Александр Кабанель (1823-1889) - французский художник, успешный и популярный, автор многих работ: портреты, жанровые сценки, классические сюжеты. Чрезвычайно редкий случай, когда художник пишет картину, навеянную не классикой, не историей, не драматургией. "Альбейде" - персонаж стихотворения Виктора Гюго.

[570x700]

Александр Кабанель, Альбейде, 98x80 см, 1848, Musee Fabre, Монпелье, Франция

Стихотворение описывает состояние молодого человека, который переживает уход своей возлюбленной в потусторонний мир:

Не сплю, день и ночь видения витают над моим воспаленным лбом,

Слезы текут по моим щекам с тех пор,

Когда могильный склеп укрыл

Прекрасные, как у газели, глаза  Альбейде.

Для него она была воплощением идеала, он видел в ней ангела:

Ей было пятнадцать лет,

У нее была простодушная улыбка и чистая любовь ко мне.

И когда она прикрывала скрещенными руками обнаженную грудь,

Я видел перед собой ангела.

Ее образ не дает ему покоя: он не может спать, прошлое будоражит его мозг, видения проносятся одно за другим. И кажется, что нет больше жизни. Все кончилось.

В полусумеречном состоянии герой стихотворения бродит по берегу моря, в каком-то заливе натыкается на змею, кинжалом убивает ее и режет на десяток частей:

Однажды, замечтавшись, я попал в залив

Между двумя скалами

И увидел в песке желтую с зеленым змею,

Усыпанную черными пятнами.

Кинжал рассек ее на двенадцать трепещущих кусков,

Волны омывали ее туловище,

И морская пена, которую принес ветер,

Окрасилась ее кровью в цвет розы.

Происходит нечто невероятное: эти куски извиваются, истекая кровью. Кровь окрашивает воду в багрец, а части змеи как будто стараются найти друг друга, тянутся одна к другой, как для поцелуя.

Окровавленные кольца ползли, извиваясь,

Отделенные одно от другого,

И кровь пламенела

На гребнях волн.

Порванные, разбросанные,

почти совсем лишенные жизненных сил,

Они искали, искали друг друга,

Как для поцелуя два трепетных рта!

Герой поражен, и тут змея раскрывает свою пасть, и он слышит: "Ты оплакиваешь прошлое. А смерть Альбейде - это и удар по твоим надеждам".

И когда я был как в бреду, отчаявшийся и молящий Бога

В моей бессловесной печали,

Тысячезубая голова открыла ее огненный глаз

И сказала: "О, поэт!

О чем ты сожалеешь? Твоя болезнь - отрава.

Твоя рана более ужасна,

Чем скрытые в склепе глаза Альбейде,

Ее прекрасные глаза газели!

Змея говорит о том, что утраченное - не только Альбейде, не только ее чистая любовь, не только ее волшебные глаза. Ее смерть разрушила весь мир поэта:

Кинжал рассек и твою молодость,

Твою жизнь и твои мысли

О даре, целомудренном и самом дорогом,

Все рассыпалось.

Предмет твоей страсти улетел

Светящийся, грациозный,

Красивее ласточки, пролетающей низко над землей,

И сейчас свободно парит в небесах.

И дальше тысячезубая голова змеи противопоставляет страдающему поэту свою судьбу: ее части никогда не соединятся, она обречена на смерть.

Каково мне сейчас: ужасные волны несут смерть,

И силы угасают,

И нет надежды, что изуродованные куски,

Извивающиеся и кровоточащие,

Соединятся."

В мистическом стихотворении Гюго есть еще одна странность: эпиграфом он поставил слова Саади из

Герард Терборх (Gerard ter Borch, 1617-1681) – нидерландский художник, начинал учиться у своего отца Герарда Терборха Старшего, учился в Англии, Италии, Испании.

Писал жанровые сцены, портреты, пейзажи. Среди жанровых картин выделяются несколько, которые образуют как бы цепочки, рассказывающие о жизни девушек. От картины к картине меняется обстановка, одежда, но в них угадывается какое-то личное отношение автора к тому, что он писал. Вероятно, эти сцены происходили у него на глазах, возможно, и при его участии.

[479x700]

Герард Терборх (GerardterBorch), Автопортрет, 1668, 63х44 см, RoyalPictureGallery,  Маврикий

«Лютнистка».Комната с небольшой шпалерой на стене, стол с точеными ножками покрыт бархатной скатертью

Молодая блондинка сидит за столом, на нем лежат нотные тетради: одна большая, другая поменьше. В руках блондинки – лютня с чуть ли не с тридцатью струнами.

Взгляд блондинки устремлен куда-то поверх нот и стола, вдаль, видимо, к двери. Она только что успела взять аккорд, как тут кто-то пришел.

Визит не был неожиданностью: она завита, аккуратно причесана, красиво одета. На ней – жакетка с оторочкой рукавов и подола, блестящее платье до пола, в волосах – красные ленточки и темно-коричневый бант.

[500x700]

Герард Терборх, Лютнистка, 1667, Staatliche Museen, Кассель, Германия

 «Лютнистка играет для двух мужчин».Девушка с лютней в руках сидит перед нотами, лежащими на столе. За столом сидит довольно упитанный мужчина с длинными кучерявыми волосами, в шляпе, с перевязью. У него в руках – нотная тетрадь, он как бы дирижирует.

Рядом с ним стоит другой кавалер, в плаще и шляпе. Он с какой-то иронией смотрит на своего товарища.

Девушка как бы в недоумении, она не знает, чего добивается ее гость. За ее стулом – маленькая собачка, поджала хвост (от страха?).

На столе – подсвечник, у стенки – кровать под балдахином.

[595x700]

Герард Терборх, Лютнистка играет для двух мужчин, 1667, 68х67 см, National Gallery, Лондон, Англия

 «Концерт».Девушка держит в руках лютню и показывает что-то в нотной тетради юноше, который сидит напротив нее. У него длинные, ниже плеч вьющиеся рыжеватые волосы, в руках – другая нотная тетрадь.

Рядом с ним – молодой человек в шляпе, в черном одеянии с белым галстуком, на поясе видна рукоятка  кинжала.

Оба музыканта сидят за столом, за ними видна полуоткрытая дверь, на стене висит картина с каким-то морским пейзажем.

Она как бы погружена в музыку, он пристально смотрит на нее  с таким выражением, как будто ему до музыки нет никакого дела.

[559x700]

Герард Терборх, Концерт, 1675, 58х47 см, Художественный музей, Цинциннати, Огайо, США

«Письмо».Кровать под балдахином, покрытый скатертью стол. На столе – чернильница с пером, под которой лежит сложенное письмо, свеча в подсвечнике, ожерелье.

Две женщины и мужчина. Женщины:  одна - хозяйка, другая – служанка. Служанка   убирает со стола позолоченные кувшин и блюдо.

Хозяйка повернулась лицом к гостю. Ее руки почти скрещены на груди, она закрыта, она не хочет разговаривать,

 Блоха. Какой след она оставила в мировой культуре?

- Как дела?

- Вошь в кармане да блоха на аркане

Для начала – небольшое примечание о терминологии. Вошь и блоха – существа разные: вошь ползает, блоха прыгает. Но поскольку они обе сосут кровь, не будем в дальнейшем уточнять (кроме случаев, когда это существенно необходимо), о ком идет речь – блошке или о вошке. Они все будут либо блохами, либо вшами (так удобнее повествовать).

[700x438]

Блоха, рисунок 1681 года

[542x700]

Вошь головная

[508x700]

Вошь платяная

[700x518]

Вошь лобковая

Казалось бы – вошь, зловредное маленькое существо, и культура – нечто, сформированное сотнями поколений образованных людей. Что общего? Начнем с того, что образованные люди, наравне с необразованными, неоднократно были покусаны этими  зловредными кровососущими.

