – а Шэн была в стороне, мечтая в пустоту о чем-то своем. Но ты всегда был иллюзией, мой синеглазый мальчик, моя черная карма, мой разоруженный рыцарь, ты был далек, как Солнце, которому нет дела до людей на Земле.
Ты недостоин стихов.
Ты – так мне говорила наша-общая-подруга-Мелани, чтобы склеить разбитое сердце – подл и мелочен.
Скорее всего, это правда.
Но я все еще люблю тебя.
Люблю.

Но самое интересное то, что я сейчас веду себя так же с тем, кто любит меня.

Я Отшельник!

"Там, где я, можешь быть и ты". Уединение, духовное просветление, обретение мудрости. Духовное руководство. В вас достаточно сил, чтобы ни от кого духовно не зависеть. Однако уединение может нести в себе и отрицательный аспект - вы удаляетесь от этой реальности и при необходимости с ней взаимодействовать чувствуете сильный стресс.

Какая карта Таро является вашим отражением?

[показать]

холодно...
як би не було, і як би не дуло в твоє вікно...з ким би не йшла до сну... в тобі я втоплю свою весну...
чому все так, як є?
не розумію...
ненавиджу цей день.
[показать]

Льюис Кэрролл «Охота на Снарка»

1. 'Цель близка, о сограждане! Очень близка!'
(Все поежились, как от морозу.
Впрочем, он заслужил два-три жидких хлопка,
Разливая повторную дозу.)

2. 'Замечательный метод! — прервал Балабон. —
Я слыхал о нем, честное слово.
Подступать с упованием (я убежден) —
Это первый закон Снарколова!

3. Его надо с умом и со свечкой искать,
С упованьем и крепкой дубиной,
Понижением акций ему угрожать
И пленять процветанья картиной!

4. Ему вспомнилась милого детства пора,
Невозвратные светлые дали —
Так похож был тот крик на скрипенье пера,
Выводящего двойку в журнале.

5. Но Судья никогда не суммировал дел —
Снарк был должен прийти на подмогу;
Он так ловко суммировать дело сумел,
Что и сам ужаснулся итогу.

6. Но я знаю, что если я вдруг набреду
Вместо Снарка на Буджума — худо!
Я без слуху и духу тогда пропаду
И в природе встречаться не буду'.

Дорогой Дневничок, тебе знакомо чувство отвращения? Когда отвратительно буквально все: люди, предметы, движения, запахи… Когда видишь, как кто-нибудь лезет в общую тарелку, говорит тебе что-то, хочется просто убить этого человека. Или хотя бы отрубить ему руку.
И на рабочем столе у меня странный юноша с револьвером в руке…
Может быть, это депрессия…

[показать]

