[показать]

Автор: Marga van Belzen
Год: 2003
Язык: Nederlands
Страниц: 80
Издательство: Cantecleer
Формат: Jpg
Размер файла: 103 Mb

Инструменты, виды, шаблоны штамповки для красивых поздравительных открыток. Схемы понятные без знаний языка.
скачать

[показать]

Издательcтво: Просвещение
Автор: Вильям Маршалль. Перевод: Г.Г.Якобсон
Год: 1901
Формат: pdf
Страниц: 143
Язык: русский
Качество: хорошее
Размер: 27.92 Mb

Альбом выпущен в 1901 году Книгоиздательским товариществом "Просвещение".
Издание со вступительной статьей профессора д-ра Вильяма Маршалля.
Перевод с немецкого Г.Г.Якобсона, зоолога музея Императорской Академии Наук и Н.Н.Зубовского.
Альбом содержит 208 резаных на дереве рисунков художников Г.Мютцеля, Э.Шмидта, Роб.Кречмера, Руд.Коха, К.Гербера, Герм.Брауне и др.
скачать

[показать]
[показать]
скачать

1.
[492x700]

2.
[500x343]

3.
[500x610]

4.
[500x349]

5.
[500x671]

6.
[459x700]

7.
[497x700]

8.
[500x693]

9.
[500x698]

10.
[497x700]

11.
[472x700]

12.
[500x660]

13.
Читать далее...

[показать]

Год: 2009
Издательство: Frech
ISBN: 3772451489, 9783772451485
Язык: Немецкий
Формат: JPEG
Качество: Отсканированные страницы
Количество страниц: 162
Размер: 11.38 Мб
скачать

Американский химик Лестер Хатт придумал, как представить всем известные алкогольные напитки в новом свете. Для этого он фотографирует их под микроскопом с 1000-кратным увеличением.

Для того, чтобы сделать фотографию, каплю алкоголя капают на стекло, а затем высушивают в безвоздушном пространстве. Иногда на этот процесс уходит несколько месяцев. Напитки снимают на винтажную 35-мм камеру под микроскопом с 1000-кратным увеличением. Для удачного снимка может потребоваться пара сотен попыток.

[показать]
Мартини

[показать]
Водка

[показать]
Текила

[показать]
Шабли

[показать]
Дайкири

[показать]
Маргарита

[показать]
Шампанское

Орхидея Vanda Yano Blue 'Boonserm'
[показать]

Орхидея Prosthechea fragrans
[показать]
Prosthechea fragrans произрастает на Ямайке, Мексике, Гватемале, Гондурасе, Никарагуа, Коста-Рике, Панаме, Кубе, Доминиканской Республике, Гаити, Тринидаде и Тобаго, Французская Гвиана, Суринаме, Гайане, Венесуэле, Колумбии, Эквадоре, Перу, Боливии и Бразилии во влажных тропических лесах на высотах до 2000 метров над уровнем моря. Ее бело-зеленые небольшие напоминающе ракушку цветки одни из самых ароматных. Они пахнут медом и ванилью. Цветет Prosthechea fragrans обычно зимой ли весной, но сильные экземпляры могут цвести чаще. Эту орхидею очень легко выращивать. Ее называют "душистая энциклия".
Синонимы: Anacheilium fragrans, Encyclia fragrans, Epidendrum cochleatum, Epidendrum fragrans, Hormidium fragrans

Орхидея Clowesia dodsoniana
[показать]

[показать]

[показать]

[показать]

[показать]

[показать]

[показать]

Гимназии были открыты даже для "кухаркиных" детей, но стоило образование 40 рублей в год

В 1912 году одесские школьники были обязаны носить мундиры своих учебных заведений, опасались всевидящего ока инспекторов и защищали честь города на футбольных полях. Вопреки устоявшемуся мифу советских времен о недоступности среднего образования для простых людей в дореволюционной России, на самом деле при царе получить заветный «аттестат зрелости» могли дети из любых сословий.

