> В самом конце 19 века, семейство Шейнкеров из Рыбинска решили эмигрировать в Америку.
> Сколотив небольшой капитал, на огромном корабле глава семьи, его супруга и два их сына, отправляются в тяжелый, длительный и изнурительный путь.
> Спустя время, они достигли берегов американского рая, сделали небольшое обрезание фамилии и вместо Шейнкер - появились Шейк.
> Старший сын Иосиф превратился в Джо, младший Николай в Николаса.
> Чем только поначалу не занимались юноши: разносили газеты, мыли посуду в кафе, жили в захолустном Гарлеме, где ютились отбросы общества и эмигранты.
> Но подвернулась удача, ребята устроились в аптеку, где у них и обнаружилась коммерческая жилка.
> Каким образом им удалось разбогатеть в аптеке, можно только догадываться, однако
> спустя некоторое время, братья смогли купить несколько аптек и начать независимый бизнес.
> Кроме того, Шенки торговали алкогольными напитками, и часть денег вложили в переработку сахарного тростника,
> а в парке развлечений Форт-Джорджа организовали продажу пива на розлив.
>
> Там-то и произошло знакомство с хозяином аттракционов и киноплощадок Маркусом Лоу.
> Так оборотистые братья открыли для себя шоу-бизнес, как неиссякаемый источник доходов.
> Быстро просчитав все плюсы и перспективы этого бизнеса, братья покупают большой участок земли и открывают свой парк аттракционов под названием «Парадайз»(«Рай»).
> Нарастив капитал, они приобретают несколько залов кинопроката.
> Так родилась компания «Метро».
>
> А тем временем, в Америке начинается «киношный бум».
> Дальновидные братья сделали на кино главную ставку и опять не прогадали.
> Уже через семь лет Шенки имели миллионный ежегодный доход на каждого и общий кругленький счет в банке, составляющий двадцать миллионов долларов.
> Но предприимчивые Шенки никогда не останавливались на достигнутом.
> В предместьях Лос-Анджелеса Джо создает Фабрику Грез и добивается колоссального успеха. Премию Оскар также придумал и создал Джо.
> Пока старший брат Шенк руководил созданным им Голливудом и Гильдией продюсеров, младший не отставал.
> Вместе с Маркусом Лоу он создает кинокомпанию
> «Metro-Goldwyn-Mayer», которую и возглавит.
>
> А в Голливуде с легкой руки Джозефа зажигаются такие звезды как Норма Толмедж, которая становится его женой; Бастор Киттон, Фатти Арбакл, Чарли Чаплин, Мэри Пикфорд и роскошная красотка Мэрилин Монро.
> Джо, как мальчишка, влюбился в молоденькую Мерилин.
> Именно он уговорил своего друга, главу «Коламбиа Пикчерс», подписать контракт с малоизвестной тогда Монро.
>
> Несколько лет Мэрилин была рядом с Джозефом и даже после расставания вспоминала о нем как о мудром и добром человеке. Звезда всегда называла его воплощением
Израильтянка Ривка Дунин, внучка британского солдата-еврея Карла Абрахамса, впервые рассказала, как он выследил и поймал убийцу 2,5 миллиона евреев
Итамар Айхнер, Едиот ахронот|Опубликовано: 14.02.20 , 14:57
Карл Абрахамс и его супруга Бетти
Долгие годы британский разведчик Карл Абрахамс хранил в тайне подробности поимки Рудольфа Хёсса - коменданта концлагеря Освенцим, ответственного за убийство 2,5 млн человек, в основном евреев.
Лишь сейчас, через 40 лет после смерти Абрахамса, его внучка Ривка Дунин впервые рассказала историю своего деда.
Сама Ривка оставила Британию и переехала в Израиль.
Ее рассказ публикуется в феврале 2020 года в израильской газете "Едиот ахронот".
Я всегда ее любила — по книгам, ни разу в ней не бывав.
Стоит ли объяснять, что значат для литератора эти имена
— Бабель, Олеша, Паустовский, Ильф и Петров?..
Покидая в 90-м Советский Союз, я оплакивала свою несбывшуюся Одессу, так как была уверена, что уже никогда, никогда не окажусь на ее легендарных улицах и бульварах…
Но так уж случилось: в тяжелом и нищем 93-м меня — уже из Израиля — пригласили приехать в Одессу, выступить.
И вот — промозглый ноябрь, некогда очаровательные, но обветшавшие особняки, вывернутые лампочки в подъездах, выбитые окна…
Первая наша встреча с легендарным городом как-то не заладилась.
А может, грустно подумала я, Одессы-то уже и нет, одесситы разъехались, остались дожди, грязь, уныние и запустение…
С такими тяжелыми мыслями я взобралась в вагон пустого, по вечернему времени, трамвая.
И первым делом увидела плакат, на котором была изображена дамочка, перебегающая трамвайные пути.
Рисунок был снабжен четверостишием:
Быть может, мечтая о сцене, о славе,
Она отступила от уличных правил,
Забыв, что подобная неосторожность
Буквально отрежет такую возможность!
