• Авторизация


Арбузовская студия. Кирилл (1918-1941). 01-05-2025 15:14


Из воспоминаний актрисы Людмилы Нимвицкой.  http://www.bard.ru/cgi-bin/listprint.cgi?id=35.02

"В начале войны А.Аpбузов и В.Плучек, отдыхавшие на юге, долго не могли веpнуться в Москву. За это вpемя почти все наши мужчины были пpизваны в аpмию. Никого мы не пpоводили. Многие уходили сpочно. Так ушли Коля Потёмкин (Жмельков), Зяма Геpдт (Альтман), Гpиша Михайлов (Зоpин), Женя Долгополов (Башкатов), Киpилл Аpбузов (Багpов), Максим Селескиpиди (Зяблик), Исай Кузнецов, Коля Подымов, Маpина Малинина, игpавшие в хоpе стpоителей гоpода……

..Наши pуководители получили бpонь для актёpов студии, котоpая единодушно pешила стать фpонтовым 
театpом. Но веpнуть наших pебят из частей было уже невозможно, и на бpони, котоpые были даны им,  
 пришлось бpать людей со стоpоны, чтобы пpодолжать pаботу".

Арбузовская студия с осени 1941 до весны 1942г. играла спектакли в Чирчике (большой комсомольской стройке под Ташкентом), преобразованная в Чирчикский Городской Драматический Театр. В дальнейшем они получили статус Фронтового Театра и перебрались в Полярный в распоряжение командования Северного флота.

         5289008_arbyzovskayastydiyaprogrammapopravka (700x482, 610Kb)

 

 Военная дорога Кирилла Арбузова и Евгения Долгополова началась в 1941г. Они стали курсантами Московского командного училища им. Верховного Совета РСФСР и разделили его судьбу.

Мы знаем о питомцах этого учебного заведения по художественной литературе, по  фильмам как о кремлёвских курсантах. Здесь надо различать современный кремлёвский (президентский ) полк и военное училище, которое до октября 1935 располагалось на территории Кремля и в народе называлось "кремлёвским". Училище перед войной перевели в другое место, но имя осталось в народном сознании. Поэтому в воспоминаниях, военных мемуарах, немецких листовках именно этих юношей, сражавшихся под Волоколамском называют кремлёвскими курсантами.

"6 октября 1941 года только что сформированный полк Московского командного училища им. Верховного Совета РСФСР был поднят по тревоге. Совершив за 36 часов под проливным дождем 85-километровый марш-бросок, курсанты заняли отведенный им участок обороны вдоль берега реки Лама в Волоколамском районе Московской области.

Спустя месяц этим же путем им пришлось возвращаться, теряя своих товарищей в кровопролитных боях с гитлеровскими войсками. Курсантам удалось задержать на этой дороге врага на два месяца, ставших впоследствии для армий Вермахта роковыми. .............

От Московского Краснознаменного пехотного училища им. Верховного Совета РСФСР (МКПУ) на фронт отправились три батальона (почти 1 600 человек), сформированные из курсантов старших курсов и курсов подготовки командиров взводов. Полк включал 1 330 курсантов в десяти ротах, около 130 красноармейцев, приблизительно столько же офицеров и приданные ему части (авторота, саперы, огнеметчики, санитары, пулеметчики и артиллеристы). Командовал полком начальник училища полковник Семен Иванович Младенцев. ................................

Сейчас уже невозможно восстановить полностью список тех, кто ушел и не вернулся. Все документы, касающиеся курсантского полка, в том числе и его списочный состав, были уничтожены

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Ташкентский филиал МАРХИ в годы Великой Отечественной Войны. 01-04-2025 08:19


        [532x700]

 

 

Летопись Ташкентской Эвакуации во время Великой Отечественной Войны бесконечна. Вот стал известен ещё один эпизод. В «Письма о Ташкенте» обратилась Елена Баснина: «Меня зовут Елена, я работаю хранителем в Музее МАРХИ (Московского архитектурного института).

Я пытаюсь разыскать историческую фотографию здания по ул. Пушкинская, д. 66, в котором во время эвакуации института в Ташкент работала производственная мастерская института (1941 — 1942 гг.).
Этот адрес известен из приказа института, то есть можно считать его достоверным. Я нашла фотографии на pastvu.com и на вашем сайте «Письма о Ташкенте», которые свидетельствуют о том, что исторически по адресу ул. Пушкинская, д. 66 находилась баня на Дархане (бывш. Метрикова).
Я очень надеюсь, что с вашей помощью смогу узнать, какова вероятность того, что во время войны баня служила помещением для мастерской Московского архитектурного института в эвакуации. Заранее благодарю. С уважением...» https://mytashkent.uz/2025/03/26/arhitekturnaya-masterskaya/

Можно было бы предположить, что производственные мастерские института разместили в каком-то подсобном помещении Бани, потому что сама баня работала в полную силу. Ведь кроме ташкентцев там мылись отряды солдаты, раненые, толпы беженцев… Если бы не бани, город потонул бы во вшах и всякой заразе. НО Елена называет конкретный адрес Пушкинская 66…А бывшая Баня Метрикова в 1937 находилась по адресу Пушкинская №78, в 50е номер уменьшился, стал № 72. Видимо, благодаря строительству двух крупных зданий: проектного института на Ассакинской в 47г. И жилому дому на углу Пушкинской и Балыкчинской (Хамида Алимджана). 60е номера домов могли располагаться в предыдущем квартале, за квартирой доктора ФЕДОРОВИЧА. Но этот квартал от Ассакинской до Балыкчинской был обычным жилым кварталом. Фасады особнячков скрывались за зеленью палисадников, никаких особых ведомств я там не припомню. В советские годы какая-то табличка висела в самом начале квартала, со стороны Балыкчинской, на небольшой пристройке. Ко входной двери вели 2-3 ступеньки... вниз?! Хотя ко всем парадным надо было подниматься на 2-3 ступени вверх. Фото таких мест надо искать в семейных альбомах.

 

На сайте Московского Архитектурного Института (МАРХИ, бывший МАИ) опубликована статья о житье - бытье в ташкентской эвакуации. 

https://www.newsmarhi.ru/2022/04/29/17749/

«Научный полк»: эвакуация МАРХИ в годы Великой Отечественной войны

21 октября из постановлений Совета по эвакуации и решения Всесоюзного комитета по делам высшей школы (ВКВШ, именно эта аббревиатура размещалась слева от надписи «Архитектурный институт» на фасаде МАРХИ со второй половины 1930-х гг., а сам комитет как раз занимал часть помещений института) становится известно, что Московский архитектурный институт подлежит эвакуации в Ташкент. 24 октября принят приказ по институту — с одной стороны продолжаются занятия в институте, работы на объектах Москвы, с другой — архив, библиотека и учебное оборудование подготавливаются к эвакуации. Однако, помимо учёбы, на Рождественке в эти дни шли и митинги, посвящённые темам эвакуации и паникёрства (на основе воспоминаний В. Блюменталя [Каждан, Я. Дом на Рождественке.- Москва: Рой, 1998]).

 

И действительно, фоном для этих процессов в институте стали события Московской паники 15-17  октября 1941 года и перевод города на осадное положение.

С момента начала эвакуации 24 октября институт фактически разделяется на две части — эвакуируемую в Ташкент и остающуюся в Москве.

Первый этап эвакуации — добраться из Москвы до Мурома. Добирались всеми возможными видами транспорта. В Муроме комплектовались эшелоны эвакуирующихся высших учебных заведений. Для

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

Театр в Чирчике. Арбузовская студия. 16-10-2024 03:06


5289008_chirchik3otkritieScreenshot_20241002_at_104159_Gosydarstvennii_katalog_Myzeinogo_fonda_Rossiiskoi_Federacii (700x700, 417Kb)

https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=37998702  Шток Исидор (заведующий литературной частью и режиссер Чирчикского драматического театра, драматург). "Городской драматический театр". Статья о судьбе Московской государственной театральной студии под руководством В.Н. Плучека, эвакуированной в Узбекистан. Опубликовано в газете "Сталинское знамя" № 251. 21 декабря 1941 г Театральный музей им. А.А. Бахрушина

 

 

 "Так называемая Арбузовская студия (Государственная московская театральная студия под руководством А.Н. Арбузова и В.Н. Плучека) – феномен истории советского театра. Арбузовская студия возникла в 1938 году, во время Большого террора и массового уничтожения театров, просуществовала до 1941 года. Вошла в историю спектаклем “Город на заре” (премьера прошла в феврале 1941 года) – пьесу о строительстве Комсомольска-на-Амуре студийцы писали коллективно и при помощи актёрских импровизаций. Арбузов и Плучек сознательно соединяли в работе со студийцами систему Станиславского с наследием Мейерхольда. Кроме прочего, Арбузовская студия – феномен 1930-х, интересный как в эстетическом, так и в социальном контексте: именно “Город на заре” стал важнейшим театральным событием и переживанием для предвоенного поколения – тех, кто к началу войны окончил школу, поступил в ВУЗ, а впоследствии ушёл на фронт".https://oteatre.info/arbuzovskaya-studiya-lektsiya/

 

 

О коротком существовании "Арбузовской студии"  написано не очень много. Чаще всего она упоминается как яркая строка в биографиях её знаменитых участников:Зиновия Гердта, Валентина Плучека, Алексея Арбузова, Александра Галича, Исайя Кузнецова и др. Но  это экспериментальное молодёжное объединение, возникшее в 1938г., имело свою судьбу и свою историю. В наши дни "Арбузовской студией" занимается Александра Машукова (театральный критик, театровед). По ссылке  можно услышать её лекцию на эту тему    .https://vk.com/video-41059_456240626   Очень интересно! Осталось совсем немного фотографий спектаклей и студийцев. Совсем ничего от мимолётного пребывания Студии в Чирчике. Вырезки из местных газет, чиновничьи бумаги в архивах, упоминания в дневниках и письма студийцев....

Свой рассказ я сложила из страниц книги Михаила Аронова "Александр Галич"  (Александр Галич / Михаил Аронов. — М.-Ижевск" 2010),

цитат из воспоминаний Людмилы Нимвицкой, выхваченных из источника http://www.bard.ru/cgi-bin/listprint.cgi?id=35.02,  

Статей Александры Владимировны Машуковой: https://cyberleninka.ru/article/n/arbuzovskaya-studiya-samozarozhdenie-teatra,  История Арбузовской студии в десяти письмах и одном стихотворении. https://znamlit.ru/publication.php?id=7984 , интервью ,Мисс Тет-Рей  https://screenstage.ru/?p=14211 ,

и статей, опубликованных зимой 1942 в местной прессе, документов, писем, сохранённых в фондах Бахрушинского Музея.

 

 

6 декабря 1941г. В Чирчике появился собственный театр. Он назывался так - Чирчикский Городской Драматический Театр. Возник он по п

Читать далее...
комментарии: 1 понравилось! вверх^ к полной версии
Сын земли. 09-10-2024 20:06


                                                                           5289008_hikmatlatipov208885 (655x346, 35Kb)

     "Человек уходит за птицами" (1975)

 

Автор ТАМАРА ЯКУБОВА.

В конце 60-х, а точнее – в 1967 году в студию киноактера при «Узбекфильме», где я в то время работала, зашла высокая, статная женщина средних лет и представилась Женей, вторым режиссером фильма, над которым в данное время на студии имени Горького работает Татьяна Лиознова. Она рассказала, что приехала, чтобы подобрать актера на роль старичка, который после Ташкентского землетрясения приезжает к дочерям в Москву. «По сценарию он должен быть маленьким, щуплым, со слезящимися глазами», - сказала она. Я сразу подумала о нашем знаменитом актере Хикмате Латыпове, тем более что две дочери его действительно живут в Москве и не придется подыскивать актрис для этого эпизода. Правда, Хикмат-ака был довольно крупный, крепкого телосложения и совсем не производил впечатления «жалкого старичка». «Давайте я вас познакомлю с актером, - решилась я, - который, хотя совершенно не подходит под ваше описание, но, думаю, вам понравится». Я проводила ее в дубляжный цех, где в тот момент Хикмат-ака участвовал в озвучивании какого-то фильма, и познакомила их. Через некоторое время Женя вернулась в наш отдел и с восторгом стала мне рассказывать, как он ей понравился и что она не станет искать другого исполнителя. «Да, говорила она, - он не соответствует образу, написанному в сценарии, но я постараюсь убедить Татьяну Михайловну снимать именно Хикмата Латыпова». И, несомненно, все, кто видел фильм «Три тополя на Плющихе», запомнили старика, ехавшего в такси с героиней Татьяны Дорониной. Небольшая, но так ярко сыгранная роль!

