"После России это моя самая давняя любовь..."
Из письма Ф. И. Тютчева родителям 2/14 июля 1840 года
Йозеф Карл Штилер/Joseph Karl Stieler (1781-1858). Портрет Амалии фон Крюденер. 1828
[791x537] Николай Александрович Сергеев (1855 - 1919). Сад. 1889.
===
Простой пейзаж. Уголок полузапущенного сада, дремлющая собака. Но сколько в воздухе разлито тишины и покоя! Так и хочется присесть на скамейку, отрешиться от повседневных забот и помечтать. Нет, скорее погрузиться в прошлое, которое постоянно, едва ощутимо присутствует рядом. И всплывает ностальгия по давно утраченной усадьбе деда. Как много всего было разрушено. Теперь не воссоздать прежнего, все осовременено. Только и остаются всплывающие всполохи воспоминаний при взгляде на такие картины.
Это цитата сообщения эдуарда Оригинальное сообщение
Прогулка по старому Воронцовскому парку
Местоположение - рай на Земле,Крым,Алупка.
Это цитата сообщения Нина_Симоненко Оригинальное сообщение
"Завари травы отвары, накопай корней пахучих"...
Как оставить в своем сердце память о лете
Наступили дни целебных трав –
Мяты, иван-чая, зверобоя.
Их в пучки душистые собрав,
Из лесов неси цветы с собою.
Всё целебно: лес, луга, поля,
Подорожник, заросли тимьяна,
Щедрая прекрасная земля,
Словно лекарь, уврачует раны!
Когда вокруг такое изобилие трав, лесных и луговых цветов, поневоле захочется ощутить себя колдуньей-знахаркой-травницей со старинной книгой магических растений в руках, со склянками, ступками и фарфоровым пестом.
Для затравы, для отравы
Завари травы отвары…
Это цитата сообщения Откровения_Красоты Оригинальное сообщение
"Что-то пусть останется за гранью..." Фотоманипуляции Peter Holme III.
[показать] [показать] [показать] [показать]
[556x699] Джон Лавери (англ. John Lavery; 1856—1941) — ирландский и шотландский художник, мастер портретной и пейзажной живописи. Портрет Lady Lavery (1880-1935), 1922.
[239x154] Она уже не молода... Чуть более сорока лет. Но сколько сохранилось в облике этой женщины миловидности, кокетства, желания нравиться и покорять. Порхает как бабочка в своих полупрозрачных одеждах серо-розовых тонов.
Это цитата сообщения Lizeeetta Оригинальное сообщение
Княгине Ирине Александровне Романовой-Юсуповой.
(I альбом Кн. И. Юсуповой)
ИРИНЕ
Тонка красавица Ирина,
Как флорентийская картина,
Она манящая ундина,
Сама холодная как льдина.
У ней поклонников лавина,
Но скрыта чувств ее витрина,
И вечно спущена куртина -
За ней невидима Ирина.
Любуется тобой, кузина,
Всегда - художница Марина,
Она-ж писательница Крина.
Марина Романова, Кореиз, август 1918 г.
Средь шумного бала, случайно,
В тревоге мирской суеты,
Тебя я увидел, но тайна
Твои покрывала черты.
Лишь очи печально глядели,
А голос так дивно звучал,
Как звон отдаленной свирели,
Как моря играющий вал.
Мне стан твой понравился тонкий
И весь твой задумчивый вид,
А смех твой, и грустный и звонкий,
С тех пор в моем сердце звучит.
В часы одинокие ночи
Люблю я, усталый, прилечь -
Я вижу печальные очи,
Я слышу веселую речь;
И грустно я так засыпаю,
И в грезах неведомых сплю...
Люблю ли тебя - я не знаю,
Но кажется мне, что люблю!
[502x792]Илья Глазунов. Иллюстрация к стихотворению А. К. Толстого « Средь шумного бала...»
Михаил Юрьевич Лермонтов
(1814 - 1841)
[587x700] М.Ю. Лермонтов
Автопортрет
1837 г. Бумага, акварель. Овал
Государственный литературный музей. Москва
O toi que j'eusse aimee,
o toi qui le savais!
Charles Baudelaire.
"A une passante" *
О, эти встречи мимолетные
На гулких улицах столиц!
О, эти взоры безотчетные,
Беседа беглая ресниц!
