[416x640]Так выглядели женские брачные объявления российских дореволюционных газет конца ХIХ - начала ХХ веков из собрания профессора, доктора филологических наук В.П. Скобелева.
В основном объявления взяты из специальной «Брачной газеты», которая выходила в Москве с 1906 года и по начало Первой мировой войны.
« Очень интересная барышня (блондинка с тёмными глазами) со средствами желает выйти замуж. Только за обладающего хотя бы одним, но очень крупным достоинством.»
«Молоденькая самостоятельная вдовушка, хорошенькая из аристократической семьи, зовёт на счастливый брачный союз. Расстоянием не стесняться. Предпочтение военным.»
Читать далее
Дивная атмосфера Прекрасной Эпохи.
Это цитата сообщения Ленутка Оригинальное сообщение
Правила этикета в письмах
При составлении этой главы мы вовсе не имели ни намерения, ни надобности предложить читателям письмовник, бесполезность которого несколько раз не без основания была доказана. Мы сделаем только общий взгляд как на наружную форму, так и на самое содержание писем.
Это цитата сообщения Ленутка Оригинальное сообщение
Переписка Колчака и Тимиревой
Фотографии в альбоме «Мода модерна. Выставка А. Васильева.» Vindava на Яндекс.Фотках
Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Косметика Прекрасной Эпохи
…Сегодня мы поговорим о косметике так называемой ‘Belle époque’ (1889–1914) – эпохи, которую условно можно назвать «гранью веков». Для нас это время неразрывно связано с поэзией Серебряного века, с причудливыми виньетками стиля Модерн и с культом женской красоты. Возможно, нам это покажется странным, но женщины ‘Belle époque’ красились весьма умеренно. Единственное, чем они злоупотребляли, так это пудрой – в моде была идеально-белая кожа. Густо подводить глаза и румяниться было «привилегией» кокоток, кафешантанных див и прочих женщин лёгкого поведения. Несмотря на увлечённость галантным XVIII веком, общество ‘Belle époque’ потешалось над раскрашенными маркизами, скрывавшими под слоем белил и россыпью бархатистых мушек морщины и безобразящие оспины.
Литература ‘Belle époque’ не слишком щедра на описаниями косметических ухищрений. «Чуть подведённые глаза и тронутые алым губы казались накрашенными нарочно, в шутку»1 или — «Я рассмотрел, что ровная матовость её лица – тонкий слой чего-то на коже, а около глаз проведены синенькие и коричневые полоски»2 . Если уж дама и накрашена, то слегка, чуть – чуть, едва заметно, чтобы обрисовать рисунок губ на фоне бледного лица, с едва проступающим сквозь пудру, румянцем. И только женщинам коварным и бесстыжим пристало иметь яркий рот и подведённые угольной чернотой глаза. Вот и миссис Чивли с её тёмным прошлым и ужасными манерами имеет «сухие, сильно накрашенные губы», которые «яркой чертой перерезают бледное лицо» .3
[показать]Или знаменитая маркиза Казати – она каждый раз рисовала на своём лице инфернальную маску – громадные чёрные тени вокруг глаз и зовущий алый рот. «При свете фонаря в лицо ему сверкнуло её матово – бледное лицо, со странными подведёнными глазами и резко тёмными губами»4 , — разумеется, это описание «ночной бабочки», но никак не припозднившейся «приличной женщины».
