Скопировано для ознакомления.Все манипуляции проводите непосредственно на сайте автора здесь:speedkey.ru/skirt/
Серия сообщений " Юбки ":
Часть 1 - Юбки.Фасоны на любой вкус.
Часть 2 - Юбки 2
...
Часть 11 - Секреты профессионального портного
Часть 12 - ЮБКИ(модели,эскизы). Много!!!
Часть 13 - Выкройка прямой юбки со шлицей. Просто введите свои мерки.
Часть 14 - Популярные модели юбок для женщин
Часть 15 - О выборе длины юбки
...
Часть 26 - ИСПРАВЛЕНИЕ ДЕФЕКТОВ ЮБКИ.
Часть 27 - Юбка-солнце оригинальной конструкции: неровный край.
Часть 28 - Как сшить простую юбку? Мастер-класс, советы, рекомендации.
Серия сообщений "Выкройки-онлайн":
Часть 1 - Для тех,кто ищет выкройки! 400 выкроек скачать бесплатно!(отредактировано)
Часть 2 - Выкройка прямой юбки со шлицей. Просто введите свои мерки.
Часть 3 -
"Мэрил Стрип, художник по костюмам по образованию"
Каменев Лев Львович (1834-1886) является представителем лучших русских пейзажистов, внесших достойный вклад в художественное изображение русской природы. К сожалению, он относится к числу недооцененных и забытых замечательных русских художников. До обидного мало сохранилось воспоминаний об этом удивительном мастере. Тончайший лирик, ближайший друг И.И.Шишкина, один из учредителей Товарищества передвижных художественных выставок, он практически неизвестен, забыт в наши дни.
|
[показать]Любшин родился 6 апреля 1933 года в подмосковной деревне Владыкино (сейчас эта территория относится к одноимённому району Москвы). Отец мальчика работал агрономом, мать — дояркой на ферме. Самый старший среди троих детей, Станислав уже с восьми лет начал помогать родителям, подрабатывать в совхозном садоводческом хозяйстве.
Как очистить сосуды головного мозга - простые рецепты.
1. Благодаря этому средству сосуды становятся эластичными, исчезает головокружение и шум в ушах, улучшается обмен веществ, очищается организм.
|
Серия сообщений "Аудиокниги":
Часть 1 - Шарлотта Бронте — Джейн Эйр
Часть 2 - Набоков Владимир — Лолита (аудиокнига)
...
Часть 19 - Александр Романович Беляев - писатель-фантаст
Часть 20 - ""12 русских сказок в исполнении Ирины и Сергея Безруковых""
Часть 21 - «"Все сказки Пушкина" »
Часть 22 -
|
|
[599x449]![]() ![]() ВЕТКА ВЕРБОЧКИ УКРАСИТ КАЖДЫЙ ДОМ. И НАПОЛНИТ СОЛНЦЕМ И ВЕСЕЛЬЕМ МИР, В КОТОРОМ МЫ С ТОБОЙ ЖИВЕМ! ![]() ![]() ![]() |
Серия сообщений "Православные праздники":
Часть 1 - День Покрова Пресвятой Богородицы!
Часть 2 - Мира и радости всем Друзьям и гостям моего блога в светлый праздник Рождества Христова!
...
Часть 5 - С МАСЛЕНИЦЕЙ вас друзья и гости моего блога!
Часть 6 - Прощенное воскресенье, целовальник.
Часть 7 - Благовещение Пресвятой Богородицы 2014
Галина Уланова казалась нереальной, словно нарисованной на полупрозрачной ткани. Подует ветер, она исчезнет, растворится, как без следа распадаются в воздухе легкие полупрозрачные облака.
Она объяснялась с собеседниками как будто, стесняясь чего-то, и часто изрекала при этом совсем неожиданные вещи: например, что не любит балет. Эти слова, конечно, считались шуткой великой Улановой.
О Галине Сергеевне известно многое. И точно неизвестно только одно: какой она была на самом деле?.. Многие относились к ней, как к божеству, а божествам не задают простых человеческих вопросов. Авторы фильма пытаются получить ответы на незаданные по самым разным причинам вопросы.
В фильме использованы архивные материалы Вагановского училища и Мариинского театра.
Серия сообщений "Мастера балета":
Часть 1 - Тамара Карсавина:фрагмент тв передачи "Абсолютный слух." К Дню памяти русской балерины.
Часть 2 - Мелодия. На музыку К.В. Глюк Хореография - Асаф Мессерер Исполняют: Марина Кондратьева и Марис Лиепа
...
Часть 45 - Балет Н.Римского-Корсакова "Шехерезада"(восстановленные Русские сезоны А.Лиепы)
Часть 46 - Сегодня День рождение Большого театра
Часть 47 - Великие балерины:"Незаданные вопросы"(д/ф о Галине Улановой)
Что в музыке? Восторг, нежданность, боль.
Звук с звуком - обручившиеся струи.
Слиянье в волю сонма разных воль. ( из Бальмонта)
[показать]После похудения и перед покупкой одежды вам необходимо точно знать свои размеры. В помощь вам мы предлагаем таблицы размеров, благодаря которым можно быстро их определить. Ниже будут приведены несколько советов, которые расскажут о том, как правильно можно измерить свои объемы в домашних условиях, после чего нужно просто найти результативные сантиметры измерений в таблице и узнать свой размер в основных обозначениях мировых стандартов.
