Это цитата сообщения Сергей_Гайворонский Оригинальное сообщение
Заблудились… (11). Буратино и частная собственность.
[217x150]Любой субъект стремится к получению максимального дохода с минимальными затратами. Ничего личного в таком стремлении нет. Это – простое следование законам и условиям, заданным природой (Богом, если кому-то так больше по душе).
Очевидно, что получению максимального дохода с минимальными затратами может помешать полная или частичная потеря работником созданных им основных средств.
Очевидно это потому, что основные средства (Буратино) являются "усилителями" человеческого труда (см. "Заблудились... (10)"). Поэтому человеческая деятельность с частичной или полной потерей "усиления" обязательно должна привести к росту затрат и снижению дохода.
Это цитата сообщения Сергей_Гайворонский Оригинальное сообщение
Заблудились… (12). О скрытом механизме хищения основных средств.
"Вы никогда не сумеете решить возникшую проблему,
если сохраните то же мышление и тот же подход,
который привёл вас к этой проблеме".
А.Эйнштейн.
Часть 1. Как потерять Буратино.
Обратим внимание на одно интересное явление. Без основных средств (без Буратино) практически ничего в человеческом обществе не делается. Они всегда в современной человеческой деятельности присутствуют (см. "Заблудились… (10)") и используются в качестве "усилителей" труда. В то же время наемный работник обычно нанимается на работу, не принося с собой ничего, и увольняется, не вынося ничего. За все время своей деятельности он имеет дело только с зарплатой, у которой нет никакой прямой связи с основными средствами.
Получается, что работники ничего на производство не приносят, но основные средства, "усиливающие" их труд, на производстве присутствуют. Более того, если предприятие развивается, количество, качество и стоимость таких средств обычно возрастают. Откуда же они берутся? Какая волшебная сила обеспечивает каждого работника "усилителями" труда, без которых современная производственная деятельность совершенно немыслима?
За ответом обратимся к частному производству. Несмотря на то, что такое производство исследовано вдоль и поперек, кое-что новое здесь все же найти можно.
Это цитата сообщения Сергей_Гайворонский Оригинальное сообщение
Заблудились... (13). О скрытом механизме хищения основных средств (продолжение).
Часть 2. Стоит ли возвращать Буратино (принадлежащие работнику основные средства, их стоимость)?
От автора: к сожалению, система запрещает использовать мне внешние ссылки в сообществах. Поэтому вариант со ссылками можно прочитать здесь: http://www.liveinternet.ru/users/2467294/post279706006/
Современная экономическая система создает для наемных работников лабиринт с тремя ловушками, пройти которые без потери Буратино – собственной доли основных средств – невозможно. Одна из ловушек срабатывает при создании частного предприятия, вторая – при амортизации основных средств, третья – при формировании фонда развития производства (см. "Заблудились…(12)").
Казалось бы, Бог с ним, с Буратино, если он представляет собой, в основном, лишь затраты (см. "Заблудились… (10)"). Пусть с ним работодатель и воюет. Но с потерей Буратино теряется и много чего другого.
Потеря части прибыли – это, конечно, не самое важное. Разумеется, многих напрягают свои относительно низкие доходы и, на фоне их, "чудесное" возникновение олигархов, но, если уж чаяно или нечаянно удалось потерять Буратино, то это - всего лишь плата за избавление от хлопот с ним. Если этого не понимает наемный работник, то понимает работодатель, делая под прикрытием Буратино свою личную прибыль значительно большей, чем прибыль любого наемного работника.
Более важно то, что с потерей Буратино наемный работник теряет свои права, предоставляя возможность работодателю (и не только ему) оказывать на этого наемного работника "силовое" давление. Такая возможность позволяет работодателю обходиться без внедрения систем и способов управления производством, повышающих его эффективность. Сконцентрированные в одних руках основные средства (Буратино) являются своего рода "амбаром" к которому "слетаются голуби" – наемные работники. С этими "голубями" можно делать все что угодно: гонять, "сворачивать им шеи", "стрелять" – все равно оставшиеся "в живых" будут стремиться к "амбару" и, одновременно, к его хозяину.
Это цитата сообщения Ивалон Оригинальное сообщение
Как граница между Индией и Пакистаном закрывается каждый день
[497x538]How the border between India and Pakistan is closed, every day.
Ежедневная история о границе между Индией и Пакистаном
Похоже, они соревнуются в качестве растяжки:-)
[320x240]Это цитата сообщения Сергей_Гайворонский Оригинальное сообщение
Заблудились… (14). О скрытом механизме хищения основных средств (окончание).
Часть 3. Как возвращать Буратино. (текст с действующими внешними ссылками можно посмотреть в дневнике автора)
Представим, что мы пригласили мастера для ремонта квартиры. В некотором роде этот мастер для нас – наемный работник. И вот приходит этот мастер и после всех осмотров, замеров и прочего говорит нам, что помимо необходимых для ремонта материалов и оплаты труда, мы должны обеспечить его инструментами: шпателями, правилом, дрелью, сверлами, молотком, ножом, ведрами, козлами и прочим.
Очевидно, что мы пошлем такого мастера к черту, будь он хоть семи пядей во лбу и с золотыми руками. Всегда найдутся другие мастера, которые сделают ту же работу своими инструментами.
Теперь другой вариант. Представим себе опытного наемного работника, который уволился и ищет новое место работы. Что есть у этого работника? У него есть только семь пядей во лбу и, возможно, золотые руки. Наличие всего этого обычно оформлено в виде резюме или трудовой книжки. Больше у наемного работника ничего нет, даже если он проработал на производстве несколько десятков лет.
Таким образом, в первом случае работники-мастера должны самостоятельно приобретать необходимое оборудование и забирать его по окончании работ с собой. А в другом случае наемные работники должны приходить и уходить с производства ни с чем, т.е. лишь с дополнительными пядями во лбу и с "утяжеленными золотом" руками.
Без инструментов (основных средств, Буратино) практически ни одна работа в современном мире не выполняется. При этом без труда работников ни инструменты, ни основные средства (те же инструменты, только более разнообразного функционального назначения и бОльших масштабов) принципиально появиться не могут. Следовательно, если у какого-то работника они отсутствуют, значит, он их либо потерял, либо у него их украли (похитили), либо он только-только начал трудовую деятельность.
Можно предположить, что работники, значительное время проработавшие на предприятии, являются простофилями, постоянно бросающими или забывающими инструменты (основные средства) на старой работе и вновь начинающими их создавать на новой. Но такое предположение явно неверно. Не могут все работники иметь желание оставлять на старом производстве принадлежащие им основные средства стоимостью, сравнимой со стоимостью какого-нибудь перфоратора, токарного станка или автомобиля. Многие посчитают это нерациональным. Некоторые мастера возвращаются иногда даже за забытой отверткой.
Но, с пустыми руками с производства уходят все наемные работники, если не считать тех, кто за собственную зарплату приобрел имущество (основные средства) в виде акций. Если речь идет не о первоначальном вложении капитала, а о текущей деятельности, то приобретение акций за полученную на производстве зарплату в большинстве случаев можно сравнить с растранжириванием собственных средств, как, к примеру, это можно сделать при обработке огорода.
Существует два варианта приобретения и использования инструментов (основных средств) сельскохозяйственного назначения:
а) приобретать инструменты весной, а осенью их выбрасывать или кому-нибудь дарить;
б) приобретать инструменты весной, а осенью принимать меры для сохранения инструментов на следующий год.
При достаточно большом урожае прибыльно работать могут обе экономические схемы, но, очевидно, что во второй и последующие годы более высокая прибыль у "огородника" будет тогда, когда инструменты (лопаты, грабли, тяпки, ведра и пр.) будут сохраняться, а не выбрасываться. При других действиях прибыль "огородника" будет снижена на стоимость приобретения или изготовления данных основных огородных средств.
То же самое можно сказать о производстве. Если дарить основные средства кому-то другому, то, затем, придется рассчитываться за это из собственной зарплаты. В том числе, возможна покупка работником некоторой доли акций и, соответственно, имущества у владельцев, которым ранее это имущество было подарено тем же работником.
Таким образом, если во время текущей деятельности факт приобретения (или создания) основных средств наемным работником не будет зафиксирован и основные средства попадут во владение не к их создателю, а к кому-то другому (как те же вышеупомянутые грабли и тяпки), то этот другой и получит дополнительную прибыль за счет трудолюбивого, но несмышленого работника.
Работники, которые не отказались бы от получения бОльшей прибыли путем сохранения в собственности созданных ими инструментов (основных средств),
Это цитата сообщения Сергей_Гайворонский Оригинальное сообщение
Заблудились... (15). С Новым Годом или лишь бы что снова не треснуло!
[500x245]Итак, существуют некоторые правила, предписанные природой (Богом), которые необходимо выполнять для того, чтобы общественный организм (механизм) в конце концов не развалился или не самоуничтожился. Исполнение этих правил для общественного организма (механизма) так же необходимо, как скажем, для некоторого технического механизма необходима смазка его трущихся частей.
Какое же обязательное правило предписывается природой (Богом) человеку? Это правило гласит, что для того, чтобы выжить, человек, как и любое другое живое существо, во всех своих действиях должен учитывать свои затраты и стараться избегать тех мест, где эти затраты могут превысить тот критический уровень, который сам же человек назвал прожиточным минимумом.
Простого человека для того, чтобы он следовал этому правилу, много учить не надо. Достаточно дать поголодать денек, чтобы он, как Скарлетт О'Хара, знал, что его действия должны быть такими, чтобы выручка всегда превосходила прожиточный минимум. Человек, который это осознал, никогда надолго не пойдет туда, где есть одни комары, а пойдет туда, где есть хотя бы птицы, которые, к тому же, дают себя поймать. И человек, который это осознал, при получении выручки никогда не допустит таких расходов, чтобы выручка за минусом расходов оказалась меньше его прожиточного минимума.
Поэтому общая экономическая схема деятельности некоторого предпринимателя относительно этого же предпринимателя всегда выглядит так:
[700x643]Разве здесь что-то непонятно? Разве здесь что-то настолько сложно, что не поддается разумению?
Вот предприниматель получает выручку и начинает ее делить перед каким-нибудь наступающим праздником, например, перед Новым Годом. И бормочет он про себя примерно следующее:
"- вот эту часть выручки под названием "сумма материальных затрат" я отдам своим контрагентам за поставленные товары и материалы, а, также, своим работникам в виде заработной платы за их труд;
- вот эту часть выручки под названием "прожиточный минимум" я должен отложить в сторону. Ведь до следующей выручки еще дожить надо, а прожиточный минимум – это НЗ, неприкосновенный запас, предназначенный как раз для такого выживания;
- вот эту часть выручки под названием "амортизация" я тоже должен отложить в сторону. Ведь за прошедший период (месяц) основные средства слегка износились или потеряли свою стоимость, поэтому нужно будет эти основные средства хотя бы восстановить, довести их стоимость до первоначальной.
Ура, все! Выручка превзошла затраты! Будем жить! Осталось заплатить налоги за полученную добавленную стоимость и либо спать спокойно, либо брать оставшуюся прибыль и бежать в магазин за подарками для себя, родных и друзей. Можно даже всю эту прибыль пустить на фейерверк. Ведь прожиточный минимум заложен в себестоимость и до следующей выручки дожить будет можно. А можно еще из прибыли купить какой нибудь стол со стулом, компьютер или станок для развития бизнеса".
Что тут может быть непонятно простому человеку? И что тут может быть непонятно продвинутому экономисту, который правдами и неправдами пытается изъять прожиточный минимум собственника из себестоимости, заменяя этот прожиточный минимум непонятно чем?
Кто-нибудь когда-нибудь видел прожиточный минимум в себестоимости? Не видели? Правильно, не видели. Потому что себестоимость всегда рассчитывается примерно так, как на нижеприведенных картинках:
[647x265]
[700x607]Тогда стоит ли удивляться революциям, кризисам и социальной напряженности? Стоит ли удивляться развалу СССР? Ведь отсутствие прожиточного минимума в себестоимости или замена его чем-то другим – это ТРЕЩИНА в фундаменте экономики. Где в будущем пройдет эта трещина и чьи заденет судьбы, неизвестно. Не лучше ли потратить силы на ее ликвидацию, чем на проведение различных других общественных мероприятий с расплывчатыми целями? А то как бы не треснуло до третьей мировой…
С Наступающим 2014 Годом!
Это цитата сообщения Tatyana_AlekSa Оригинальное сообщение
Добро в человеке
Настя верит в чудеса. Она считает, что "чудеса там, где в них верят, и чем больше верят, тем чаще они случаются,,
[показать]
[показать]
[показать]Это цитата сообщения Отрада Оригинальное сообщение
КОТЫ - ВОЯКИ.
Художник из Геленджика, Александр Завалий, создал серию работ, в которой нарисовал котов в роли людей военного времени.
[показать] [показать]Это цитата сообщения Tatyana_AlekSa Оригинальное сообщение
Романтические картины. Willem Haenraets, нидерландский, художник
Романтические картины. Willem Haenraets, нидерландский, художник
В 80-х он начал показывать свои романтические картины с тех пор работы Виллема стали известны во всем мире
[показать]
Это цитата сообщения Любовь_Терехова Оригинальное сообщение
Боковые фоны
БОКОВЫЕ ФОНЫ
Цитата из поста Валентины Гребенюк. Большое спасибо!
[показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать]
ПИТЕР БРЕЙГЕЛЬ СТАРШИЙ
ДИНАСТИЯ БРЕЙГЕЛЕЙ
|
|
|
|
|
||||||||||||||||||
|
|
|||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
|
|
Питер Брейгель Младший |
|
|
МариБрейгель |
|
||||||||||||||||
Художник Ян Брейгель Старший.
Ян Брейгель Старший прозванный Бархатным родился в 1568 году в Брюсселе. Его знаменитый отец Питер Брейгель Старший умер через год после рождения своего младшего сына, мать скончалась в 1578 году, поэтому воспитанием и художественным образованием мальчика занялась его бабушка по материнской линии Мария Бессемерс.
Миниатюристка Мария Бессемерс была женой известного гравера Питера Коуке из Альста и одной из лучших художниц южных Нидерландов, специализирующейся на изображении цветов. Именно дед Яна Питер Коук играл одну из первых ролей в распространении ренессансных идеалов в Нидерландах и издании сочинений Ветрувия и Серлио, ставших необходимыми пособиями для всех последующих поколений фламандских архитекторов и живописцев. Ян научился у Марии Бессемерс рисунку и технике миниатюры, а также унаследовал любовь к изображению цветов. Таким образом, Ян Брейгель рос в особо благоприятных условиях для развития его таланта.
Искусство масляной живописи он постигал в мастерской Питера Гуткинда в Антверпене, который кроме художественной деятельности занимался и торговлей произведениями искусства. Именно в атмосфере этой художественной семьи начинающий художник знакомится с различными направлениями в нидерландской живописи.
С юных лет проявилась его одаренность и склонность к самостоятельности. Довольно решительно он отказался от отцовского стиля (брат Питер, напротив стал его подражателем) и отправился в путешествие, чтобы непосредственно познакомится с западноевропейской живописью.
В 1589 году Брейгель посещает Кельн и Париж, где знакомится с образцами национальных школ живописи, а затем около пяти лет проводит в Италии. Ян жил преимущественно в Риме, где был душой постоянно увеличивавшейся общины северных художников. Вместе со своим другом художником Паулем Брилем он писал многочисленные ведуты древних памятников и с успехом пробовал свои силы в создании первых пейзажей как самостоятельного вида живописи. Брат Рубенса, бывший библиотекарем кардинала Асканио Колоны, знакомит Брегеля в Милане с кардиналом Федерико Борромео, большим ценителем искусства. Прелат оценил способности молодого мастера и их связь-дружба продолжалась до самой смерти художника. Большинство цветочных композиций Брегеля было создано для кардинала Борромео. Известна общирная переписка художника с кардиналом-меценатом, основавшим миланскую библиотеку Амброзиану, ее художественное собрание включает целый ряд картин Брейгеля Бархатного. Кардинал Борромео посвятил художнику восторженный панегирик, в котором восхищенно писал об “одухотворенной грации” его искусства, о сочетании “величия” и “тонкостей” в его произведениях и торжественно предсказал любимому живописцу неувядаемую славу.
После Италии Брейгель оседает в Антверпене и в 1597 году вступает в гильдию Святого Луки, деканом которой он становится в 1602 году. Председатель общества “романистов” с 1609 года, член палаты риторики, предприимчивый коммерсант - Ян Брейгель словно предвосхищает путь Рубенса, прокладывая дорогу для триумфа последнего.
Представляется интересным отметить поездку Брейгеля в Прагу в 1604 году ко двору Рудольфа II, известного любителя диковинок и редкостей. Большинство работ Джузеппе Арчимбольдо, современника отца Яна Брейгеля находилось в Праге в кунсткамере Рудольфа II и представляли собой фантастический мир
АНТОНЕЛЛО ДА МЕССИНА.
Согласно Вазари, Антонелло да Мессина отроком уехал в Нидерланды и поступил в учение к Яну ван Эйку, который, как тогда были уверены, придумал масляную живопись. Ван Эйк, вернее, братья ван Эйки: Ян и Губерт не изобрели, а усовершенствовали масляную живопись. И вот, Ян ван Эйк якобы держал в строжайшей тайне рецептуру даже от ближайших своих собратьев, но молодой итальянец был настолько обаятелен, настолько вошел к нему в доверие, что Ян ван Эйк раскрыл Антонелло да Мессине секреты масляной живописи. И выведав все у мастера, Антонелло уехал и привез рецептуру нидерландцев в Италию.
Начнем с того, что у Яна ван Эйка он учиться никак не мог, потому что ван Эйк умер, когда Антонелло было всего одиннадцать лет. Но технику масляной живописи он действительно прекрасно знал, работал в ней и почерпнул ее явно у себя на родине, на Юге Италии, у тех нидерландцев, которые могли быть как-то, по крайней мере, косвенно связаны с кругом Яна ван Эйка и других художников, работавших в первой половине XV в. на территории Фландрии.
|
[показать] |
| Альбом: Картинки |
«Salvator Mundi (Спаситель Мира)». 1465. Дерево, масло.Национальная Галерея, Лондон.
Широкие связи итальянского города Мессины с Нидерландами уходят корнями в Средневековье. Это прежде всего торговые отношения, но и культурные тоже. Нельзя сказать, что в Мессине образовалась целая колония нидерландских художников, но еще со времен правления Фридриха II, одного из самых блестящих императоров Священной Римской Империи, который умер в 1250 г., северяне - французы, фламандцы, голландцы - здесь не переводились. И Антонелло да Мессина, по выучке своей, с ними явно связан.
А Тоскана, напомню, в это время целиком работает в темпере. Масляная живопись в середине и третьей четверти XV в. для итальянцев еще совершеннейшая новинка. Отдельные опыты делались, но спорадически и носили, так сказать, экспериментальный характер. А Антонелло да Мессина переживает свой
[показать]К плеяде выдающихся мастеров эпохи Возрождения и принадлежит флорентиец Андреа Верроккьо. Он не был столь решительным новатором, как великие скульпторы первой половины века - Донателло и Гиберти, открывшие новые пути в этом искусстве. Верроккьо не похож и на такого революционера в скульптуре, как Микеланджело, начавшего работать позднее, на пороге уже XVI века. Историческое место Верроккьо более скромно, но оно в высшей степени достойно уважения. Этот мастер является как бы одним из связующих звеньев между двумя периодами великих подъемов искусства скульптуры в эпоху Ренессанса. Почти одинаково обоснованы как взгляды тех, кто хочет видеть в нем великого пионера, проложившего последние пути к искусству "золотого века", так и тех, кто считает его лишь умелым последователем Кастаньо, Бальдовинетти и даже подражателем Сандро Боттичелли, который был на девять лет моложе Андреа, но выдвинулся в живописи раньше своего товарища. Верроккьо - наследник создателей ренессансной скульптуры, то есть мастеров первой половины века, и предшественник мастеров Высокого Возрождения, один из которых (Леонардо да Винчи) был прямым учеником Верроккьо.
Андреа дель Верроккьо известен нам преимущественно как скульптор. В документах XV века он никогда не упоминается в качестве живописца. Картин его сохранилось мало, и среди них единственной, вполне достоверно ему принадлежащей можно считать лишь "Крещение Христа" во Флорентийской Академии.
Изначально Андреа был привязан к утонченной декоративности, поскольку учился ювелирному ремеслу, он и скульптурой-то стал заниматься отчасти из-за падения спроса на ювелирные изделия. Но именно потомственные ювелиры эпохи Возрождения, занявшись скульптурой, оказали немалое влияние на развитие бронзовой литой пластики. Они умели пользоваться чеканкой и гравировкой, умели шлифовать металл и понимали его специфику, и одним из лучших знатоков металла был как раз Верроккьо. Бронза, с ее прочностью и стойкостью, дающая возможность с большой точностью отделывать детали, становится его главным материалом.
В 1465 году Вероккьо создал надгробие Козимо Медичи; мастеру удалось уловить и воплотить в жизнь желание герцога увековечить свое имя. По окончании этой работы он обрел покровителей в лице представителей семейства Медичи - это как купить счастливый лотерейный билет.