Боги и чудовища

Когда я услышала о новом фильме Денни Бойла «28 дней спустя», я решила, что первой фразой будущей рецензии будет «Пересказывать сюжет нет смысла». Первые десять минут фильма казалось, что так и есть. Завязка сюжета в точности повторяет «День триффидов», «Ночь кометы», кинговское «Противостояние», его же миленький рассказ «Конец всей этой мерзости» и ещё штук тридцать фильмов, книг и компьютерных игр.
Вследствие неважно чего (в данном случае вируса, за несколько секунд превращающего людей в кровожадных уродов) Земля опустела, на ней властвуют недоумки-мутанты, главные герои просыпаются не в курсе и ищут таких же выживших, как они. В итоге собирается веселая команда, в которой обязательно должны быть сильная и злая женщина (можно негритянка), слабый и нерешительный юноша, ребёнок и старик. Чаще всего руководит командой голубоглазый мужик, эдакий стрелок, красивый «мрачной красотой», отягощённый принципами и детской травмой. Он умирает последним или вообще остаётся в живых, перед этим трагически убив старика, ребёнка или собаку.
Странности в сюжете «28 дней…» стали заметны в тот момент, когда этого самого стрелка по имени Марк зарубила большим блестящим мачете его же напарница по несчастью. И это, заметьте, когда старика и ребёнка ещё не было и в помине. Что-то здесь не так, − подумала я и продолжала смотреть. Остальные герои действовали по правилам – злая негритянка (простите, афроангличанка) выдавала фразы вроде «в случае заражения брошу вас, не подумав», старик и ребенок продолжали любить друг друга, не взирая на мутантов, а мутанты бегали быстро и плевались заразной кровью. Герои почти благополучно добрались до Спасительной Военной Базы, и тут всё было как бы правильно, но… Денни Бойл первым заглянул в глаза выживших, богов нового мира. И это оказались глаза чудовищ.
Кто-нибудь из любителей «постапокалиптики» задумывался, а что же будет после выживания? Если чудовища за кордоном из мин и колючей проволоки все-таки вымрут, и «дивный новый мир» будет построен, как будут спасшиеся в нём жить? Почему-то всегда в конце подобных фильмов или умирают ВСЕ (если автор пессимист), или остаются самые достойные и встает Солнце. Окончание малоправдоподобное, но привычное. В «28 днях…» героям пришлось встретиться с тем, что стоит за масками героев. Бойл ломает все стереотипы: сильная женщина рыдает и бьётся в истерике, ребёнок глотает таблетки и гоняет на автомобиле, а бравые солдаты первыми превращаются в монстров, причём без помощи заразы. Особенно прекрасен и нетрадиционен «слабый юноша» Джим (Силлиан Мерфи – достойный продолжатель дела Эвана МакГрегора и Юэна Бремнера). Для спасения жизней девушек он позволяет себе на время превратиться в животное, действовать быстро и безжалостно, как пуля, но, выполнив свою миссию, возвращается в мир богов.
Так же оригинально в фильме Бойла выглядит модная идея «новых Адама и Евы» (см. «Столкновение с бездной» и сериал «Племя»). Евы здесь – вышеупомянутая афроангличанка и девочка-подросток, потерявшая отца. Адамы – девятеро изголодавшихся по бабам солдат. «У них нет будущего, и этого они боятся», − говорит Джиму майор, начальник базы. Групповое изнасилование даст им надежду на будущее… И это будет оправдано, потому что после смерти всего сущего заканчивается время богов и начинается время чудовищ. Нужно получить всё, что сможешь, чтобы вместо тебя этого не получили другие. Слова майора и обезумевшего Фаррела о том, что люди убивали друг друга всегда и, в общем-то, ничего не изменилось, тоже правдивы. Вирус ярости (заметьте, он так и называется) просто сделал всё ярче и понятнее, навсегда разделив монстров на явных и скрытых, не оставив путей к отступлению.
Как и все фильмы Бойла, «28 дней спустя» полон ярких и резких картинок. Традиционные для жанра триллера «выпрыгивания страшного из-за угла» настолько редки, что это удивляет. В этом фильме страшны не зомби, а люди. Страшна накачанная наркотиками девочка в алом платье, уходящая в темноту коридора, ужасны глаза майора и «пир во время чумы» − первый обед новеньких на военной базе, на котором приподнимаются маски и мы видим настоящие лица «последних героев». От звука падающих капель и эха голосов в пустом Лондоне хочется бежать, не оборачиваясь. Но убегая, невольно понимаешь, что конец света будет именно таким. Нас не будет спасать Мел Гибсон, а на руинах мира останется не сладкий Элайджа Вуд с какой-то беленькой девочкой и крохой в пелёнках. Последние люди будут безликими и безумными – выжить в Армагеддоне могут только такие.
И наконец, самый интересный момент фильма. Как оказалось, вирусу подвержена вовсе не вся планета, а только остров Британия. Остальной мир спокойно дышит и смотрит новости, фальшиво сопереживая заокеанским братьям. Наши герои вырываются из лап смерти и бесчестия, обживают милый домик (за вторые 28 дней зомби передохли от голода) и с завидным упорством ждут спасения.
Спасение приходит.
Их замечает надёжный военный самолёт.
И всё.
Титры.
Мне ещё несколько ночей Читать далее...

1. Скэффолд.