Часть первая – след литературный

 Николай Семенович Лесков, «Левша». Из предисловия автора к первому изданию повести: «Я не могу сказать, где именно родилась первая заводка баснословия о стальной блохе, то есть завелась ли она в Туле, на Ижмеили в Сестрорецке, но, очевидно, она пошла из одного из этих мест. Во всяком случае сказ о стальной блохе есть специально оружейничья легенда, и она выражает собою гордость русских мастеров ружейного дела. В ней изображается борьба наших мастеров с английскими мастерами, из которой наши вышли победоносно и англичан совершенно посрамили и унизили.»

Царю подарили в Англии стальную блоху, прыгающую. После его смерти обнаружили коробочку, в которой она лежала цела и невредима. Стали доискиваться, что это и как это. Тут появляется из забытья атаман Платов, который видел это дарение в самой Англии. Царь его послушал: и что это, и как это, и почему англичан невозможно превзойти. Сам Платов был уверен, что тульские мастера могут сделать и не такое. И царь приказал ему найти умельцев, которые превзошли бы англичан. Прибыл Платов в Тулу, показал блоху оружейникам, передал им слова государя насчет того, чтобы превзойти англичан, и вот что услышал: «Мы, батюшка, милостивое слово государево чувствуем и никогда его забыть не можем за то, что он на своих людей надеется, а как нам в настоящем случае быть, того мы в одну минуту сказать не можем, потому что аглицкая нацыя тоже не глупая, а довольно даже хитрая, и искусство в ней с большим смыслом. Против нее, -- говорят, -- надо взяться подумавши и с божьим благословением. А ты, если твоя милость, как и государь наш, имеешь к нам доверие, поезжай к себе на тихий Дон, а нам эту блошку оставь, как она есть, в футляре и в золотой царской табакерочке. Гуляй себе по Дону и заживляй раны, которые принял за отечество, а когда назад будешь через Тулу ехать, -- остановись и спосылай за нами: мы к той поре, бог даст, что-нибудь придумаем».

В итоге они подковали блоху – и блоха не смогла прыгать.

В этой сказочке, естественно, литературная сторона – первостатейное дело. Но следует заметить, что к этому моменту – к появлению стальной блохи – уровень почтения к блохе был невероятно высок.

Неяркие картины голландского художника Питера де Хоха (1629-1684) с изображением двориков и их обитателей на первый взгляд не производят особого впечатления: заборы, стены, какая-то растительность, небогатые, а то и просто бедные обитатели (преимущественно женщины) и их гости. Никаких резких движений, четко обозначенных эмоций - все как-то очень спокойно, умиротворенно. И тем не менее, художник смог достаточно скупыми средствами донести до зрителя переживания своих персонажей. Одна из таких картин - "Женщина и служанка".

Дворик небедного дома. Рассеянный свет падает на вымощенную плиткой (черные и белые квадраты) площадку перед входом в дом. Возле балюстрады, на которой стоит декоративная ваза с цветком, - скамейка.За балюстрадой – вымощенная кирпичом дорожка, довольно большой газон с каким-то хорошо разросшимся кустом, за ним (кустом) - оштукатуренный забор с арочным деревянным проемом, через который просматривается мощеный тротуар, дерево на берегу канала и противоположная набережная.

От берега вглубь картины уходит дорожка. За деревьями видно  городское строение с башенкой и высокой каминной трубой. (Городской пейзаж выписан настолько правдоподобно, что, кажется, можно прийти на это место. Но - увы - это невозможно: Питер де Хох писал свои картины, только подражая действительности. На самом деле он мог, нисколько не колеблясь, вставить в картину любое изображение, даже несуществующих зданий.)

Дом сложен из красного кирпича (скорее всего, кладка в два кирпича, но может быть  и больше). Большое высокое окно - со ставнями, створка ставни открыта, видно защитную решетку. Над дверью - небольшой  козырек с резными деревянными кронштейнами (Питер де Хох, обычно очень скрупулезно всё изображавший, нарисовал разные кронштейны).  За порогом в открытую дверь можно увидеть мозаичный пол: белые полосы и темные прямоугольники.

Прямо против входа на стуле сидит моложавая женщина. На ней черный жакет, красная юбка с золотистыми полосками по подолу, подвернутый белый фартук лежит на коленях, на голове нечто вроде капора.  На фартуке - что-то похожее на сумку внушительных размеров, в левой руке она держит письмо (видимо, достала из сумки). Рядом стоит плетеная корзина, сквозь прутья которой проглядывают листы бумаги. Возможно, женщина перебирает старые письма и избавляется от пережитого.

Служанка оторвала ее от чтения какого-то давнего письма, всколыхнувшего приятные воспоминания. Может быть, что это письмо от близкого человека, который уже покинул этот мир. У женщины - отсутствующий взгляд, на лице -  блуждающая улыбка. Она смотрит сквозь служанку, она еще в письме, никак не может понять, что от нее хотят.

[551x700]

Питер де Хох,  Женщина и служанка, 1657, 53х42 см, Эрмитаж, Петербург, Россия

У служанки, которая вышла из дома с медным ведром и подошла к своей госпоже, свои заботы. В ведре лежит рыба (кстати, немаленьких размеров, видно голову).  Пришло время что-то приготовить, она спрашивает у хозяйки, что бы ей хотелось.  Видимо, она показывает, что у нее есть, и спрашивает, что с этим делать.

У служанки недовольное лицо. Видимо, она настроилась приступить к делу, а хозяйка никак не включается, она не слышит, что у нее спрашивают.

Но - жизнь требует свое: еще секунда - и хозяйка вернется туда, где сидит, скажет служанке о своих желаниях, служанка пойдет готовить...

[314x700]

Питер де Хох,  Женщина и служанка, фрагмент "Калитка"

[520x700]

Питер де Хох,  Женщина и служанка, фрагмент "Ведро с рыбой"

[700x606]

Питер де Хох,  Женщина и служанка, фрагмент

[569x700]

Питер де Хох, Женщина и служанка во внутреннем дворике,1660,73.7 x 62.6 см,National Gallery, Лондон, Англия

Название картины точно определяет, что действие происходит за домом, на площадке для хозяйственных надобностей. Она вымощена киричом, здесь есть водяная колонка, видно неглубокий желоб для стока, выложенный блоками. Чуть подальше от зрителя - деревянный забор с довольно странной аркой слева. За забором - кусочек земли с зеленым кустом поодаль  и голым стволом поближе к зрителю (голый ствол - не то осень, и все листья опали, не то весна, и вот-вот распустятся почки; во всяком случае, не жарко - все персонажи довольно тепло одеты).

Справа - забор, за которым видно соседнее строение, чуть подальше - будка с открытыми ставнями и нечто похожее на выход, украшенный аркой с колоннами. В высокую странную арку видна бетонированная дорожка к еще одной арке и к лестнице, которая, надо полагать, ведет на улицу.*

Справа у обреза картины - распахнутые ставни, открытое окно и дверь (дверь, видимо, ведет в хозяйственную пристройку). Возле кирпичной беленой стены - водяной насос, перед ним - бадья, деревянное ведро.

[402x700]

Питер де Хох, Женщина и служанка во внутреннем дворике,фрагмент "Водяная колонка и водосток"

Дом знавал когда-то хорошие времена. Что произошло - неясно (хозяин умер от болезни? погиб? не вернулся из плавания?). Очевидно, что  нет дома мужской хозяйской руки. А женщина, видимо, не знает, как остановить надвигающиеся неприятности: крыша над пристройкой потихоньку разрушается, на черепице лежат жерди, которые должны удержать ее от сползания вниз. Дворик мощеный, но кладка настолько старая, что почва под ней просела и видны волны.

[700x467]

Питер де Хох, Женщина и служанка во внутреннем дворике,фрагмент"Крыши"

Только что по  лестнице спустился длинноволосый мужчина, он направляется во двор. Судя по одежде (шляпа, белый отложной воротник, перекинутый через левую руку плащ, какие-то пряжки на башмаках), он не из крестьян. Скорее всего, мастеровой: может быть, портной, может быть, шляпник (а хорошо бы - ювелир или торговец).

[309x700]

Питер де Хох, Женщина и служанка во внутреннем дворике,фрагмент"Гость"

[411x700]

Питер де Хох, Женщина и служанка во внутреннем дворике,фрагмент"Платье"

Хозяйка, похоже, не в парадном одеянии: на ней черный жакет с белой оторочкой и обшлагами, завязанный наглухо головной платок, платье неопределенного цвета.

