1.
[520x700]

2.
[514x700]

3.
[514x700]

4.
[532x700]

5.
[518x700]

6.
[590x410]

7.
[482x700]

8.
[539x700]

9.
[465x700]

10.
[590x443]

11.
[487x640]

12.
Читать далее...

1.
[320x480]

2.
[359x504]

3.
[475x700]

4.
[495x700]

5.
[541x700]

6.
[520x700]

7.
[524x700]

8.
[590x410]

9.
[543x700]

10.
[341x440]

11.
[590x393]

12.
Читать далее...

1.
[446x700]

2.
[386x550]

3.
[577x700]

4.
[508x700]

5.
[467x700]

6.
[526x700]

7.
[524x700]

8.
[466x700]

9.
[534x700]

10.
[590x393]

11.
[524x700]

12.
Читать далее...

1.
[367x550]

2.
[590x410]

3.
[533x700]

4.
[590x388]

5.
[320x480]

6.
[590x408]

7.
[340x514]

8.
[590x590]

9.
[494x700]

10.
[345x460]

11.
[590x401]

12.
Читать далее...

Девушка может выпить бутылку виски,
избить мужика сумочкой и идти домой по
темной улице одна, но в туалет она пойдет
с подружкой...

Те люди,которые говорят за спиной - всегда там и будут

Настоящая женщина должна быть вредная и капризная.
Christian Dior

Скромное офисное помещение в лондонском Ист-Энде. Небольшая комната, битком набитая платьями. The Beyond Retro Archive выглядит как среднестатистический магазин винтажной одежды, только просто так прийти сюда и купить платье невозможно. Впрочем, если назваться дизайнером и назначить встречу, вас пустят и всё покажут — бесплатно. «Мы начинали как архив принтов: сначала просто собирали образцы тканей, — рассказывает менеджер архива Джозеф О'Брайан. — Поэтому до сих пор клиенты чаще всего интересуются именно принтами. Мы до сих пор продаем много образцов принтов, но теперь разделяем то, что у нас есть, на рисунки для тканей, женскую одежду, одежду на каждый день. Еще у нас есть викторианский отдел с шелком, готическим кружевом. И само собой разумеется, есть секции кружева и лент, атласа и нижнего белья, украшений и блесток, бисера и стекляруса».

Архив — часть компании Beyond Retro. Основная ее деятельность — розничная торговля винтажными вещами: сейчас работает три магазина в Лондоне, один в Брайтоне и четыре в Швеции, а недавно открылся и небольшой магазин в Москве. «Для магазина мы делаем закупки в Канаде и Америке, а также в Европе и Индии. Большая часть нашей продукции приходит из магазинов подержанных вещей или вещей, сдаваемых в секонд-хенд. В Канаде наши сортировщики перебирают массу вещей, а мы высылаем им отчеты о продажах. Происходит постоянный мониторинг модных тенденций и спроса, чтобы понимать, что выбрать из всего винтажа, что мы хотим выставить в наших магазинах».


«Есть секции кружева и лент, атласа и нижнего белья, украшений и блесток, бисера и стекляруса»

Между выбором вещей для розницы и для архива есть большая разница. Для архива не так уж важно состояние вещи, ее размер или соответствие модным тенденциям. Процесс выбора куда больше связан с запросами клиентов. При этом клиенты могут быть совершенно разные — это массовые демократичные марки, независимые компании, крупные бренды, компании, занимающиеся интерьером, детской модой, бельем или уличной модой. Имена клиентов не разглашаются, но, по словам Джозефа, это и большая часть крупных недорогих магазинов, и некоторые дизайнеры, которых можно увидеть на Лондонской неделе моды, и представители люксовых брендов, которые заходят за аксессуарами вроде перчаток или поясов. «Это не обязательно британские дизайнеры. У нас был стенд на „Индиго“ в Нью-Йорке и на „Премьер-Вижн“ в Париже, так что с тех пор у нас много международных контактов. А еще у архива есть агенты в Японии и в Австралии. Я высылаю им образцы для продажи в других странах. Так что если какой-нибудь клиент из Японии приезжает в Лондон, агент направляет его ко мне. Большинство клиентов, конечно, из Лондона и Европы, это ближе всего».
Образцы тканей упорядочены по категориям. Те, что дополняют друг друга, находятся рядом. Дизайнеру это может быть полезно, если он составляет коллекцию и ему нужно, например, подобрать три образца, которые будут хорошо смотреться вместе. «Я всегда стараюсь быть в курсе того, что происходит: кто что придумывает, какая компания в каком направлении движется, — чтобы при встрече не показать им что-то, что они уже сделали в прошлом году».

