Автор Стефания Фракассо
Перевод Элеонора Ример

Ингредиенты:
250 гр. муки типа 00
310 гр. муки манитоба типа 0
6 гр.свежих пивных дрожжей (или 2 г сухих пивных дрожжей)
100 гр.молока
3 средних яйца
100 гр.сахара
5 гр.меда
80 г сливочного масла комнатной температуры
мед для бриошей

Инструкция:
В чашу миксера просейте муку, добавьте дрожжи и молоко. Включите низкую скорость и добавьте слегка взбитые яйца. Затем добавьте сахар, соль, мед и, наконец, сливочное масло комнатной температуры.

Вымесите тесто до тугого и гладкого состояния, затем поместите его в контейнер до увеличения в объеме в два раза.

После первого подъема аккуратно примните тесто и сформируйте из него кусочки весом 125 г. Раскатайте каждый кусок, формируя диск диаметром около 14 см (толщина будет довольно тонкой) Сделайте поперечный разрез, формируя 4 равные треугольные части. Возьмите одну часть, поверните конец к центру (половина) и сложите ее обратно на себя. Проделайте это со всеми деталями и положите их рядом друг с другом более широким основанием вниз, а кончиком вверх. Слегка прижмите их друг к другу

Широкой палочкой (китайской палочкой для еды) надавите на центр по всей длине, формируя желобок, и по очереди поворачивайте стороны к кончику, соединяя их. Поместите все косички на противень, застеленный пергаментом, на некотором расстоянии друг от друга.

Накройте пленкой и оставьте подниматься до увеличения в два раза. После второго подъема смазать смесью яичного желтка с молоком и посыпать сахарной пудрой. Выпекайте в предварительно разогретой духовке при температуре 180 градусов в течение 25 минут.

Перевод Элеонора Ример

На основе юбок Ру династий Хань и Цзинь женская одежда южных и северных династий развивала романтический и легкий художественный стиль.

В целом, вырез становится шире, талия и нижняя часть рукава сужаются, а фасоны меняются. Этот комплект наряда восстановлен по портретным кирпичным фигурам южных династий в Сянъяне. Талия юбки приподнята до груди, она сочетается с открытым воротом и широкими рукавами, прическа собрана в пучок в форме бабочки и закреплена золотой заколкой в форме веера. Весь комплект костюма визуально удлиняет пропорции человеческого тела, что делает его нежным и стройным,позволяет иметь грациозную осанку.

При ходьбе двойные халаты колышутся вместе с юбкой луо, что свидетельствует о стремлении литераторов южной династии к воспеванию осанки элегантности. В поздний период этот дизайн становился все более популярным, и он был популярен долгое время на севере и юге, вплоть до династий Суй и Тан.

Флакон для духов «Фаберже» Ялмара Армфельдта с бриллиантами по всей поверхности и драгоценными камнями, предположительно рубинами.

Маркирован клеймом Фаберже 56«?A», пробка маркирована №88, 4«T» в оригинальной коробке Фаберже.

Стандарт металла в золотниках: для золота 56 или 72 золотника (что соответствует примерно 14 и 18 каратам); для серебра 84 и 88 (или 875/1000 и 916/1000 частей серебра, что составляет 88, немного ниже стерлингового содержания серебра).

Армфельдт Карл Густав Ялмар (1873-1959) - финский мастер, производивший предметы для Фаберже до 1916 года.

Источник https://elarimer.forum2x2.ru/t4827-topic

Знак для облегчения дыхания в моменты приступов тревоги и при панических атаках.

https://elarimer.forum2x2.ru/t4828-topic

Этот стилизованный вариант, как и многие другие работы, родился для личных нужд, но пригодился и благополучно был апробирован в дальнейшем многими любителями растений.

Повышает иммунитет к заболеваниям, стимулирует корневую систему и улучшает урожайность.