[655x700]

Питер де Хох, Женщина и служанка во внутреннем дворике,фрагмент"Головнойубор"

Ее вытянутая вперед правая рука говорит о том, что она дает указания служанке, которая  перед ней почти распласталась: только что извлекла из казана сваренную рыбу, еще пар виден (странно, что нет никакого столика, чтобы удобно было что-то приготовить). И зачем нужно было из дома, где стоит варочная плита, выносить котел на улицу? Чтобы рыба быстрее

Герард Терборх (Gerard ter Borch, 1617-1681) –  художник "золотого века голландской живописи", родился в богатой семье, получил отличное образование у своего отца Герарда Терборха Старшего. В 1632 году он жил в Амстердаме, где получал уроки живописи у Виллема Корнелиса Дейстера и Питера Кодде. В 1634 году он учится у Питера де Молейна в Харлеме. В 1635 году он начинает путешествовать по Европе: Германия, Франция, Испания, Италия. В 1648 году он - в Мюнстере, присутствует при подписании мирного договора между Испанией и Голландией, пишет коллективный портрет участников (работа была незаказная, как пишут историки - "для собственного удовольствия"!). 

[700x541]

Герард Терборх, Подписание Мюнстерского договора о мире, 1648, 45х59 см, Rijksmuseum, Амстердам, Нидерланды

После этого Терборха приглашает к себе испанский король Филипп IV, но работа в качестве придворного художника продолжалась очень недолго (около двух лет) из-за интриг, в результате Терборх возвращается в Голландию и оседает в Девентере. В Девентере он прожил всю оставшуюся жизнь, женился, был членом городского совета. Похоронили его в Цвелле - городке, где он родился (так он завещал).

Герард Терборх писал портреты и жанровые сценки. Среди них "Письмо" из коллекции английских королей, о которой известно немного больше, чем об остальных его полотнах. Картина находилась в галерее амстердамского коллекционера Яна Гильдмейстера. Свидетельством этому - полотно Адриана де Лели. На ней видно "Письмо", которое висит на стене (у левого края полотна).

[700x523]

Адриан де Лели, Художественная галерея Яна Гильдмейстера, 1794, 64х85 см, Rijksmuseum, Амстердам, Нидерланды

[490x700]

Адриан де Лели, Художественная галерея Яна Гильдмейстера, фрагмент "Картина Герарда Терборха"

Чем картина покоряла любителей живописи? В ней нет никакого движения (разве что мальчик ставит на стол поднос), она спокойна - в ней не просматривается интрига. И в то же время в ней есть нечто, она все время притягивает взгляд.

Пожалуй, не будет преувеличением сказать, что эта притягательная сила - в исключительной цветовой гамме, в мастерской передаче художником игры света на тканях и других поверхностях (отсветы на позолоченной люстре, на рыжих волосах мальчика).

Интриги нет, но персонажи как бы разговаривают друг с другом. Стоящая девушка читает письмо и одновременно диктует ответ. Сидящая девушка записывает, но при этом как бы критически оценивает то, что произносит ее подруга (или сестра). Ее лицо явно говорит о том, что ей не нравится происходящее. И у мальчика на лице читается некоторое недоумение. Только пес, лежащий на табурете, совершенно спокоен.

[591x700]

Герард Терборх, Письмо, 1660, 79х68 см, Королевская коллекция, Лондон, Англия

[700x503]

Герард Терборх, Письмо, фрагмент "Поднос"

[671x700]

Герард Терборх, Письмо, фрагмент "Платье"

[700x550]

 «Мать намазывает хлеб в то время как ее сын стоит рядом с ней, склонив голову в молитве над едой . Он собирается   в школу,    через открытую входную дверь видна ее вывеска  Schole . В маленькой треугольной нише над внутренним дверным проемом -  несколько книг и подсвечник.»   (Из текста, сопровождающего картину в музее Гетти)

[535x700]

Питер де Хох, Женщина готовит бутерброд мальчику, 66х53 см, 1660, J. PaulGettyMuseumЛос-Анжелес, США

«Женщина, готовящая бутерброд мальчику» написана голландским художником Питером де Хохом (1629-1684) приблизительно между 1661 и 1663 годами, возможно, во время его недолгого пребывания в Дельфте, но наиболее вероятно, когда он жил в Амстердаме. К сожалению, неизвестно, была ли картина написана по заказу или для продажи на открытом рынке. Точно, что ничего неизвестно о ее ранней истории. Впервые она упоминается в апреле 1750 года в каталоге амстердамского аукциона, составитель каталога с восторгом описывает ее как «очень естественную и искусную». (ИзкнигиWayne Franits “Pieter de Hooch, Awoman preparing bread and butter for a boy”, изданиемузеяГетти, 2006 год)

Пожалуй, это одно из самых грустных полотен художника. Комната с полом, выложенным терракотовой плиткой. Слева видна дверь (в кладовую?), почти в центре – открытый выход на улицу через прихожую с мозаичным полом, из которой лестница ведет на второй этаж. Комнату и прихожую разделяет застекленная витражом перегородка. На переднем плане сидящая на стуле женщина в темном платьи и черном чепчике держит в левой руке хлеб. Перед ней стоит табуретка, на табуретке – тарелочка с маслом (если верить названию картины), которое она отрезает ножом, чтобы положить на хлеб. У нее очень озабоченный, если не сказать – унылый вид. 

[700x471]

Питер де Хох, Женщина готовит бутерброд мальчику, фрагмент «Голова женщины»

Рядом с ней – мальчик со склоненной головой, его руки сложены для молитвы.

[700x551]

Питер де Хох, Женщина готовит бутерброд мальчику, фрагмент «Голова мальчика»

На верхней губе пробивается пушок, на его устах – едва заметная улыбка. Он смотрит на маму, но его мысли уже не с ней, они – на другой стороне улицы, на солнечной стороне. Там нет уныния, там другая жизнь. Сейчас он получит свой завтрак – и в школу, к друзьям-товарищам.

Комната – в полумраке, за спинами матери и сына – темный фон, из которого выступает силуэт мужчины в шляпе.

[700x404]

Питер де Хох, Женщина готовит бутерброд мальчику, фрагмент «Голова мужчины за окном»

Видимо, совсем недавно дом был полон достатка и (возможно) радости. О достатке говорят книги на полке и картина над входом. Об этом же говорит мозаичный пол в прихожей и второй этаж.

Женщина одета в темное платье, на голове – черный чепчик, за ее спиной – густая тень и несоразмерно большой силуэт мужской головы. Надо полагать, что такое сочетание неслучайно: кормилец, глава семьи покинул этот мир (может быть, совсем недавно). И его тень, его дух присутствует в этом доме.

Было все – и все рухнуло. Нет хозяина в доме, нет отца для сына. Средств к существованию тоже нет, продано все, что можно было продать, комната почти совсем пустая. Отсюда и тоска, которую художник подчеркнул почти черной тенью за спинами своих персонажей.

 «Двор в Дельфте, приобретена Георгом IV (английский король – Б.Р.) в 1829 году, является одной из самых ранних проб де Хоха в этом направлении и датируется с 1657 – 8 годами.                                                                                 

Зрителя приглашают погрузиться  в то, что называется частной жизнью. Обе женщины заняты своими простыми домашними делами. Тем не менее, это личное пространство существует в общественном  контексте . Справа за пределами дома можно увидеть две башни : более высокая - Nieuwe Kerk , где похоронен Вильям Молчаливый (принц Оранский), основатель Голландской республики ,   а пониже – городская ратуша.

Еще одной важной особенностью двора в Делфте является  дотошное изображение зданий , как с точки зрения материалов, из которых они построены, так и их расцветки.» (Из сопроводительного текста к картине)

[568x700]

Питер де Хох, Courtyard in Delft  at evening, Дворик в Дельфте, Royal Collection Trust, England

Хотя картина называется «Вечерний дворик в Дельфте», на самом деле до вечера еще далековато. Но день идет к концу.