«Меня зовут Джимми Скэффолд. Я дитя обновленного мира. В моем мире…»
STOP.
Почему Джимми?
Джимми его называла только мама, которую он прилежно слушался, и делал зарядку – день в день, каждое утро − до 16 лет. Потом он ушел из дома и стал Скэфом.
Скэфом его звала Клод.
В моде были короткие имена.
В его мире.
Он снова нажал на кнопку REC.
«В моем мире жизнь не стоит ничего, а кровь стоит денег. В моем мире действуют звериные законы…»
STOP. Банально. Бред.
Он почувствовал взгляд.
Взгляд.
Она сидела на противоположной стороне бара. Рядом с ней был виски со льдом и лаймом. Как у него.
REWIND. REC.
«Я Скэф. Я дитя обновленного мира».
Карие, шоколадно-карие глаза и смоляные черные волосы, заплетенные в две косички. Она смотрела на него. Она улыбалась. Ему.
STOP.
«Кристина Риччи», − усмехнувшись, подумал он. − «Интересно, она часто думает о самоубийстве?»
REC.
«Самоубийство. Суицид. Популярное слово в моем мире. Отдать себя демонам ада вместо демонов обновленного мира. Выпустить свою кровь в теплую воду…»
STOP. Клод этого не поймет.
А это их общее завещание.
Все должно быть согласовано.
REC.
«Я Скэф. Я запоминаю все их имена, чтоб потом выдать их в аду. Чтобы они вернулись домой».
STOP.
Зачем им это знать?
Он глотнул виски из стакана и заправил за ухо непослушные рыжие пряди.
«Мило», − подумала Шеннон Шейд и продолжала смотреть. И улыбаться. Ему.
REC.
«Я, Скэф, и моя подруга Клодия… Мы…»
STOP. Он поперхнулся виски и медленно повернул голову. Вторая смотрела на него сзади. Эта была ярче – блондинка с безумным взглядом.
«Баффи», − подумал он и глупо хихикнул. − «Или Бритни».
Он обернулся. Палец завис над кнопкой REC.
На плечо легла рука.
− Пойдем со мной, − сказала Баффи.
REW. PLAY.
«Я Скэф. Я дитя обновленного мира».
STOP.
− Я не продаю свою кровь.
− А я не покупаю, − сказала Баффи слегка удивленно. − Пойдем со мной.
Он встал и снова заправил волосы за уши. В ушах блеснули серебряные пентакли. Такой же он носил на шее – защита. От таких, как она. Здесь, в Нью-Орлеане, нужно было защищаться. Или умрешь.
В шоколадных глазах Кристины Риччи мелькнула ненависть. Старая ненависть.
− Меня зовут Аннабелла, − сказала Баффи. – Я вижу в тебе что-то, то, что я ищу. Пойдем со мной.
Он допил виски, бродил на стойку монеты и спрятал диктофон в сумку.
− Пойдем.
REC.


P.S. За Нью-Орлеан простите.... не моя идея ... это все гадкая Энн...))))

хороший фильм.
что б там не говорили
и юмор есть...
Ох, Геральт... Жаль, что в этом фильме не будет Региса... Исполняемого Ольбрыхским...
[показать]

Вот и все…
When the night is overcome
You may rise to find the Sun…
Enya «May It Be»
Начну с главного: во-первых, я не считаю «Властелин Колец» величайшей книгой в истории. Бывали и лучше. Честно. Во-вторых, я искренне люблю Голливуд и то, что он делает с величайшими в истории книгами, потому что это весело. А кино именно для веселья и снимается. Разве нет? В-третьих, я всегда смотрю фильмы сердцем. Так легче.
Теперь о второстепенном: о самом предмете.
Фродо наконец-то дошел. Кто-то не верил, что Элайджа Вуд донесет Кольцо до Мордора, а он донес. Не без помощи Шона Остина, Энди Серкисса, Вигго Мортенсена и прочих заметных парней. Донес, не взирая на цинизм и предвзятость тех, кто наблюдал за его Странствием. Средиземье создано и спасено еще раз.
Но на самом деле, и это не важно. Важно, что Фарамир не такой, и что слишком много Арвен, и что Гимли шутит не вовремя, и что у Арагорна голос не ахти, и вообще, гы-гы-гы, мешают попкорн жрать да «Лонгер» пить. И мы еще соберемся на форумах да на кухнях, и обсудим, и обгадим, и оплюем того, кто решился взять в руки камеру и много зеленых денег и довести Фродо до Мордора нам на потеху. Мы будем продолжать махать деревянными мечами, возводить ст. опер. уполномоченного Гоблина в ранг святых и в слове «эльфы» ставить ударение на последний слог.
Мы будем продолжать жить…
Но вдруг по радио прозвучит песня Энни Леннокс или Эньи из саундтреков к «Властелину», и сто-то проснется в сердце. Мы вспомним, как Король Возвратился. Как маленький и невзрачный Пиппин пробудил душу наместника Гондора. И наши души тоже взорвал чистый молодой голос, поющий о Доме и Дороге, дающий Надежду, конечно, если вместо душ у нас не камни, как у горных троллей. Мы выбросим пиратские видеокассеты и пойдем смотреть на Это в кинотеатр. Сидя в третьем ряду, мы будем тонуть в серых глазах Арагорна, и сопереживать его неуверенности перед лицом Мертвой Рати, и мы заметим, что Фарамир все-таки Тот, просто реальному человеку нельзя вести себя как Толкиновский Фарамир в такой ситуации. Да простят меня фанаты, но Профессор не был мастером психологизма. Герои книги односторонни и деревянны, за исключением разве что Фродо и Сэма. Все остальные всего лишь маски – воина, короля, королевы, наместника, маленького человека. Питер Джексон показал нам героев настоящих. Самая искусная фантазия не может представить всех деталей. Читая книгу, в которой более ста «очень даже главных» персонажей, и у каждой местности есть свое имя, и Важные Предметы называются с Большой Буквы и представляя себе все это «как есть», можно или сойти с ума, или снять что-то Длинное и Научное, похожее на «Спартака». В конце концов, «Властелин Колец» - это сказка, написанная по просьбе читателей, сказка красивая и живая, если не зацикливаться на деталях и не запоминать все названия. Поэтому пусть теперь все будет «как есть теперь» − Третья Эпоха давно закончилась, и нам пора подумать – о чьем Доме и о чьей Дороге поет такой настоящий Пиппин? Не о наших ли? И не время ли нам открыть свои сердца жизни, вместо того, чтобы учить жить и работать других?
А я мечтаю только об одном – посмотреть все три фильма сразу. В оригинале. Без перерывов. Чтобы услышать То Самое «my precccious…». Чтобы смотреть Толкиена и Джексона, а не сравнивать переводы. Каюсь, в самый красивый момент – все те же Пиппин и Денетор – я тоже шипела: «Почему перевод издательства «Северо-Запад», а не муравьевский?! Муравьев круче!» Чтобы на 10 часов забыть, что у нас в стране любить Профессора и ругать Джексона модно, что у нас вообще модно писать разгромные рецензии, путая названия и факты. Просто перенестись Туда и плакать под музыку Говарда Шора, и шепотом успокаивать Эовин, и кричать во весь голос «Forth, Eorlingas! Forth, Gondolins! For Frodo!», а не «Начинайте мочить козлов!»
Вот и все. Толкин закончился. Остался красивый и в хорошем смысле патетический фильм, который можно показывать солдатам перед боем. Фильм, который учит дружбе, взаимопомощи и патриотизму. Фильм, который – такая редкость – вообще чему-то учит.
Нужно только открыть свою душу.