Среднее образование 100 лет назад делилось на две ступени — среднюю и низшую. Современная начальная школа из четырех классов соответствовала тогдашним начальным училищам. В них отправляли детей с семи-восьми лет, а обучение было бесплатным. В Одессе 100 лет назад было 97 таких училищ! Для неуспевающих учеба в начальном училище могла затянуться на четыре или на пять лет — по правилам того времени двоечников запросто могли оставить на второй год. Поэтому на следующую среднюю ступень — в гимназию, реальное или коммерческое училище — наравне с 10- и 11-летними детьми порой поступали настоящие «недоросли» по 12—13 лет.

ЧЕТЫРЕ ЯЗЫКА. Особо престижными средними учебными заведениями 100 лет назад считались гимназии. Учеба в них длилась восемь лет, а аттестат об окончании давал право поступить в вуз без экзаменов. Однако и в гимназиях действовало железное правило: за плохую учебу — на второй год. В старших классах можно было запросто увидеть сидящих за одной партой великовозрастных «дядек» с усиками и подростков лет 14—15-ти.

[показать]

Бабель окончил училище

Среди обязательных предметов были латынь, немецкий и французский языки, русский и церковнославянский языки, математика, физика, история, география, чистописание и закон Божий. По всем этим предметам каждый год необходимо было сдавать серьезные «внутренние» экзамены. В отличие от нынешних учителей, тогдашних преподавателей невозможно было задобрить денежным подношением — они считались госслужащими и получали от 85 рублей в месяц, при том, что средняя зарплата по Одессе составляла всего 45 рублей.

Образование в гимназиях стоило не так уж дорого — от 30 до 40 рублей в год. Однако для кухарки, дворника или простого городового с месячным доходом в 30—45 рублей даже эта сумма была неподъемной. Поэтому 90% гимназистов были отпрысками состоятельных семейств — адвокатов, офицеров и купцов.

В то время в Одессе было всего пять государственных гимназий. Самой знаменитой была Ришельевская гимназия №1 на улице Садовой, 1. В частных же плата за обучение была на порядок выше — от 50 до 100 рублей в год. Самой экзотической среди них была «Гимназия одесского союза русских людей» на Новосельского, 94. Это заведение было основано тогдашними радикалами националистического толка, озабоченными «русской идеей». Она отличалась усиленным преподаванием русского языка и словесности, а также закона Божьего.

[показать]
Реалист из греческого училища

РЕАЛИСТЫ. Подростки из менее состоятельных семей учились в коммерческих и реальных училищах. Эти заведения с семи- и восьмилетним обучением отличались от гимназий более «практичными» предметами: в них преподавали бухгалтерию, коммерческую арифметику, корреспонденцию на русском, немецком, английском или французском языках, товароведение и экономику.

К слову, Леонид Утесов учился в коммерческом училище Файга на улице Торговой, 14. Это же училище окончил писатель Исаак Бабель. Плата за обучение составляла от 20 до 40 рублей в год. Но порядки и даже форма были такими же, как и в престижных гимназиях. Однако гимназисты и реалисты вовсю враждовали: по полицейским сводкам, не менее одного-двух раз в месяц между учениками разных учебных заведений вспыхивали массовые драки, во время которых использовали кастеты и утяжеленные свинцом бляхи ремней.

ПАКОСТИЛИ НАДЗИРАТЕЛЯМ И БРЕДИЛИ ФУТБОЛОМ

Помимо плохих отметок в качестве «стимула» к прилежанию преподаватели вовсю использовали лишение обеда (ученика могли оставить на лишние пару часов зубрить предмет после занятий), а также удары указкой или линейкой по рукам. Железная дисциплина была обязательна для гимназистов и во внеурочное время — даже на обычной прогулке с родителями или сверстниками ученики должны были носить тесные мундиры, уставные фуражки и шинели.