Дворик пустой совершенно – ни кустика, ни цветочка. Голые стены. Часть стены побелена, видимо, давно: побелка местами пожелтела от возраста, местами облупилась (обнажена кладка). За забором – еще какие-то строения жилого вида. Можно предположить, что этот домик находится в бегинаже – поселке бегинок. И его жителям покровительствует этот полумонашеский орден.

Довольно полная тетушка сидит спиной к зрителю, что-то прядет. Служанка идет в дом с ведром и кувшином. У нее нерадостное выражение лица: видимо, устала за день.

[453x700]

Courtyard in Delft  at evening, фрагмент Служанка

[492x700]

Courtyard in Delft  at evening, фрагмент стены

Бедность. Единственная роскошь – служанка. Да и роскошь, скорее всего, вынужденная – у очень полной хозяйки нет сил делать все самой. Занятие, которое ей под силу – прясть и вязать. Может быть, она работает по заказам, чтобы как-то поддержать себя. А служанка работает по поручению руководителей ордена: и зарабатывает себе на жизнь, и выполняет обязанность ухаживать за немощными.

[563x700]

Courtyard in Delft  at evening, фрагмент Пряха

Питер де Хох (1629-1684) – голландский художник, жанрист. Его сценки кажутся бесстрастными, , хотя за внешним спокойствием угадывается драма. Как правило, в них нет и намека на проповедь безгрешной жизни: мужчины, женщины, вино.

Так и в этой картине: есть и вино, и мужчины, и женщины. Ноза радостной идиллией, впечатление о которой создается обилием золотых бликов, просматривается далеко не простая жизнь его персонажей.

[700x582]

Питер де Хох, Interior with Figures (Приятная компания), 58х69 см, 1663, Метрополитен музей, Нью-Йорк, США

Солнечный день. В окно льются потоки яркого света. Отделанная золочеными обоями высокая и просторная комната. Шкаф на шарообразных ножках - из палисандрового дерева, с инкрустацией. На шкафу – китайские чаши (дорогие по тем временам). Над шкафом – картина с очень откровенной любовной сценой. Дверь справа открыта, видна анфилада. Мраморный орнаментированный пол – чередование белой и золотистой плитки. Стол покрыт ковром с затейливым узором.

[700x578]

Питер де Хох, Приятная компания, фрагмент «Китайская чаша»

[576x700]

Питер де Хох, Приятная компания, фрагмент «Картина с любовной сценой»

На  столе – солонка и тарелка с булочкой.

Центр картины – два светлых пятна: сидящая за столом девушка (почти ребенок) и белый передник другой особы женского пола возле стола. Между ними – длинноговолосый рыжий мальчик. В его левой руке – кувшин, он готов из него налить в бокал, который ему протянула сидящая девушка. Похоже, что она уже хлебнула, и что-то ее развеселило.

[700x543]

Питер де Хох, Приятная компания, фрагмент «Девушка держит рюмку»

Стоящая рядом со столом женщина одета в яркоголубую кофту (видимо, из атласа), на ней блестящая желтая юбка с каймой по подолу и белый до пола фартук. На голове – затейливая шляпка с цветами.

[284x700]

Питер де Хох, Приятная компания, фрагмент «Женщина в голубой кофте»

Вполоборота к зрителю за столом (напротив девушки) сидит молодой мужчина. В его левой руке – трубка, в которой тлеет табак. Черная шляпа с высокой  тульей лежит коленях.  Возле его ног примостился пес (символ греха?).

[412x700]

Питер де Хох, Приятная компания, фрагмент «Мужчина с трубкой»

В дверном проеме, ведущем в анфиладу, стоит еще один гость. В конце анфилады виден седобородый старец с клюкой и шляпой в левой руке – похоже, что нищий.

[500x700]

Питер де Хох, Приятная компания, фрагмент «Нищий»

Кто эти люди? Что

«Питер де Хох работал в Дельфте в течение нескольких лет одновременно с  Яном Вермеером. Оба художника пытались как можно убедительнее передать освещение и изобразить пространство.

Здесь де Хох «расширяет» пространство двумя просветами (свет падает через дверные проемы и окна): один в подвале, другой в прихожей. Он изобразил дневной свет  самым простым приемом: чисто белой краской. Таким образом, он создал полную иллюзию внутреннего пространства.» (Сопроводительный текст на сайте музея)

[700x450]

Женщина с девочкой у кладовой, 65х60 см, 1660, Rijksmuseum, Амстердам, Нидерланды

Действие происходит внутри дома. Слева – открытая кладовка, справа - дверь в прихожую. Окно распахнуто, на улице тепло, но судя по одежде персонажей – не жарко. Солнце неяркое, может быть, закрыто облаками или легким туманом. В кладовке видно низкое маленькое оконце, слева внизу, возле полотница двери видно пивную (или винную) бочку с краном, под который подставлена посуда. Полы выложены цветной квадратной плиткой, узор незатейливый, но для кажого помещения свой колер и рисунок укладки. На панельках, выложенных на переходе от пола к стенам, изображены какие-то сценки. Рассмотреть и расшифровать, что это за сценки, не удается, слишком мелко все написано.

В прихожей под окном - деревянный помост, на котором стоит стул. На стуле лежат какие-то тряпочные вещи, скорее всего, это подушка и плед. Очевидно, что помост предохраняет ноги сидящего на стуле человека от охлаждения и предназначен для длительного сидения возле света, у окна. Обычное занятие домашней хозяйки – вышивка, вязание или отделка белья (скатертей, простыней, салфеток). А заодно можно понаблюдать за тем, что творится на улице.

В доме совершенно нет предметов, создающих ощущение уюта, все выглядит казенно: голые стены, голые полы. Исключение - портрет мужчины над помостом. Мужчина – явно не простолюдин: аккуратно  оформленные усы, борода. И воротник с претензией: еще не мельничный жернов, но что-то подобное. Судя по лысине, ему давно за сорок. Кто он хозяйке дома? Отец? Муж? Брат?

Женщина (по одежде судя – служанка) протягивает девочке кувшин. А где хозяйка?

[700x599]

Женщина с девочкой у кладовой, фрагмент «Бочка с вином»

Сценка передает настроение обеих: женщина с улыбкой наблюдает за ребенком, а  ребенок, видимо, взялся донести кувшин в комнату с гостями (или во двор, где они сидят).

[700x648]

Женщина с девочкой у кладовой, фрагмент «Чепчик и прическа»

[346x700]

Женщина с девочкой у кладовой, фрагмент «Дверь и окно»

[700x693]

Женщина с девочкой у кладовой, фрагмент «Фигурки на панельках»

Рыжеволосая девочка одета с претензиями: на ней затейливо украшенный чепчик, на платьи – ряды декоративных пуговиц, на пояске – голубенькие цветочки. Под платьем – белая рубашка. Платье неяркое, серовато-голубоватое, до полу. Оно пышное, видимо, под ним есть несколько нижних юбок.

[688x700]

Женщина с девочкой у кладовой, фрагмент «Чепчик девочки»

«Питер де Хох прославился тем, что изображал повседневную жизнь своих героев как внутри их домов, так и в двориках...

Стараягородская стена Делфта образует заднюю стенку двора, в котором служанка с кувшином и корзиной для белья и маленький ребенок с птичьей клеткой  направляютсяк водяному насосу. На заднем плане у стены, в классически оформленной беседке женщина и двое мужчин пьют красное вино. Маловероятно, что этот двор когда-то существовал, но он явно подобен дворикам домов на западной стороне Старого канала в Дельфте, где, как считается, жил де Хох со своей  семьей.» (из текста, сопровождающего картину на сайте музея)

День клонится к закату. На фоне облаков – купы деревьев, растущих за стеной.

[627x700]

Питер де Хох, Женщина и девочка во дворике, 1658, 73 x66 см, Национальная галерея искусств, Вашингтон, США

Дворик высокого дома на окраине Дельфта. Слева – стена, в которой темнеет проем окна. Чуть дальше – штакетник, за ним виден кусочек соседнего двора. К стене пристроен водяной насос, для него сделан специальный кирпичный короб. Навершие короба выполнено в традициях оформления фонтанов: выводящая труба торчит из пасти фантастического зверя, похожего на собаку.