[показать]
Viggo Mortensen все прочнее входит в мою жизнь, постепенно вытесняя всех остальных... Позавчера на "его основе" был выдуман персонаж по имени Джимми Скэффолд, безумец и охотник на вампиров. Прости, Вигго, немного цвета поменяла. как всегда, я влюбилась в своего персонажа - как раньше в Кристиана. Но Кристиана убила Энн, и тут уж ничего не поделаешь...
Так что привет, Скэф!!!

Но мир уснул, и ждет нас дом…

Реки остыли. В них воды чисты –
Прячут полуденный зной.
Из синих глаз не напьюсь я воды –
Я возвращаюсь домой.

Дюны в пустынях шептали: «Сюда…»,
Душу черпали до дна.
Если сношу башмаки – не беда!
Я возвращаюсь. Одна.

Дождь. И дорога стекает с холма,
О недоживших скорбя.
Пусть на предгорьях беснуется тьма –
Я не забуду тебя.

Здравствуй, мой дом. Постарело крыльцо.
Окна – в морщинах седых.
Мрачной усмешкой темнеет лицо,
Горек обеденный дым.

Да, я вернулась. Свернула с пути.
Перешагнула порог.
Но дом мой пуст, и бегут впереди
Тысячи новых дорог.


When the night is overcome
You may rise to find the sun…
Я люблю этот мир.
Мир, в котором слово ДРУГ означает не приятного тебе человека, но человека, за которого ты готов умереть.
Мир, в котором женщина не боится идти в бой.
Мир, в котором песня, спетая чистым голосом верящего, может пробудить безумца от его безумия.
Мир, в котором нет изврата, гомофобии и машин.
Мир, в котором, к сожалению, нет меня.
Без сомнения, экранизация УДАЛАСЬ. Удался даже Фарамир, который, вероятно, в третьей части тоже вернул себе разум.
Удался Фродо.
И Сэм. СЭМ!!!
Мой Сэм сейчас в Серебристой Гавани, но…она бы поступила так же.
Прости меня, Лелька!!!
Прости!
Эти слезы для тебя. Эта песня для тебя, ведь все мы потихонечку возвращаемся домой. Туда, где ты будешь ждать нас.
Я буду играть.
Для тебя.

[показать]

вот и все
мир обьят огнем
\но не вспыхнет гром
дух войны, он требует еще

ну, в смысле, сессию СДАЛА

примерно ТАК
[показать]

она вернулась.
та, кто называет себя Камиллой и Вильгельминой.

теперь только так
как настоящая леди
танец со смертью
Face your demon, Dorian. I am your demon.

бьет струей кипящий сок
забудет смерть испивший зелье
бой часов - один безумный зов
словно пароль...

будь наготове
всюду рыщет стража
линия крови
путь тебе укажет...
[показать]

иду играть в
[показать]

волшебник...
например, так
[показать]

"Волшебник. Если где-то и осталась магия, то она внутри вас. Вы можете управлять миром, так как захотите, осталось только понять чего вы хотите."




Пройти тест "Ваша скрытая сущность"