 

  5289008_hikmatlatipov224522 (700x285, 93Kb)

"Три тополя на Плющихе" (1967)

5289008_hikmatlatipov224523 (700x284, 94Kb)

"Три тополя на Плющихе" (1967)

 

Кетмень заменял мне перо.

Когда я вспоминаю творчество народного артиста Узбекистана Хикмата Латыпова, передо мной встает образ простого человека, труженика, олицетворяющего мудрость своего народа, его вековую связь с родной землей. И каждой своей ролью, будь то в театре или в кино, он как бы добавлял новые штрихи к этому образу, делая его более многогранным и жизненно достоверным. Глава семьи, хранитель традиций, властный и волевой – таков в общих чертах герой Хикмата Латыпова.

Для меня основополагающим в его творчестве всегда являлась любовь его героев к земле не как к чему-то абстрактному, а как к кормилице, дающей людям жизнь и требующей заботы и внимания. И на память приходит детство, когда жили мы с Хикмат-ака в Доме актеров театра им. Хамзы и я, маленькая девочка, подолгу наблюдала, как он умело орудует кетменем, вскапывая грядки, что-то сажает,

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Русский след. 02-05-2024 03:43


      Опубликовано в "Письмах о Ташкенте". https://mytashkent.uz/2024/04/29/russkij-sled/#comment-271400

  [700x379]

 

Юрий Флыгин, историк, публицист

В предыдущее столетие за пределами Отечества сформировалась многочисленная русская диаспора. Её образование как мирового явления началось на рубеже XIX-XX веков и происходило волнами, связанными с переломными событиями российской истории. Многократное увеличение числа зарубежных соотечественников произошло после одного из величайших геополитических катаклизмов прошлого века – распада Советского Союза в 1991 году.

Ныне русские входят в первую пятёрку народов, имеющих наиболее многочисленные диаспоры в рассеянии. Русская диаспора в мире в совокупности насчитывает более 30 млн человек. Замечательный российский учёный и публицист Игорь Шафаревич писал в 2005 году в предисловии к своему сборнику статей «Русофобия»: «После распада Советского Союза русский народ оказался разделённым между несколькими государствами, подобно немецкому после конца Великой Отечественной войны».

 

В действительности же положение русского народа было гораздо более драматичным, нежели положение немцев. Ведь немцы были разделены лишь на два государства, и в обоих они являлись основным по численности народом. Русские же в результате дезинтеграции Союза оказались, кроме России, ещё в 14 государствах, и во всех они оказались меньшинством, а в некоторых постсоветских странах даже преследуемым.

Конечно, говоря о русской диаспоре в мировом масштабе, надо иметь в виду, что в её состав входят не только этнические русские, но и представители других народов Советского Союза, объединяющим фактором для которых является русский язык. Но применительно к Узбекистану, так же как и к остальным странам бывшего Союза, мы можем говорить именно о русской диаспоре, поскольку другие некоренные народы этих стран идентифицируют себя, как правило, отдельно.

Русская диаспора Узбекистана является одной из старейших диаспор соотечественников за пределами нынешней России. Русское население живёт на территории Узбекистана уже порядка 150 лет. Упоминавшийся распад бывшего Союза в одночасье определил ему статус зарубежной диаспоры.

Народы России и Узбекистана, равно как и остальных стран Средней Азии, в течение многих веков находились в относительном соседстве, а в последние полтора века около 130 лет жили в общем политическом и экономическом пространстве.

Первые контакты русских людей с народами Средней Азии уходят во времена средневекового Русского государства. Конечно, они носили лишь эпизодический характер. Участники таких контактов были очень немногочисленны и все подобные эпизоды не оказывали сколь-либо заметного влияния на быт, общественно-политическую и хозяйственную жизнь своих стран.

Со второй половины XVI века контакты России со Средней Азией приобретают относительно регулярный характер. В это время устанавливается контроль Русского государства над всем течением Волги, русские пределы приблизились к среднеазиатским землям. Астрахань в низовьях Волги в течение двух веков была для русских своего рода «воротами в Азию».

С ХVIII века российско-среднеазиатские связи становятся более широкими и разнообразными. Основой для них в первую очередь был торговый интерес. Россия постепенно становится ведущим торговым партнёром для стран Средней Азии. И Россия также ценила торговую привлекательность среднеазиатских стран. За последнюю четверть ХVIII – первую половину XIX в., то есть за 75 лет, торговый оборот России со Средней Азией вырос в 13 раз. Характеризуя важность для Средней Азии торговли с Россией, один из исследователей середины XIX века писал: «Мы шлём в Среднюю Азию такого рода товары, которые в целом Туране составляют предметы самых необходимых потребностей всего народонаселения».

В XVIII веке Средняя Азия входит в сферу внешнеполитических интересов России. Но ещё гораздо раньше, в середине ХVII века, тогдашний руководитель русской дипломатической службы А.Л. Ордин-Нащокин, по утверждению выдающегося русского историка В.О. Ключевского, вполне осознавал значение для России отношений со странами Востока и старался наладить торговые связи с Персией, Хивой и Бухарой.

Среднюю Азию в ХVIII и первой половине ХIХ века посещали в первую очередь купцы и дипломаты. Именно русские дипломаты были первыми из европейцев, составившими обстоятельные описания государственного управления, хозяйственной жизни, обычаев, образа жизни и быта среднеазиатских народов. Список имён русских дипломатов, внёсших вклад в изучение Средней Азии, велик. Среди них – И.Д.

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Марьям Якубова рассказывает о своём детстве. 30-12-2023 02:28


Публикация Тамары Якубовой, дочери Марьям, в ФБ.   https://www.facebook.com/profile.php?id=100002675163090
 
 
Начало книги Марьям Якубовой "Как я стала актрисой"
ДОМА
Говорят, счастлив тот, кто рождается в «рубашке». Я тоже родилась в «рубашке», но, видимо, цвет ее был черным, а материя очень плотной. Черным потому, что рано осиротела, испытала много горечи и бед, плотной – потому, что с огромным трудом сорвала ее с себя и увидела свет.
И все же я родилась счастливой, потому что начала сознательную жизнь в новое время – время перемен. У меня появилась возможность получить образование. Я стала актрисой! Познала величайшее счастье – признание и уважение зрителей.
Жизнь моя, как и жизнь многих и многих моих сверстниц, типична для моего времени. Но у каждой из нас своя судьба.
Мама мне рассказывала: незадолго до моего появления на свет она видела сон. Пришел к ней старик с белой бородой и сказал: «Вставай, доченька, проснись, сейчас мы тебе подарим луноликую дочь, она будет очень красивая и счастливая, а на правой руке у нее будет изображение полнолуния».
И действительно, в ту ночь родилась я, в «рубашке», а мать все беспокоилась: есть ли у меня на правой руке «изображение луны», ведь именно оно обещало счастье. Но повитуха при тусклом свете фитилька не разглядела родимого пятнышка. «Ну, доченька, не на все сто процентов же должен сбываться сон», – успокаивала она маму.
Я была долгожданной дочкой после трех сыновей, двое из которых умерли в младенчестве. Утром мать распеленала меня и стала искать «лунное» пятнышко. Вдруг она вскрикнула от радости: «есть!» На правом локотке действительно было родимое пятнышко величиной с теперешнюю копейку. Радости матери не было границ – значит, сон действительно вещий – дочь будет счастлива! Мне дали имя бабушки Ойхон, что означает «луноликая».
Было это 19 октября 1909 года. Отец наш работал в Коканде на хлопкозаводе у миллионеров Путиляховых, сначала грузчиком, потом специалистом по хлопку. Он был очень жизнелюбивым человеком, но жил от нас отдельно и вел себя как холостяк. Приезжал в Бухару только по праздникам и сразу бежал к друзьям. Мы, дети, заждавшиеся отца, хором плакали, должно быть, от радости. Он одаривал нас конфетами, но не просто давал в руки, а с фокусом. Вытянет вперед свою огромную ручищу, мы все повисаем на ней, а он разожмет кулак, и из него сыплются конфеты... Он часто принимал участие в праздничном кураше – сильный был человек. Бывало, подлезет под лошадь, «наденет» ее на спину и поднимет! С народных гуляний всегда возвращался в пяти-шести халатах, их надевали на него в знак победы.
Я очень любила отца. Приезжая, он каждый раз спрашивал, что мне купить, и я всегда просила дойру и кауши – туфельки, украшенные кисточками и пряжкой. Еще в детстве я больше всего на свете любила играть на бубне и танцевать. Бывало, устанут руки выбивать ритмы, я уговариваю маму: она играет, я – танцую. Но этих радостных дней детства было очень немного. Отец все реже приезжал из Коканда, денег не присылал, и мы, а нас уже было пятеро, остались на попечении мамы. Она света божьего не видела в заботах о нас. И еще оправдывала отца, утверждая, что его заработка ему самому едва-едва хватает. Мама была иранка, из семьи образованных людей, была грамотна и даже знала законы. Вот и стала она писать людям за плату всяческие прошения. Потом научилась вязать и штопать вязаные
Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Трефолев не жил на улице Трефолева? 10-12-2023 19:47


[442x640]

Недавно обнародована цифра: за последний год около семидесяти зданий и сооружений области признаны полноценными памятниками историко-культурного наследия. У каждого из них есть теперь паспорт, подтверждающий этот статус. Значительную часть предшествующей этому сложной работы выполнила искусствовед Елена Барбашова.

[показать] Татьяна ЕГОРОВА     [показать] Вячеслав ЮРАСОВ

 

 

 

Рыбак ловит рыбу, учитель учит, строитель строит. А что делает искусствовед? Выведывает разные тонкости, касающиеся предметов искусства. Если речь идёт о таком виде искусства как архитектура, то выясняет, чем именно то или иное здание или сооружение прельщает глаз и ум, почему достойно нашего внимания.

Составление паспорта на памятник культурного наследия – это настоящая научно-исследовательская работа. Привлекаются архивные документы, делаются натурные обследования, выполняются фотофиксация и необходимая для полноты картины графика. Даже если живой сегодня памятник не сохранится, память о нём останется навсегда.

Елена Михайловна занимается этим уже полтора десятка лет и считается по этой части одним из лучших экспертов в области. С удивлением узнаю: за плечами у этой молодой жизнерадостной женщины, оказывается, уже большой и очень серьёзный профессиональный путь. Родилась в Угличе, росла, по её словам, в атмосфере древней истории и древней культуры, места детских игр – кремлёвские закоулки, монастыри. Работала в библиотеке, в Угличском музее, училась. Потом был Ярославский художественный музей (отдел древнерусского искусства, увлечение изразцами). Затем судьба занесла в областную архитектуру, несколько лет работала искусствоведом с архитектором Богородицким над схемой зон охраны памятников истории и культуры Ярославской области.

– Эти памятники надо было выявить, поднять исторический материал, а прежде всего – добраться до каждого из них: пешком, на тракторах, на дрезинах, на вертолётах – то были самые счастливые годы, – улыбается она.

Так что, когда в 1993 году Елена написала свой первый паспорт, она была далеко не новичком.