[318x700]

Питер де Хох, Женщина и девочка во дворике, фрагмент «Водяной насос»

[554x700]

Питер де Хох, Женщина и девочка во дворике, фрагмент «Навершие водяного насоса»

На заднем плане, почти в центре картины – дверь, несколько ступенек и еще одна дверь, за которой просматривается какая-то невысокая стенка. Видимо, это выход на Старый канал, самый старый канал в Дельфте.

[510x700]

Питер де Хох, Женщина и девочка во дворике, фрагмент «Выход на улицу»

В центре картины – служанка и ребенок. Они уходят от беседки в сторону дома. Женщина несет плетеную корзину, в которой лежит скомканная скатерть и остатки пиршества - куски пирогов с какой-то начинкой. В ее левой руке - богато разрисованный пустой кувшин (она только что поставила на стол полный, а этот забрала).

[300x642]

Питер де Хох, Женщина и девочка во дворике, фрагмент «Служанка»

[700x610]

Питер де Хох, Женщина и девочка во дворике, фрагмент «Скатерть и пироги»

Девочка красиво одета: белый передник, бантики на чепчике, на платьи. Платье украшено блестящими пуговицами. У девочки в руках – клетка с птичкой. У девочки не очень довольное лицо, она что-то спрашивает у своей провожатой. Наверное, ей дали клетку и выпроводили из-за стола, чтобы не мешала взрослым разговорам.

В сделанной с претензиями на классику беседке (крыша покоится на колоннах с коринфским ордером) женщина и двое мужчин пьют вино: на столе – кувшин, в руке женщины – бокал с красным вином.

[388x700]

«Дельфтские годы были самыми продуктивными в жизни де Хоха. Картины того периода демонстрируют сдержанную гармонию композиции и цвета, обстановку уютного домашнего интерьера» (из текста, сопровождающего картину на сайте музея).

Как пишут искусствоведы, практически во всех жанровых картинах «малых голландцев» есть намеки воспитательного характера. Картина де Хоха «Женщина, кормящая младенца, ребенок и собака», не является исключением.

[627x700]

A Woman Nursing an Infant with a Child and a Dog (Женщина с грудным младенцем и ребенок с собакой), 68х56 см, Fine Arts Museums, Сан-Франциско, США

На улице прохладно: растоплен и пылает камин, на персонажах (исключая собаку) – много одежды. Свет вливается в большую высокую комнату. Справа от окна в темной рамке висит зеркало, под окном – плоский шкаф, на нем стоит узкогорлый кувшин и лежит серо-зеленая  тряпка.

Справа от камина – клетка с птицей и решетка для гриля. На каминной полке –  большие блюда (может быть, из серебра), шар оранжевого цвета, скорее всего - апельсин. Камин выложен дельфтскими изразцами с изображением каких-то человечков, на пилястрах – изразцы фигурные,  с мифологическими персонажами и невнятными сюжетами.

[700x477]

Женщина с грудным младенцем и ребенок с собакой, фрагмент «Клетка, посуда, решетка для гриля»

Возле камина на точеном стульчике сидит девочка лет пяти-шести, у нее на коленях миска, из которой торчит ложка. К ее трапезе присоединилась довольно крупная собака (похожа на борзую), лакает из миски. Девочка (возможно, сама того не подозревая) повторяет действия мамы: кормит. Только что не ребенка.

[700x633]

Женщина с грудным младенцем и ребенок с собакой, фрагмент «Девочка кормит собаку»

Девочка что-то говорит маме, а мама поглощена младенцем. Мама улыбается младшенькому, который сосет сквозь сон.

[700x550]

Женщина с грудным младенцем и ребенок с собакой, фрагмент «Кормящая мать»

На собаке ошейник с каким-то жетоном. Можно предположить, что эта гончая участвует в охоте, и что хозяин – егерь. Вероятно, и решетка для гриля – как знак профессии хозяина.

Высоко над огнем подвешен казан: что-то подогревается, наверное, готовят воду варить мясо, которое вот-вот должен принести с охоты отец семейства. Непонятно, почему борзая осталась дома – может быть, заболела. А может быть, это просто старый пес, который уже ни на что не годен, разве что есть из хозяйской миски да служить забавой ребенку.

Что же воспитательного в этой картине? Первый момент: гуманисты и моралисты того времени считали, что общая трапеза  является (после церкви) идеальным местом для воспитания детей.

Второй момент: присутствие собаки, лакающей из миски. Здесь прослеживается связь с легендой о Ликурге, правителе Спарты и авторе так называемых «Законов Ликурга».  Чем же знаменит Ликург, какой пример он дал практически всем последующим поколениям, включая современное? Ликург говорил, что воспитание способно подавить природные инстинкты. Он взял двух щенков от одного помета и воспитал их по-разному. Одного он отдал учиться охотиться, а второму позволялось ничем не заниматься и есть, что называется, до отвала.

Когда щенки выросли, Ликург принес их на одно из собраний спартанцев. Он положил рядом миску с едой и кролика. Затем выпустил собак.

«Картины художника, который работал и в Дельфте, и в Амстердаме, постоянно показывают его интерес к изображению ограниченного пространства. Де Хоох принадлежал к течению, которое позднее получило название «Дельфтская школа»». (Из текста, сопровождающего картину на сайте музея)

[700x580]

Питер де Хох, Женщина, ребенок и служанка,76х64 см, 1663, музей истории искусства, Вена, Австрия

Место действия – богатейшие покои. Огромная высота потолков, портьеры во всю стену, богато отделанный камин, альков на втором плане, большая картина над каминной полкой. Сама полка украшена какой-то эмблемой (чуть ли не гербом). Достаток ощущается и в одежде кормящей мамы, и в убранстве колыбели – расцвеченные блестящие ткани, красивая отделка платья и покрывала.

И на девочке платье непростое, с бантиками на плечах, с затейливым пояском, на котором сзади приделаны какие-то висюльки.

[354x700]

Питер де Хох, Женщина, ребенок и служанка, фрагмент «Одежда девочки»

В камине ярко пылают торфяные брикеты, над огнем висит приличных размеров котел. Рядом с огнем – нечто вроде вешалки, на которой сушится юбка (возможно, уписанная младенцем). Очень может быть, что это – юбка служанки, которую она недавно сменила.

[660x700]

Питер де Хох, Женщина, ребенок и служанка, фрагмент «Камин»

Женщина с ребенком на руках (она кормит его грудью) сидит у камина.  Что она варит – неизвестно. Можно предположить, что будет вариться рыба – служанка с ведром готова идти и получает последние наставления.

[339x700]

Питер де Хох, Женщина, ребенок и служанка, фрагмент «Служанка»

Рынок, видимо, недалеко. Может быть, что за дверью уже ждет рыбак со своей добычей. Второй ребенок (девочка 4-5 лет) тянет служанку за руку, торопя ее скорее отправиться в путь.

Слева – дверь в прихожую, дальше видна открытая голландская дверь, ведущая на улицу, точнее, на канал. За каналом – еще дома. На берегу канала стоят беседующие граждане города Дельфта, на балконе – еще одна гражданка, которая смотрит на беседующих и вообще на всех.

[430x700]

Питер де Хох, Женщина, ребенок и служанка, фрагмент «Канал»

Кормящая мама сегодня – обычное явление. Но в те времена, когда де Хох писал свои почти документальные картины, представление о грудном вскармливании было несколько иным. Вот что пишет в своей книге, посвященной картине де Хоха «Женщина готовит мальчику бутерброд» Вэйн Фрэнис (Wayne Franits): «Самая ранняя стадия отношений мать-ребенок, описанная в семейной литературе того времени и представленная голландскими художниками, состоит в том, что женщины кормят грудью своих младенцев. Это выглядит достаточно странно: в те времена детей часто вскармливали кормилицы, а  врачи и моралисты пропагандировали материнской уход из-за его особых физических и психологических преимущества как для матери, так и для ребенка. В те времена считалось, что грудное молоко - это кровь, побелевшая в груди; другими словами, это была та же незаменимая жидкость, которой младенец питается в утробе.»