Герой уайльдовского романа – лорд Генри — произносит любопытную тираду, посвящённую женщинам: «Я пришел к выводу, что в основном женщины делятся на две категории: ненакрашенные и накрашенные. Первые нам очень полезны. Если хотите приобрести репутацию почтенного человека, вам стоит только пригласить такую женщину поужинать с вами.
|
1. Гиппиус З. «Мемуары Мартынова». М., 2007. С 95. 2. См. там же. С.78. 3. Уайльд О. «Идеальный муж». Избранные сочинения в 2-х т. Т. 1. М., 1993. С. 442. 4. Арцыбашев М. «Женщина, стоящая посреди». М. 2001. С. 160. |
Женщины второй категории очаровательны. Но они совершают одну ошибку: красятся лишь для того, чтобы казаться моложе. Наши бабушки красились, чтобы прослыть остроумными и блестящими собеседницами: в те времена «rouge» (румяна) и «esprit» (остроумие) считались неразлучными. Нынче всё не так». 5
(Судя по всему, бабушке лорда Генри довелось блистать на балах в 1830 – 1840-х гг., то есть до того, как в английском обществе окончательно возобладала строгая «викторианская» мораль). Женоненавистническое рассуждение лорда Генри о своих современницах показывает, что ярко краситься и желать выглядеть слишком молодо «порядочная женщина» ‘Belle époque’ просто не имела права!
Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Как похудеть в возможно короткое время: рецепт 1904 года. А вас волнуют вопросы похудения? =)
[показать] Вот пищевой режим, рекомендуемый французским доктором Робеном.
В 7 ч. утра съесть сколько угодно мяса; хлеба при этом всего 10 граммов; чашку очень слабого чая без сахара.
В 10 ч. утра одно яйцо всмятку без хлеба.
В 11 ч. холодное мясо и зеленые овощи сколько угодно, но только овощи, сваренные в воде, без масла, жира и соуса; хлеба 30 граммов; чашку слабого чая без сахара.
В 3 ч. пополудни - чашка такого же чая.
В 7 ч. вечера холодного мяса сколько угодно; зеленые овощи, сваренные в воде; хлеба 30 граммов; салат или кресс-салат с солью, без всего другого; 1-2 чашки горячего чая.
[показать] После каждой еды прогуливаться полчаса.
Эта диета, конечно, трудна и может быть выполнена только при большой настойчивости.
Но так как из нее исключены все продукты, способствующие отложению жира в теле, то человек полный может менее чем в четыре недели потерять около 20 фунтов веса.
"Вестник и библиотека самообразования", 1904 г.
Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Одежда для мальчиков в 19 веке. Платьица
Цитата поста 
la_gatta_ciara
Перечитывая мемуары Ф. Юсупова я обратила внимание на следующее: «Нося меня, матушка ожидала дочь, и детское приданое сшили розовое. Мною матушка была разочарована и, чтобы утешиться, до пяти лет одевала меня девочкой. Я не огорчался, а даже, напротив, гордился». Прочитав сегодня этот абзац, можно возмутиться: какое извращение, одевать мальчика девочкой! Но самое интересное, что маленьких мальчиков в те годы очень часто одевали именно в платьица, а не в штанишки, стоит только вспомнить портреты Цесаревича Алексея.
Фотография цесаревича Алексея и похожее платье для мальчика 1855 года.
И его отца.
Maria Feodorovna with her son Niki (Nicholas II) 1870
Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Пушистое прошлое. История муфты
Маленькая девочка тихо смотрит на подругу, которая празднует день рожденья. Счастливице подарили муфту, а она даже и не думает прятать туда руки, а идёт, легкомысленно раскачивая подарком на красном шёлковом шнурке.
«Ах, мне бы такую! И я бы тут же её надела – ну и пусть сейчас только начало осени и ещё тепло. Ведь это же… муфта!»
Символ другой жизни.
Той, где панталончики с оборками, как у девочки Лили из «Детства Никиты», ботиночки на шнуровке, как у гимназисток румяных, которые «грациозно сбивают рыхлый снег с каблучка», меховые пелеринки и капоры, катанье на расписных санках, словом, какой-то иной век. Серебряный.
Серебряный, потому что искрится, как снег на солнце.
И, разумеется, у его героинь непременно есть муфта – из пышного, или, наоборот, гладкого меха (разумеется, в зависимости от того, чем отделано пальто или шубка!), на шёлковой или атласной подкладке, и даже, может быть, с лентами и бантами, как у знаменитой Незнакомки с картины Крамского.