Тот, первый, и несколько последующих паспортов были сделаны по Угличскому кремлю, и сразу дал знать о себе характерный барбашовский подход: она не ограничилась планом и описанием зданий и сооружений, как было принято раньше, а стала дополнять паспорта подробностями из их истории – в Москве, в Институте искусствознания, где паспорта утверждаются, это сразу было замечено и одобрено. Есть у Елены Михайловны и сейчас такой «червячок»: любит она покопаться. В числе исследованных ею объектов – монастырские комплексы, городские и сельские храмы, старинные усадьбы, промышленные, общественные и жилые здания, инженерные сооружения, представляющие историко-архитектурную ценность, – ей интересно всё.

Она никогда не остановится на первой попавшейся в руки информации.

– Никому не доверяю, – смеётся, – проверяю всех, кто работал до меня. Исправляю чужие ошибки. А что делать? В паспорте должна быть только достоверная информация.

Примером такой работы над чужими ошибками могут служить результаты её совместной работы с историком Натальей Землянской. Исследовались объекты, представляющие собой памятники истории, – здания в Ярославле, связанные с именами известных деятелей русской культуры. На улице Трефолева (быв. Варваринской) есть дом 12/15. На нём – мемориальная доска с надписью, что Леонид Николаевич Трефолев жил именно в нём. То же утверждают и местные жители. Однако архивные документы эту версию не поддерживают.

На сегодняшний день можно считать достоверным только тот факт, что здесь в 1872 – 1876 годах располагалась редакция газеты «Вестник Ярославского земства», в которой работал Трефолев, утверждаем мы с Натальей Сергеевной Землянской. – Подобная метаморфоза произошла и с домом № 8 по улице Революционной. Архивные исследования и анализ литературных первоисточников, к сожалению, не подтвердили предположения некрасоведов, что здесь в гимназические годы квартировался поэт Некрасов. Но зато выяснилось, что в 1860-е годы тут жил литературовед, этнограф, библиограф, юрист, сын декабриста Якушкина Евгений Иванович Якушкин. Ошибочно считается местом, где жил Ушинский, дом № 30 на улице его имени. На самом деле его квартира была в доме 16а, южном

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Скончался бывший губернатор Кузбасса, руководивший регионом 20 лет. 21-11-2023 20:54



5289008_tyleevScreenshot_20231122_at_004518_Amana_Tyleeva_pohoronyat_ryadom_s_sinom (700x456, 54Kb)

Бывший губернатор Кемеровской области Аман Тулеев умер в понедельник в возрасте 79 лет. Он возглавлял регион более 20 лет и ушел в отставку после гибели 60 человек при пожаре в ТРЦ «Зимняя вишня» в 2018 году. Аман Тулеев, который в последнее время сильно болел, скончался в больнице. Прощание с политиком пройдет 22 ноября в Музыкальном театре Кузбасса, церемония начнется в 10:30. Отпевание состоится в Знаменском соборе. Похоронят Амана Тулеева на городском кладбище Кемерова, рядом с могилой его младшего сына Андрея, который погиб в мае 1998 года в автокатастрофе в Ташкенте.

Экс-глава Кузбасса Аман Тулеев скончался 20 ноября в одной из кузбасских больниц. О смерти политика сообщил нынешний губернатор Кемеровской области Сергей Цивилев перед заседанием секции научно-практической конференции «Развитие производительных сил Кузбасса», которая проходит в Кемерове. «Это невосполнимая утрата. С Аманом Гумировичем связана целая эпоха в жизни нашего региона: он возглавил его в тяжелое время, когда шахтеры сидели на рельсах, перекрывая движение на Транссибе, и сумел вывести из кризиса. Кузбассовцы помнят Амана Тулеева как истинно народного губернатора, который в своей деятельности всегда на первое место ставил интересы людей»,— сказал господин Цивилев. Присутствующие почтили память Амана Тулеева минутой молчания.

По словам пресс-секретаря главы государства Дмитрия Пескова, Владимир Путин всегда высоко ценил заслуги Тулеева в бытность того руководителем региона. Президент РФ Владимир Путин выразил семье экс-губернатора соболезнования в связи с его смертью, сообщили в Кремле. Планирует ли Владимир Путин лично проститься с господином Тулеевым, пока неизвестно.

Соболезнования семье Амана Тулеева выразили политики, бывшие и действующие главы регионов и городов. «Аман Гумирович был государственником. Его отличали сила характера, профессионализм и трудолюбие. Возглавляя более 20 лет Кемеровскую область, Аман Гумирович всегда заботился о жителях региона, многое сделал для социально-экономического развития Кузбасса. Уход из жизни Амана Гумировича Тулеева — невосполнимая утрата для всех нас»,— написал спикер Госдумы Вячеслав Володин. Председатель Совета федерации Валентина Матвиенко сказала, что «в памяти жителей Кемеровской области Аман Тулеев навсегда останется мудрым, компетентным политиком, а также отзывчивым человеком».

Политическую карьеру Аман Тулеев начал в 1990 году, когда был избран сначала депутатом, а затем и председателем Кемеровского областного совета народных депутатов. На этом посту он проработал до октября 1993 года. Одновременно, с декабря 1990 по август 1991 года, занимал пост председателя исполкома облсовета, то есть фактически сосредоточил в своих руках законодательную и исполнительную власть Кемеровской области. Трижды — в 1991, 1996 и 2001 годах — баллотировался в президенты России.

1 июня 1997 года президент России Борис Ельцин назначил Амана Тулеева, работавшего тогда министром РФ по делам СНГ, врио губернатора Кузбасса. Три раза (в 1997, 2001 и 2015 годах) политик избирался на должность главы региона на всеобщих выборах, дважды (в 2005 и 2010 годах) получал полномочия губернатора от президентов России Владимира Путина и Дмитрия Медведева соответственно.

В апреле 2018 года губернатор обратился к президенту России Владимиру Путину с заявлением о досрочной отставке по собственному желанию. Произошло это после пожара в ТРЦ «Зимняя вишня», в результате которого погибли 60 человек, в том числе 37 детей. В апреле 2018 года Аман Тулеев был избран депутатом совета народных депутатов Кузбасса, а затем председателем совета. На этой должности он проработал до сентября того же года, после чего отказался продолжать свою политическую карьеру. В последующем был назначен ректором Кузбасского регионального института развития профессионального образования, созданного в 2002 году по его же инициативе.

В интервью НГС42 весной 2021 года Аман Тулеев заявил, что после того, как он покинул должность, от него «отвернулись» многие люди из его окружения. «Я страшно это время пережил. Я знал, что так будет, конечно. Но не думал, что так быстро. Что это случится на второй день. Все, кого ты чествовал, кому награды давал, кого

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Узбекистан 1950-х глазами американского юриста. 14-11-2023 14:43


https://telegra.ph/Uzbekistan-1950-h-glazami-amerikanskogo-yurista-07-18

Узбекистан всегда славился своими древними городами, архитектурными памятниками, прекрасными горными пейзажами и, конечно, замечательной кухней и сладкими фруктами. Именно поэтому в программу высокопоставленных персон, приезжающих с официальными визитами в СССР, наряду со столичными Москвой и Ленинградом, часто включали посещение Узбекистана.

Посещение Узбекистана было важно еще и для того, чтобы продемонстрировать, как «благополучно в братской семье народов» развивались национальные республики. По традиции, сложившейся в те годы, гостям демонстрировали «преимущества» социалистического способа производства в сельском хозяйстве. Их везли в зажиточные колхозы, где после посещения фруктовых садов и хлопковых полей угощали пловом и шашлыком. А на десерт подавали ароматные, сладкие как мёд дыни, виноград и арбузы. Застолье сопровождалось национальной музыкой и танцами артисток в национальных костюмах. Все это не могло не произвести самого благоприятного впечатления на гостей.

Одним из преуспевающих хозяйств, куда часто привозили гостей, был колхоз-миллионер «Шарк Юлдузи» («Звезда Востока»), расположенный в Янгиюле в 30 км от Ташкента. Вспоминается такая история. В 1956 г., когда Узбекистан досрочно выполнил план заготовки хлопка-сырца, многие руководители хозяйств, работники районного и областного масштабов были представлены к высоким наградам. К награде был представлен и председатель колхоза «Шарк Юлдузи» Хамрокул Турсункулов, в то время уже дважды Герой Социалистического Труда. Однако из Москвы пришел категорический отказ, мол, еще не настало время открывать счет «трижды героям». Вскоре после этого в Узбекистан приехал Никита Сергеевич Хрущев – Первый секретарь ЦК КПСС, фактический глава страны. После торжественного собрания актива республики по поводу вручения Узбекистану второго ордена Ленина состоялся банкет, на котором кто-то сообщил Никите Сергеевичу об отказе. Он тут же позвонил в Москву и приказал немедленно подготовить указ о присвоении Х. Турсункулову звания трижды Героя. Об этом он торжественно под бурные апплодисменты объявил собравшимся на банкете.

За всю историю СССР звания трижды Героя Социалистического Труда были удостоены 16 человек, в основном, за создание и развитие атомной промышленности, ядерных вооружений, космической и авиационной техники. Среди них Х. Турсункулов был единственным сельскохозяйственным деятелем, трижды удостоенным этой высшей награды СССР.

На странице www.mytashkent.uz в Интернете я увидел фотографию праздничного застолья в колхозе «Шарк Юлдузи», датированную 1955 годом. В середине стола (справа в тюбетейке) сидит хозяин застолья – Хамрокул Турсункулов. А симпатичный улыбающийся парень на переднем плане – это Роберт Кеннеди, тогда еще никому не известный сотрудник Министерства юстиции США. Напротив него за столом сидели люди европейской наружности, тоже, видимо, американцы. Никакой информации о том, кто эти люди и как они попали в Янгиюль, не было. Меня эта фотография очень заинтересовала, и я решил попытаться выяснить подробности этого визита.

“Шарқ Юлдузи” колхозида зиёфат. 1955 йил. Олдинда чапда Роберт Кеннеди. Фотосурат www.mytashkent.uz сайтидан олинган

Банкет в колхозе “Шарк Юлдузи”. На переднем плане слева Роберт Кеннеди. Фото заимствовано с сайта www.mytashkent.uz
Роберт Кеннеди ва Вильям Дуглас. 1955 й.

 

Прежде всего, несколько слов о малоизвестном для современной молодежи американском политическом деятеле Роберте Кеннеди. В 1961 г. он принял самое активное участие в предвыборной компании своего старшего брата Джона Кеннеди. По мнению американских историков, именно Роберт сыграл важную роль в успехе своего брата. После избрания на пост Президента Джон назначил Роберта Генеральным

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Без заголовка 07-11-2023 18:39


Впервые я отправилась «на картошку» в 1967г... полная изоляция от городского мира, вокруг по равнине и вверх по сопкам - сосновый бор удивительной красоты, а под самым носом - непролазная грязь по колено, так как всё время моросил дождь. Общение с тамошними немногочисленными жителями просто ошарашивало, так как разговаривали они исключительно матом. Сначала я обижалась, не могла понять, за что меня так ненавидят, что я сделала плохого этим людям, но потом поняла, что это не "ненависть", а просто родной язык у них такой... Что вы хотите? Ведь я была "иностранкой", мигранткой из Туркестана, где всё было так да не так, всё на другой манер...надо было начинать  жизнь сначала.  

 

Поселившись в большой бревенчатой избе, общаге для батраков, на нарах девчонок - кукольниц, я получила право урывками почитывать замученный толстый журнал. И это был роман «Мастер и Маргарита»! Имя Булгакова было мне знакомо. В серии ЖЗЛ вышел его биографический роман «Жизнь господина де Мольера». Я видела многочисленные фотографии героев «Дней Турбиных», слышала разговоры родителей о МХАТОвском спектакле, наконец, держала в руках машинописные листы «Ивана Васильевича». Батюшка мой дома читал заинтересовавшие его пьесы. А я, обладая способностью «проглатывать тексты», кое-что подчитывала. Во всю интригу, связанную с этой комедией, конечно, посвящена не была. Прочла, как фантастическое сочинение. Но ничего подобного "Мастеру и Маргарите" я не видела.  Дай Бог здоровья Нине Анчаровой, благодаря её доброте я получила доступ к журналу. Моё внимание приковали исключительно «Ершалаимские страницы». Всё остальное, такое яркое, такое смешное, пролетало мимо моего сознания… Бесчинства Маргариты обескуражили.. Ведь ты уже ведьма и уже летишь, так зачем весь этот коммунальный дебош??? Журнал переходил из рук в руки… активно читался и обсуждался... Я не дочитала роман… Меня вытурили с нар второкурсниц на полагавшиеся мне нары первого курса… И я так и не узнала, чем всё это закончилось. В Ершалаим я вернулась гораздо позже...