Ингуз-Феху-Ар=семя, росток
Соль= иммунитет,уничтожение вирусов
Тейваз+Беркана+Уруз=сила роста
Дагаз= трансформация солнечной энергии,питательных в-в в энергию для роста
Соуло = энергия
Альгиз=защита растения
Йера=постоянная поддержка цветения

https://elarimer.forum2x2.ru/t4829-topic

Перевод Элеонора Ример

Согласно «Svenska Folkets Sagohäfder», в некоторых районах Швеции навозный жук известен как «Thorbagge» - Ноша Тора. По народным поверьям, он священен для Тора, и помощь жуку-навознику, который упал на спину, приносит удачу. Ассоциация с Тором может быть обусловлена тем, что Тор имеет отношение к сельскому хозяйству, а навозный жук ассоциируется с навозом, т.е. удобрением.

Финская загадка (Arvoituksia, 1844)
Musta kun pata, ei kumminkaan pata; lentää kun lintu, ei kumminkaan lintu; kyntää kun sika, ei kumminkaan sika.

В переводе с небольшой дополнительной ссылкой на шведский фольклор:

"Черный как котел, но не котел; летает как птица, но не птица, роет как свинья, но не свинья. Помоги ему и испытаешь удачу".

Древнеисландский текст :
Svartr sem ketill, men ekki ketill; flýgur sem fugl, men ekii fugl; grefr sem svín men ekki svín. Hjalp ok ǫðlask happ.

:ᛋᚢᛅᚱᛏᛦ·ᛋᛁᛘ·ᚴᛁᛏᛁᛚ·ᛘᛁᚾ·ᛁᚴᛁ·ᚴᛁᛏᛁᛚ:ᚠᛚᛁᚢᚴᚢᚱ·ᛋᛁᛘ·ᚠᚢᚴᛚ·ᛘᛁᚾ·ᛁᚴᛁ·ᚠᚢᚴᛚ:ᚴᚱᛁᚠᛦ·ᛋᛁᛘ·ᛋᚢᛁᚾ·ᛘᛁᚾ·ᛁᚴᛁ·ᛋᚢᛁᚾ:ᚼᛁᛅᛚᛒ·ᛅᚢᚴ·ᛅᚦᛚᛅᛋᚴ·ᚼᛅᛒ::ᚦᚢᚱᛒᛅᚴᛁ:

https://elarimer.forum2x2.ru/t4830-topic

https://elarimer.forum2x2.ru/t4831-topic

Сигила наносится на зажженную свечу. Тепло пламени ее активирует. Повторять ритуал по необходимости.

https://elarimer.forum2x2.ru/t4832-topic

Перевод Элеонора Ример

Работа для пробуждения и придания силы всем нам как Наблюдателям Мидгарда. Носите его в своем сердце или на себе.

Мы - наблюдатели.
Мы - хранители.
Мы - управляющие.

Мы пришли из сердца Мидгарда, мы из его плоти, и наша роль - заботиться о нем, пока мы не вернемся к нему после смерти.

Сила.
Справедливость.
Мудрость.

Эта биндруна служит уколом адреналина в сердце и душу нашего народа, человеческой расы, чтобы мы все могли объединиться и стремиться к реализации нашего истинного потенциала.

https://elarimer.forum2x2.ru/t4833-topic

Дизайн палочки вдохновлен несколькими археологическими находками, которые, как предполагается, были волшебными палочками провидиц.

В качестве текста использован отрывок из Eiríks saga rauða, где очень подробно описана встреча с провидицей Þorbjörg. В том числе представлен внешний вид ее посоха:

«В руке она держала посох с набалдашником, оправленным желтой медью и усаженным самоцветными камушками.»

В оригинале на древнеисландском:

Ok hon hafði staf í hendi, ok var á knappr. Hann var búinn með messingu ok settr steinum ofan um knappinn.