Картина де Хоха дает понять, что на его полотне изображена молодая мама, которая достаточно обеспечена, чтобы нанять кормилицу, но она знакома с последними книгами* о

В собрании Уоллеса (Wallace Collection) есть картина Питера де Хоха «Женщина чистит яблоки».«Типичнаядля его тщательно скомпонованных, светлых интерьеров, картина является прекрасным примером инновационного вклада де Хоха   в голландское искусство семнадцатого века. Вот мать, показывающаядочери, как чистить яблоки, - образец для подражания, в то время как сопровождающая тема супружеской любви представлена амуром на пилястре камина.»(Из текста, сопровождающего картину на сайте музея)

[577x700]

Питер де Хох, Женщина чистит яблоки, 71х54 см, 1663, WallaceCollection, Лондон, Англия

День клонится к вечеру. Под двусветным окном, через которое в комнату вливается яркое солнце, сидит миловидная женщина лет двадцати пяти. Из-под чепчика на плечи спадают слегка вьющиеся темные волосы. На ее шее – ожерелье из крупных предметов.

[547x700]

Питер де Хох, Женщина чистит яблоки, фрагмент «Прическа»

Женщина чистит яблоки. У нее на коленях – полное плетеное блюдо. На низенькой подставочке перед ней – блюдо поменьше, она складывает туда очищенные яблоки. Почистить она успела немного – видно только два. Третье у нее в руках, она только что сняла шкурку. Стоящая рядом девочка забирает у мамы ленточку кожуры.

 Девочка в чем-то сомневается, в ее взгляде, устремленном на мать, читается вопрос. Может быть, ей хочется сделать, как мама, и она просит об этом? Может ли мама дать ей нож, чтобы она сама почистила яблоко? Вероятно, мама отвечает ей, что она еще слишком мала, чтобы ей можно было работать ножом, что надо еще подрасти (на девочке платье с поводками, на вид ей не больше 4-5 лет). А может быть, дитя просто хочет съесть кожуру?

[349x700]

Питер де Хох, Женщина чистит яблоки, фрагмент «Одежда девочки»

Слева от них – камин. По торфяным брикетам бежит огонь, над которым висит немаленький котел, закрытый крышкой. Наверное, чистка яблок как-то связана с этим котлом. Что они будут варить – компот или варенье? Скорее, варенье – яблок достаточно.

[227x700]

Питер де Хох, Женщина чистит яблоки, фрагмент «Камин»

Камин богато отделан: стенки выложены дельфтской плиткой, пилястры камина – изразцами с рельефами, золотого цвета. Сюжеты не очень просматриваются ни на плитках, ни на изразцах, но можно четко различить путти с каким-то подобием виноградной кисти на изразцах и что-то похожее на детские игры на плитках. Над камином – ламбрекен по периметру.

[378x700]

Питер де Хох, Женщина чистит яблоки, фрагмент «Пилястра камина»

В простенке между камином и окном висит маленькое зеркало в черной раме. Даже такое маленькое зеркало стоило больших денег в те времена. Видимо, поэтому оно висит настолько высоко, чтобы его нельзя было случайно задеть и уронить.

Есть еще свидетель состоятельности хозяйки – мозаичный пол, в мозаике чередуются охряные и  белые плитки.  *

На картине де Хоха миловидная женщина вместе с дочкой чистят яблоки...

*  Как пишут историки искусства, Питер де Хох (как, впрочем, и его собратья по цеху) с какого-то момента своей жизни начал приукрашивать полотна, рисовать то, что хотелось бы потенциальному покупателю, а не то, что было на самом деле. В этой картине есть какой-то диссонанс: занятие обыденное, а одежда – чуть ли не парадная. Отсюда вопрос (на который нет ответа): это чей-то портрет, заказ, или придумано

На этой картинке – обычная история из жизни держателей постоялых дворов (и не только в XVII веке, во все времена).

[700x596]

PieterdeHooch, Paying the Hostess (Плата за постой), 95х111 см, 1670, Метрополитен музей, Нью-Йорк, США

Солнечное утро. Постоялый двор где-то недалеко от города (слева на фоне неба видна не то башня ратуши, не то колокольня). Конюшня с вымощенным большими плитами полом. Слева на заднем плане виден круп лошади, сноп каких-то зерновых не то пшеницы, не то ячменя, может быть, и овса. И работник в шляпе берет в руки сноп задать корм (скорее всего, это слуга постояльца). Лошадь должна быть сытой перед дальней дорогой.

[700x453]

Плата за постой,  фрагмент «Лошадиный круп и сноп овса»

Из конюшни - выход в прихожую, которая  одновременно служит и салоном. Правее, в прихожей-салоне видны постояльцы, играющие в карты. Игра в разгаре. Неужели играли всю ночь и до утра не смогли остановиться?

[679x700]

Плата за постой,  фрагмент «Картержники»

Чуть ближе к зрителю – семейство: мужчина с трубкой у камина или плиты (источник тепла – за рамкой картины, видно только ветки для огня), женщина с ребенком на руках. Они наблюдают за сценой расплаты.

[519x700]

Плата за постой,  фрагмент «Семейство»

Молодая, приятной наружности и телосложения аккуратно одетая женщина стоит рядом с франтоватым мужчиной. В руке у нее монета, которую она показывает постояльцу. Ее жест и лицо явно говорят о том, что монета не соответствует количеству и качеству оказанных в гостинице услуг: стойло и корм для лошади, пропитание для господина и его слуги, кровать и белье для этого столь почтенного дворянина. А постирать, погладить, почистить, подшить, подштопать одежду! Весьма вероятно, что были и другие какие-то мелочи, достойные немаленькой оплаты.

[304x700]

Плата за постой, фрагмент «Постоялец»

Ах, какой мужчина! Настоящий командир (хотя по костюму – штатский)! Во всяком случае, небедный дворянин. Какая шляпа! Какой кафтан! Какие волосы! Какие усики! Красавчик! Франт! И не хамло какое-нибудь, у него доброе лицо. И вот – уезжает. Но как платит! Скупердяй! На костюм истратил целое состояние: широкая кожаная перевязь, золотое шитье, банты, позолоченные пуговицы, франтоватый поясок! * А  новые модные башмаки с отворотами! И что, не может добавить еще монету? А лучше – две. И не серебряных, а золотых.

[700x491]

Плата за постой,  фрагмент «Хозяйка и постоялец»

Она так мила и так невинна (на первый взгляд). Ее лицо – оно как будто сошло с иконы Святой девы Марии (правда, глазки слегка плутоватые). И такая хрупкая, кажется, что говорит: «Не обижай маленькую!»

[392x700]

Плата за постой,  фрагмент «Хозяйка»

Он совершенно непроницаем. Неумолим. Она просит – «просящему – дай!» А вдруг разжалобится и расщедрится: рука в правом

На картинах голландского художника Питера де Хоха, кроме дворян и солдат, можно увидеть простолюдинов,  жизнь которых скудна на радости, и будущее для них неясно, а иногда - тревожно.

[660x700]

Питер де  Хох, A Man with Dead Birds, and Other Figures, in a Stable (Охотник с битой птицей  в хлеву), 54х50 см, 1655, Национальная галерея, Лондон,  Англия

Мужчина присел на бревно в хлеву, из которого виден выход в дом. Он  профессиональный охотник, вернулся с охоты. На полу – вся добыча: пара рябчиков, пара куропаток. Это все, что позволялось   простолюдину. Его орудие лова – силки, его верный помощник – пес. Рядом с добычей брошена шляпа и валяется охотничий рог.

[700x477]

Охотник с битой птицей  в хлеву, фрагмент «Битая птица, охотничий рог, шляпа, собака»

Возле охотника – жена с ребенком, который спит на груди.