 

Кто такой Воланд?

Об этом достаточно и интересно написано: демонология, связь с Дьяволом Гёте - оставим всё это знатокам. Где искать прообраз этого персонажа в реальной жизни? Кто? Неужели СТАЛИН? Отказываюсь отождествлять Воланда и Сталина! Потому-что «вождь и учитель» для меня не демонический тип, а что-то вроде свиного цепня. Отвратительного глиста, проникшего в череп страны, пока прочие мозговые клетки отстаивали своё первенство, правоту своих теорий… Поработившего мозг и заставившего думать, что он и есть ГОЛОВА! Так что мимо...мимо...

Из всех жизненных ипостасей Булгаков прежде всего — человек ТЕАТРА. Его блистательные произведения как - будто написаны разными перьями. Кажется, что прежде, чем сесть за стол Булгаков придумывал образ автора и вживался в новую авторскую роль. В «Мастере и Маргарите» он выступил в роли Воланда. Себе, ранимому, грешному человеку в помощь, придумал он всемогущего дьявола.

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Михаил Булгаков. Загадки и сюрпризы «МАСТЕРА И МАРГАРИТЫ» - опыт независимого расследования. 06-11-2023 15:25


Андрей СЛОНИМ,

Режиссёр-постановщик ГАБТ имени А. Навои,

Заслуженный деятель искусств Узбекистана

 

 

Часть первая

 

«… А вам скажу – улыбнувшись,

обратился Воланд к мастеру, - что роман

Ваш принесёт вам ещё сюрпризы…»

М. Булгаков «Мастер и Маргарита»

 

ВМЕСТО ПРОЛОГА. ТАИНСТВЕННЫЙ РОМАН

 

                                                     5289008_alim9 (700x525, 182Kb)

 

На дворе сейчас – лето 2023 года. Прошло 57 лет с того момента, как знаменитый и таинственный булгаковский роман «Мастер и Маргарита» вышел к читателю. Вначале – на страницах журнала «Москва» - и пусть даже в «подстриженно-укороченном виде», но, несмотря на это, - почти во всей полноте узаконенной «явки» своей странности, необычности, несходства ни с чем прочитанным до той поры.

Позднее он будет опубликован во всём мире в разнообразных изданиях и сборниках, воочию воплотив булгаковский тезис-мечту: «Рукописи не горят!». О нём будут написаны сотни томов исследований, будут высказаны десятки разнохарактерных суждений и попыток толкования.

Отчётливо вспоминаю, как я, ещё не могущий осознать всей глубины, полноты новизны и неординарности булгаковского творения – неудержимо хохотал в юности над саркастической заострённостью комических моментов его сюжета. Затуманивали наш взор тогда и – что греха таить! - повальное всеобщее безверие и религиозная полуграмотность. О библейских и евангельских героях мы тогда могли слепить некое суждение лишь по галерее образов мировой живописи и скульптуры. К этому ряду примыкали знакомые с детства «Фауст» Гёте, а с ним и байроновский «Каин», лермонтовский «Демон», некоторые великие шедевры оперной и балетной драматургии - да и ещё два-три произведения. Как можно понять лишь сегодня – в то время в смутном осознании поражающей новизны «Мастера и Маргариты» запечатлевались лишь внешняя канва, поверхностные течения. Да, пожалуй, я вместе со своими сверстниками осознавал, что роман этот продолжает в неком новом повороте тему взаимодействия Фауста и Мефистофеля. И само имя Маргариты в ассоциации со знаменитой

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Зинаида Малиновская. Актриса и антрепренёр. 30-10-2023 21:10


МАЛИНОВСКАЯ, Зинаида Александровна (1857 — 1937, Москва.) - русская советская актриса и антрепренёр. С 1887 по 1893 г. З. А. Малиновская служила актрисой в Императорском Малом театре. С 1894 становится антрепренёром, продолжая выступать как актриса. М. держала антрепризу в Ярославле, Воронеже, Рязани, Нижнем Новгороде, Вильно, Оренбурге, Баку и мн. др. городах. В труппах, руководимых М., служили крупнейшие провинц. актёры - Н. И. Собольщиков-Самарин, С. Л. Кузнецов, П. Н. Орленев и др. С 1903 М. ежегодно организовывала гастроли в Ср. Азии (Ташкент, Самарканд), знакомила зрителей этих городов с драматургией Чехова, Горького и зарубежной классикой. В 1918 на основе труппы М. в Ташкенте был создан "Советский т-р", в к-ром М. работала как режиссёр. В 1919 - 20 М. работала в Наркомпросе управляющей гос. т-рами Туркестанской республики.
5289008_malinovskaya273810942_3237331249740284_1344084135249184276_n (602x700, 211Kb)
 
1. МАЛИНОВСКАЯ - актриса.
 
  МАЛЫЙ ТЕАТР В МОСКВЕ, 1887 - 1993.
 
5289008_malinovskayamaliiteatnachalo (700x124, 141Kb)
 
    ИЗ "ЕЖЕГОДНИКА  ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ". СЕЗОН 1891-1892гг. 
 
 
5289008_malinovskayamaliiteatr22 (700x332, 40Kb)
 
Из "ЕЖЕГОДНИКА ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ" . Сезон 1892 - 1893гг.
 
 
В Харькове.
 
5289008_malinovskayaborodai2 (700x304, 43Kb)
 
Артист. 1891. № 13, февраля.

 

5289008_malinovskayakievtovarishestvo85a232d39326d22312392ea1006d163e912407dc (700x531, 90Kb)

Артист. 1892. № 20, февраль

 

5289008_malinovskayachtica46f069d4de3e8312176bfd7dec0afe59bd888ffa (700x561, 271Kb)

Артист. 1893. № 28, март

 

5289008_malinovskayamoskvanemeckiiklyb1fe16108a25191b1072f433eceba82d6c738a6e2e (700x536, 136Kb)
 
Артист. 1893. № 30, октябрь
 
 
 ПАНАЕВСКИЙ ТЕАТР В ПЕТЕРБУРГЕ,

 

5289008_malinovskayamaskarad (700x674, 289Kb)   Артист. 1892. № 24, ноябрь

 

Антреприза Малиновской. 

 

5289008_malinovskayayaroslavl33Screenshot_20220223_at_063952_Elektronnaya_biblioteka_TEATRAL_1895_No9 (700x677, 149Kb)

 

5289008_malinovskayazakaspii2Screenshot_20220213_at_115639_Elektronnaya_biblioteka_TEATR_I_ISKYSSTVO_1903_No10 (700x375, 70Kb)

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Ташкентские годы в судьбе и творчестве Анны Ахматовой Лекция историка и краеведа Бориса Голендера 24-06-2023 14:29


   https://fergana.news/videos/105736/.

Творчество поэта в силу особенностей писательского мастерства – это почти то же самое, что и его жизнь. Факты биографии делают особенными произведения великих поэтов. И поэтому целый участок жизни великой русской поэтессы XX Анны Андреевны Ахматовой связан с Ташкентом.

С 8 ноября 41-го года по 44-й год, до мая 1944 года, Анна Андреевна жила в Ташкенте. И вот 18 лет тому назад в Музее Сергея Есенина благодаря договору с правительством Российской Федерации, с Санкт-Петербургским музеем в Фонтанном доме мы показали выставку, которая рассказывала о жизни Ахматовой в Ташкенте. Ее назвали «Тень моя на стенах твоих». Именно такие слова Анна Андреевна выбрала для того, чтобы охарактеризовать свою любовь к нашему городу, к Ташкенту, который в ее жизни занимал огромное место.

Нам хотелось бы понять, а почему? И вот тогда ташкентцы впервые на примере подлинных экспонатов, артефактов, документов, фотографий, которые на время музей в Фонтанном доме привез в Ташкент, узнали о том большом вкладе, который дух Ташкента внес в творчество Анны Ахматовой. Как она писала: «Я не была здесь лет 700, но ничего не изменилось. Все так же льется божья милость с непререкаемых высот».Это было 18 лет тому назад, в начале XXI века. И за очень короткий срок эту выставку посетило пять тысяч ташкентцев. И мы тогда начали еще с большей силой и интересом интересоваться, все-таки как проходила жизнь в эвакуации. И здесь оказалось очень много загадок, много неясностей. Ведь Анна Андреевна собиралась напечатать отдельную книгу «Ташкентская тетрадь», но это ей не удалось, и вышел только цикл неполный, «Луна в зените» она назвала этот цикл. Время было сложное, это было время послевоенное, когда эта книга вышла. И многих стихотворений мы там не нашли, только теперь, в более полных собраниях сочинений Анны Андреевны мы можем увидеть многие стихи, которые тогда были написаны в Ташкенте.

За эти несколько лет Анна Андреевна, можно сказать, подвиг совершила. Если за предыдущие 20 лет она где-то там 20-30 стихотворений выдала на-гора, как говорят горняки, то здесь за короткий срок вышло 200 стихотворений. «Поэма без героя». Она говорила, что это главная поэма ее жизни. Она даже боялась писать эти строчки, потому что они были неугодны власти, и ее подруги переписывали вариант «Поэмы без героя», в таком виде они и сохранились, кстати говоря, и мы здесь тоже могли это все увидеть в залах Музея Сергея Есенина тогда на этой выставке. Кроме того, были живы еще ее ученицы. Ташкентская писательница Зоя Туманова рассказывала о своих встречах с великой поэтессой здесь, в Ташкенте. И мы еще больше поняли, что жизнь этой удивительной женщины оказала огромное влияние на весь ход литературного процесса в нашей стране, в Узбекистане. Недаром ведь Айбек, замечательный поэт, академик, автор удивительных книг, напишет в память Анны Андреевны Ахматовой удивительное стихотворение, по-русски оно звучит так: «Из комнаты пустой и душной, / Из тех военных долгих лет / Так величаво безыскусно / Выходит женщина на свет. / Она, седин своих не пряча, / Идет всем горестям назло. / И зонтик так ее прозрачен, / Как стрекозиное крыло. / Тут тюбетейки и пилотки / Под сводом выцветших небес, / Информбюро скупые сводки / И хлеб по карточкам в обрез. / И всех наречий первородство / Войне и горю вопреки / Неоднократно отзовется / Еще в судьбе ее строки. И я, не отрывая взора, / Смотрю за дальний поворот, / Где мужественно вдоль Анхора / Сама поэзия идет». Вот такие слова нашел Айбек.

Анна Андреевна очень любила этого молодого тогда парня, называла его «мой цыганенок» почему-то. И даже в одном из прощальных Ташкенту стихотворений она упомянула его имя, Чусти и Айбека. Это была в то время квинтэссенция узбекской поэзии.

И, вообще, многие здания Ташкента, многие реалии того времени ушли после ташкентского землетрясения и трудно установить, где же все-таки все это происходило. Ну, известны, конечно, два адреса Анны Андреевны, о них уже мне приходилось говорить. Это, конечно, улица Карла Маркса, 7, общежитие советских писателей на нынешней площади Мустакиллик. Там фактически ничего

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Нам не дано преугадать... 03-06-2023 16:32


В конце 70-х годов Красноярский Драматический Театр каждую осень отправлялся на гастроли в ЗОНУ. Играли спектакли в клубах за колючей проволокой. Зрители в массе - заключённые. В первых рядах - руководство колонии вместе с чадами и домочадцами. Предполагалось, что искусство Театра поможет осУжденным  начать новую жизнь. Играли и Брагинского, и Рацера и Константинова, и Лопе де Вега. Спектакли наши пользовались успехом. Принимали горячо, но своеобразно. Всегда находилась кучка театралов, которые проникали за кулисы (это было запрещено). Читали стихи, рассказывали о своей жизни, дарили всякие самодельные сувениры. Потом в театр долго приходили письма.