Нам порой так хочется этого «как у такой-то!», когда рассматриваешь картины прошлого...
Но быстрый ритм жизни отнял у женщин массу прелестных безделушек, на которые или не остаётся времени, или не достаётся возможностей.
Как же прятать руки, когда ими постоянно нужно что-то делать, доставать кошелёк или нажимать на кнопки мобильного телефона, протягивать билет или держаться за поручень?
Муфта – для женщин праздных, или, скажем лучше, несуетливых. А кто из нас может сейчас себе это позволить, когда кругом «суета сует, и всё – суета»?
Но ведь хочется, хотя бы иногда…
Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Боа и муфты ценного меха утеряно дамами более десятка...
Сыскной полиции сообщено участковым управлением о ряде потерянных вещей и ценностей на столичных улицах. Среди потерь - браслеты, броши, перстни и пр., много бриллиантов. По приблизительной оценке найдено золота и камней на общую сумму 1500 руб. Потеряно несколько револьверов. Боа и муфты ценного меха утеряно дамами более десятка. Кто-то потерял 18 бараньих кож и разносную книгу с паспортом Ратькова-Рожнова. Много заявлений о потерях портфелей, носовых платков и даже подтяжек и брюк.
"Петербургская газета" 18 (05) марта 1912 года
(заметка получившая название "Рассеянный Петербург" позаимствована мной с сайта http://starosti.ru)
[показать]Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"
La_belle_epoqueВидео из коллекции al101010-2
В этой музыке - совершенно другое время с совершенно иным ритмом жизни.
Музыкальная «коробка» или шкатулка представляет собой уникальный музыкальный инструмент, производящий звуки при помощи специального ряда штырьков, закрепленных в диске или цилиндре, вращающемся автоматически. Музыкальные шкатулки начали свою историю от табакерок восемнадцатого века. Такие старинные табакерки, проигрывавшие мелодии, назывались carillons à musique(в переводе «колокольный звон»).
Первую музыкальную шкатулку изобрел в 1796 году часовой мастер Антуан Фавр. В девятнадцатом веке основное производство этих удивительных шкатулок располагалось именно в Швейцарии, в те времена уже прославившейся своими часовщиками. Здесь же в 1815 году под руководством Сэмюэля Джунодома и Джереми Рекордонома была открыта первая фабрика по изготовлению музыкальных шкатулок. Кроме того, существовало несколько отдельных производителей, работавших в Германии и Богемии. Со временем филиалы таких фабрик были открыты и в США.
В тридцатых годах двадцатого века, пережив ощутимый кризис, грозивший полному исчезновению музыкальных шкатулок, они снова стали популярными в пятидесятых годах. Такие шкатулки могли иметь разные размеры – от карманных до громоздких, использовавшихся в качестве предметов мебели. Музыкальные шкатулки чаще всего размещались на столах или комодах.
Цилиндры таких предметов старины изготавливались из металла, а весь механизм приводился в движение при помощи пружины. Некоторые дорогостоящие модели имели сменные цилиндры, что позволяло изменить мелодию. Существовали также музыкальные шкатулки, оснащенные четырьмя пружинами, обеспечивавшими игру в течение 3 часов.
В конце восемнадцатого века работа первых шкатулок была основана на металлических дисках, однако во времена Наполеоновских войн был совершен полный переход к цилиндрам. В последние десятилетия девятнадцатого века музыкальные шкатулки поступили в серийное производство. Такая фирма как Polyphonи многие другие производители использовали вместо цилиндров металлические диски.
В конце девятнадцатого – начале двадцатого века на смену музыкальным шкатулкам пришло автоматическое пианино, издававшее более громкие, универсальные и мелодичные звуки. Кроме того, в продаже появились меньшие по размерам граммофоны, преимущество которых состояло в возможности воспроизведения голоса. Музыкальные шкатулки стали изготавливаться достаточно редко, со временем превратившись в антикварный предмет, ставший украшением домашнего интерьера и экспонатом многих коллекций.
