
Ñåðèÿ ñîîáùåíèé "öèâèëèçàöèÿ êëàññè÷åñêîãî Êèòàÿ":
×àñòü 1 - ÃÎÍÊÎÍÃ. Î öèâèëèçàöèè êëàññè÷åñêîãî Êèòàÿ. 4. Êëàññè÷åñêèé ëå÷åáíèê
×àñòü 2 - Àâèàöèîííûå òåðìèíû - õàððèåðû, ôàëüêîíû, èãëû è ÿñòðåáû.
...
×àñòü 6 - Ôèëîñîôèÿ Êîíôóöèÿ è Çåíîíà-ñòîèêà ñåãîäíÿ è â äàëåêîì ïðîøëîì
×àñòü 7 - Ëåòíèé èìïåðàòîðñêèé äâîðåö â Ïåêèíå, ïàðê Èõýþàíü
×àñòü 8 - Áîëîíñêàÿ ñèñòåìà îáðàçîâàíèÿ íàì áåç íàäîáíîñòè, íàì áû áåç ýòèõ ó÷åíîñòåé ðàêåò äà áîìá ïîáîëüøå íàäåëàòü
×àñòü 9 - Êàëëèãðàôèÿ - êðàñèâûé ïî÷åðê
×àñòü 10 - Êèòàé õî÷åò âîññòàíîâëåíèÿ ëîãèñòè÷åñêèõ öåïî÷åê â ìèðå è ñðî÷íîãî ïðåäîñòàâëåíèÿ åìó êðåäèòîâ îò Çàïàäà. Êîìó-òî ãðîçèò ññûëêà íà îñòðîâ Ñâÿòîé Åëåíû
...
×àñòü 12 - Êóäà êîíü ñ êîïûòîì, òóäà è ðàê ñ êëåøíåé. Ëàâðîâ òîëüêî äâà äíÿ öàðñòâóåò â ÎÎÍ, íî óæå ïåðåáàëàìóòèë âñåõ òàì ðîññèéñêîé âûäóìêîé
×àñòü 13 - Ëåòíèé äâîðåö â Ïåêèíå (ïðîäîëæåíèå) è ÞÍÅÑÊÎ. Ðàáîòà èñêóñíûõ ãðàâåðîâ.
×àñòü 14 - Íàñêàëüíûå èçîáðàæåíèÿ è êåðàìèêà 18 ñòîëåòèÿ. Ñîâìåñòíûé âûïóñê ìàðîê Êèòàÿ è Êàçàõñòàíà.
http://www.visit-city.art/artists/11-november/bronzino/
17 íîÿáðÿ Äåíü Ðîæäåíèÿ Àíüîëî Áðîíçèíî (Agnolo Bronzino, íàñòîÿùåå èìÿ Agnolo di Cosimo, 1503–1572) – èòàëüÿíñêîãî õóäîæíèêà, âûäàþùåãîñÿ ìàíüåðèñòà, â ÷åì-òî ïðåäîïðåäåëèâøåãî ýñòåòèêó áàðîêêî.  èñêóññòâå Áðîíçèíî ìàíüåðèçì äîñòèãàåò íàèâûñøåãî ðàñöâåòà. Êàðòèíû çàïîëíåíû ôèãóðàìè, îáðàçóþùèìè ñâîèìè î÷åðòàíèÿìè êðàñèâûé, ñëîæíûé ðèñóíîê, îíè ðàñïîëîæåíû ôðèçàìè, ïàðàëëåëüíûìè êàðòèííîé ïëîñêîñòè, íî ìàñòåð íå ñòðåìèòñÿ ïåðåäàòü ðåàëüíîå òðåõìåðíîå ïðîñòðàíñòâî. Áðîíçèíî, áûâøèé ïðåèìóùåñòâåííî ïîðòðåòèñòîì, ñòðåìèëñÿ çàïå÷àòëåòü ñîöèàëüíûé ñòàòóñ ïîðòðåòèðóåìûõ, ñîõðàíÿÿ âìåñòå ñ òåì, òî, ÷òî ñîñòàâëÿëî â íèõ «áûòèå äëÿ äðóãèõ»
Ôëîðåíöèÿ, Ìåäè÷è, Ìèêåëàíäæåëî