И вот эта статья...Убийца скорее всего смотрел наши спектакли, и казался нам  "горячим почитателем искусства театра".  На самом же деле маньяк предвкушал грядущие преступления... Возможно, мысленно расправлялся с молодыми артистками (т.е. с нами, бедняжками).  Какой УЖАС!!!

Автор Татьяна ЗИМНЯЯ.

Читайте на WWW.KP.RU: https://www.kp.ru/daily/27511.5/4772925/
3 июня 2023 16:26  https://www.kp.ru/daily/27511.5/4772925/
Маньяк питал страсть к актрисам: белые пятна в деле загадочного убийства жены Бориса Невзорова
30 лет назад от рук маньяка, убивавшего актрис, погибла жена Бориса Невзорова


3 июня 1993 года была убита актриса Анастасия Иванова. Она прославилась одной ролью - сыграла главную героиню Лиду в мелодраме «Не могу сказать «прощай». Фильм вышел на экраны в 1982 и сразу стала лидером советского кинопроката. После яркого начала карьера актрисы, вопреки ожиданиям, не задалась. На главные роли не приглашали и вообще снимали мало в кино. А потом пришли лихие 90-е…

Летом 1993 года в столичной криминальной хронике появилось сообщение: «Труп 35-летней актрисы Московского театра-студии «Сфера» Анастасии Ивановой был обнаружен 3 июня вечером в её квартире на Делегатской улице… На теле женщины было 2 ножевых ранения, а на шее — удавка…». Мужа актрисы, известного артиста Бориса Невзорова, в момент убийства жены дома не было. Их дочь Полина гостила у бабушки. В отсутствие домочадцев Анастасия Иванова пригласила в квартиру своего знакомого. Сама открыла ему дверь. Ждала его - в гостиной был накрыт стол.

Вечером, когда после спектакля вернулся Борис Невзоров, он увидел дома страшную картину: «Я толкнул дверь в квартиру. Было темно. И буквально натолкнулся… нашел в темноте Настю. Какой-то ужас обуял. Не помню, что я орал, что я кричал…», — вспоминал позднее актер. Он долго не мог себе простить, что в тот день не был рядом с женой.

Для коллег убитой и ее соседей этот случай стал потрясением, поскольку она вела скромный образ жизни, врагов у нее не было.

Мотивы преступления были не очевидны. В квартире как будто бы из вещей ничего не пропало, только по мелочи – старенький видеомагнитофон. Следствие располагало очень скудными фактами, чтобы быстро раскрыть убийство. Сперва ошибочно арестовали невинного человека. Потом его выпустили. На поиски настоящего преступника потребовалось больше месяца.

На месте преступления он оставил след от обуви, по которому его и вычислили. Следы вели в Красноярскую колонию, из которой незадолго до этих событий вышел на свободу 30-летний Сергей Просветов. Он был судим… за убийство. Самое удивительное, его первая жертва тоже была актрисой. Скорее всего, страсть Просветова к актрисам имела патологический характер.

На зоне он работал поваром. После тюрьмы приехал в Москву. Он любил театр и в актерской среде завел немало знакомых, в том числе познакомился с Анастасией Ивановой. В тот роковой день 3 июня Просветов пришел к ней в гости под предлогом поминок по умершему от инсульта актеру театра-студии «Сфера» Александру Савченко. Была годовщина смерти. О криминальном прошлом Просветова Анастасия ничего не знала. Сергей производил приятное впечатление симпатичного, интеллигентного молодого мужчины, «истинного театрала».

Что произошло дальше, почему Просветов напал на актрису, неизвестно. Следов борьбы в квартире не нашли. Пропавший старенький видеомагнитофон и несколько дешёвых колец не тянули на серьезный мотив для убийства.

Единственное объяснение, которое устроило следователей, - маниакальная тяга Просветова к актрисам. Возможно, это было связано с некими отклонениями в психике преступника. Но так ли это было, или нет, выяснить не удалось. Оперативная группа готовилась арестовать Просветова, но это сделать не удалось…

Накануне ареста он погиб от рук… ребенка. Его зарезал 13-летний сын его любовницы. Мальчик стал свидетелем страшной ссоры его матери с Просветовым. И вступился за родительницу: подросток 17 раз ударил мужчину

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Рубен Назарьян. Ташкентские прототипы персонажей романа А. Алматинской «Гнет». 07-04-2023 08:22


                                                                       [429x700] 

  https://www.ziyouz.uz/ru/publitsistika/literaturov...hbWAECNY_a3oVPBW_4s-Qp0PLnG2oU   Опубликовано: 07.02.2015

 

(к 130-летию со дня рождения)

Сто тридцать лет назад у сосланного в Туркестан за участие в польском мятеже офицера Вольдемара (Владимира) Држевицкого родилась дочь, получившая при крещении имя Анна. Много лет спустя в своей так и не опубликованной «Автобиографии», хранящейся ныне в фондах Центрального государственного архива Республики Узбекистан, она напишет: «Не по доброй воле приехали мои родители в Среднюю Азию. Во второй половине девятнадцатого века отца перевели «на далекую окраину» – в Ташкент. Приехали в 1875-76 годах».
Затем проштрафившегося офицера-поляка местное начальство послало служить в небольшой русской городок Верный,  центр Семиреченской области в составе Туркестанского генерал-губернаторства,  ставший позднее – в советское время – столицей Казахстана Алма-Атой. Здесь-то и родилась дочь Држевицкого. Последовавшие вслед за тем годы можно назвать «кочевыми», ибо по роду своей службы отцу не раз приходилось переезжать с места на место, увлекая за собой и семью. К концу столетия Држевицкие возвратилась в Ташкент, где способная и рано повзрослевшая девочка, желая материально помочь родителям, уже в 16 лет, не имея на то положенного по закону аттестата, стала репетитором отпрысков зажиточных купцов и чиновников столицы Туркестанского края.
 В 1901 году Анна устраивается на службу в управление строительства Оренбургско-Ташкентской железной дороги, а еще через год, получив свой первый отпуск, едет с отцом, нуждавшимся в лечении, в одну из здравниц Крыма. Владимир Држевицкий, следует отметить, вообще сыграл огромную роль в воспитании и развитии дочери, неспроста благодарная Анна посвятит ему одно из лучших своих стихотворений, названное «Добрый гений»…
Водная стихия произвела на двадцатилетнюю девушку, выросшую в азиатских степях и никогда не видевшую моря, неизгладимое впечатление. Именно потому, представляется, свой первый рассказ, написанный в 1903 году и опубликованный в ташкентской газете «Русский Туркестан» под названием «Сказка», Анна подписывает псевдонимом «Морская». С той поры в различных периодических изданиях Ташкента довольно часто стали появляться стихи и рассказы начинающего автора. Имя ее становится популярным и известным туркестанскому читателю: в 1914 году Анна отдельным изданием публикует рассказ «Последний привет» и редактирует солидный литературно-художественный альманах «Степные миражи». 
Однако альманах этот, вследствие наложенного на него ареста, стал доступен читателям лишь три года спустя – в марте 1917. Надо полагать, одной из причин ареста послужила сама репутация редактора: Анна Владимировна Држевицкая (по мужу Панкратьева) уже несколько лет состояла на учете в Туркестанском районном охранном отделении как «политически неблагонадежная». Не отличался, с точки зрения властей, благонадеж­ностью и ее муж: в уже упомянутой автобиографии писательница сообщает, что ее супруга-офицера – еще в 1906 году уволили в запас «за либеральные взгляды». Тем не менее, она продолжала писать и активно печататься: лишь в 1915 году в различных изданиях было опубликовано около пяти десятков ее сочинений – стихов и рассказов…
Бросая ныне ретроспективный взгляд на историю русской литературы Средней Азии минувшего столетия, можно выделить в ней имена писателей, творчество которых вышло далеко за пределы названного региона и стало составной частью общерусского литературного достояния. Однако же, кроме них, в русскоязычной литературе края был еще и так называемый «второй эшелон» беллетристов, создававших вполне добротную прозу и добивавшихся определенной популярности среди читателей. Тем не менее, по различным причинам, они не стали «властителями дум народных».
Литераторы эти либо творили в каком-то определенном жанре прозы, либо были

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
МИД КИТАЯ. Перевод китайского сайта. https://www.fmprc.gov.cn/rus/ 24-02-2023 09:43


ПОЗИЦИЯ КИТАЯ ПО ПОЛИТИЧЕСКОМУ УРЕГУЛИРОВАНИЮ УКРАИНСКОГО КРИЗИСА

2023-02-24 09:00

1. Уважать суверенитет всех государств. Общепризнанное международное право, включая цели и принципы Устава ООН должны строго соблюдаться, суверенитет, независимость и территориальная целостность любого государства должны быть гарантированы. Все страны равны вне зависимости от их размера, мощи и экономического масштаба. Основополагающие нормы международных отношений должны отстаиваться всеми участниками в защиту международной справедливости. Международное право подлежит равному и универсальному применению без двойных стандартов.

2. Отбросить мышления холодной войны. Безопасность одного государства не может обеспечиваться за счет безопасности другого, а региональная безопасность не может быть достигнута путем усиления тем более расширения военных блоков. Резонные интересы и легитимные озабоченности в сфере безопасности всех стран должны восприниматься всерьез и урегулироваться надлежащим образом. Сложные проблемы не решаются простыми способами. Следует придерживаться концепции общей, комплексной, совместной и устойчивой безопасности, с учетом долгосрочного мира на планете способствовать формированию сбалансированной, эффективной, устойчивой архитектуры европейской безопасности. Не допускаются попытки обеспечивать собственную безопасность в ущерб безопасности других стран, а также политика блоковой конфронтации, следует общими усилиями поддержать мир и стабильность на евразийском континенте.

3. Прекратить военные конфликты. В войнах не бывает победителей. Вместо того чтобы подливать масло в огонь и накачивать противостояние, все стороны должны проявлять благоразумие и сдержанность во избежание дальнейшей эскалации и выхода из-под контроля ситуации вокруг Украины. Важно поддерживать встречные шаги Москвы и Киева в пользу скорейшего восстановления прямого диалога, постепенного снижения напряженности ситуации и полного прекращения военных действий.  

4. Запустить мирные переговоры. Диалог и переговоры – единственный выход из украинского кризиса. Все усилия, нацеленные на мирное урегулирование кризиса, заслуживают одобрения и поддержки. Международное сообщество должно придерживаться верного направления в пользу примирения, проложить путь к запуску политического урегулирования, создать условия для возобновления переговоров и предложить соответствующие площадки. Китайская сторона готова играть для этого конструктивную роль.

5. Ликвидировать гуманитарный кризис. Важно приветствовать и поддерживать всякие шаги, которые позволяют облегчить напряженную гуманитарную ситуацию. В гуманитарных акциях необходимо соблюдать принцип нейтралитета и беспристрастности без политизации гуманитарного вопроса. Нужно действенными мерами обеспечивать безопасность мирного населения, открывать гуманитарные коридоры для эвакуации людей из зоны конфликта. Следует наращивать гуманитарную помощь пострадавшим районам, улучшать гуманитарное положение на месте, обеспечивать быстрый, безопасный и беспрепятственный гуманитарный доступ для предотвращения дальнейшего ухудшения ситуации. Необходимо поддерживать координирующую роль ООН в осуществлении гуманитарной акции в зоне

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Письма Тамары. 02-02-2023 04:20


Заинтересовала судьба средней сестры в семье Колпаковых - Тамаре. Если старшая Татьяна была одной из первых женщин - инженеров, да ещё и ирригаторов, то средняя пошла в медики. Тамара Александровна Колпакова был женщиной просто выдающейся судьбы. Но вот беда, линию жизни её приходится собирать по крошке в разных источниках. Сама же она , как вспоминают  знавшие её люди, была очень "сдержанным в разговорах человеком". Возможно, ленинградцы прочтут в архиве её личное дело и откроют для мира ниточку послевоенных событий? Дело пока не оцифровано..