На зыби яростной мгновенного
Мы двое – у одной черты;
Безмолвный крик желанья пленного:
“Ты кто, скажи?” Ответ: “Кто ты?”
И взором прошлое рассказано,
И брошен зов ей: “Будь моей!”
И вот она обетом связана…
Но миг прошел, и мы не с ней.
Далёко, там, в толпе, скользит она,
Уже с другим ее мечта…
Но разве страсть не вся испытана,
Не вся любовь пережита!
24 сентября 1904
* (фр.) О ты, которую я мог бы полюбить, о ты, которая
это знала!
Ш. Бодлер. "Прохожей"
[700x502] ===
Источник фоторепродукции: http://www.proza.ru/2011/09/04/753
Это цитата сообщения Нина_Симоненко Оригинальное сообщение
Портреты, написанные воображением...
Портреты, написанные воображением...
Обожаю рассматривать портретные миниатюры! Нарисовать микроскопический портрет человека и при этом добиться сходства с оригиналом – это, на мой взгляд, высший класс мастерства художника! Таких портретов в маленьких овальных, квадратных и круглых рамочках очень много в собраниях музеев, в том числе и российских. Они мало изучены, в том смысле, что редко определено, кто на портретах изображен. Все больше «неизвестные… неизвестных художников». Миниатюрные портреты были популярны в 19 веке, их удобно было хранить как память о дорогом человеке.
***
В семье Орловых-Давыдовых тоже были такие вещицы: миниатюрные портреты родных в овальных рамочках, колечки и личные печати с вырезанным любимым профилем на сердолике, медальоны с портретом ушедшего, но очень любимого человека. После 1917 года все сокровища "Отрады" были буквально распылены по стране, попали в разные музеи или совсем утрачены. Кто интересовался тогда, чьи лица изображены на изъятых портретах или карточках в фотоальбомах? Где теперь миниатюра итальянца Босси с изображением Натальи Владимировны Давыдовой, рожденной графини Орловой? Или кольцо с ее же миниатюрным профилем на печати, вырезанным на сердолике в Риме мастером Cerbara? Был еще перстень с вырезанным тоже на сердолике профилем ее мужа, Петра Львовича Давыдова, работы все того же Чербара. И медальон с портретом умершего в 33 года графа Владимира Владимировича Орлова-Давыдова, его заказала безутешная мать после кончины сына. Где все эти вещи? В каких музеях или частных коллекциях они хранятся, или, может, лежат в зарытых и забытых кладах в земле, а, возможно, кто-то еще носит эти сокровища на своих пальцах или в медальонах? Эти мысли меня заставляют сотни раз перелистывать каталоги выставок и частных коллекций в надежде отыскать след этих утерянных сокровищ Орловых-Давыдовых. И поиски иногда приносят плоды.
(23 июля 1930, Москва — 15 марта 2013, Москва)
[651x488] В очередной раз, перечитывая главу «Портрет: маска, характер, духовная сущность» из четвертой, изданной уже после смерти автора книги «Мост через бездну», обратила внимание на следующее ее высказывание: «Точного определения портрета не существует. Можно посмотреть в словарях, энциклопедиях, учебниках определение слова «портрет». Вообще под портретом понимают всякое изображение данного человека, и рассматривается портрет всегда либо стадиально (вот законы развития римского портрета, вот портреты XX века), либо проблемно (например, портреты женщин или портреты детей в искусстве).
Наиболее тонкое определение портрета дала в своей книге Манана Ираклиевна Андроникова, которая предложила некоторую ось – приближение или отдаление от документального сходства с моделью. Она сказала так: «Портрет – это изображение по образу и подобию». Как бог создает человека по образу и подобию своему, так и художник создает портрет по образу и подобию. Подобие – это документальность, то есть схожесть, а образ – это представление художника, то, что он вкладывает в данное изображение. Есть портреты максимальные по образу, там, где модель уже неузнаваема. И есть портреты с максимальным приближением, подобием, например, римский документальный портрет».
Это цитата сообщения Нина_Симоненко Оригинальное сообщение
История вещей. Что такое фероньерка?
Что такое фероньерка?
Феронье́рка (фр. ferronnière) — женское украшение в виде обруча, ленты или цепочки с драгоценным камнем, жемчужиной или розеткой из камней, надеваемое на голову и спускающееся на лоб.