[показать]

Карикатура на гимназиста

К слову, обмундирование стоило недешево — до 70 рублей. Поэтому гимназическую униформу часто шили на вырост — к концу восьми классов гимназисты из малообеспеченных семей приобретали вид настоящих партизанов.

За поведением гимназистов вне школы были обязаны следить гимназические надзиратели из отставных унтер-офицеров или особо строгих преподавателей предпенсионного возраста. Надзиратели были настоящим бичом для гимназистов и реалистов — даже за невинную шалость в виде курения или прогулки без фуражки можно было Читать далее...

[показать]
Автор: Высоцкий С.А.
Издательство: Наукова думка
Год издания: 1985
Количество страниц: 210
Язык: русский
Формат: DJVU
Размер: 39 Мб

Монография Киевские граффити XI—XVII в.в. завершает эпиграфическое исследование в древних архитектурных памятниках Киева, начатое автором в Софийском соборе в 1957 г. и продолженное в последующие годы в церкви Михаила Выдубицкого монастыря, Золотых воротах, Кирилловской церкви, руинах Успенского собора, пещерах Киево-Печерской лавры. Вновь обнаруженные граффити — надписи и рисунки, сделанные в древности на стенах упомянутых построек, публикуются в настоящей монографии с подробным историческим комментарием, чтением текстов, палеографическим разбором, датировками и т. д. В книге подводится итог исследования граффити архитектурных памятников, которые вместе с изданными надписями Софийского собора представляют собой эпиграфический свод — корпус граффити древнего Киева. Издание граффити — оригинальных памятников письменности XI—XVII вв. из Киева — представляет интерес для историков, палеографов, лингвистов и всех, кто интересуется вопросами истории Киевской Руси.

скачать

В Вене есть австрийский завод Ögussa GmbH, который производит заготовки для ювелирных заводов и мастерских.

Также занимается изготовлением лабораторного оборудования из цветных и драгоценных металлов, выливает мерные золотые и серебряные слитки.
В качестве сырья для слитков используется ювелирный лом, бракованные и не модные ювелирные украшения.

[показать]

Поступающие для плавки золотой лом загружается в специальные плавильные печи, под влиянием высокой температуры доводится до жидкой однородной массы, которая отливается в формы для получения слитков.

Материал, поступающий в плавку, называется шихтовым, или шихтой. Шихта может быть в виде чистых металлов, бракованных слитков и изделий, лома и отходов ювелирного производства. Шихтовый материал обязательно подвергается различной обработке.

Отходы и лом драгоценных металлов проходят очистительную обработку и только после этого поступают в плавку.


Плавку драгоценных металлов производят в индукционных печах с графитовым тиглем. Шихтовый материал загружается в тигель – огнеупорный сосуд плавильной печи, в котором расплавляют металл.



Тигель перед загрузкой в него металла прогревают, на дно прогретого тигля засыпают флюс. Затем в тигель загружают шихту и задают нужную температуру. После расплавления шихты расплав покрывают небольшим количеством свежего флюса и перемешивают. Не понижая температуры нагрева, расплаву дают отстояться, чтобы флюс отшлаковал ненужные оксиды и примеси, вводят раскислитель.



При плавке расплав из золота нагревают до 1200… 1250 °С



Для отливки слитков драгоценных металлов используют чугунные и стальные изложницы.



Изложница, или ингус, представляет собой металлический брусок с выфрезерованным пазом по форме будущего слитка. Изложницы прокаливают до температуры 500…550°С с технологическими смазками. Смазка обеспечивает хорошее качество отливаемых слитков, т. е. хорошее растекание расплава по ячейке. Весь процесс напоминает, как хозяйка готовит на кухне песочное печенье в формочках – форму нужно нагреть, потом смазать специальным графитным напылением, чтобы золото не пригорело.



Когда расплав готов, металл отливают. Расплав отливают через сливной желоб тигля в изложницы, и после полной кристаллизации и выдержки слиток извлекают.



Расплавленное золото вязкое и текучее, напоминает кисель. Застывает довольно быстро – даже в газовом факеле и горячей форме оно кристаллизируется всего за несколько секунд. После этого рабочие вынимают слиток и опускают его в холодную воду.



Прежде чем на слитке будет выбита информация о нем, в химическую лабораторию завода отдают небольшой пробник плавки. Если золото окажется недостаточно чистым, его снова переплавят.

Каждый слиток получает собственный номер, помимо этого на нем выбивается клеймо золотоизготовителя и проба.

[показать]
Ответ на этот вопрос интересует довольно большое количество, как обычных людей, так и начинающих нумизматов. А ведь и в самом деле интересно узнать из чего же их делают. Возможно, и Вы когда-то задавались подобным вопросом. В свое время, когда я только начинал увлекаться нумизматикой и коллекционированием монет, меня тоже интересовал этот вопрос. Именно поэтому сегодня я решил написать про монетные металлы и сплавы.

На протяжении многих веков, начиная со дня появления первых металлических денег, для чеканки разменной монеты использовались различные металлы и сплавы. В России, начиная с 1700 года, довольно длительное время монеты чеканились из трех основных металлов: золото, серебро и медь. Однако в 1828 году к этим металлам добавилась платина. Правда, монеты из платины чеканили недолго, всего 17 лет. В 1845 году выпуск платиновых монет был прекращен, а сами монеты были изъяты из обращения. Такое положение сохранялось до 1926 года, когда в СССР впервые было принято решение заменить медь в монетах алюминиевой бронзой. Серебряные монеты чеканились до 1931 года, после чего серебро заменили мельхиором. С этого момента начинается эпоха сплавов недрагоценных металлов, которая продолжается до сих пор. Есть правда небольшое исключение – юбилейные и памятные монеты, выпускаемые специально для коллекционеров. Начиная с конца 70-х годов (памятные монеты Московской Олимпиады), некоторые юбилейные и памятные монеты чеканятся из драгоценных металлов, в частности из золота, серебра, платины и палладия.

Итак, предлагаю ознакомиться с кратким описанием и свойствами металлов и сплавов, из которых, начиная с 1700 года, в России выпускались монеты:

1. Золото.

Первые в истории денежного обращения монеты были сделаны из сплава, основную часть которого составляло именно золото (75%). И вообще это первый металл, открытый человеком.



Химический символ Au (лат. Aurum). Плотность 19,32 г/см3, температура плавления 1063°С. Мягкий металл красивого жёлтого цвета. Имеет хорошие литьевые качества, пластичность и ковкость. Химическая стойкость золота очень высока, оно не растворяется в кислотах и щелочах. На воздухе не изменяется. Растворимо в царской водке (концентрированная смесь азотной и соляной кислот), в ртути, а также в некоторых комплексообразующих растворах, таких как цианиды. Устойчиво к внешним воздействиям. Очень высоко ценится. Использовалось для чеканки монет крупного достоинства. Поскольку золото имеет низкую механическую прочность, обычно используется в виде различных сплавов, чаще всего с медью, которая в свою очередь значительно повышает твёрдость и стойкость к истиранию.

Содержание золота в сплаве определяется пробой. В России и в СССР до 1927 года проба выражалась в золотниковой форме, т.е. в количестве золотников (4,266 грамма) чистого золота в 1 фунте (96 золотников = 409,5 грамма) сплава. Например, 75 проба означает содержание 75 золотников чистого золота в фунте сплава. С 1927 года применяется метрическое выражение пробы, т.е. количество весовых частей чистого золота в 1000 частях сплава. Перевод золотниковой пробы в метрическую производится делением на коэффициент 0,096. Так, 75 золотниковая проба соответствует (75:0,096 = 781) семьсот восемьдесят первой (781°) метрической пробе. Обратный перевод производится умножением метрической пробы на этот же коэффициент. Например, девятьсот восьмидесятая метрическая проба (980°) соответствует (980 х 0,096 = 94,1) или 94 1/10 золотниковой.

В России и СССР для чеканки монет использовались следующие пробы золота:

75 (781°) - в 1718-1728 годах;

86 2/5 (900°) - в 1886-1911 и в 1923 годах;

(917°) - в 1755-1796 и в 1817-1885 годах;

(969°) - в 1701-1711 и в 1729-1748 годах;

(979°) - в 1757-1796 годах;

94 1/10 (980°) - в 1712-1716 годах;

94 2/3 (986°) - в 1796-1805 годах.

В настоящее время для выпуска памятных монет используется золото 999° пробы.

2. Серебро.

В сплав, из которого чеканили первые в истории денежного обращения монеты, наряду с золотом, входило и серебро (25%).



Химический символ Ag (лат. Argentum). Плотность 10,5 г/см3, температура плавления 961°С. Мягкий металл красивого серебристого цвета. Обладает высокой пластичностью и ковкостью. Хорошо штампуется. Литьевые качества серебра низкие. Химическая стойкость серебра заметно ниже, чем у золота. Растворяется в азотной кислоте и некоторых других соединениях. Окисляется на воздухе в присутствии сероводорода с образованием патины чёрного цвета, которая предохраняет металл от дальнейшего окисления. Серебро значительно твёрже золота. Из-за невысокой твёрдости и стойкости к истиранию для чеканки монет используется в виде сплавов, чаще с медью, которая значительно повышает его механические характеристики. Иногда в качестве лигатуры используются другие металлы, например мышьяк (в 1726-27 гг.). Содержание чистого серебра в сплаве выражается пробой, которая рассчитывается аналогично расчёту пробы для Читать далее...

[показать]
Название: Нумизматика Беларуси
Автор: Рябцевич В.Н.
Издательство: Минск, "ПОЛЫМЯ"
Страниц: 688
Формат: PDF
Размер: 58,20 Мб
Качество: Нормальное
Язык: Русский
Жанр: Нумизматика
Год издания: 1995
ISBN: 5-345-00737-3

В книге рассказывается о происхождении денег, монетах и кладах, об истории денежного обращения в Белоруссии с древнейших времён до конца ХХ века.
По сути, книга является непревзойдённой нумизматической энциклопедией, интересной историкам, коллекционерам не только из Белоруссии. Книга снабжена каталогом монет, от древнеримских до советских, имевших хождение на территории Белоруссии или найденных в кладах, таблицами, схемами, картами монетных находок и т.д.
скачать

Фитодизайн - художественное проектирование облика интерьера с использованием растений.
Главная задача фитодизайна (как и дизайна в целом) - достигнуть определённого впечатления.

[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать] [IMG]http://izhevsk.ru/forums/icons/forum_pictures/002697/thm/2697294.jpg" />

Считается, что первый в истории рекламный плакат напечатал книготорговец Батдольд в 1482 г. для рекламы нового издания "Геометрии" Эвклида. Он не сохранился. До нас дошел плакат 1491 г., который предлагал почтенной публике рыцарский роман "Прекрасная Мелузина". Этот графический лист примечателен еще и тем, что здесь впервые использованы эротические мотивы. "Отцом" рекламного плаката в современном его виде считается француз Жюль Шере, график и декоратор сцены, основавший в 1866 г. небольшую литографию в Париже. Его веселые персонажи нравились как широкой публике, так и профессионалам-дизайнерам. Часто он работал в манере, напоминавшей импрессионистов. В Париже в 1889 и 1890 гг. прошли две его персональные выставки

[показать]

Известным широкой публике Тулуз-Лотрек стал именно благодаря рекламным листам на афишных тумбах, появившихся в те годы на парижских тротуарах. Первый же из них - плакат открывшегося в 1889 г. "Мулен Руж" со скандально известной танцовщицей Ла Гулю ("Ненасытная") - произвел фурор. Прохожие толпились около мест расклейки, пытаясь расшифровать подпись художника. Плакаты срывали, чтобы отнести к себе домой. Скажем попутно, что судьба самой "Ла Гулю" - Луизы Вебер - сложилась трагически. Получая фантастические средства от великосветских щеголей во время выступлений в кабаре, она, постарев, быстро их растратила, пыталась работать в цирке, потом стала прислугой в публичном доме и, наконец, побирушкой на парижских улицах. От прошлого у нее до смерти сохранилась только белая юбка из Мулен Руж, в которой ее изобразил когда-то Тулуз-Лотрек. Из нее она сделала занавеску на окно своей лачужки, где и умерла.

Живя в грязных и дымных городах эпохи промышленного переворота, человек был включен в ритм монотонной, нетворческой работы. Глаз искал чего-то отличного от скучных поверхностей однообразно двигающихся машин. Вместе с тем значимым потребителем художественной продукции становился разбогатевший средний класс, промышленники и торговцы, люди, не обладавшие столь изощренным вкусом, эстетическим чутьем, художественным образованием, как прежняя аристократия. Приходя домой из Сити, возвращаясь со своих заводов в Манчестере, Лионе или Руре, "новым" англичанам, немцам, французам хотелось быть окруженными красивыми вещами.

Наиболее выдающиеся представители стиля "модерн", как уже отмечалось, не живописцы, а дизайнеры. Среди всемирно известных мастеров кисти к модерну можно безусловно отнести разве что венского художника Густава Климта, чьи "Поцелуй" и "Юдифь" вошли в большинство альбомов по модерну. Но, как правило, альбомы эти заполнены не живописью, а архитектурой, керамикой, мебелью, украшениями, моделями одежды, стеклом, книжными иллюстрациями. Есть даже унитазы в "стиле модерн". Среди авторов модерна был и всемирно известный архитектор и дизайнер, англичанин Чарльз Ренни Макинтош. Именно в его честь назван знаменитый компьютер, используемый для графических программ.

Для увеличения нажми на меня!

Самое почетное место среди художественной продукции модерна занимает рекламная графика. Популярнейшим рекламным художником, работавшим в этом стиле, был Альфонс Муха. Чех по национальности, начавший свою карьеру художником-самоучкой в Вене, получивший затем художественное образование в Мюнхене, он нашел настоящее признание в Париже. Уже в зрелые годы Муха уехал за материальным благополучием в США, но умер на родине - в Праге, - через несколько дней после оккупации ее фашистами.

1096d27fa7fd2d65a713fa4a2a9dc659_PUBL-12_1[1].jpg

Имя ему сделали афиши спектаклей с участием примы парижской сцены - Сары Бернар. Но затем он стал рисовать плакаты, которые рекламировали пиво, типографию, железнодорожную компанию, самодеятельный хор, детское питание "Нестле", колу, велосипеды и многое другое. Альфонс Муха был "отцом" жанра фирменного рекламного календаря. Работал он и в жанре малой рекламной графики: рисовал меню, рекламные открытки, пригласительные билеты. Общим для них, помимо самого стиля, в котором господствовала причудливая волнистая линия, был "имиджевый" подход к объекту рекламы. На его плакатах редко увидишь рекламируемый товар или образ покупателя. Заявлена лишь позиция товара как объекта престижного, незаурядного, соответствующего "духу времени". Особенностью Мухи было и чрезвычайно широкое использование в рекламе романтизированного женского образа, независимо от того, имел ли он хоть какое-то отношение к рекламируемому товару или услуге.

В конце XIX века рекламный плакат был официально признан фактом если и не "высокого искусства", то культуры. Инициатором выступила, как ни странно, Россия. В 1897 г. в Петербурге под покровительством "Общества поощрения художеств" открылась Международная выставка афиш. Это был первый общественный смотр нового жанра. Выставка, оказавшая большое воздействие на становление изобразительной рекламы в России, собрала около 700 произведений из 13 Читать далее...