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Автор Филипп Хорват. "Дедушкин Краскомовский". 20-12-2022 07:06


https://magazines.gorky.media/druzhba/2022/11/dedushkin-kraskomovskij.html  Опубликовано в журнале Дружба Народов, номер 11, 2022

Филипп Хорват — писатель, литературный обозреватель. Родился в г.Ташкент  Узбекской ССР  в 1983 году, окончил Санкт-Петербургский Политехнический университет  по специальности маркетинг и менеджмент. Публиковался в журналах и электронных литературных медиа, в том числе в «Новом мире», «Сибирских огнях», «Бельских просторах», «Нижнем Новгороде», «Авроре», «Кольце А», «Texturе». В «ДН» печатается впервые.

 

      5289008_horvatded2 (507x700, 183Kb) 1

Человеческая память удивительна и уникальна по своей сути. Учёные-нейрофизиологи объяснили химию и физику процессов, управляющих памятью, но, кажется, никто так и не сумел подойти к главному, к сущностному: почему мозг сохраняет отпечатки некоторых событий, разговоров или ситуаций, а другие вытесняются, забываются, исчезают, словно никогда их не было? Кто устанавливает приоритеты для запоминания? Уж точно не человек в сознательном своём ежедневном движении вперёд, иначе бы мы, наверное, откладывали в ящичек памяти только самое приятное и хорошее, чем можно было бы наслаждаться в грустную минуту…  

Очевидно, для памяти нет разделения на приятное и неприятное, важное и неважное, ведь порой остаётся в голове настолько малозначительная ерунда, вспоминаешь которую всегда с чувством досады или неловкости. Спрашивается, почему в голове засел именно этот момент, именно этот короткий диалог или чей-то мимолетный взгляд? Ничего же в таких впечатлениях особенного или поворотного для жизни нет, но вот тем не менее — они с тобой навсегда (а специально ведь не забудешь даже, так оно не работает).

Из области удивительного и те свойства памяти, которые ближе к старости выдвигают на передний план события давно минувшего, но при этом «стирают» то, что было вчера или пару часов назад. Одними процессами разрушительной возрастной деменции этого не объяснить, тут что-то другое, пожалуй, философское, заставляющее перед лицом подступающего, неизбежного ухода обращаться далеко назад и вспоминать, а вспоминая, пытаться осмыслить — была ли твоя жизнь правильной, цельной, дающей хоть сколько-нибудь значимый результат? Это по-человечески понятно, ведь мысль о том, что прожил, к примеру, свои семьдесят-восемьдесят лет просто так, без особой цели, для мыслящего, рефлексирующего человека ужасна. Так быть не должно, и память волей-неволей сама выносит из дымки ушедшего некие образы, символы того, что всю жизнь ты делал что-то такое, за что перед лицом по крайней мере родных и близких не стыдно.

Жизнь моего дедушки, Владимира Александровича Хорвата, бессмысленной точно не назовёшь. Пример его судьбы обыкновенного советского человека, честного труженика-геолога и прекрасного семьянина, прожившего в браке с любимой и единственной женой (моей бабушкой) до самой смерти, демонстрирует путь хорошего, правильного человека. Он наверняка бы мог гордиться тем, что сделал в своё время для любимой профессии, будучи ценным сотрудником Среднеазиатского института геологии и минерального сырья МГ УзССР (САИГИМС), начальником нескольких геологических партий и автором солидной научной монографии о рудном месторождении Мурунтау. Ещё больше поводов для гордости могло приносить ему осознание того, что он воспитал любимую (и любящую в ответ) дочь и помог ей встать на ноги, а затем ещё успел как-то повлиять на троих своих внуков и что-то вложить им  в головы. Я сейчас не берусь судить о чувствах этого, во многом своеобразного и оригинального, человека, а спросить, понятное дело, уже не могу: дедушка умер восемь лет назад…

Однако один косвенный признак, проявивший себя на последнем десятке жизни дедушки, подсказывает мне, что внешнего лоска благополучия, осознания правильности пути ему, наверное, было всё же мало. Этот признак прямо связан с заявленной темой памяти — именно она, мятущаяся и беспокойная, подсказала дедушке в какой-то момент зафиксировать на бумаге всё то, чем он жил на протяжении семидесяти с лишком лет, в детальных подробностях описать свой трудовой и семейный путь.  Так родилась обширная и монументальная рукопись под скромным названием «Воспоминания».

По мере погружения в работу, раскручивания в обратную сторону колеса памяти, расширился и

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
«Коню, собаке, крысе можно жить, но не тебе...» Юлия ПЯТЕЦКАЯ. 29-10-2022 17:39


https://bulvar.com.ua/gazeta/archive/s617/konju-so...tml?ysclid=l9rvd2k1ic816950071

Фрагменты статьи.

Ровно 130 лет назад родился выдающийся украинский режиссер, актер, публицист, драматург, теоретик и реформатор сцены Лесь Курбас. 80 лет назад, в ноябре 1937-го, он был расстрелян на Соловках.....

 

[364x517]  ............

Свой последний спектакль на воле — трагедию Шекспира «Король Лир» — Курбас ставил в Московском еврейском театре у Соломона Михоэлса.

«Мою бедняжку удавили! Нет, не дышит!
Коню, собаке, крысе можно жить, но не тебе.
Тебя навек не стало.
Навек, навек, навек, навек, навек!».

К этому моменту он сам уже был Лиром — ослепленный собственным идеализмом, преданный ближайшими соратниками и учениками, изгнанный с украинской сцены, выброшенный из своего театра, лишенный дела жизни. Поставить не успел. Арест, тюрьма, приговор, Соловки, урочище Сандармох. До конца дней он так и не отрекся от ленинских принципов и большевистских амбиций, просто всю эту смену вех Курбас видел иначе, нежели его палачи. Для него переустройство общества было связано с грядущим раскрепощением человечества и царством подлинной свободы. Как настоящий романтик он ни разу не усомнился в преимуществах нового перед старым, революционного перед консервативным, прогрессивного перед отжившим.

Он вообще пребывал в перманентном конфликте нового со старым — с самого начала Курбаса категорически не приняла украинская интеллигенция, лелеявшая мечту о независимости, национальном культурном расцвете и сходившая с этой мечтой в могилы. «Ми тільки курбасовщіну розвели! Типове «чего изволите» під покровом революційності. Старе хороше вбили та й на цьому заговіли, а українського театру як не було, так і нема», — сокрушался историк литературы, академик и публицист Сергей Ефремов, занимавший с июня по июль 1917-го пост генерального секретаря по делам национальностей в Украинской Народной Республике. Новейшая же советская интеллигенция сперва сплотилась вокруг курбасовского театра, в котором почти весь репертуар был заточен под революционную этику и эстетику, а затем молча отступила. Ну а новейшая власть довольно быстро смекнула, что промахнулась с украинским реформатором, который меньше всего планировал ее обслуживать по принципу «Чего изволите?».

 

«Был это момент, когда наше убожество обнажилось во всей своей наглядности».

Безусловно, Курбас в украинской культуре — прецедент уникальный. Леся Степановича традиционно называют реформатором, но, по сути, он ничего не реформировал и не возрождал, а создавал принципиально новый театр. Если, конечно, понимать театр как явление и важную часть культуры. До него украинский театр существовал в жестких этнографических рамках крестьянского быта и унылого историзма, еще с тех времен, когда ему запрещали все, что можно запретить, включая переводные тексты.

Остап Вишня однажды заметил, что если бы Садовский, пригласивший Леся в Киев, знал, чем все закончится, то, как Тарас Бульба, вскочил бы на коня и разрубил молодого артиста до самого седла. Собственно, то, чего не сделал Садовский с Курбасом, Курбас сделал с тем, что считалось тогда украинским театром. Другое дело, что уже в XXI веке, на 26-м году независимости, наш театр предпочитает идти за Садовским, нежели за Курбасом. Тоже, можно сказать, традиция.

  [544x343]

Фото из учетной карточки заключенного Александра Степановича Курбаса, 1934 год

Фото из учетной карточки заключенного Александра Степановича Курбаса, 1934 год

«Был это момент, когда наше убожество обнажилось во всей своей наглядности», — писал в 1912 году театральный критик Чарнецкий о спектакле «Солнце Руины» по исторической трагедии Василия Пачовского, где Лесь играл гетмана Дорошенко. Правда, самому исполнителю рецензенты отдали должное: «Заслуга его тем больше, что роль Дорошенко

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Точка на карте Ташкента. 04-09-2022 13:16


5289008_bibliotekakrestik (700x461, 631Kb)

[700x506]

 

[700x444]

Из собрания ЯНДЕКСА. На заднем плане справа торцовая стена Библиотеки им.Навои. 1991г. https://ok.ru/dushamoyauzbekistan/topic/68145561070541 Фотограф стоял бы на линии между Волгой и трамваем, но несколько левее.

 

[700x604]

 

 

 

 

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Шекспир на сцене Театра имени Хамзы. М.Морозов. 08-08-2022 05:42


http://william-shakespeare.ru/books/item/f00/s00/z0000001/st007.shtml

 

[242x10]


 

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
https://shon-sharaf.uz/oz/category/videogalereya Masuma Qoriyeva jasorati 08-05-2022 23:54


http://idel-tat.ru/news/kultura/izvestnyy-neizvestnyy-kamal-pervyy  

5289008_Screenshot_20220509_at_141744_IZVESTNII_NEIZVESTNII_KAMAL_PERVII (700x152, 52Kb)

ИЗВЕСТНЫЙ НЕИЗВЕСТНЫЙ КАМАЛ ПЕРВЫЙ

Ильдар Мухтаров, 16 ноября 2020 - 08:54подробнее: http://idel-tat.ru/news/kultura/izvestnyy-neizvestnyy-kamal-pervyy

 

 

 

[показать]История узбекского театра периода его профессионального становления пестрит именами первых драматургов и молодых, начинающих актеров. А из постановщиков первых спектаклей названы лишь двое – Маннон Уйгур, один из основоположников нового узбекского театра, и Камал I.

Первая половина 20-х годов прошлого века – время работы Камала I в узбекском театре, после которого его имя больше не встречается. Кроме имени и поставленных им спектаклей, об этом человеке почти никому неизвестно у нас, в Узбекистане, о нем мало знают и в Татарстане. А когда во время обменных гастролей Национального театра Узбекистана и академического театра Татарстана говорят о крепких узбекско-татарских театральных связях, ораторы и не подозревают, что связи эти, можно сказать, кровные, потому как один из первых режиссеров узбекского театра Габдулла Камал I был родным братом классика татарской драматургии Галиаскара Камала, имя которого носит ведущий театр Татарстана.

ВДОХНОВЛЕННЫЙ БРАТОМ
Габдулла Камал родился в 1893 году, был младше Галиаскара почти на пятнадцать лет. Когда старший брат стал уже известным драматургом, младший только выбирал жизненный путь. Известность Галиаскара в кругах татарской творческой интеллигенции, пример русского театра Казани, где недавно блистал Василий Качалов, захватывающая идея создания национального татарского театра сыграли свою роль в выборе этого пути. Восемнадцатилетним юношей, по всей видимости, не без протекции старшего брата, Габдулла поступает сначала в труппу «Восточного клуба» в Казани, затем в первую татарскую профессиональную театральную труппу «Сайяр». Знаменитая труппа, от которой ведет свое начало современный академический театр, к тому времени уже прочно обосновалась в Казани. Здесь молодой Габдулла играет первые роли, пробует свои силы в режиссуре. Здесь он выбирает себе артистический, «императорский» псевдоним Камал Первый, наверное, чтобы не путали со старшим братом, так как их инициалы полностью совпадают.