:ᛅᚢᚴ·ᚼᚢᚾ·ᚼᛅᚠᚦᛁ·ᛋᛏᛅᚠ·ᛁ·ᚼᛁᚾᛏᛁ·ᛅᚢᚴ·ᚢᛅᚱ·ᚬ·ᚴᚾᛅᛒᛦ·ᚼᛅᚾ·ᚢᛅᚱ·ᛒᚢᛁᚾ·ᛘᛁᚦ·ᛘᛁᛋᛁᚴᚢ·ᛅᚢᚴ·ᛋᛁᛏᛦ·ᛋᛏᛅᛁᚾᚢᛘ·ᚢᚠᛅᚾ·ᚢᛘ·ᚴᚾᛅᛒᛁᚾ:

https://elarimer.forum2x2.ru/t4834-topic

Знак нужно нанести на черную бумагу желчью ворона, затем положить в воронье гнездо и оставить там до тех пор, пока не вылупятся яйца. После бумагу следует изъять, так как впоследствии она вам очень пригодится. Даже, если у вас сотни врагов и они направляются к вам, намереваясь убить, этот став может легко спасти вас, если вы будете носить его при себе. Он воплотит образ черных драконов и вы будете выглядеть так, словно собираетесь выпустить их на волю.

https://elarimer.forum2x2.ru/t4835-topic

• Лана Тернер
• Ава Гарднер в возрасте 15 лет
• Лорен Бэколл в рекламной компании для фильма "Молодой человек с рожком" (1950)
• Вероника Лейк, 1940 г.
• Одри Хепберн в роли Ариан Шавасс в фильме "Любовь днем"(1957)
• Брижит Бардо в 1956 году                          

«Воистину, Господь обладает полным знанием обо всех вещах.» (Коран, сура 2, аят 231)

Фотограф Sacha Goldberger

Перевод Элеонора Ример

Шпинель "Надежда" достигла рекордных цен.
Темно-красная, необычайной чистоты и весом 50,13 карата (около 10 граммов), крупная шпинель, выставленная на аукционе 24 сентября 2015 года лондонским домом Bonhams по оценочной стоимости от 150 000 до 200 000 фунтов стерлингов, имела все признаки того, что и без того редкий камень станет еще более редким и дорогим.

Но тот факт, что анонимный телефонный звонок, в конечном итоге выкупил ее за 962 500 фунтов стерлингов или 1,46 миллиона долларов, что в пять раз превышает оценку, объясняется прежде всего ее происхождением, сплетенным из семейных раздоров и пристрастиям к азартным играм, из коллекции Генри Филиппа Хоупа. Ведь среди знатоков имя этого лондонского банкира и коллекционера драгоценных камней, умершего в 1839 году, является такой же гарантией качества, как имя Страдивари для скрипки. Дело в том, что некоторые из самых известных в мире драгоценных камней связаны с именем Хоуп, например, темно-синий бриллиант Хоуп весом 46 каратов, один из флагманов в коллекции драгоценных камней Смитсоновского института в Вашингтоне.

Швейцарская связь шпинели Хоуп представляет национальный интерес : чтобы убедиться в ее происхождении – историческом месторождении в Таджикистане – перед аукционом она была передана во всемирно известные лаборатории Швейцарского института геммологии (SSEF) в Базеле, которые подтвердили ее происхождение.

Но, вероятно, именно возрождение международного интереса к этому виду красных камней способствовало рекордной цене, достигнутой шпинелью Хоупа. Если на протяжении десятилетий доступ к крупным камням был затруднен по политическим причинам, то теперь новые шахты на Мадагаскаре и в Танзании гарантируют надежные поставки на рынок, объясняет эксперт по ювелирным изделиям компании Bonham Жан Гика.

