Это цитата сообщения Otatuana Оригинальное сообщение

Верные друзья (часть 2)

 

Читать далее...

[451x700]


Анастасия Ивановна Цветаева - прозаик; сестра поэта Марины Цветаевой, дочь И.В.Цветаева, создателя ГМИИ им. А.С.Пушкина.
В своих "Воспоминаниях" Анастасия Цветаева с ностальгией и упоением рассказывает о детстве, юности и молодости.
Эта книга о матери, талантливой пианистке, и об отце, безоглядно преданном своему Музею, о московском детстве и годах, проведенных в европейских пансионах (1902-1906), о юности в Тарусе и литературном обществе начала XX века в доме Волошина в Коктебеле; о Марине и Сергее Эфроне, о мужьях Борисе Трухачеве и Маврикии Минце; о детях - своих и Марининых, о тяжелых военных годах.
Последние две главы посвящены поездке в Сорренто к М.Горькому и поиске места в Елабуге, где похоронена сестра.

Читать книгу.
http://4itaem.com/author/anastasiya_ivanovna_tsvetaeva-60479

Это цитата сообщения НаталинаЯ Оригинальное сообщение

Eugene Bidau (Франция).(1839 - 1899)

[показать]
Эжен Бидо - художник анималист, Работал в 17-м веке,
в направлнии аллегорического декоративизма.

[показать]
Copy of Elegant Still Life with Flowers, Eugene Bidau

[показать]
Eugene Bidau Flowers in a Gilt Vase

[показать]

Это цитата сообщения валентина_чапенко Оригинальное сообщение

Такие разные свадьбы

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Теория: что такое модерн, определение, хронология, течения, названия

МОДЕРН (от фр. moderne, — новый, современный) — наименование стиля, который получил широкое распространение в искусстве конца XIX начала XX веков, главным содержанием которого было стремление художников противопоставить свое творчество историзму и эклектизму искусства второй половины XIX столетия — отсюда и название.

Поэтому термин "модерн" следует отличать от общего смысла слова "современный" или "современное искусство", а также термина "модернизм" обозначающего все наиболее авангардистские, экспериментальные и формалистические течения в искусстве XX в.

Хронологические рамки искусства Модерна очень узки, всего каких-нибудь тридцать лет приблизительно 1886-1914 гг. Однако Модерн - это не один какой-либо стиль, множество различных стилей и течений составляющих период, может быть, не менее важный, чем эпоха Возрождения XVI в. Рубеж XIX-XX вв. имел "значение этап завершающего грандиозный цикл развития европейской культуры, начавшийся еще в античности.

Модерн - это сказочность, миф, мир иллюзий, быть может, чем-то похожий на эпоху Готики. Ведь Неоготика была одним из важных стилевых течений искусства Модерна. Идеалы Модерна не смогли реализоваться в сложную переходную эпоху конца XIX - начала XX вв. Они только отразились по-разному в его многообразных течениях. Эти течения были не только разными, но, подчас, взаимоисключающими, противоречивыми и, тем не менее, переплетающимися между собой: орнаментальное и конструктивное, "флореальное" и геометрическое, новаторское и ретроспективное, неоклассическое и неоготическое, индустриальное и кустарное...

Среди основных течений искусства Модерна обычно выделяют:
- флореальное, или "Ар Нуво";
- неоромантическое (национально-романтическое);
- рациональное, или геометрическое;
- "неопластицизм", или "органическую архитектуру";
- неоклассицизм.

Все течения искусства модерна объединяло общее, так называемое, мировоззрение «fin de siecle» – «конец века», отличавшееся, с одной стороны и растерянностью, духовной усталостью, кризисом идеалов, скептицизмом и самоиронией, а с другой – настоящими поисками нового большого стиля во всех сферах творческой жизни, стиранием границ между элитарным и массовым искусством.