ТУРКЕСТАНСКАЯ ИСТОРИЯ

В 1913 г. в составе труппы «Сайяр» Камал Первый впервые посещает Туркестан. «Странники» с успехом выступают в Самарканде, Бухаре, Фергане, Намангане, Ташкенте.
Во второй раз он приезжает в Туркестан после тяжелого ранения на фронтах гражданской войны в составе агиттруппы Закаспийского  фронта. Знакомится с Хамзой Хаким заде Ниязи – будущим классиком узбекской драматургии. Хамза дарит ему свою пьесу «Отравленная жизнь», надеясь на ее постановку в татарском театре. На обратном пути в поезде у лежавшего в тифозной горячке Габдуллы  украли чемодан со всеми вещами. Пропал и подарок Хамзы.

[показать]После лечения Габдулла оседает в Оренбурге, где становится режиссером и актером татарской труппы «Шарык». Здесь он знакомится со своей будущей женой Фаты- мой, также актрисой. Молодые связывали свои надежды на будущее с этой набиравшей популярность театральной труппой. Но фортуна снова поворачивается спиной:

дотла сгорает деревянное здание театра. Снова жизнь на колесах в составе передвижных коллективов - кружков  узбекских, русских, татарских, армянских, бухарско-еврейских, азербайджанских на поезде медленно плетущемся от голодающего Поволжья в сторону «хлебного города Ташкента». Многие из них были однодневками, быстро распадались. Театральный самодеятельный кружок имела и каждая крупная военная часть.  В такой красноармейской части и было предложено руководить театральным кружком Камалу Первому....

В такой красноармейской части и было предложено руководить театральным кружком Камалу Первому.
Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Марьям Якубова "Даврим ва даврам". 21-04-2022 21:48


Пишет Тамара Якубова:
По просьбе друзей-фейсбучников, поклонников фильма "Об этом говорит вся махалля", публикую отрывок из книги воспоминаний Марьям Якубовой "Даврим ва даврам", рассказывающий о некоторых эпизодах создания этого фильма. https://www.facebook.com/photo/?fbid=4881220445310413&set=pcb.4881221385310319
 
5289008_278725753_4881221185310339_713570643723661233_n (494x700, 175Kb)
 
 
РОЛЛАРИМ – БОЛАЛАРИМ
Томошабинлар кўпинча менга бир хил савол билан мурожаат қилишади – энг яхши кўрган ролингиз қайси, деб. Назаримда, бу онадан фарзандларингизнинг қайси бирини кўпроқ яхши кўрасиз, деб сўрагандек. Ахир уларнинг ҳар бирини у аввал юраги остида олиб юради, кейин бор меҳру муҳаббати билан парваришлайди, вояга етказади. Худди шундай актёр ҳам ролига қалб қўрини беради, роли тайёр бўлганида эса худди фарзанди дунёга келганидек ҳаяжонга тушади. Ролини кўнгилдагидек ўйнаса-ю, қандайдир сабабларга кўра худди «Насриддин афандининг саргузаштлари» фильмидек картинага киритилмаса ёки «Шоҳи сўзана»дагидек кесилган-чатилган ҳолга келтирилса, гўё фарзанди туғилиб, нобуд бўлгандек ҳолатга тушади.
Бироқ мени кўкларга кўтарган, ҳақиқий қувонч олиб келган, томошабинларнинг олқишига сазовор бўлган «болаларим» ҳам бор. Улардан бири «Маҳаллада дув-дув гап» кинокомедиясидаги Ойпошша ролимдир. Ёш, иқтидорли режиссёр Шуҳрат Аббосов билан ишлашнинг ўзи бир бахт эди. Бу Шуҳрат Аббосов томонидан суратга олинган биринчи тўлиқ метражли картина бўлишига қарамай, режиссёрнинг актёрлардан кутилган натижаларни ололадиган ажойиб руҳшунос эканлигини намойиш этди. Актёрлар таркиби ҳам зўр эди: биз ҳурмат ва эҳтиром ила «ая» деб чақирадиган Лутфихоним Саримсоқова, Раҳим Пирмуҳаммедов, Раззоқ Ҳамроев, Икрома Болтаева, Ҳамза Умаров. Мана шундай партнёрлар билан суратга тушарканман, чин маънода лаззат олардим. Комедиянинг муваффақияти, назаримда, актёрларнинг нима қилиб бўлса ҳам атайлаб ролларини кулгили қилиб ижро этишга ҳаракат қилмаганларида эди. Артистларнинг ҳеч бири бачкана қилиқлар қилмас, масхарабозликка йўл қўйилмасди, бу ўз навбатида режиссёрнинг ҳар бир ижрочига тўғри вазифалар юклаганидан, санъаткорларнинг ролини тушуниб, ҳис қилиб ижро этганидан, уларнинг юксак ижро маданиятидан дарак беради.
Менинг қаҳрамоним Ойпошшани аввал умуман бошқача ўйнашни истагандим. Негаки, экранда қалби кенг, фаҳм-фаросатли она ролини яратишни орзу қилардим. Шунинг учун ҳам Ойпошшани самимий, меҳрибон, аммо ҳаётга эскичасига қарагани, соддалиги туфайли қовун тушириб 
қўядиган аёл сифатида тасаввур қилгандим. Агар режиссёр рухсат берганида бу ролни шундай ўйнаган бўлардим ҳам. Бироқ Шуҳрат Аббосов бу ролни бундай ўйнашимга рухсат бермади, у сатирик образ бўлиши керак, деб уқтирди. Бу ролнинг қандай чиққанига эса мана энди томошабинлар баҳо бераверишади.
Тасвирга олиш жараёнининг ташкилий томони мен учун жуда қийин кечди. Ёзда театримиз одатдагидек Фарғона Водийсига ижодий сафарга чиққанди. Биз шаҳарлар, вилоятлар, қишлоқ ва овуллар бўйлаб юриб, ҳар куни томошалар берардик. Спектакллар кечқурун қўйилар, мен эса тонгда «кукурузник» деб аталадиган самолётда ёки бирор бошқа транспортда Тошкентга жўнардим. Тасвирга олиш тугаши билан яна спектакль қўйиладиган жойга етиб боришим керак эди. Агар театр труппаси бирор шаҳарда ўйнаётган бўлса – хўп-хўп, аммо бу шаҳардан 100–150 километр наридаги узоқ қишлоқ клубларидан бирида ўтказилаётган бўлиши ҳам мумкин эди. Шунда яна машинада бир неча соат
Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Владимир Андреевич Косаговский. 17-04-2022 04:00


Опубликовала Светлана Шевельчинская в ФБ.  https://www.facebook.com/photo?fbid=4927843223930033&set=a.574969819217417 [456x700]
9 April, 13:36 ·
Владимир Андреевич Косаговский.
#востоковедениевлицах
Автор знаменитых персидских дневников, опубликованных лишь частично, по причине обилия нецензурщины и всяких неприличных подробностей. За почти 30 лет работы в Институте востоковедения мне так и не удалось получить доступ к двум объектам хранения: японским эротическим альбомам из Художественного фонда и дневникам Косаговского из архива. Знала только со слов немногих счастливчиков.
Из дневников М. О. Меньшикова о Косаговском:
"... какой это был великолепный экземпляр человеческой породы! Огромный, статный, красивый, с мужественным лицом и весь осыпанный звездами и бриллиантовыми знаками. Уже тогда чувствовалось, что это человек не совсем умный, иначе не поскользнулся бы столь жалко на вершине лестницы."

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Художник Михаил Хохлачев (Michael Cheval или Майкл Чэвэл) 28-03-2022 04:59


https://art.mirtesen.ru/blog/43528505729/Hudozhnik...l-Logika-serdtsa-eto-illyuziya

 

ЧАТЫЧАТЫОпросыОпросыБлогерыБлогерыГлас народаГлас народаПопулярноеПопулярноеОбсуждаемоеОбсуждаемое

О компании
Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Оренбургская Библиотека. 22-02-2022 20:35


https://berdskasloboda.ru/book/#i-3 Огромное собрание Оренбургских адрес-календарей, путеводителей и справочников.

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Из истории театрального образоввания на УРАЛЕ. 26-12-2021 13:46



                             Екатеринбургский государственный театральный институт.  90-ЛЕТИЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ТЕАТРАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ В ЕКАТЕРИНБУРГЕ. https://www.facebook.com/EGTI1985

 
 
5289008_261145598_2060316574147728_386326338625714668_n (700x349, 182Kb)
 

Екатеринбургский государственный театральный институт.

 
 
 
В 1932 году был основан журнал Esquire, началась Перуано-колумбийская война, а президентом США стал Франклин Рузвельт.
А еще в 1932 году в Свердловске на основании распоряжения Уральского отдела народного образования был открыт Областной театральный техникум. С этого момента начинается история профессионального театрального образования на Урале.
Путем несложных математических вычислений находим, что в 2022 году профессиональное театральное образование на Урале отметит свой юбилей – 90 лет.
В связи с приближением этой круглой даты, мы решили создать рубрику «Из истории театрального образования на Урале», в которой еженедельно будем рассказывать вам об основных этапах и значимых личностях, делиться архивными фото и интересными фактами.

Посты можно будет найти по единому хэштэгу #ЕГТИ_история  https://www.facebook.com/EGTI1985

 

1. Из истории театрального образования на Урале. О становлении профессионального театра в Екатеринбурге.
 
Давайте начнем разговор о театральном образовании на Урале, как это делают серьезные, ученые люди в своих диссертациях… то есть немного издалека.
Итак, мы выяснили, что первый театральный техникум открылся в Свердловске в 1932 году. Однако, профессиональное театральное искусство пришло в эти края почти на век раньше!
Любительские театры появились на Урале еще в 18 веке. В начале 19 века стал развиваться крепостной театр. А в 1843 году прибывший из Казани антрепренёр Соколов снял для постановок одно из помещений Александровского горного госпиталя (ныне улица Воеводина, 5 – музей ИЗО). 5 ноября там сыграли первые спектакли: оперу «Женщина-лунатик» и водевиль «Ножка». Труппа Соколова тоже состояла в основном из крепостных актёров.
Театром заинтересовалась городская элита, и было решено построить новое стационарное театральное здание. Так в 1847 году комедией
Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Экскурсия по Ташкенту 1914 года. Часть вторая. 08-11-2021 12:35


Опубликовано на сайте ЕВГЕНИЯ СМЕХОВА. http://oldtashkent.com/progulki-po-tashkentu/ekskursiya-po-tashkentu-1914-goda.html

 

https://www.liveinternet.ru/users/lida_t/post471968258/ - часть  первая.

Продолжение.  Часть вторая.

Откосы у мостов поливаются сартом. Крупная езда по тракту. То и дело попадаются всадники, арбы, русские телеги. Пыль страшная, особенно дальше на подъеме. Тракт разделяется на две части, посреди которых небольшой гребень, на котором в высокой его части находится громадная вышка с лестницей на верх. Должно быть, красивый вид оттуда… Слева красуется одинокое дерево и «избушка», но только сартовская. Дальше остов чайханы, небольшой арык, выходящий по трубе из под дороги и большой виадук над железной дорогой и желоб для арыка, по которому сбегает чистая на вид вода. У моста сложен материал – будут менять настил, а то он уже очень старенький…

Свернули направо вдоль полотна по живописной местности, чрезвычайно пересеченной. Верстовой столб указывает 2082 версту. Это от Кинеля, должно быть. Тропка то идет высоко над полотном, то опускается глубоко вниз. Она окаймлена или молодой порослью айлантуса или зеленой полоской, усеянной цветами, больно кусающей ноги, когда случайно ее задеваешь. Тихо кругом. Только и слышно стрекотание кузнечиков.