[402x700]

Охотник с битой птицей  в хлеву, фрагмент «Женщина с младенцем»

У него – грустное, если не сказать – озабоченное лицо. Охотничьего везения не столько, сколько хотелось. И жена не светится восторгом (хотя это может быть и от усталости, от возни с ребенком).

Охотник ощипывает птичку. Что он  будет делать со своей добычей? То ли отнесет на продажу, то ли отдаст жене на кухню?

Охота – его постоянное занятие, скорее всего – наследственное. И больше он ничего не умеет делать. Его обычные трофеи – птица, зайцы. Дичь покрупнее принадлежит владельцу земли, за поимку косули – накажут так, что всю жизнь будет аукаться. Охотиться на кабана в одиночку – страшное дело, может запороть насмерть или покалечить.

Сегодня не повезло. Судя по унылому виду, невезенье его преследует не первый день. А не так давно была добыча, были деньги: еще не заношен франтоватый камзол   с прорезными карманами, отделанными широкой серебристой тесьмой. Из-под камзола выглядывает юбочка с какими-то кисточками.

Он даже позволил себе жениться. Благо – дом остался от родителей. И дом был небедный – витраж с иконой Божьей матери над выходом из хлева.

[700x477]

Охотник с битой птицей  в хлеву, фрагмент «Витраж, икона»

Хозяйство никак не покроет безденежья: нет ни кур, ни гусей, ни коровы, ни лошади. Есть какой-то загончик. Может быть, в нем когда-то были свиньи. Сегодня – ни следа.

Понурый охотник. Что-то неладно в его охотничьих угодьях: то ли не сезон, то ли всю дичь повыбили? Грустно. А может, охоту запретили?

Что делать? Как жить?  Пойти в батраки? Наняться к феодалу в загощики (все ближе к охоте)? В батраки – нет привычки работать физически, вставать надо ни свет, ни заря. В загонщики – работа только во время охотничьих забав феодала. Да и возьмут ли? Туда берут помоложе и порезвее (герою картины – за тридцать).

В пролете двери виден еще один персонаж. Кто это – непонятно. Скорее всего,  это приказчик феодала. Что он принес сегодня охотнику? Очередные ограничения на охоту: что нельзя, когда нельзя, где нельзя, сколько нельзя? Или того хуже – какой-нибудь штраф за добытые трофеи? От его посещения ничего хорошего ожидать не приходится.

[581x700]

Деревенская сцена Питера де Хоха, несмотря на яркие краски, наводит на нерадостные раздумья.

[594x700]

VillageHouse (Деревенский дом), 1665, 61 x47 см, Rijksmuseum, Амстердам, Нидерланды

Добротный, с претензиями на монументальность деревенский дом: высоченные окна, пилястры с капителями, черепичная крыша. Если отталкиваться от картин современников Питера де Хоха, это – не деревенский дом. Это – дом в предместьи, где селились ремесленники и торговцы.  Профессию владельца точно назвать невозможно. Может быть, это дом ткача (весь инструментарий – внутри дома).

Через  калитку в деревянном заборе видны деревья на берегу речки.

[559x700]

Деревенский дом, фрагмент «Деревья на берегу речки»

Солнце не дошло до полудня, на землю ложатся еще длинные тени. Под открытым окном – приступочка, рядом с которой служанка чистит и моет большой медный таз.

[520x700]

Деревенский дом, фрагмент «Одежда служанки»

[700x547]

Деревенский дом, фрагмент «Прически»

Слева за штакетником – дерево (видимо, там сад и огород). Перед штакетником за столиком сидит кавалер с трубкой, который пристально смотрит на девицу нехилой комплекции (по крайней мере, снизу). Дама держит в руке рюмочку граммов на 400 и выжимает в нее лимон.   

Мужчина положил шляпу на стол, держит в руках трубку, как бы готовясь закурить. Но он не может оторвать от девицы хитрый взгляд, буквально сверлит ее. Он ждет.  

Его лицо выдает нешуточный интерес к молодухе, он как бы о чем-то ее спрашивает. Или предлагает что-то не совсем приличное: уж слишком хитрое у него лицо.

Может быть, он сватается? Но судя по его одежде – почти нищий, бедный ремесленник, торговец или служащий. И он спрашивает, пойдет ли она за него.

Ему есть прямой интерес жениться на ней: у нее – хороший дом (папа построил), богатую и знатную найти не светит, знатную и бедную нет резона брать в жены (у самого ничего нет). Да и репутация у него подмоченная: таскается по кабакам, играет в карты, пьет, скандалит. А богатенькую из своего круга  – отчего же: и дом будет, и женщина под боком. Захочет погулять и попьянствовать – да кто ж его остановит?

Надо полагать, что какой-то разгоовор был накануне, а жених с утра пришел за ответом.  Может быть, она попросила время для раздумий? Судя по ее  позе, решения у нее нет (уж очень напряженно она держится) .

Ей не очень хочется  итти за бедного. Но у него – какое-никакое положение в обществе, во всяком случае – не батрак. Глядишь, если не она, то дети будут дворянами. С другой стороны – нищий (или почти нищий), да еще поди и гуляка. Как с таким жить? И выбора особого нет – женихов войны повыбили да болезни поуносили.

За этой сценой наблюдает пожилая женщина, скорее всего, мать молодки. Она  смотрит на все это с сожалением. Дочка давно вышла из возраста, в котором можно выйти замуж, засиделась в девках. Ну, откажет она, что будет? Мужика в доме нет уже лет двадцать, все потихоньку приходит в негодность: там кусок витража выпал, там кирпичи с конька отвалились. Авось, этот на что-нибудь сгодится. По крайней мере, может сделать законных детишек. А так – вся жизнь у дочки пройдет в одиночестве.

[700x525]

Деревенский дом, фрагмент «Крыша»

А может быть, он ей предлагает просто какое-то содержание? Вряд ли у него на это есть деньги. 

Мы вместе с художником – в сорокаместном вагоне номер 1373 поезда, идущего из.. в... Осенний вечер: девять персон в теплой одежде: пальто, куртки, шляпы.

Этой картине можно было бы дать второе название – «Возвращение в город» (на эту мысль наводит букет на коленях девушки – не везти же цветы в деревню!)

[700x498]

Кабалье Лассаль Камил Леопольд, В железнодорожном вагоне, 1878, 82.5 x 116.8 см, частная коллекция

Главные лица – ближе к зрителю: молодой человек в голубоватой рубахе навыпуск (по виду – мастеровой), бабушка в белом чепчике и сложного узора малахае, миловидная девушка в головном уборе вроде капюшона и в длинном пальто, мужчина среднего возраста с ружьем и подсумком, из которого видны перья фазана.

Позади этой четверки сидят несколько человек. Женщина в черном (может быть, возвращается с похорон?) занята чтением, седой мужчина дает огонек молодому человеку и пыхтит сигаретой, мужчина в черной шляпе и с бакенбардами  опустил голову (не то дремлет, не то читает). Видно еще три головы: справа – солдат в красной шапке, за девушкой – голова женщины и между ними просматривается голова ребенка.

Судя по всему – это не одна компания, поскольку есть собралась только бабушка.

[314x700]

Кабалье Лассаль Камил Леопольд, В железнодорожном вагоне, фрагмент «Мастеровой»

[366x700]

Кабалье Лассаль Камил Леопольд, В железнодорожном вагоне, фрагмент «Старушка»

[294x700]

Кабалье Лассаль Камил Леопольд, В железнодорожном вагоне, фрагмент «Девушка»

[304x700]

Кабалье Лассаль Камил Леопольд, В железнодорожном вагоне, фрагмент «Охотник»

Что связывает тех, кто сидит лицом к зрителю? Кажется очевидным, что бабушка и девушка – родственники. И ездили они в деревню навестить теток, дядей, сестер, племянниц, племянников – в общем, всех, в том числе и старых друзей. Может быть, девушка совсем недавно перебралась в город, поступила куда-то на службу и свой выходной решила провести в деревне. Можно представить себе, что когда они сели в вагон, на скамье сидел только юноша, который сейчас поглощен тем, что раскуривает сигарету, они подсели к нему, а потом охотник «присоседился» к симпатичной попутчице.