Это приводило к двояким последствиям. Распространению мещанских вкусов, неимоверной пошлости, проникающей даже в творчество выдающихся художников, и утонченного символизма, мистики, изысканности изобразительных средств, ставших доступными потребителям искусства. Все это удивительным образом соединилось в Модерне и в целом выражалось в стремлении ко всему необычному, странному, фантастическому, иногда болезненному и отталкивающему.

Новое течение в искусстве, очень быстро завоевавшее практически весь мир, началось в 80-е годы XIX века одновременно в Англии, Германии, России, Австрии, Италии, Франции, Бельгии, Испании, Финляндии, Чехии, США.

В разных странах движение получило разные названия:
в России - «стиль модерн»,
в Германии, Швеции, Финляндии - «югендстиль»,
в Австрии - «сецессион»,
во Франции, Бельгии, Голландии, Англии, США - «ар нуво»,
в Италии - «либерти».

Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Рубрики блога Прекрасная эпоха модерна

Чтобы перейти в раздел блога "Прекрасная эпоха модерна",

нажмите на соответствующее изображение:

 

[162x262] [162x262]

[162x262] [162x262] [162x262] [162x262]

[162x262] [162x262] [162x262] [162x262]

[162x262] [162x262] [162x262] [162x262]

Читать далее...

[466x700]
"И над нами через сто лет посмеются. Вот, скажут, как нелегко было существовать им! Мужчины на горлах воротнички этакие тугие носили, дамы — корсеты… И верно. Смешно. Да только и это уходит."

Михаил Зощенко

Во время Первой мировой войны ни один благотворительный вечер, ужин, бал не обходился без русских "боярских" костюмов, ставших популярными после бала 1903 года в Зимнем дворце. Собирание старинных русских костюмов в среде аристократии считалось хорошим тоном, появление в них на костюмированных балах - само собой разумеющимся. На такие праздники все облачались в душегреи, сарафаны и жемчужные кокошники.

Русская писательница Тэффи в произведении "Ностальгия" пишет о своей коллекции старинных русских шалей, которую вынуждена была оставить в Москве уезжая в эмиграцию: "Мои хлопоты по отъезду уже почти закончились. Сундук был уложен. Другой сундук, в котором были сложены (последнее мое увлечение) старинные русские шали, поставлен был в квартире Лоло.
— А вдруг за это время назначат какую-нибудь неделю бедноты или, наоборот, неделю элегантности, и все эти вещи конфискуют?
Я попросила в случае опасности заявить, что сундук пролетарского происхождения, принадлежит бывшей кухарке Федосье. А чтобы лучше поверили и вообще отнеслись с уважением — положила сверху портрет Ленина с надписью: «Душеньке Феничке в знак приятнейших воспоминаний. Любящий Вова».
Впоследствии оказалось, что и это не помогло."


[446x700]


[440x700]

Открытки из личной коллекции.

[200x316]
Княгиня Мария Клавдиевна Тенишева (1867-1928), выдающаяся деятельница в области русской культуры, знаменитая меценатка, была, по свидетельству современников, `гордостью всей России`, одной из самых незаурядных женщин, `неустойчивого и даже несколько взбалмошного нрава, широко образованная и начитанная, властолюбивая, с большими запросами и безусловно с искренней любовью к искусству`.
Значительные средства своего мужа она тратила на организацию художественных школ и студий (одной из них руководил Репин), мастерских прикладного искусства, на издание журналов, на поддержку художников.
Она сама училась живописи в Париже у Жульена, была крупнейшим знатоком эмалей, ее коллекция картин стала украшением Русского музея, в Смоленске и поныне действует созданный ею музей русской старины.
Написанные в эмиграции и опубликованные в Париже уже после ее смерти воспоминания княгини Тенишевой охватывают период с конца 1860-х годов до новогодней ночи 1917 года.

Читать книгу онлайн.
http://www.imwerden.info/belousenko/books/memoirs/tenisheva_memoirs.htm

В начале ХХ века автомобили были редкостью, поэтому в основном передвигались на запряжённых лошадьми повозках и каретах.

[700x525]
Эта повозка сплетена из лозы. Такой 2-местный экипаж с кучером запрягался двумя лошадьми. Повозка изготовлена в Риге JJ. Leiting.


[700x525]

Мотоцикл F/N Бельгия. 1910 год.


[700x525]

Overland. США, 1911 год.
Первые автомобили были невероятной роскошью. Такие родстеры выпускались с 1903 года.

Экспонаты из музея старинных автомобилей в Риге.

[442x700]

Открытка из личной коллекции.

Отрывок из рассказа "Вербное" Сергея Горного, написанного в 1927 г.

"Они появились вдруг, эти прутики, с нежными, ласковыми, как щека ребенка или овал лица любимой, катышками. Март, апрель. И вдруг они сразу, неожиданно на улицах, эти прутики. В корзинах у проходящих . Или на базаре. Связанные в такие пучки. По две, по три копейки или по пятачку. А то и толстые — по гривеннику.
И самое радостное в них — эти пупырышки. Что-то заячье, весеннее, словно еще подснежное. Талые прогалинки вспоминались, полянки с ноздреватым, исчезающим снегом. Пятнами лежит он. И камышинки легко качаются, еле видно, на холодноватом, но уже весеннем ветру. И небо легко-голубое, еще стылое, еще февральское. И первый привет новорожденной земли, ее робкое удивление, ее недоверие к весне — эти катышки заячьи, пуховые.
Кругляшки на вербе.
Да! недоверие. Ибо если б верила, сразу бы выпустила листочки. Зеленую скрученную ткань в зубчиках. Или почку в тонком перепончатом шелку. А она не верила: выпускала маленьких, в меху, зайченышей, укутанных, с головою спрятанных пухляков, как на морозе. Приложишь их к щеке, а они ласкаются. Несколько их всего на каждом прутике, три-четыре. Есть средь них совсем еще твердые, малыши, дети. И есть взрослые, пухлые.
Если б знать, что жизнь потом будет злою и сквознячной — на ветрах и в постылости, без ласки, — надо бы дольше в детстве держать у щеки эту беличью легкую кругляшку."

[450x620]
Альбом предназначен для тех, кто интересуется повседневной культурой прошлого, кто обращает внимание не только на автографы знаменитостей, но и на свидетельства «простых очевидцев» ушедшей эпохи. Представителей разных сословий и профессий. В издании около 500 фотографий и более 100 писем. Спустя 100 лет они приобрели особую познавательную и художественную ценность. Книга поможет читателю по-новому взглянуть на семейные альбомы и архивы, а также осознать, «как бы жизнь человека ни прошла бесследно для других, она вплетается тонкой, хоть иногда невидимой, нитью в широкую ткань своего времени».



Мир старых предметов для коллекционирования разнообразен, а судьба их непредсказуема. Кто-то собирает фотоаппараты, кто-то фотографии с любопытными надписями на обороте. Этот вид короткого послания «на память» распространился с появлением фотографии, но особенно популярен стал на рубеже ХIХ-ХХ веков, в то же самое время, когда почтовые открытки буквально «ворвались» в жизнь людей разных сословий. Появилась возможность поздравлять родных и знакомых с праздниками, сообщать им последние новости, назначать свидания, признаваться в любви. Читая надписи на фотографиях, мы также можем представить, какими интересами жили, о чем мечтали, кого любили, где отдыхали наши соотечественники сто лет назад.
Альбом предназначен для тех, кто интересуется повседневной культурой прошлого, кто обращает внимание не только на автографы знаменитостей, но и на свидетельства «простых очевидцев» ушедшей эпохи, представителей разных сословий и профессий. Их фотографии и письма не утратили своей познавательной и художественной ценности. К сожалению, в наши дни их опубликовано до обидного мало. Эта книга поможет читателям по-новому взглянуть на семейные альбомы и архивы, а также осознать, «как бы жизнь человека ни прошла бесследно для других, она вплетается тонкой, хоть иногда и невидной, нитью в широкую ткань своего времени» (А. Милюков).

Читать далее

[437x700]

Открытка из личной коллекции.

* * *
Кто любит прачку, кто любит маркизу,
У каждого свой дурман,-
А я люблю консьержкину Лизу,
У нас - осенний роман.
Пусть Лиза в квартале слывет недотрогой,-
Смешна любовь напоказ!
Но все ж тайком от матери строгой
Она прибегает не раз.
Свою мандолину снимаю со стенки,
Кручу залихватски ус...
Я отдал ей все: портрет Короленки
И нитку зеленых бус.
Тихонько-тихонько, прижавшись друг к другу,
Грызем соленый миндаль.
Нам ветер играет ноябрьскую фугу,
Нас греет русская шаль.
А Лизин кот, прокравшись за нею,
Обходит и нюхает пол.
И вдруг, насмешливо выгнувши шею,
Садится пред нами на стол.
Каминный кактус к нам тянет колючки,
И чайник ворчит, как шмель...
У Лизы чудесные теплые ручки
И в каждом глазу - газель.
Для нас уже нет двадцатого века,
И прошлого нам не жаль:
Мы два Робинзона, мы два человека,
Грызущие тихо миндаль.
Но вот в передней скрипят половицы,
Раскрылась створка дверей...
И Лиза уходит, потупив ресницы,
За матерью строгой своей.
На старом столе перевернуты книги,
Платочек лежит на полу.
На шляпе валяются липкие фиги,
И стул опрокинут в углу.
Для ясности, после ее ухода,
Я все-таки должен сказать,
Что Лизе - три с половиною года...
Зачем нам правду скрывать?

Саша Черный

Это цитата сообщения илюс Оригинальное сообщение

Платья Александры Федоровны Романовой.

 

Вечернее платье Александры
[477x575]


1910-е Платье от Ламановой
[441x700]

Читать далее

[441x600]
В альбоме собраны многочисленные свидетельства очевидцев ушедшей эпохи, их воспоминания о детских годах, о семейных ценностях прошлого. В издании около 500 фотографий. Возрождение семейных традиций возможно только при бережном отношении к опыту предыдущих поколений. Впервые тема «Мир детства» освещается на материале документальных источников: фотографий второй половины ХIХ – начала ХХ веков, а также свидетельств современников. Представленные в альбоме разделы позволяют раскрыть тему в полном объеме, выявить ее многогранность, «провести параллель» между прошлым и настоящим. Примечательно, что альбом издается в «год семьи». Кроме документальных источников, в альбоме представлены материалы из детских периодических изданий и книжная графика рассматриваемого периода. Альбом также имеет целью привлечь внимание читателей и издателей к частным коллекциям и семейным архивам. Читатели имеют возможность познакомиться с редкими фотографиями, узнать интересные подробности детского быта прошлого, составить представление о системе детского воспитания в дореволюционной России. Книга предназначена для семейного чтения.

Из книги "Детство мое..." Лаврентьева Е. В., Штульман В. О.

"Расписание занятий составлял всегда сам отец. Вставать в восемь часов утра. Утром - два-три урока. Завтрак вместе с "большими" между двенадцатью и часом дня. Прогулка до трех-четырех часов. Обед с "большими", и от восьми до девяти, а позже и до десяти - самостоятельное приготовление уроков в своей классной комнате. Это расписание выполнялось неукоснительно. А. А Игнатьев "Пятьдесят лет в строю""
[показать]

[показать]

[показать]

Читать далее

[412x700]
Читать книгу онлайн.

http://libes.ru/319367.read


Эти мемуары написаны двумя петербургскими старожилами, родившимися на рубеже XIX–XX вв., и публикуются по рукописи, которая находится в собрании А. М. Конечного, составителя и комментатора этой книги. Воспоминания П. А. Пискарева и Л. Л. Урлаба — это документальный реестр реалий повседневной и праздничной жизни города рубежа веков и его обитателей, они дополняют и корректируют сведения, сообщаемые другими мемуаристами и являются еще одним источником по быту и зрелищной культуре старого Петербурга для самого широкого круга читателей (от любителя книг до специалиста по городской культуре и истории).

Это цитата сообщения илюс Оригинальное сообщение

Роскошь "счастливой эпохи". Платья 1920-х.

Последний шикарный стиль европейских столиц – первый в новой эпохе. Такими эпитетами награждают «ар-деко» – стиль, буквально взорвавший в 1920-е годы всю Европу. 
Стиль, рождённый между двумя мировыми войнами. Стиль как иллюзия благополучия в трудные времена «потерянного поколения», стиль рационализма и роскоши.

 Флаппер – это дерзкий стиль, пропагандируемый модницами-феминистками 20-ых годов прошлого века. Яркими представителями этого стиля стали модельер Коко Шанель, актрисы Оливия Томас, Клара Боу, Колин Мур, Джоан Кроуфорд и Луиза Брукс.

Пока возмущенная общественность активно критиковала и даже протестовала  против  новой моды(чего стоит целая книга Дороти Паркер «Флапперы: Песня ненависти»), флапперы не только вызывали восхищение у представителей противоположного пола, но и положили свое начало экспорту американской культуры в Европу, эпохе либерализма и эмансипации.

Флаппер переводится с английского как "птенец куропатки" и "хлопушка". Неизменными атрибутами стиля флаппер стали подростковая фигура, любовь к джазу, вождение велосипеда или даже автомобиля, курение сигарет в длинных мундштуках и прочие атрибуты неслыханного по меркам 20-ых годов поведения.

Лилиан Нордик так описывает Нью-Йоркскую интерпретацию этого стиля: "Хрупкая девушка-флаппер, одетая в юбку, такую, что в ней едва можно сделать пару шагов, с сияющей улыбкой, головкой, наряженной в печальную шляпку, напоминающую ковш, панаму и головной убор солдата-новобранца одновременно, непринужденно спускается по Пятой Авеню".

дизайн Джоан Флеминг, вышивка золотым и серебряным бисером
[307x624]

Читать далее

[451x700]
Мне нравится подбирать небольшие цитаты из художественной литературы к старинным открыткам из моей коллекции.


"...Она была миленькая, точно картинка с коробки конфект. Её круглое личико, осыпанное локонами волос шоколадного цвета, ярко разгорелось, синеватые глаза сияли не по-детски лукаво…».

Максим Горький
Жизнь Клима Самгина

[475x700]
Наверное, многие вспомнят многочисленные упоминания в литературе избалованных изнеженных детей фабрикантов, купцов, банкиров... И почти нигде нет упоминания капризных детей аристократов.

От детей в аристократических семьях требовалось не ныть по любому поводу, терпеть боль и физические неудобства. Принцип "держать тело в узде" возводился в культ, как признак принадлежности к классу "избранных". Условия жизни были спартанскими – детские спальни зимой отапливались по минимуму. От подрастающих девочек строго требовалось содержать тело в чистоте, а одежду безупречно аккуратной, причем при любых условиях.

В семьях аристократов очень поощрялось регулярное ведение детьми дневников. Не столько для того, чтобы запечатлить важные события своей жизни, скорее чтобы дать оценку своему собственному поведению, чтобы осмыслить, достойна ли ты носить высокое имя, довольны ли тобой родители. Такой письменный "самоанализ", "разбор" собственных ошибок считался очень важным кирпичиком для безупречного поведения в будущем. Дневник девочки время от времени давался на "проверку" матери.

Таким образом культ и величие предков постоянно довлели над детьми. Каждому вбивалось в голову, что если он оступится, то это бросит тень не только на него, но и на всю семью, на всех его(ее) именитых предков.

Распорядок дня был строго расписан по минутам – занятия, прием пищи, игры, прогулки на свежем воздухе. Зимой дети любили ходить на каток. Вообще физическому воспитанию детей уделялось большое внимание – верховая езда, езда на велосипеде.