Замерев от восторга, я опустила взгляд, и на спинке скамьи впереди себя увидела процарапанное:
«Все мущины — обманщики и притворщики!»,
а чуть ниже:
«Вы, Розочка, тоже не ангел!»
А уж усевшись и подобрав с сиденья оставленный газетный лист, немедленно уперлась в объявление Одесской киностудии:
|
|
|
Существует мнение, что колода игральных карт имеет некоторое метафизическое значение. Так, 52 карты олицетворяют 52 недели года, 4 масти – времена года, 13 карт одной масти – 13 фаз лунного цикла. Если же сложить все значения карт игральной колоды, то получится 365 – как и дней в году. А если прибавить джокера – 366 дней високосного года.
 Emma Sandys [English Painter, 1843-1877] - Revealing Her Hand Первые игральные карты появились в Восточной Азии, вероятнее всего в Китае. В Китае и Корее карты упоминались уже в XII веке. Один из самых древних словарей Чинг цзе Тунга датировал происхождение первой китайской колоды 1120 годом.  Thomas_Allom __Ladies_at_cards _1844  Utagawa Kunisada__Playing Cards_ c.1835.
О том, как карты попали в Европу, нет точных данных. Предполагается, что путь распространения игральных карт был следующим: Китай — Индия — Персия — Египет — Европа. В Европе игральные карты. появляются не ранее эпохи крестовых походов. Первое документальное известие о картах - запись в хронике города Берн от 1367 года. . Итальянский живописец Николо Кавеллуццо вносит в 1378 году в хронику своего родного города следующее известие: "введена в Витербо игра в карты, происходящая из страны Сарацин и называемая ими наиб".
 |
Настоящий шедевр ювелирного искусства, драгоценной «Купальней Дианы», созданной великим ювелиром Европы Иоганном Мельхиором Динглингером. Во второй половине 17-18-м столетиях он создавал такие чудеса, что и сейчас невозможно поверить – неужели все эти шедевры, творения рук человеческих?
Саксонец мог выполнить практически любые желания аристократии и королевских особ, которые привыкли к вычурной роскоши барокко. И сильных мира сего можно было удивить только скульптурами и композициями из драгоценных металлов и прекрасных камней.
В 1705-м
Этой хитростью со мной поделиламорозилку каждый раз, когда уезжаю из домась подруга, которое долгое время проживала в Англии. А её в своё время научила этому соседка. Оказывается, англичане (да и вообще многие европейцы) всегда кладут в морозилку монету, когда им нужно надолго покинуть своё жилище. Смысл этого действия на самом деле очень прост, и в то же время гениален. Даже странно, что этот лайфхак придумали в Европе, а не в нашей стране.
Монета, оставленная в морозилке поможет без труда определить, были ли в ваше отсутствие перебои с электричеством и сколько по времени они длились.Обычно, если я еду на дачу, например на неделю, я отключаю в квартире все электроприборы, кроме холодильника, потому что там всегда остаются продукты. Чтобы быть уверенной в том, что электричество в моё отсутствие не отключали на длительное время, и продукты в холодильнике не испортились я оставляю в морозилке монету.
Просто наливаю в небольшой контейнер воду, замораживаю её, а потом кладу монетку прямо на лёд и отправляю обратно в морозилку.
А по приезду домой я первым делом проверяю монетку. Если она так и осталась лежать на льду, значит все в порядке, и электричество не отключали.
Если же монетки на поверхности льда нет, значит электричество все-таки отключали. Если монетка не успела опуститься глубоко, значит отключали ненадолго.
А вот если монетка оказалась на дне, то электричества не было долго, раз за это время вода успела полностью оттаять. А значит продукты, оставшиеся в холодильнике, скорее всего испортились, и употреблять их в пищу может быть опасно.