Это цитата сообщения галина_любушкина Оригинальное сообщение
история русская
Освещение в XIX веке
Несмотря на все успехи в области освещения, стеариновые и парафиновые свечи не вполне еще исчезли из домашнего обихода. Но, наряду с действительными преимуществами, освещение свечами обладает общеизвестными недостатками. Всякое усовершенствование является поэтому весьма желательным. Как на крупный шаг вперед следует указать на изобретенный только что подсвечник Фикера. Он прочно держит свечу любой толщины и дает этой свече возможность сгореть до самого конца.
Ложась спать при горящей свече, можно легко заснуть забывши потушить ее, а через это происходят иногда пожары и другие несчастия. Для предупреждения таких последствий, Рихард Лейнерт выпустил свечетушитель особенной системы: к заранее определенному саму он автоматически тушит свечу, не портя при этом ни ее , ни светильник.
Марья Афанасьевна была типичная нянюшка. Маленькая, кругловатая, с черным чепчиком на голове, добрая, бесцветная, иногда ворчливая. Она вынянчила нас, пятерых старших детей.
Почему-то я помню ее сидящей со сложенными на коленях руками, около стола, на котором горит сальная свечка. Когда свеча закоптит, няня берет щипцы и снимает нагар. Иногда же она "снимает" просто пальцами. Послюнявит, снимет и опять послюнявит.
И.Л. Толстой
Это цитата сообщения мелвек Оригинальное сообщение
ПЕРЕВОДЧИК ЦЕЛЫХ СТРАНИЦ ТЕКСТА.
|
Серия сообщений "Полезная информация":
Часть 1 - Лучший заработок рунета.
Часть 2 - Готовим в микроволновке.
...
Часть 37 - Online консультация психолога.
Часть 38 - Качаем с депозита
Часть 39 - ПЕРЕВОДЧИК ЦЕЛЫХ СТРАНИЦ ТЕКСТА.
Это цитата сообщения tamaraff Оригинальное сообщение
Стихи на ваш выбор.Любого (почти) автора !!!
|
[500x77] [206x102] |
Это цитата сообщения Антонина_Николаевна Оригинальное сообщение
Русская женская мода начала 20 века
Каждое время обладает для истории своей ценностью, своими приметами и своим наследием. Начало прошлого века воплощало воздушность и эфемерность женского образа, который создавался утягивающим корсетом и особым покроем юбки. Это было время расцвета домов моды, ателье, ювелирных и шляпных мастерских. 1900-е годы запомнились миру именами Надежды Петровны Ламановой и ювелира Карла Фаберже...
[x390] [x390] [x390]С эпохи Петра I русская мода развивается в стиле европейских тенденций. В 1900-х гг. русская женская мода ориентировалась на два модных европейских города - Вену и Париж; а мужская - на Лондон. Представители высших сословий, как основные потребители моды, стремились вполне соответствовать европейскому стилю и черпали модные идеи именно в этих модных столицах.
История русской женской моды >>>
Начнём, пожалуй, с боа... Боа – это длинный дамский шарф, сделанный из меха или перьев появился ещё в 1820-е гг., однако, в ‘Belle époque’ он приобрел особое значение. Изгибы женской фигуры, формируемые корсетом, прихотливые линии «модерна» - всё это создавало почву для развития моды на боа – шарф-змею. Змеевидные контуры женской фигуры подчёркивались разнообразными боа. Собственно, boa constrictor, удав, в честь которого и был назван дамский аксессуар, имеет следующие характеристики – «…окраска чешуи очень красива и изменчива, с металлическим блеском. Добычу душит кольцами своего тела. Шкура боа высоко ценится за красивый узор…».