Более того, даже самые красивые шпинели пока остаются сравнительно дешевыми. В конце концов, при цене 30 000 долларов США за карат шпинель Хоупа соответствует ценовому уровню лишь самых маленьких бриллиантов идеальной чистоты от 1 до 2 каратов и самой лучшей белизны - D. Рубин Санрайз, вдвое меньший по весу, 25,59 карата, на аукционе Сотбис в Женеве 15 мая стоил рекордные 30,3 миллиона долларов США, то есть почти 1,2 миллиона долларов США за карат! А два дня спустя Christie's продал розовый бриллиант весом 5,18 карата за 10 миллионов долларов, или почти 2 миллиона долларов за карат.

Перевод Элеонора Ример

Наряду с Мартином Джонсоном Хедом, Уильям Мейсон Браун принадлежал к очень элитной группе художников, одинаково хорошо владевших как пейзажной живописью, так и натюрмортом. Он родился на севере штата Нью-Йорк в 1828 году в городе Трой, где также начал свое художественное образование у Томаса Гриннелла, а позже у портретиста Абеля Б. Мура. В 1850 году, в возрасте двадцати двух лет, он последовал за Муром в Ньюарк, штат Нью-Джерси, где продолжил свое художественное образование. После завершения периода ученичества у портретиста он начал писать пейзажи, вдохновляясь Томасом Коулом и художниками-романтиками Школы реки Гудзон.

Поскольку период создания его пейзажей в основном охватывает 1850-1869 годы, его стиль живописи больше всего напоминает стиль прерафаэлитов. Это неудивительно, особенно когда узнаешь, что Браун жил в Бруклине, где проживало большинство прерафаэлитов, и с таким же рвением рисовал микроскопические детали. Неизвестно, насколько он был вовлечен в работу Общества правды в искусстве, но он подробно описан в книге Линды Фербер "Новый путь, американские прерафаэлиты", вышедшей в 1985 году.

По иронии судьбы, как прерафаэлиты преждевременно сгорали от требовательности своей работы, так и пейзажная фаза Уильяма Мейсона Брауна рано закончилась, когда он переключился на натюрморты. После 1869 года он в основном сосредоточился на рисовании фруктовых и цветочных натюрмортов.

Его работы попали в многочисленные государственные коллекции, среди которых Галерея Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия; Академия изящных искусств Пенсильвании, Филадельфия, штат Пенсильвания; Музей Дж.Б. Спида, Луисвилл, штат Нью-Йорк; Музей Хаггина, Стоктон, штат Калифорния; Институт Мансона Уильямса Проктора, Ютика, штат Нью-Йорк; St. Johnsbury Athenaeum, Сент-Джонсбери, Вермонт; Кливлендский музей искусств, Кливленд, Огайо; Музей Худа в Дартмутском колледже, Гановер, Нью-Гэмпшир, и Институт Пибоди, Балтимор, округ Колумбия,Музей американского искусства, Бентонвилль, Арканзас.

В.П. Орфинский , И.Е. Гришина,«Традиционный карельский дом».

«Намогильные домики» ("срубцы","гробницы","голбцы") - четырёхстенные срубики под крышей, сохранившиеся преимущественно в северо-западной Карелии. Существует гипотеза, что эти удивительные строения - пережиток некогда бытовавшего на Олонецком перешейке надземного захоронения, при котором над гробовищем с телом покойного насыпался невысокий курган. Правда, параллельно в северо-западном Приладожье существовал и другой способ захоронения, когда гробовище помещали в могильную яму. После отмирания курганных обрядов оба способа захоронения могли снивелироваться. При этом гробовище как бы раздвоилось; домовина с покойником заглубилась в землю, а её символическое изображение в виде "намогильного домика" оставалось на поверхности земли. Но в любом случае гроб-домовина являлся "вечным жилищем" покойника и поэтому закономерно отражал в себе черты реального жилища.
Даже в конце XIX-начале XX вв. в Карелии было принято в похоронных причитаниях обращаться с просьбой к гробовщику устроить вечное жилище покойного с элементами реального дома:

Сделайте в вечном домике
окошечко хоть с петушиный глазок,
пусть смотрит из своего жилища.
И поставьте для моей дорогой милости
в уголочке вечного домика печечку
хоть с ласточкино гнёздышко.