Áåëîìðàìîðíàÿ ñêóëüïòóðà Íåïòóíà øèðîêî èçâåñòíà âî Ôëîðåíöèè. Îãðîìíûé ðàçìåð, ñòðàííûå ïðîïîðöèè ñòàòóè, ðàçíîìàñøòàáíîñòü ôèãóðû ìîðñêîãî áîãà, òðèòîíîâ è íèìô äàëè ôëîðåíòèéöàì ïîâîä èìåíîâàòü ñêóëüïòóðó èðîíè÷íî, íî âñ¸ æå ëþáîâíî: «Áüÿíêîíå» (èòàë. Il Biancone — Áåëûé âåëèêàí). Ãèïåðòðîôèðîâàííûå ïðîïîðöèè: îãðîìíàÿ ãîëîâà, øèðîêèå ïëå÷è, êàê è ôèãóðû òðóáÿùèõ â ðàêîâèíû òðèòîíîâ, áóêâàëüíî «çàñòðÿâøèõ» ìåæäó íîã «Áåëîãî âåëèêàíà», äåìîíñòðèðóþò õàðàêòåðíûå îñîáåííîñòè ìàíüåðèñòè÷åñêîé ñêóëüïòóðû è àðõèòåêòóðû âòîðîé ïîëîâèíû XVI âåêà âî Ôëîðåíöèè — «òåíäåíöèþ ñìåøåíèÿ ìàñøòàáîâ, íåñîðàçìåðíîñòè è äàæå íåñóðàçíîñòè îòíîøåíèé âåëè÷èí». Ýòî îñîáåííî çàìåòíî ïðè ñðàâíåíèè «Áüÿíêîíå» ñ íàõîäÿùèìñÿ íåïîäàë¸êó, çäåñü æå, íà Ïüÿööà Ñèíüîðèÿ Äàâèäîì Ìèêåëàíäæåëî: äâå ýïîõè (Âûñîêîå Âîçðîæäåíèå è ìàíüåðèçì), äâà ñòèëÿ è äâà ïî-ñâîåìó âûäàþùèõñÿ õóäîæíèêà.
Ôèãóðà Íåïòóíà âûñîòîé 4,2 ìåòðà, èçãîòîâëåííàÿ èç àïóàíñêîãî ìðàìîðà, áûëà çàâåðøåíà â 1565 ãîäó ê ñâàäüáå Ôðàí÷åñêî Ìåäè÷è I ñ âåëèêîé ãåðöîãèíåé Èîàííîé Àâñòðèéñêîé. Ñîâðåìåííèêè îòìå÷àëè, ÷òî ëèöî Íåïòóíà íàïîìèíàëî ëèöî âåëèêîãî ãåðöîãà Êîçèìî .
«Íåïòóíà» Àììàíàòè ïîäâåðãàëè ðåçêîé êðèòèêå, êàê ñî ñòîðîíû ñîïåðíèêîâ (êîììåíòàðèé ×åëëèíè, êîòîðûé â ñâîåé àâòîáèîãðàôèè îõàðàêòåðèçîâàë õóäîæíèêà êàê «äîñòîéíîãî» ïîñëåäîâàòåëÿ íåíàâèñòíîãî Áà÷÷î Áàíäèíåëëè), òàê è ñî ñòîðîíû èíòåëëåêòóàëîâ äâîðà Ìåäè÷è: «Àììàíàòè ñìîã ïîêàçàòü ñâîè ñïîñîáíîñòè ñ áîëüøèì òðóäîì, ïîýòîìó ïðîñòûå ëþäè ïðèäóìàëè äëÿ ñòàòóè íàçâàíèå „Áüÿíêîíå“, ïîä êîòîðûì îíà èçâåñòíà äî ñèõ ïîð, à ýòî îçíà÷àåò, ÷òî åäèíñòâåííàÿ ïîðàçèòåëüíàÿ âåùü â ýòîé ñêóëüïòóðå — áåëûé ìðàìîð, â äîïîëíåíèå ê íàñìåøëèâîìó ðåôðåíó „Àììàíàòî, Àììàíàòî, ñêîëüêî ìðàìîðà òû èñïîðòèë!“ (Ammanato, Ammanato, Quanto bel marmo t’hai