Но что это? В одном месте послышались звуки трещотки…

Вспорхнула стая птиц и бросилась наутек. В другом забили в какой-то таз, словно в гонг. И окрестности ожили, точно только и ждали этого сигнала. Трещотки здесь, трещотки там; слева доносятся металлические звуки, справа неистовые крики, как бы улюлюканье. Целый содом! Это сартенки-сторожа сгоняют и пугают пташек, жаждущих полакомиться поспевающим виноградом… Оригинальное явление…

Вот пересекаем по мосту Бозсу, который на громадной глубине, даже голова кружится, мчит под мостом свои воды. Левее находится старый мост без настила, значительно ниже железного. Дальше обрыв. Внизу болото, камыши. Над обрывом тянется дувал, оканчивающийся домом, словно «ласточкино гнездо» Тут же высится громадный карагач, пустивший свои отростки даже вниз по самому обрыву.

Заходили к сарту, да не добились ничего, а хотелось полакомиться виноградом.

Вот прошел пассажирский поезд в Самару. Народу много. В хвосте три фруктовых вагона, уносящих гордость и богатство Туркестана в дальние края… Подошли к переезду у дороги, начинающейся на Чимкентском тракте, выше «Луи Зельмы». В сторожке спросили молока. Ну, где там? Это ведь не Россия.

Заглянули в чайхану, расположенную у переезда, возле лавки. Раскаиваться не пришлось, так как чайхана удивительно чистая, особенно внутренний дворик, где протекает арычок, осененный урюковыми деревьями. Тут стоит глиняная корчага с водой из ближайшего арыка «Ак-Курган».  Для почетных посетителей имеется столик со скатертью, венские стулья. Сам хозяин («самоварчи?») предложил нам в бутылке остуженный чай, так как «воду в жару вредно пить», мы потребовали горячего чаю. Подали с лепешками и виноградом собственного сада.

Уютно, прохладно.. Хорошо отдохнули, услаждаемые пением перепела в клетке. Пошли дальше. Вот «Ак-Курган». Бродит сартенок с луком и стрелой – охотится, видимо, на пташек.

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Е. Л. Кубель НАРОДНЫЙ ТЕАТР МАСКАРАБОЗОВ В КАРАКАЛПАКИИ. Часть 2 21-10-2021 09:48


84 Е. Л. Кубель. ЧАСТЬ ВТОРАЯ. 

    https://sbornikimae.kunstkamera.ru/files/sborniki_mae/LXVI/kubel.pdf

[700x519]


Исследователи отмечали, что «от других зональных театров хорезмский

театр отличался прежде всего сравнительно хорошей сохранностью цикла
представлений хатарли уйин и наличием оригинального жанра тукма. Боль-
шое место в его представлениях отводилось пантомимам, изображающим жи-

вотных, и картинам народной жизни» (Кадыров 1985: 97).
Маскарабозы Хорезма, как правило, не имели больших самостоятельных
трупп и работали вместе с музыкантами, танцорами, канатоходцами. На фото-

графиях А. Л. Мелкова мы видим выступление канатоходца на большой пло-

щади (рис. 3), а также актера на ходулях (МАЭ И 1381-292).
В представлениях актеров большую роль играли инструментальная

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Цитаты из жизни семьи Церетелли. Вторая часть. 21-10-2021 09:29



5289008_ceretelli22 (376x700, 33Kb)



5289008_ceretelliA (625x90, 16Kb)http://all-photo.ru/empire/index.ru.html?kk=22397bdfe4&text=%F6%E5%F0%E5%F2%E5%EB%EB%E8&enter1=%CD%E0%E9%F2%E8



 



Актёрскому ремеслу Николай Церетелли учился на «Курсах драмы Адашева». В профессиональном отношении это было весьма уважаемое учебное заведение. Ведь там преподавали ведущие актёры и режиссёры -МХТ (Московского Художественного Театра). Но «В 1913 году «Курсы драмы Адашева» распались из-за скандала, большинство учащихся и преподавателей их покинуло, а сам Адашев был обвинен в нарушении норм нравственности. Скандал привел к тому, что он вынужден был покинуть не только МХТ, но и Москву». Однако на курсах успели поучиться выдающиеся в будущем деятели русского театра: Е.Вахтангов, С.Бирман, М.Дурасова и Николай Церетелли, конечно, но его-то почему-то редко упоминают в перечислении лучших. Там он познакомился с чудесной девушкой Ириной Алексеевой (дальней родственницей Станиславского). Её жизнь в искусстве была яркой, но короткой. Ирина вышла на сцену Камерного Театра как Строганская в 1918г. Потом стала преподавать в Училище этого театра (до 1926 ), а позже театральное поприще покинула и сделалась преподавательницей иностранных языков. Она написала интересные воспоминания. Рукопись не издана, известна нам в пересказе. ««Однако, новые идеи, буквально носившиеся в воздухе, были не только творческими. В школу Адашева часто заглядывал актер МХТ Ричард Болеславский. Большое впечатление на молодежь производили его высказывания о «свободной любви». К нему прислушивались и, невольно, выделяли из окружавших людей более консервативных взглядов. Каково же было всеобщее разочарование, когда однажды Адашев усадил рядышком Болеславского и студентку Марусю Дурасову, открыл бутылку шампанского и объявил тост за их помолвку! В дальнейшем помолвка расстроилась. Но, по мнению Строганской, именно эти «свободные» поветрия среди молодежи сыграли роковую роль в истории со скандальным закрытием курсов Адашева



в 1913г.



                                              .5289008_ceretelliskrin61 (508x700, 27Kb)



https://www.youtube.com/watch?v=XzKxbjgqAFM Николай Церетелли. Скриншот из видеофильма "Ящик с игрушками" Михаила Левитина.



 



Товарищем Ирины по театральной школе оказался Н.М.Церетели. Он был внуком Эмира Бухарского, то есть самым настоящим восточным принцем. Все, что связано с его семьей, окружали тайны и флер романтических фантазий в духе сказок «Тысячи и одной ночи». Впервые она увидела его таким: «Длинные, до плеч, волосы, как у художников парижского Монмартра. Широкая, без пояса, вельветовая блуза. В руках – тетрадь в кожаном переплете, в которую вместо закладки вложена палевая чайная роза на длинном стебле». Довершали облик принца начала 20-го века «рембрантовская широкополая шляпа и пальто резедового оттенка». Конечно же, он был красив и невероятно талантлив. «Хорошо играл на рояле. Пел. Танцевал. Рисовал». И у него было тайное восточное имя – Сеид Мир Худояр Хан, при котором сразу возникали фантазии о несметных сокровищах династии Мангидов.



У них было много общих интересов. «Взгляды на искусство, события, людей совпадали, – пишет Ирина. – Оба мы увлекались стариной. По воскресеньям, часами, толкались на Сухаревке, роясь в разном хламе, в надежде раздобыть какой-нибудь «уникум». Мы стали завсегдатаями московских антикварных магазинов. Пропадали у букинистов. Вместе ходили на вернисажи. Бродили по тихим, непередаваемой

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Наш Детский Сад. 21-10-2021 09:27


 

 

Сначала мы хотели написать статью вдвоём с Виктором Фесенко. Обсуждали, делились материалами. Но Виктора увлекли другие темы и я осталась в одиночестве.  Что вышло, то вышло! Всё равно, спасибо ему за "соучастие". Огромная благодарность также двум другим  "соучастницам", Галочке и Ниночке Жадиным, моим маленьким подружкам-соседкам. Галочка поделилась фотографиями и воспоминаниями.

5289008_lidadetskiisad53b (436x700, 163Kb)    Мой первый сезон в Детском Саду. 1953.

.

 

Я не собиралась ни в какой детский сад! У меня был ТЕАТР! Меня вполне устраивало существующее положение дел: мама за руку тащила меня в театр, вечно и повсеместно опаздывая, и костерила на всю Пушкинскую, затем - на весь Сквер, а на финише - на всю улицу Маркса. А вот в театр мы пробирались тихой сапой, так как матушка пыталась мышкой проскользнуть мимо инспектора сцены Мирского. Да не тут-то было! Вылавливать нарушителей было его первейшей обязанностью... Ну а дальше, пока шла репетиция или спектакль, я была предоставлена самой себе и прекрасно проводила время! Где-то меня привечали, откуда-то выставляли, но в общем, относились хорошо. Враг у меня был один - Мирский!!! Установка была такая - ни в коем случае на глаза ему не попадаться.  Его побаивались все, а от нечего делать приучили и  меня бежать и прятаться по команде "мирский"!!!! Это звучало как "брысь пошла" для кошки. Я улепётывала во все лопатка и забивалась в какой-нибудь угол. Боялась его смертельно.


  Одно из наших окон выходило в соседний двор. Открывался вид на чью-то крышу и чей-то палисадник внизу. Иногда я сидела на широком подоконнике и разглядывала эту чью-то жизнью сверху. И вдруг среди зелени я обнаружила ... Мирского. Да, он жил в соседнем дворе, практически под нами. Днём как-то всё обошлось, но ночью я не смогла заснуть. Едва свет потушили, как "мирские" полезли в окошко. Бедные папа - мама изгоняли их  до самого утра...И тогда родители решили положить конец бесконтрольному общению дитяти со взрослыми шутниками.  Меня пристроили в Детский Сад №46 на улице Жуковской. У садика была хорошая репутация и находился - то он всего через один двор от нас, как раз по середине первого квартала.

Недавно недавно объявились в сети фотографии центральных улиц Старого Ташкента. Среди них угол Пушкинской и Жуковской и угол

Жуковской и Советской, пункты А и B моего путешествия. Между ними стоял респектабельный особняк,  настоящий генерал среди капитанов.

Это и был Мой Детский Сад. Пройди фотограф немного вглубь от А до B или от B до А   и он бы его сфотографировал... НО..

5289008_pyshkinskayasergei5555a (700x423, 103Kb)    А) Старый Ташкент. Угол Пушкинской

( вдоль, по горизонтали ) и Жуковской (уходит вглубь, слева. У самого краешка видны ворота по Жуковской №2).

 

5289008_sovetskayapryahin555 (700x420, 119Kb)

    В)  Угол Жуковской и Советской. Впереди - консерватория. Где-то посередине, напротив ул. Свердлова - Детский Сад №46.

 

.

Итак , идём от Пушкинской по чётной стороне Жуковской: угловое косое крылечко, стена дома, массивное

зацементированное крыльцо с боковинами, наши образцово-показательные ворота, ещё один особняк с двумя парадными, затем жалкие

пристройки, облезлые чугунные ворота, вечно нараспашку (№4 –конечно!), крылечко трубача дяди Яшы и его овчарки Малыша, узенький

палисадник под его окошками, потом «неизвестночьи» окна, угол здания и стена, немного отступающая

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Е. Л. Кубель НАРОДНЫЙ ТЕАТР МАСКАРАБОЗОВ В КАРАКАЛПАКИИ. Часть 1 21-10-2021 09:16


 
 
 
 
 

    https://sbornikimae.kunstkamera.ru/files/sborniki_mae/LXVI/kubel.pdf

 
 
 
 

Е. Л. Кубель
НАРОДНЫЙ ТЕАТР МАСКАРАБОЗОВ
В КАРАКАЛПАКИИ
(по материалам фотоколлекции А. Л. Мелкова
1927–1928 гг. в собрании МАЭ РАН)
АННОТАЦИЯ. Александр Лаврентьевич Мелков (1887–1930) — этнограф, художник и фо-
тограф, с именем которого связан новый этап планомерного и всестороннего этнографиче-

ского изучения среднеазиатско-казахстанского региона, развернувшегося в 1920-х годах.

Бóльшая часть его творческой деятельности была связана с г. Оренбургом и Обществом из-

учения Казахстана, председателем этнографической секции которого он являлся. В 1927

и 1928 гг. А. Л. Мелков возглавлял Каракалпакскую этнографическую экспедицию (Каракал-

пакстан в эти годы административно входил в состав Казахской АССР). Результатом двух-

летней полевой деятельности стали две вещевые коллекции, а также более семисот фото-

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии