Это цитата сообщения ГалаМаг Оригинальное сообщение
Бунин в воспоминаниях современников
Б.К. Зайцев
[350x471]
«Всегда он мне “нравился”. С самых юных лет, когда я был начинающим писателем, а он уже известным, он мне именно нравился “бессмысленно” и бездумно: как нравится лицо, закат, запах леса. Кончая жизнь и о нём думая, нахожу, что относился к нему, собственно, как к явлению природы — стихии. В его облике, фигуре, движениях, манере говорить, неповторимой одарённости всегда было для меня некое обаяние, внеразумное.
Первые встречи связаны с Москвой — молодой богемой левого литературного направления (сам он к ней не принадлежал, но бывал у нас). А с другой стороны, оба мы были членами вовсе противоположной “Середы”, кружка более взрослых писателей-реалистов.
“На половине странствия нашей жизни...”, лет в тридцать пять, был он изящен, горд, самоуверен. В большую публику не проходил. Горький, Андреев шумели, он — нет. Но прочная литературная оценка его росла. В 1910 году выбрали его в академию, по разряду “изящной словесности”.
Война, годы предреволюционные и сама революция сильно нас разбросали. Только тут, в эмиграции, жизнь снова сблизила. Встречались постоянно и в Париже, но особенно остался в душе Грасс, милая вилла “Бельведер”, скромная, с поразительным видом на Канн, море, гора Эстерель направо. Юг, солнце, свет, необъятная ширь, запах лаванды, тмина — порождение Прованса — и вообще дух поэзии, окружавший жизнь Ивана, Веры, молодых писателей-друзей, с ними живших (Л. Зуров, Галина Кузнецова).
По утрам трое мы строчили каждый своё в верхнем этаже, моя Вера с Верой Буниной (подруги с юношеских лет, ещё в Москве) вели женские свои разговоры, а внизу в большом светлом кабинете Иван писал какую-нибудь “Жизнь Арсеньева” или “Цикады”.
Весь в белом, тонкий, изящный, теперь уже много старше, чем в Москве во времена “Середы”, но лёгкий и быстрый, как прежде, опять нравился как-то художнически: ну вот, особое существо, даровитейшее в каждом слове, движении, — пусть характер нелёгкий (не всем легкими быть, выдающимися же особенно), но какой-то человек-стихия. Всё в нём земное, в некотором смысле языческое. Мережковский сказал о Толстом: “Тайновидец плоти”, — верно. Бунин Толстого обожал. Ему нравилась даже форма лба его: “Ты подумай, ведь как у зверя надбровные...” В юности, как это ни странно, Иван был даже одно время толстовцем (о чём сам писал). С годами это ушло, преклонение же перед Толстым — толстовской зоркостью, изобразильностью осталось.
У самого Ивана внешней изобразительности чуть ли не больше, чем у Толстого. Почти звериный глаз, нюх, осязание. Не хочу сказать, что был для него закрыт высший мир — чувство Бога, вселенной, любви, смерти: он это всё тоже чувствовал с неким азиатско-буддийским оттенком. Будда был ему чем-то близок. Но вот чувство греха, виновности вполне отсутствовало. “Нет, дорогой мой, я никого не убивал, не крал ничего...” — не сомневаюсь, и никто его в этом не подозревал. В общем же “тайновидец плоти” был ему ближе Будды. А к концу жизни самая эта плоть, которая у него к старости и ослабела, существом его как раз и завладела очень, стала как бы даже душить объятиями своими».
[350x275]
«Я часто наводил разговор на “Господина из Сан-Франциско”, желая как можно больше услышать от Бунина о том, как и почему написан им этот необыкновенный рассказ, открывший — по моему мнению — совершенно новую страницу в истории русской литературы, которая до сих пор, за самыми незначительными исключениями, славилась изображением только русской жизни: национальных характеров, природы, быта. Если у наших классиков попадались “заграничные куски”, то лишь в той мере, в какой это касалось судеб России или русского человека.
В нарушение всех традиций Бунин написал произведение, где русским был только замечательный язык и та доведённая до возможного
[800x484]М.Врубель Демон сидящий 1890
В 1891-м году, к 50-летию со дня смерти Лермонтова, было издано юбилейное собрание сочинений поэта, к оформлению которого были привлечены многие известные художники того времени. Среди прочих оказался и Врубель, которого тогда никто не принимал всерьез. Однако именно рисунки Врубеля к поэме "Демон" как нельзя лучше подошли к самой сути лермонтовской поэзии. Без иллюстраций Врубеля цель художественного издания сочинений Лермонтова не была бы достигнута.