```
Жили–были, варили кашу, закрывали на зиму банки. Как и все, становились старше. На балконе хранили санки, под кроватью коробки с пылью и звездой с новогодней ёлки. В общем, в принципе — не тужили. С расстановочкой жили, с толком.```
```Берегли на особый случай платье бархатное с разрезом, два флакона духов от гуччи, фетра красного полотреза, шесть красивых хрустальных рюмок и бутылку китайской водки. А в одной из спортивных сумок надувную хранили лодку.```
```Время шло, выцветало платье, потихоньку желтели рюмки, и в коробочке под кроватью угасала звезда от скуки. Фетр моль потихоньку ела, лодка сохла и рассыпалась. И змея, заскучав без дела, в водке медленно растворялась. Санки ржавились и рыжели. Испарялся закрытый гуччи. Жили, были, и постарели, и всё ждали особый случай.```
```Он пришёл, как всегда, внезапно. Мыла окна, и поскользнулась. В тот же день, он упал с инфарктом. В этот дом они не вернулись.```
```Две хрустальные рюмки с водкой, сверху хлеб, по квартире ветер. Полным ходом идёт уборка, убираются в доме дети.```
```На помойку уходят санки, сумка с лодкой, дырявый фетр. Платьем, вывернув наизнанку, протирают за метром метр подкроватные толщи пыли. В куче с хламом — духи от гуччи.```
```Вот для этого жили–были.```
```Вот такой вот "особый случай".```
```
Жили–были, варили кашу, закрывали на зиму банки. Как и все, становились старше. На балконе хранили санки, под кроватью коробки с пылью и звездой с новогодней ёлки. В общем, в принципе — не тужили. С расстановочкой жили, с толком.```
```Берегли на особый случай платье бархатное с разрезом, два флакона духов от гуччи, фетра красного полотреза, шесть красивых хрустальных рюмок и бутылку китайской водки. А в одной из спортивных сумок надувную хранили лодку.```
```Время шло, выцветало платье, потихоньку желтели рюмки, и в коробочке под кроватью угасала звезда от скуки. Фетр моль потихоньку ела, лодка сохла и рассыпалась. И змея, заскучав без дела, в водке медленно растворялась. Санки ржавились и рыжели. Испарялся закрытый гуччи. Жили, были, и постарели, и всё ждали особый случай.```
```Он пришёл, как всегда, внезапно. Мыла окна, и поскользнулась. В тот же день, он упал с инфарктом. В этот дом они не вернулись.```
```Две хрустальные рюмки с водкой, сверху хлеб, по квартире ветер. Полным ходом идёт уборка, убираются в доме дети.```
```На помойку уходят санки, сумка с лодкой, дырявый фетр. Платьем, вывернув наизнанку, протирают за метром метр подкроватные толщи пыли. В куче с хламом — духи от гуччи.```
```Вот для этого жили–были.```
```Вот такой вот "особый случай".```
Испанский художник Висенте Ромеро Редондо родился в Мадриде в 1956 году. Он был старшим из 4 сыновей военного, из-за чего вместе с семьей еще ребенком исколесил всю Испанию.
Семья Висенте вернулась в родной Мадрид, когда ему исполнилось 15 лет. К тому времени мальчик успел поучиться в разных школах, где, несмотря на свое недолгое пребывание, успевал завоевать любовь и уважение одноклассников и учителей.
За карандаш Ромеро Редондо взялся, когда был совсем мал. У него всегда с собой был блокнот с зарисовками.
Лучше всего у маленького художника получались карикатуры на своих учителей, это невероятно веселило всех его товарищей.
В 19 лет Висенте поступил в Королевскую академию изящных искусств Сан-Фернандо, где учился на скульптора.
Познания в области анатомии и ежедневное созерцание работ лучших мастеров Испании и мира помогли будущему художнику невероятно реалистично передавать каждый изгиб женского тела.
Академическая подготовка дала Висенте технику рисования масляными красками, однако он всегда предпочитал пастель, так как считал ее более натуральной и непосредственной.
Впрочем, годы спустя Ромеро Редондо возвращается к масляным краскам, тем самым создавая в своих работах высокохудожественный диалог между ними и пастелью.
После окончания обучения в академии Висенте работал в качестве уличного художника, кочуя между островами Тенерифе, Майорка и Ибица.
В конце восьмидесятых художник соединяет себя узами
Джон Уильям Годвард (John William Godward) - последний крупный представитель английского неоклассицизма.
Иногда его причисляют к поздним прерафаэлитам.
Джон Уильям Годвард (1861-1922), , Англия " Классическая красавица"
Годвард родился 9 августа 1861 года в Уимблдоне, пригороде Лондона, в обеспеченной консервативной семье, он был старшим из пятерых детей. Семейной традицией Годвардов было страхование, именно эту профессию прочили старшему сыну.
Однако его душа лежала к живописи, семья же не воспринимала его занятия всерьез. Конфликт в семье привел к тому, что Годвард переехал в другой пригород Лондона - Челси, где арендовал дом.
С юности художник был влюблен в Италию, он писал портреты прекрасных итальянок, которых он встречал в Англии. Случай сподвиг его посетить в 1905 году страну своей мечты. Дом художника располагался рядом со стадионом "Стэмфорд Бридж", долгие годы стадион практически пустовал, но в 1905 году стадион стал домашней ареной основанного в том же году футбольного клуба "Челси". Постоянный шум, доносящийся теперь со стадиона и мешающий спокойной работе, вынудил художника на время уехать в Италию.
Джон Уильям Годвард " Андроклея "
Древнеримская тематика художника была актуальна в то время, Британская империя, переживавшая в то время расцвет, равнялась на древнеримскую империю. Картины Годварда покупали, его имя стало известным.
Джон Уильям Годвард "Греческая мечтательница" (Grecian Reverie) 61 х 36.5 х.,м.
Частное собрание
Начиная с 1910 года, Годвард всё чаще ездит в Италию и в 1912 году решает окончательно поселиться в Риме. Причин тому было несколько. Наряду с любовью к этой стране у Годварда была любовь к одной из моделей, переехавшей в Рим, к тому же ситуация в искусстве в те годы начала меняться.
Классицизм переставал быть актуальным, в Англии начали набирать популярность новые направления в искусстве.