Размер груди:
- опустите расслабленные руки по бокам;
- измеряя грудь, ленту держите строго параллельно полу.
Размер талии:
- снимите брюки или рубашку/блузку;
- измерьте ту часть, на высоте которой носятся штаны.
Размер бедер:
- встаньте, выпрямившись и поставив пятки вместе;
- оберните самую полную часть бедер лентой;
- измеряя бедра, ленту держите строго параллельно полу.
Размер головы:
- меру снимайте начиная от центра лба;
- оберните самую полную часть головы;
- ленту держите строго параллельно полу.
Серия сообщений "Интересно":
Часть 1 - Оскар: драгоценные мгновения
Часть 2 - Неизвестная И.Крамского
...
Часть 9 - ВАШИ ИНИЦИАЛЫ,ЧТО ГОВОРЯТ О ВАС...
Часть 10 - ОТМОЛИЛА МУЖА ОТ СМЕРТИ...ИСТОРИЯ ЛЮБВИ..
Часть 11 - ИСТОРИЯ ВСЕГО НА СВЕТЕ! ПОТРЯСАЮЩИЙ САЙТ!
Часть 12 - ПУТЕШЕСТВИЯ ПО ПЛАНЕТЕ ЗЕМЛЯ
Салфетка Ромашка. Вязание крючком.
[показать]
Белые рубашки
В жёлтенький горошек
Вышили ромашки
Вдоль лесных дорожек,
Нет, глазунью это
Из яичек мелких
Разложило лето
На полях – тарелках!
Вы не так смотрели:
На полях - салфетках
Отдохнуть присели
Солнышкины детки!
Автор: О.Драго
Серия сообщений "вязание":
Часть 1 - Ирландское вязание. Способы соединения ирландского вязания.
Часть 2 - Вязание крючком. Журналы. Модели. Схемы. Узоры.
...
Часть 34 - Броши крючком. Мастер-класс
Часть 35 - Сумка-авоська вязанная крючком. Схема.
Часть 36 - Салфетка Ромашка, крючком. Схема.
Окончание
Но кроме чисто звуковой, акустической полифонии в музыке существует уникальная полифония ритма, то, что образует сложную структуру музыкального времени. Музыкальное время, как и время кинематографическое¸ есть особый вид времени. Сущность любого предмета искусства не ограничивается тем, что он "уже есть", уже полностью предстоит перед нами, а нам остается только созерцать его присутствие. Любой предмет искусства может быть понят в его становлении, то есть в его внутреннем времени. Музыкальное произведение живет в процессе его исполнительского, инструментального осуществления, то же самое - поэтическое или драматическое произведение: все они живут в "исполнительском порыве" (Мандельштам), который только post factum может «свернут» во внутреннем слухе и зрении как некое целое. Это достаточно очевидно для временных искусств. Но смысл собственно пространственных произведений - скульптуры, архитектуры, живописи, рисунка, так же может быть понят в связи с их исполнительским осуществлением. Наличная пространственная форма - только результат ее живого роста под рукой мастера. В этой заключительной форме опытным глазом может быть прочитан реальный процесс ее рождения. И это становление вряд ли отделимо от целостного художественного смысла.
Всмотримся в саму структуру слова исполнение: ис-полнение - это воссоздание самой сущности произведения, выведение его в полноту своего бытия. Так же, как реальный холст для художника не является внешним безразличным пространством, но представляет собой живой материал с определенной, существенной для воплощения замысла фактурой, так и музыкальное время, понятое как внутренняя среда музыки, ни в коем случае не абстрактная длительность, а живое и пульсирующее поле для развертывания собственно звукового интонационного процесса. Более того, время можно рассматривать как некий самостоятельный пластический материал, с которым музыкант работает подобно тому, как скульптор работает с мрамором или гипсом. Некоторая разница, может быть, заключается в том, что музыкант обязан сам “изготовить” для себя этот материал - структура первичного музыкального времени должна быть создана.
Материал, с которым работает композитор - упругое необратимое время. Это время - не абстракция и не безразличное следование измеряемых отрезков, но сама жизнь во всех своих проявлениях - от темных и горячих подсознательных процессов до процессов становления материальных объектов. Композитор имеет дело с временем как жизненно-эмоциональным, движущимся материалом. Так же ощущал и строил кинематографическое время кадра Андрей Тарковский. И композитору и кинорежиссеру время дано как экспрессивный поток, как стихия аффективных импульсов. Время упруго и требует руки мастера, который придаст этой живой необратимой материи очертания конкретного поля для развертывания событий.
Нас здесь интересует тот тип музыкального времени, который связан с новоевропейской эпохой (конец XVII-XX вв). Это эпоха доминирования тактовой, акцентной ритмической системы, принципиально отличающейся от квантитативной, времяизмеряющей ритмики предыдущей культурно-исторической стадии[1]. Мы имеем дело с тем уникальным периодом в истории, когда музыка впервые становится самостоятельным искусством.
Показателен в этом смысле типично новоевропейский термин «абсолютная музыка». Музыка впервые становится искусством принципиально аффективным по своей структуре. Здесь мы сталкиваемся с временящейся музыкальной материей, где все становится, все слито в единый прерывно-непрерывный организм. Здесь мы обнаруживаем специфическое полифоническое взаимодействие структур, которое не только «горизонтально», но обнаруживается в любой, сколь угодно малой области музыкального континуума. Это взаимодействие разворачивается не только по звучащей горизонтали, но и пронизывает ткань вглубь,