Критики больше всех поносили именно Врубеля за "непонимание Лермонтова", за безграмотность и неумение рисовать. Даже ценители искусства, критики и художники не поняли рисунков Врубеля. Стасов назвал их «ужасными», Репину Врубель стал «неприятен в этих иллюстрациях». В то время лишь в узком кругу молодых художников и ценителей понимали значение этих рисунков Врубеля, их адекватность произведениям поэта. Никто из иллюстраторов Лермонтова ни до, ни после Врубеля не подошел к его творческому и философскому миросозерцанию так близко, как это удалось художнику, заколдованному «Демоном» Лермонтова и своим собственным.
"Печальный Демон, дух изгнанья,
Летал над грешною землей,
И лучших дней воспоминанья
Пред ним теснилися толпой
Тех дней, когда в жилище света
Блистал он, чистый херувим,
Когда бегущая комета
Улыбкой ласковой привета
Любила обменяться с ним..."
[700x509]Летящий Демон
[278x40]
[200x300]Родилась в Тбилиси (Грузия).
1987 Окончила Тбилисское хореографическое училище. Педагоги Серафима Векуа и Вахтанг Чебукиани
1987-1988 Стажировка в Ленинградском хореографическом училище им. А.Я. Вагановой. Педагог Людмила Сафронова
1989-1990 Артистка Тбилисского академического театра оперы и балета им. З.П. Палиашвили.
В репертуаре - главные партии в балетах "Жизель" и "Серенада", миниатюры Г. Алксидзе
1990 Лауреат Международного балетного конкурса в Джексоне ( США ). Репетитор Наталья Золотова.
1991 Антреприза "Нина Ананиашвили и ее друзья". Стажировка в Датском Королевском балете ( Копенгаген )
С 1992 Солистка балета Мариинского театра. Педагоги-репетиторы Ольга Моисеева и Нинель Кургапкина ( с 1994 г. )
[527x700]Irma Nioradze Dying Swan
Уже в начале творческой карьеры было очевидно, что Ирма Ниорадзе обладает всеми данными, чтобы стать классической балериной в лучшем смысле этого слова. Талант ее был столь ярок, что о блестящем будущем Ирмы говорили уже во время учебы в Академии Балета.
Шли годы и артистическое, техническое развитие балерины оправдало все надежды.
[433x800]Это цитата сообщения Syamuka Оригинальное сообщение
Воспоминания...
Лето... это свет и тепло... яркие краски и удивительные цвета...
Это теплая вода в озере и теплое, иногда, горячее солнце.
Лето - это высокие травы, это лилии в садах... Это мальвы, ромашки и васильки...
Это запах сена и первые стожки...
Это лесная прохлада, терпкий запах хвои, и предрассветное пение птиц...
Это звенящий ручей и светлая нежность берез...
Это земляника...
Это извивающаяся лента тропинок и дальних дорог...
Это... напоминание о приближающейся осени, где будут, неминуемо, воспоминания о лете...
1
[700x554]
[800x382]
[250x36]То у нас улыбки, то терзанья, то укоров леденящий душ, то слиянье губ, и рук, и душ, то вражда почти до обожания. Кто ж поможет разгадать секрет — любим мы друг друга или нет?
[250x36]Нет,друзья не там, где за столом
Друг за друга тосты возглашают.
Дружба там, где заслонят плечом,
Где последним делятся рублем
И в любых невзгодах выручают
[250x36]Как легко обидеть человека!
Взял и бросил фразу злее перца…
А потом порой не хватит века
Чтоб вернуть обиженное сердце…
Стихи Эдуарда Аркадьевича Асадова (1923-2004) в 1960-1980-е годы были невероятно популярны среди молодёжи. Миллионы людей читали книги этого поэта – хотя иногда тексты казались наивными, сентиментальными, даже простоватыми. Но школьники, начинавшие писать стихи, делали это «по Асадову».
[250x36]Я могу тебя очень ждать
Долго-долго и верно-верно
И ночами могу не спать
Год и два, и всю жизнь, наверно.
Пусть листочки с календаря
Облетят, как листва у сада
Только знать бы, что всё не зря,
Что тебе это вправду надо.
Слово о любви Эдуард Асадов Инна Мень
Это цитата сообщения nik1966 Оригинальное сообщение
Не тратьте слёз
Не тратьте жизнь на тех, кто вас не ценит,
На тех, кто вас не любит и не ждёт,
На тех, кто без сомнений вам изменит,
Кто вдруг пойдёт на "новый поворот".
Не тратьте слёз на тех, кто их не видит,
На тех, кому вы просто не нужны,
На тех, кто, извинившись, вновь обидит,
Кто видит жизнь с обратной стороны.
Не тратьте сил на тех, кто вам не нужен,
На пыль в глаза и благородный понт,
На тех, кто дикой ревностью простужен,
На тех, кто без ума в себя влюблён.
Не тратьте слов на тех, кто их не слышит,
На мелочь, не достойную обид,
На тех, кто рядом с вами ровно дышит,
Чьё сердце вашей болью не болит.
Не тратьте жизнь, она не бесконечна,
Цените каждый вдох, момент и час,
Ведь в этом мире, пусть не безупречном,
Есть тот, кто молит небо лишь о вас!
Это цитата сообщения nadia_obo Оригинальное сообщение
Вспоминая ЛУЧАНО ПАВАРОТТИ (12.10.1935 - 06.09.2007)
Пожалуй, он был единственным академистом, которому удалось сделать свое творчество безоговорочно массовым жанром. Сингл Паваротти Nessun dorma (из оперы Джакомо Пуччини «Турандот») в 1990-м оказался на втором месте в национальном британском хит-параде, чего больше никогда не удавалось сделать ни одному классическому произведению. Талант Паваротти был от бога. Певец раз и навсегда покорял публику своим фирменным «до» во второй октаве и проникновенно доверительной манерой пения, не убитой безупречным профессионализмом.
[330x97]Особую роль в исполнении данной музыкальной композиции отводят женской партии, именно поэтому в танцевальном мире ча-ча-ча принято называть «танцем кокетки». Красивые и грациозные движения тела, элегантность в каждом жесте – ча-ча-ча танец уверенных в себе женщин, которые ни на секунду не сомневаются в своей неотразимости и привлекательности.
Танец ча - ча - ча - это заигрывания и искушения, на которое способна только влюбленная женщина. Это танец откровения и желания, в котором партнерша демонстрирует свою красоту и соблазнительность своего тела.
[547x700]Pussycat Dolls - Sway (ча-ча-ча)
Окунувшись с головою,
В ритмы танца невзначай.
Я в истоме салютую,
Суматоха дней прощай!
Миг волшебного движенья,
Красота поющих тел.
Все, что даст мне вдохновенье,
Для грядущих в жизни дел.
[498x700]Ча-ча-ча латина
Кто придумал, этот танец?
Кто научно изложил?
Как же хочется, чтоб глянец,
Этот миг запечатлел.
Зал, у музыки во власти…
Поворот и снова шаг…
Здесь, добавим штрих от страсти
И улыбку на устах!
[700x467]Ты не бойся раствориться
В ритме танца иногда.
С музыкой душою слиться…
Танец - это жизнь всегда!
Ча-ча-ча входит в латиноамериканскую часть соревновательной программы по спортивным - бальным танцам.
Также в его коллекции немало работ, посвященных пейзажам родины.
[799x610]
[700x549]Это цитата сообщения Galyshenka Оригинальное сообщение
В час вечерний, час заката...
В час вечерний, час заката...
Пейзажи киевского художника Юрия Прядко (1980)
[показать]Старый мостик в село
Это цитата сообщения ГалаМаг Оригинальное сообщение
Андрей Седых. Воспоминания об Иване Бунине
[400x448]Потомственный журналист Андрей Седых (1902-1994) в 17 лет сбежал от большевиков из Феодосии через Константинополь в Париж, где окончил Школу политических наук и стал газетным репортером, проработав 20 лет парламентским корреспондентом эмигрантских газет «Последние Новости» и «Сегодня». Близкий знакомый всех русских парижан, секретарь Ивана Бунина во время получения им Нобелевской премии, автор очерковых книг о Париже и его обитателях. С 1942 года жил в США. Работал в старейшей русской газете «Новое русское слово», с 1973 года стал ее главным редактором. В Америке выпустил еще несколько книг, в том числе три издания воспоминаний ''Далекие, близкие'' о своих встречах с Буниным, Куприным, Алдановым, Мандельштамом, Волошиным, Бальмонтом, Шаляпиным…