Читать далее
«-Вот, - сказала мне продавщица, - модная вещь. В бархатном футляре лежало что-то вроде узкого стилета с затейливой резьбой и ручкой из слоновой кости. Это, monsieur, прибор для вынимания из глаза попавшей туда соринки». - русский сатирик Аркадий Аверченко смеётся над бесполезными, но очаровательными штучками своей эпохи. Время, называемое в истории моды Прекрасной Эпохой, требовало красоты, изящества и очарования не только от женщин и шляпок, но и от вещей, порой, даже самых заурядных. Человек Прекрасной Эпохи мог простить вещи её...бессмысленность, но безобразия - никогда! Итак, поговорим о мелочах - об аксессуарах. Даже самый изысканный туалет будет незавершённым и - несовершенным без соответствующих ему аксессуаров – без роскошного веера или изящной сумочки, без шёлкового зонтика-парасоля, соперничающего своей прелестью с кокетливой шляпкой.
…Модные «мелочи» сопутствовали человеку во все века – ношение некоторых из них даже предписывалось этикетом (например, в XVIII столетии светская дама не могла появиться в обществе без веера). Но сегодня мы будем говорить о Прекрасной Эпохе. Перечислить все приятные мелочи того времени просто невозможно – их было такое великое множество, что современному человеку это показалось бы странным. Так, существовали специальные расправки для перчаток» или – «пажи» для дамского подола, специальные защипы, позволяющие женщине управляться с длинным треном модного платья. Человек ‘Belle époque’ старался окружить себя массой очаровательных безделушек, которым придавал большое значение.
Читать далее
«Твои глаза ещё невинны, как цветик голубой, и эти косы слишком длинны для шляпки городской», - писал Александр Блок. Образ женщины Серебряного Века просто невозможно представить без шикарной, изысканной, немного вызывающей, но неизменно – очаровательной шляпки, без полагающихся к такой шляпке вуалей, без украшающих шляпку перьев, бантов и роз. В современном обществе женщина в изысканном головном уборе – это, скорее, исключение, чем правило, недаром, красная широкополая шляпа Софии Лорен в кинофильме ‘Prêt-à-Porter’ (1994) так долго была предметом восхищения «глянцевой» прессы.
А ещё в начале XX Века дама не могла обойтись без шляпы. Более того – даже самая бедная горожанка старалась, прежде всего, приобрести красивый головной убор. Открываем роман Джека Лондона «Мартин Иден» и встречаем некую девушку, одетую в «…дешёвый наряд и затейливую шляпку, какими любили щёголять молодые работницы». Шляпка – в первую очередь! Именно эта деталь одежды могла быть предметом особой гордости или неизменного стыда её обладательницы: «…и, когда хвалили ее красоту, молодость и изящные манеры, ей казалось, что весь свет видит её дешёвую шляпку и дырочки на ботинках, замазанные чернилами». Чеховская героиня Анюта всегда будет помнить это унижение - дешёвую шляпку и старую обувь.
Шляпная мода Серебряного Века (или, как это время любят называть писатели - ‘Belle époque’) поражает своим разнообразием и фантазией, вместе с тем, причёски (если это не бальный вариант) чаще всего незамысловаты. Надо сказать, что в истории моды прослеживается вполне объяснимая закономерность – чем роскошнее шляпа, тем проще под ней причёска и – наоборот. Действительно, зачем украшать роскошной шляпой причудливую куафюру? Роскошные волосы по-прежнему являются самым желанным и самым естественным украшением женщины. Помните описание женских волос из рассказа О.Генри? «И вот прекрасные волосы Деллы рассыпались, блестя и переливаясь, точно струи каштанового водопада. Они спускались ниже колен и плащом окутывали почти всю её фигуру». Вместе с тем, эмансипированные дамы всё чаще отказываются от длинноволосых причёсок, считая их принадлежностью праздных, зависимых женщин.