В развязке рассказа Филипа Дика «Высохшие яблоки» Стив, муж Лори, и Эд, отец Стива, приезжают на кладбище, где похоронена Лори, а там, «в самом центре зелёной лужайки гордо тянулась вверх молоденькая яблоня. Её листья поблёскивали в тёплых солнечных лучах. Яблонька выглядела крепкой и здоровой, она гнулась под порывами ветра, а гибкий ствол сочился сладким весенним соком». И яблонька плодоносила уже в апреле, что было сущим чудом, а красные яблоки, висевшие на ветвях, напоминали Стиву цвет щёк умершей жены.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Начало повествования многообещающее: восьмилетний Чарлс Уэлтон обнаружил, что вместо его отца, Тэда, в доме поселился двойник. Дети всегда чувствуют ложь и подмену ярче и острее, чем взрослые. Вот и мать Чарлса ничего не заметила. Мальчик же уверял её, что в гараже, где был отец, он заметил двух совершенно одинаковых мужчин. Потом его настоящий отец исчез, а двойник выдаёт себя за отца.
Читаем и комментируем рассказ Филипа Дика «Отец-двойник».
Полный текст статьи на диске Google
© А. Ф. Рогалев. Литературоведческие записки. – Гомель: Велагор, 2025. – 310 с.
В центре повествования – писатель, «высокий и худой старик, напоминавший лицом Марка Твена, со щетинистыми и чёрными бровями, с опущенными книзу седыми усами, которые он имел привычку покусывать, и всклокоченной седой шевелюрой».
Примечательными, как пишет автор, были глаза этого человека – «сверлящие, печальные, тёмно-коричневые, и они-то придавали его суровому лицу необыкновенное выражение». Указывается его имя – Брюс.
Комментарий к рассказу Джона Голсуорси «Гений»
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Брюс Крозье медленно угасал, находясь в родном доме, где жила его мачеха, старая миссис Дороти Крозье.
Жена Брюса, Сильвия Крозье, дважды в неделю отправлялась преподавать на летних курсах в том же университете, где учился её муж и где они познакомились, – за сорок миль от дома.
Старая миссис Крозье не могла или не хотела заниматься больным, и для ухода наняли свободную от учёбы в летнюю пору девочку-подростка.
Обзор рассказа Элис Манро «Есть такие женщины».
Полный текст статьи на диске Google
© А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: ГГУ имени Франциска Скорины, 2012. – 520 с.
Анита действует не по собственной воле, и это она пытается объяснить Эрику, тому молодому человеку, который явился для неё избавителем от одержимости сексуальным демоном.
Анализируем художественный фильм шведского режиссёра и сценариста Торгни Викмана (1911–1997) «Анита, шведская нимфетка» (русскоязычное альтернативное и неудачное название – «Анита: дневник девушки-подростка»), вышедший на экраны в 1973 году.
© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. – Гомель: Велагор, 2018.
Объяснение произошедшего в рассказе Александра Грина «Брак Августа Эсборна» (1926 год).
«В 1903-м году, в Лондоне, женился Август Эсборн, человек двадцати девяти лет, красивый и состоятельный (он был пайщик судостроительной верфи), на молодой девушке, Алисе Безант, сироте, бывшей моложе его на девять лет. Эсборн недолго ухаживал за Алисой: её зависимое положение в качестве гувернантки и способность Эсборна нравиться скоро определили желанный ответ».
В день свадьбы, после того как гости разошлись с праздничного ужина, Август вышел на улицу подышать свежим воздухом, как он сказал жене, на десять минут. И не вернулся.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
«Утром был телефонный звонок, чужой женский голос по-немецки сообщил: приехал, хотел бы сегодня вечером зайти, завтра уезжает. Неожиданность, – хотя Лев уже знал, что брат в Берлине».
Встречаются два брата, Лев и Серафим. Лев – эмигрант, живущий в Берлине. Серафим – советский служащий, специалист, отправленный в командировку в Германию. Они расстались десять лет назад. Теперь Серафим, оказавшийся в том городе, где ныне живёт Лев, проявил намерение повидаться.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 340 с.
Авторы фильма Жан-Пьер Жёне и Гийом Лоран излагают историю Амели в обычном будничном режиме, окрашивая своё повествование лёгким юмором. Может быть, в их понимании это и есть необычность жизненного пути человека, у которого ничего невероятно сложного не случается?
Аналитический обзор художественного фильма «Амели» (Франция, 2001 год).
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. – Гомель: Велагор, 2019.
Ойконим Хали́пы образован лексико-семантическим способом от регионального нарицательного наименования первых жителей деревни – хали́пы, которое, скорее всего, было дано со стороны, жителями соседних населённых пунктов.
© А. Ф. Рогалев. Топонимический словарь Беларуси. – Гомель: Велагор, 2023. – 1022 с.
События в фильме разворачиваются с 1792 года на протяжении последующих 15 лет, вплоть до вторжения в Испанию наполеоновских войск. А в начале девяностых годов XVIII века в Мадриде, при правлении короля Карла IV, чьим придворным художником являлся Франсиско Гойя, была возрождена изуверская инквизиция, которую почему-то называли святой.
Анализируем художественный фильм Милоша Формана «Призраки Гойи» (2006 год).
© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. – Гомель: Велагор, 2018.
Что касается идеи фильма, то она, безусловно, в нём есть и выражена традиционным американским способом – в образе супермена, реализующего своё «Я» исключительно грубой силой и ловкостью физического тела.
Анализируем фильм Фильм Джеймса Мэнголда «Рыцарь дня» (в буквальном английском переводе – «Рыцарь и день», США, 2010 год)
© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. – Гомель: Велагор, 2018.
Нас послали в этот мир, чтобы пройти не выученные до этого, не усвоенные ранее уроки.
Вот почему так сложно найти выход из ситуации, в которой оказались и герои фильма «Секреты прошлого» (2013 год, производство Франция, Италия, Иран).
Кстати, обратим внимание на заглавие фильма. О каких секретах прошлого идёт речь?..
© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. – Гомель: Велагор, 2018.
Полный аналитический обзор фильма в материале на диске Google
Объясняем происхождение ряда географических названий из разных стран и регионов.
Название Шат-гора является устаревшим обозначением горы Эльбрус на Кавказе, находящейся на границе между Кабардино-Балкарией и Карачаево-Черкесией (территория Российской Федерации).
Эта гора высотой 5642 метра по происхождению является стратовулканом, или слоистым вулканом, имеет коническую форму и сложена из многих затвердевших слоёв лавы, тефры и вулканического пепла.
Эльбрус, он же Шат-гора является одной из самых высоких горных вершин планеты Земля.
Название Эльбруса – Шат-гора имело распространение в XIXвеке, но к настоящему времени устарело. Оно образовано от тюркского географического термина čat, среди многих значений которого – «гора», «отрог горы», «скалистая возвышенность», «кряж».
© А. Ф. Рогалев. Географические названия. Очерки по общей топонимике. – Гомель: Велагор, 2019. – 670 с.
По́лометь. Река, правый приток Полы (водная система Ильмень – Волхов – Ладожское озеро – Нева – Балтийское море). Течёт на протяжении 150 километров по территории Новгородской области России.
Ави́нищи, иногда – Ови́нищи. Деревни в Бежаницком и Опочецком районах и две деревни в Пустошкинском районе Псковской области России.
Антро́пово. Посёлок городского типа, административный центр Антроповского района и Антроповского сельского поселения Костромской области России. Название Антро́пово имеют и некоторые другие населённые пункты в разных районах России.
Ойконим Арзама́с не связан с названием реки и не является русским (славянским) по структуре. В нём нет характерного для восточнославянской топонимии ойконимического суффикса, который бы указывал на принадлежность селения какому-либо лицу или на относительность, связь с другим объектом.
Очевиден, однако, композитный характер названия, сложение его из двух компонентов Арза- и -мас, что характерно для финно-угорских языков.
Сарды́ки (белор. Сарды́кі). Деревня в Верхнедвинском районе Витебской области Беларуси.
Але́ксиничи (белор. Але́ксінічы). Деревня в Сенненском районе Витебской области Беларуси. Известна с 1522 года.
Ава́ча. Река, текущая на протяжении 122 километров по территории полуострова Камчатка (Россия) и впадающая в Авачинскую бухту Тихого океана.
Котельва́. Река, левый приток Ворсклы (бассейн Днепра). Течёт на протяжении 31 километра в пределах Богодуховского района Харьковской области и Полтавского района Полтавской области Украины.
Так случилось, что автор был единственным пассажиром, желавшим в тот момент перебраться на монастырский берег. Естественно, завязался разговор с паромщиком.
В этой беседе на фоне уже начавшейся праздничной иллюминации проявилась и главная идея повествования, сформулированная Иеронимом:«Радуется и небо, и земля, и преисподняя. Празднует вся тварь. Только скажите мне, господин хороший, отчего это даже и при великой радости человек не может скорбей своих забыть?»
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 340 с.
Авторы фильма Бенджамин Купер и Карл Эдж решили развернуть неоконченный и без названия рассказ Эдгара Аллана По. Но киносюжет далёк от того, что значится в незавершённой рукописи писателя, и фактически является самостоятельным произведением, искусственно и без всяких оснований привязанным к творчеству Эдгара По.
Может быть, только по своей идейной сути фильм «Смотритель маяка» (США, 2016 год) сближается с произведениями американского писателя, работавшего в русле романтизма, создававшего детективы и психологическую прозу с элементами иррационализма, мистицизма, обречённости и аномальности изображаемого.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. – Гомель: Велагор, 2024.
«Кафе в тыловом городе. Покрытый грязью пол. Туман от табачного дыма. Липкие грязные столики. Несколько военных, несколько дам и очень много штатских. На эстраде пианино, виолончель и скрипка играют что-то разухабистое. Пробираюсь между столиками и усаживаюсь».
«За соседний столик с шумом усаживается компания: двое штатских господ и одна дама. Дама хорошо одета, шуршит шёлком. Штатские производят самое благоприятное впечатление: рослые, румяные, упитанные. В разгаре призывного возраста. Одеты прелестно. На столике перед ними появляется тарелка с пирожными и три стакана кофе…».
До автора долетают обрывки фраз одного из штатских – того, что в лакированных ботинках. Он озабоченно говорит о падении Ростова.
Между тем под воздействием этой ситуативной картины воображение автора активно работает: «Что было бы, если я внезапно чудом, как в сказке, получил бы вдруг власть над всеми этими штатскими господами?»
Полный обзор рассказа М. А. Булгакова «В кафе»
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 340 с.
В творческом наследии Михаила Афанасьевича Булгакова (1891–1940) существенное значение имеют его рассказы 1920-х годов.
Среди этих произведений наше внимание привлекли прежде всего те, в которых отображён личный жизненный опыт М. А. Булгакова как врача по профессии, работавшего в действующих армиях, и весьма ощутимо его восприятие событий Гражданской войны в России 1918–1922 годов.
Обзор шести ранних рассказов Михаила Булгакова 1920-х годов
© А. Ф. Рогалев. Мир художественных образов. – Гомель: ГГУ имени Франциска Скорины, 2012. – 520 с.
Главному персонажу рассказа М. А. Булгакова «Стальное горло», образ которого, как можно понимать, имел автобиографическую основу, двадцать четыре года. Он прибыл на работу в село Никольское Смоленской губернии, в Никольский пункт-больницу, находившийся в сорока верстах от уездного города.
Сорок восемь дней назад молодой доктор с отличием закончил медицинский университет и теперь осваивался на практической работе, не имея пока никакого опыта в этом.
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – 2-е изд. – Гомель: Велагор, 2024. – 340 с.
Ключевым образом рассказа Михаила Афанасьевича Булгакова «Вьюга» из цикла с автобиографической основой «Записки юного врача» (первая публикация – 25 января 1926 года) является
Авторы фильма Бенджамин Купер и Карл Эдж решили развернуть неоконченный и без названия рассказ Эдгара Аллана По. Но киносюжет далёк от того, что значится в незавершённой рукописи писателя, и фактически является самостоятельным произведением, искусственно и без всяких оснований привязанным к творчеству Эдгара По.
Может быть, только по своей идейной сути фильм «Смотритель маяка» (США, 2016 год) сближается с произведениями американского писателя, работавшего в русле романтизма, создававшего детективы и психологическую прозу с элементами иррационализма, мистицизма, обречённости и аномальности изображаемого.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. – Гомель: Велагор, 2024.
В этом невнятном по исполнению киносюжете, датированном 1987 годом, торжествуют инстинкты. Сами же инстинкты актуализируются и управляются сторонним присутствием. Эту ужасную драму однозначно следует воспринимать в аспекте парапсихологии.
О нашем понимании фильма Агусти Вильяронга «За стеклом» (Испания, 1987 год).
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. – Гомель: Велагор, 2024.
Дыхание ночи и живой природы по-прежнему ему были непонятны. Но он вполне воспринимал и понимал музыку скрипки, и она была для него человеческим выражением той энергии, которой автору недоставало. Его настроение стало быстро меняться. Окружавшая природа теперь казалась ему лишь аккомпанементом к человеческому проявлению в ней.
Анализируем рассказ Викентия Вересаева «Загадка» (1887 год).
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 423 с. (с. 122–123).
Существующие гидронимы на всех без исключения территориях унаследованы из языков, функционировавших на былых бытийных ветках. Фактически это означает, что гидронимы являются субстратными названиями, внешне отличающимися от первоисточника в той или иной степени в фонетическом или в фонетико-словообразовательном отношении. В плане содержания нередки вторичные осмысления и переосмысления исходной структуры в разных языковых средах.
Распространение одних и тех же изначальных, ставших интернациональными, гидронимов в разных языках обусловило появление гидронимических компонентов-вариантов, нередко осложнённых детерминативами.
В структуре субстратных гидронимов остаются «прозрачными» их исходные компоненты. Все гидронимы без исключения являются композитами, состоящими из двух или, реже, трёх корневых компонентов.
Анализ конкретных гидронимов.
Бася, Мариэтта, Лебежода, Ошмянка, Абакан, Абак, Абака, Березина, Сколодина, Абан, Абаньях, Бегунье, Серчистая, Явонь, Яхрома, Бёрёлёх, Ахтырка, Атбара, Гоанг, Аткара, Базанча, Байдагище, Берестовичанка.
Ссылки ведут на диск Google.
© А. Ф. Рогалев. Гидронимическая лексика. Объяснение названий рек и озёр. – Гомель: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины, 2004. – 670 с.
Самое главное в фильме – не какие-то аллюзии и символы, не социальный фон, а полный акцент на экзистенцию человека, на индивидуальное восприятие действительности и неповторимые переживания каждого отдельного взятого героя фильма, не похожего ни на кого.
Аналитический обзор художественного фильма Михаэля Ханеке «Белая лента» («Das weiße Band») 2009 года. © А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. – Гомель: Велагор, 2018. – С. 123–124.
В инварианте ойконим Бакше́ево означает «населённый пункт, основанный Бакше́ем (Бакше́евым) и/или принадлежащий Бакше́ю (Бакше́еву)».
© А. Ф. Рогалев. Материалы к топонимическому словарю России. Часть первая. – Гомель: Велагор, 2025. – 273 с.
Название Апро́сьево относится к ойконимическому типу, наиболее продуктивному до конца XVI– начала XVIIвека. Соответствующие названия изредка могли появляться и в последующее время.
Ойконим Апро́сьево имеет принадлежностное значение – «селение, основанное Апро́сием (Апро́сьевым) и/или принадлежащее Апро́сию (Апро́сьеву)».
© А. Ф. Рогалев. Материалы к топонимическому словарю России. Часть первая. – Гомель: Велагор, 2025. – 273 с.
Ойконим Во́кшево, исходя из его структуры, при возникновении означал «населённый пункт, основанный Вокшем (Вокшевым) и/или принадлежащий Вокшу (Вокшеву)».
© А. Ф. Рогалев. Материалы к топонимическому словарю России. Часть первая. – Гомель: Велагор, 2025. – 273 с.
В конце повествования следует пространная авторская нотация. «Ни при каких, самых трудных, обстоятельствах женщинам не следует терять голову, помня, что бог любви никогда не оставит их, особенно коли они молоды, хороши собой и благородного происхождения».
«Отправляясь в назначенный час на свидание, любовникам не годится быть бесшабашными ветрениками, что им надобно вести себя осторожно и осмотрительно, дабы не угодить в какую-нибудь ловушку и уберечь себя от гибели, ибо после прелестной женщины самое драгоценное сокровище на свете – красивый молодой человек».
Анализируем рассказ Оноре де Бальзака «Жена коннетабля» (1832 год).
© А. Ф. Рогалев. Мир литературы. Анализ художественных текстов. – Гомель: Велагор, 2020. – 340 с.
Фантастическую основу имеет сюжет романа «iBoy», экранизированный в 2017 году достаточно удачно (фильм имеет то же название, что и литературный источник), тем более что современные кинотехнологии позволяют воплощать на экране сложные авторские образы и самые невероятные идеи.
Известно, что человек, побывавший в пограничном состоянии, например, в коме, нередко приобретает особые способности и возможности. Таков и юный герой книги К. Брукса и фильма А. Рэндолла по имени Том.
Подробно в тексте на диске Google
© А. Ф. Рогалев.Обзоры кинофильмов разных жанров. – Гомель: Велагор, 2020.