Фероньерки известны еще с эпохи Возрождения. Налобные украшения с золотой цепочкой были модой в Ломбардии уже в конце XV века. Супруга Франциска I Элеонора Габсбург (1498—1558) ввела это украшение в придворную моду.
Само слово ferronnière в значении украшения зафиксировано во французском языке только в 1832 г.
В начале XIX века фероньерка, причём с очень дорогими камнями, вновь входит в моду, в том числе и в России.
Из воспоминаний князя Сергея Михайловича Волконского: "Как красивы они были с Великой княгиней Елизаветой Федоровной однажды вечером в Большом театре в Москве - обе сестры в черных бархатных платьях с грушевидной жемчужиной на лбу. Так я их видел и вижу по сей час - на малиновом фоне царской ложи".
***
Опускаются веки, как шторы,
Одному остаться позволь.
Есть какой-то предел, за которым
Не страшна никакая боль.
И душа не трепещет, не бьется,
И глядит на себя, как на тень,
И по ней, будто конь, несется,
Ударяя копытами, день.
Будто самое страшное горе,
Как актер, отыграло роль.
Есть какой-то предел, за которым
Не страшна никакая боль.
1916, Петроград
[525x700]===
Художник Н. Алексанов. Портрет мужчины (http://www.liveinternet.ru/users/iraal70/)
Старый домик под сенью берёз...
Заскрипели ступеньки крыльца...
Много было здесь смеху и слёз,
А надежд! - а надежд - без конца!
Отпирается дверь. Тишина!
Только мухи летают - гудят...
На знакомом столе у окна
Мои старые книги лежат...
Раскрываю... засохший цветок...
Женский профиль, начерченный мной...
Да письма пожелтелый листок,
Продиктованный страстью былой...
Выхожу я в заглохнувший сад...
Вот скамейка под тенью рябин...
Предо мною проносится ряд
Позабытых и милых картин...
Я сижу. Угасает заря...
На траве серебрится роса...
И в бесчисленных звёздах горя,
Сердцу тихо поют небеса...
[706x525]===
Художественное оформление: А. Косничев
Тяжелое небо набрякло, намокло.
Тяжелые дали дождем занавешены.
Гроза заливает июльские стекла,
А в стеклах - внезапно - видение женщины.
Играют вокруг сопредельные громы,
И дева качается. Дева иль дерево?
И переплетаются руки и кроны,
И лиственное не отделимо от девьего.
Как в изображенье какого-то мифа,
Порывистое изгибание стана,
И драка, и переполох, и шумиха
С угоном невест, с похищением стада.
Она возникает внезапно и резко
В неоновых вспышках грозы оголтелой,
Неведомо как уцелевшая фреска
Ночного борения дерева с девой.
С минуту во тьме утопают два тела,
И снова, как в запечатленной искусством
Картине, является вечная тема -
Боренья и ребер, ломаемых с хрустом.
Июль 1962
[795x538] ===
Источник фото расположен по адресу:
http://www.liveinternet.ru/users/smart50/post145759486/#
Я знаю, годы не проходят даром,
Моя душа к любви теперь скупа.
Последний луч тускнеющим пожаром
На листья желтые упал.
Уже мне чужды — нежность, умиленье,
И, точно воск, могу я совесть мять.
Как мне хотелось на одно мгновенье
Вечерний свет на листьях задержать!
Чтоб долго, долго видеть это небо
И эти листья в розовом огне
И ждать того, кто в этой жизни не был,
Кто никогда не явится ко мне.
Последний луч, как путник запоздалый,
Спешит к лучам, угаснувшим уже,
И голос мой — мне больно, больно стало, —
Как тучный ветер, тяжелел.
1916
[512x800] ===
Художник - Philip Alexius de Lаszlо (1869-1937). Портрет банкира Bruno Schroder.
Это цитата сообщения Нина_Симоненко Оригинальное сообщение
История вещей. Футляр для любовного письма
История Вещей. "Billet Doux"- футляр для любовных писем
Название этого небольшого футляра обозначает "сладкая записка" или "любовное письмо". С его помощью в XVIII веке осуществлялась секретная переписка между влюбленными, назначались тайные свидания.
Письмо сворачивалось тонкой трубочкой, помещалось в футляр и запечатывалось личной печатью.