И это не поэтическая идеализация - в древних захоронениях в Приладожье и Челмужах обнаружены очаги, сложенные из камней, а обычай устанавливать окошки в стенках гроба местами в Карелии сохранился до наших дней. Даже крышка домовины нередко завершалась коньком-шеломом, причём, что особенно интересно, прежде она делалась плоской и, следовательно, в характере оформления гроба прослеживаются отголоски эволюции покрытия жилища. В большей степени, чем в гробах-домовинах, сходство с жилищем проявляется в "намогильных домиках". Оно охватывает как общее объёмное решение, так и детали - приёмы рубки стенок, шеломы, резные причелины, а порой миниатюрные курицы и потоки.

Редкие "домики мертвых", которых на карельских кладбищах осталось совершенно ничтожное количество. Это остатки языческой культуры карел, на которую не смогло радикально повлиять даже христианство.

Портрет актрисы немого кино Полин Старк ,1918 год. Работа студии Эвана, Лос-Анджелес, Калифорния.

Джин Пэтчетт в объективе Филиппа Халсмана,1950 г.

Луиза Брукс , фото Александра Биндера, 1928 г.

Грета Гарбо,фото Рут Гарриет Луиз,1928г.

Анита Экберг в фотосессии Андре де Дьенес,1950г.

1.Бриллиантовая диадема, конец 19 века
Оценена в 8,500 фунтов стерлингов

золото,серебро,бриллианты
Листовидный узор, состоящий из градуированных пальметт с аналогичными более мелкими узорами, украшенными бриллиантами огранки "подушка" и "роза", внутренняя окружность около 230 мм, отсоединяется для создания ожерелья, длина около 430 мм.

2. Рубиновая диадема с бриллиантами
Оценена в 10 000 фунтов стерлингов

Лицевая сторона в форме фестона и сердца ,украшенная бриллиантами ступенчатой и огранки "маркиз", рубинами французской огранки, багетной, грушевидной формы и синтетическими рубинами, внутренняя окружность около 150 мм, с четырьмя дополнительными креплениями по размеру на обратной стороне, встроенный футляр.

3. Историческая диадема из натурального жемчуга и бриллиантов,вторая половина 19 века
Оценена в 1 400 000 франков

Собственность европейской королевской семьи
Состоит из градуированных завитков с бриллиантами огранки "подушка", круглой и одиночной огранки, обрамляющих одиннадцать слегка барочных каплевидных жемчужин размером от 11,75 x 14,10 x 21,00 мм до 7,90 x 8,80 x 11. 40 мм, центральная жемчужина поддерживается оправой с бриллиантом огранки "роза"; лента состоит из кластерных узоров и столбиков с бриллиантами огранки"подушка", внутренняя окружность около 380 мм, верхняя часть снимается и может использоваться как ожерелье, длина около 380 мм, лента снимается, оправа диадемы подписана Musy.

Сопровождается отчетом SSEF № 116436, в котором говорится, что одиннадцать жемчужин были признаны натуральными.

4. Бриллиантовая тиара, 1970 г.
Оценена в 30 000 фунтов стерлингов

Выполнена в форме полумесяца из текстурированных звеньев и удлиненных вставок, украшенных бриллиантами круглой огранки, в центре - стилизованный цветочный узор с бриллиантами багетной и круглой огранки.

5. Бриллиантовая диадема с сапфирами, середина 19 века
Оценена в 120 000 франков

Ранее находилась в коллекции Иоганны Лойзингер.
Выполнена в виде пяти съемных градуированных пальметт, каждая из которых украшена сапфиром огранки "подушка",дополненным бриллиантами круглой огранки, огранки "подушка" и одинарной огранки, внутренняя окружность 260 мм, на корпусе клеймо Koch.