Скорее всего, они сели не одновременно, охотник присоединился к ним позже, и в вагоне уже не было свободных мест.

Бабушка успела заняться сугубо плотским делом: она достала из своей корзиночки булку, разрезала и сейчас положит на нее кусок деревенской ветчины. А потом закусит яблоками, которые лежат на крышке корзинки рядом с ветчиной.

Девушка влюблена. Может быть, она предполагает выйти замуж. В руке у нее ромашка, с которой она срывает лепестки: «Любит – не любит». Только начала это вечное гадание, как тут охотник начал донимать ее своими вопросами.

Кстати, охотник довольно бесцеремонный – руку положил на спинку скамьи, чуть ли не обнял соседку. Почему он не предмет гадания девушки – вряд ли она стала бы рвать ромашку в присутствии поклонника. Тем не менее, у нее на лице читается интерес к случайному попутчику. Кто знает, может быть, знакомство продолжится.

Как отнесется к этому бабушка? Вряд ли хорошо, ее взгляд полон сомнения в личности «охотника», уж больно он скор. С другой стороны, он тоже ей интересен (мало ли что, может быть, это не просто так).

Другая версия: бабушка не имеет никакого отношения

 Питер де Хоох, голландский художник 17 века, посвятил  досугу военных несколько картин. Одна из них – «Два солдата, служанка и трубач» (Two Soldiers and a Serving Woman with a Trumpeter) отображает сценку в непритязательных обстоятельствах.

[574x700]

Two Soldiers and a Serving Woman with a Trumpeter (Два солдата, служанкаитрубач), 1654, 76 x 66 см, Kunsthaus, Цюрих, Швейцария

Конюшня постоялого двора – под левой рукой служанки виден конский круп и чернеет хвост.  Наверху – сеновал, справа видно приставную лестницу, по которой можно забраться наверх (между прочим, пол конюшни вымощен шестигранной плиткой).

[509x700]

Two Soldiers and a Serving Woman with a Trumpeter, фрагмент «Лестница на сеновал и дверь в дом»

На дворе – лето, солнечно. Как сказал классик, «погода благоприятствует любви».

Почему выпивохи выбрали такое место? Логично предположить, что в доме (конюшня пристроена, справа видна дверь в дом), там, где расположились на постое солдаты, все забито, а эти трое нашли уголок поспокойнее. И это  уже не первый случай такого времяпровождения: все наготове – столик, стулья, посуда.  А вино принесла служанка.

Пьют основательно, уже выкурили по трубке  и сейчас играют в мензурку, точнее - доигрывают.  Надо полагать, что вино в кувшине уже закончилось, осталось только то, что в мензурке у красноносого.

Служанка забирает пустой кувшин, а солдат что-то ей говорит. И взгляд у него вопрошающий, и улыбка двусмысленная. Возможно, он просит принести еще, а служанка так снисходительно отвечает, что, мол, хватит. Или он просит еще чего-то, а она велит ему не торопиться, мол, не сейчас. Хотя в принципе она и не против, уж очень он обходителен. Да и внешность у него подходящая: усы, кудри. Во всяком случае, улыбка у нее не сказать – многообещающая, но сочувствующая.

[546x700]

Two Soldiers and a Serving Woman with a Trumpeter, фрагмент «Кирасир и служанка»

О названии – вероятнее всего, название дано не художником. Несомненно, что сидящий слева – солдат, на нем кираса. А тот, что развалился и пьет, одет в цивильное (может быть, это и есть командир, только что снял с себя кирасу; сейчас оденет – и на плац?). Напился  до состояния, хоть выноси. Не чувствует ответственности – ему не на службу. И сам пьян, и гетры у него вразнобой: один выше, другой ниже. Правда, шляпа в руке – свидетельство его намерения уйти, вот только надо прикончить эту мензурку.

Довольно странный набор действующих лиц: если два солдата  и служанка – логично, то при чем здесь трубач? Он как-то выделяется из компании: и одет поярче и побогаче, стоит ко всем спиной. Да еще и трубит! Зачем? Кому? Где-то рядом казарма или дома для постоя? Где командир, который дал приказ трубить? И почему надо трубить, когда еще можно пить? А может быть, он трубит однополчанам, чтобы они присоединялись? Может быть, он уже напринимался так, что потерял чувство реальности и вообразил себя на смотру?

[172x700]

Two Soldiers and a Serving Woman with a Trumpeter, фрагмент «Трубач»

Строго говоря, трубач выглядит самым трезвым в этой компании (хотя он показаан со

Питер де Хоох, голландский художник 17 века оставил нам множество жанровых сцен, в которых действующие лица – мужчины и женщины. В этой картине - редкий для художника сюжет: персонажи ссорятся.

[605x700]

The Visit (Визит), 68х58 см, 1657, Метрополитен музей, Нью-Йорк, США

Снаружи – яркий день, солнце отбрасывает тени присутствующих на деревянный пол (почти исключительный вариант для Питера де Хооха, он в большинстве картин пишет орнаментированный пол). Окно наполовину закрыто ставнями – от любопытных глаз.

Большая высокая комната. Обстановка скромная, но не бедняцкая. На стене висит какая-то карта довольно большого размера, правее – портрет длинноволосого мужчины с эспаньолкой (кто он для хозяйки? Муж? Отец?).

[574x700]

The Visit (Визит), фрагмент «Портрет»

На заднем плане справа – какое-то непонятное сооружение, напоминающее балдахин. Но для балдахина – маловаты размеры.

На покрытом скатертью столе – блюдо с остатками закуски. О мужчинах нельзя сказать ничего определенного: нет никаких профессиональных признаков. Возраст – слегка за 40. Семейное положение – скорее всего, оба женаты. Вырвались на несколько часов на волю: провести время в приятной компании, выпить, выкурить трубочку. Ну, а дальше – «война план покажет».

У сидящего спиной к зрителю мужчины на голове черная шапочка (может быть, это кипа, тогда он – еврей). Его черное (довольно богатое) одеяние косвенно говорит о том, что он – не дворянин. Что могло связать состоятельного еврея и бедного дворянина? Крепкая дружба? Вряд ли. Скорее – денежные отношения: дворянин взял взаймы у еврея. И не в первый раз. А в качестве ответной услуги предложил свести его с доступными дамами.

За столом друг против друга он и она. Похоже, что она – хозяйка. Она в головном платке, который полностью закрывает ее прическу, но в сильно декольтированном платьи: грудь поднята настолько, кажется, вот-вот вывалится. (Декольтированное платье – совершенно не в стиле Питера де Хооха, на его полотнах женщины, если можно так выразиться, «тщательно упакованы».)

Ее откровенный наряд наводит на мысль, что она – услада для многих, в том числе и для того, кто сейчас сидит против нее. Возможно, она у него на содержании, но раздает свои ласки другим (и служанка ей в этом помогает)? Его порыв скорее злой, чем любовный. Его злость – ревность, он хотел бы (вероятно), чтобы она оставалась только с ним. А для нее это совершенно не нужно. Она привыкла к вольной жизни, она не хочет, чтобы ей диктовали: с кем и когда.

[700x617]

The Visit (Визит), фрагмент «Он и она»

Похоже, гость слегка разбушевался: шляпа отброшена на пол, он крепко схватил руку хозяйки. В ее глазах, обращенных на собеседника, читается вызов: «Ну, и что дальше?»

Что произошло между ними – совершенно неясно. Кто они друг другу? Что он от нее хочет? Чего она от него добивается?

Может быть, он ее оскорбил, она замахнулась дать ему пощечину, но не успела – он перехватил ее руку? А может быть, она хотела погладить его по щеке и успокоить, а он остановил ее и потребовал объяснений?

[497x700]

The Visit (Визит), фрагмент «Костюм кавалера»

Ссора произошла не сразу. До того, как они поругались, компания успела выпить и закусить (на столе осталось блюдо с вилкой и остатками закуски) и приступила ко второму (если не третьему) кувшину вина. Он еще полный, служанка наливает из него первую рюмку.

[332x700]

The Visit (Визит), фрагмент