Разные бренды работают по-разному. «Некоторые клиенты очень осторожны (что вполне понятно) и не выдают нам никакой лишней информации, они просто используют нас как источник идей. А некоторые приносят эскизы, дизайнерские разработки, и я делаю выборки для них в течение сезона. Я понимаю их дизайнерский взгляд, их способ видения формы, способ моделирования, так что это скорее похоже на творческий процесс. Я могу, например, сказать им — вы можете использовать эту форму для рисунка на платье. Второе, конечно, мне куда интереснее.

Работать приходится не только с дизайнером напрямую. «Иногда это своеобразный тандем дизайнера и закупщика. Закупщик приходит с идеей о том, что наиболее выгодно для компании, и с бюджетом, а дизайнер скорее видит практическую сторону: что будут носить, что нет. Так что иногда приходит один из них, иногда оба, это зависит от того, как работают творческие коллективы разных компаний. Иногда между ними возникает настоящий конфликт, а иногда они хорошо работают в паре. И дизайнер, и закупщик играют важную роль, хотя порой у них очень противоречивые мотивы. Например, дизайнер скажет — мы уже делали подобное в прошлом году, давайте придумаем что-то новое, а закупщик скорее подумает — вот этот стиль был очень успешным в прошлом году и очень хорошо продавался. И мне приходится находить баланс между двумя этими точками зрения».

Команда архива небольшая. Джозеф — менеджер, он отвечает практически за всё. Еще есть младший сотрудник, который помогает разрезать образцы тканей для встреч с клиентами. Но за порядком дел в шоу-руме и за списком встреч Джозеф следит сам, как и за перепиской и бухгалтерией. «Я всё время очень занят. И нужно постоянно помнить вещи вроде „о, у нас есть такая кружевная ленточка или вот такой цвет!“».

Общение с клиентами и заказы происходят по-разному. «Некоторые Читать далее...

Cтилист и старший редактор моды журнала Glamour Оксана Он рассказала Look At Me о плюсах и минусах своей профессии.

Нужно ли стилисту образование?

Образование необходимо каждому. Каким бы оно ни было, оно всегда полезно: в университете вы учитесь дисциплине, у вас повышается уровень грамотности. Что касается меня, я юрист в третьем поколении. Конечно, если меня посадить сейчас и попросить процитировать кодекс, я вряд ли что-то отвечу. Зато на любую другую тему смогу легко поддержать беседу: прочитанные в университете книги, может, и не сделали из меня выдающегося юриста, зато научили излагать мысли плавно, логично и более-менее конструктивно.

Что касается образования стилиста, то, наверное, здесь важнее внутреннее чувство прекрасного. Если оно у тебя есть, остальное появится с опытом. Где получить опыт? Начните с должности ассистента стилиста (по-настоящему профессионального и талантливого, а таких в Москве очень немного, несмотря на растущее количество). В этом мне повезло. Мой рабочий стаж начался в возрасте 19 лет с должности ассистента отдела моды. Откровенно говоря, на тот момент я не совсем понимала, чем конкретно хочу заниматься: писать, не имея журналистского образования, или стилизовать, до конца не осознавая, что на самом деле это подразумевает. До сих пор считаю, что мой первый директор моды — это мое самое большое везение. Наталья Алавердян непровзойденный стилист и человек невероятного таланта. Она удивительного масштаба личность, которая вдохновляет всех вокруг, и я оказалась не исключением.

Работа стилиста — это не схема с 9:30 до 18:00 и час обеденного перерыва.

Обладая от природы довольно взрывным и до невозможности вспыльчивым характером, я неизбежно столкнулась со следующими проблемами: неумением дипломатично решать конфликты, абсолютным дилетантством в лавировании между интересами многочисленных рекламодателей, собственными амбициями и корпоративной этикой. Среди прочего было трудно нести ответственность за каждый свой шаг, поступки и слова. С одной стороны, данная особенность характера чрезвычайно помогает: КПД вырастает в разы и мой рабочий день легко выходит за рамки положенных по Трудовому кодексу восьми часов. Но, с другой, и чудовищно вредит: даже сейчас, спустя пять лет работы, я не всегда нахожу в себе силы промолчать, даже когда это особенно необходимо. В сущности, неумение контролировать свою эмоциональную энергию и отсутствие самодисциплины привели меня к увольнению с первого места работы. Что я, в общем-то, считаю заслуженным.

Нужно ли учиться в специальных заведениях? Я убеждена, что лучшее учебное заведение для стилиста — та обстановка, в которой он вырос. Хотя не скрою, что порой чувствую недостаток классического базового образования, в частности в сфере истории моды и костюма. При этом я считаю, что подобное начинание имеет смысл лишь за границей: в учебных заведениях уровня St. Martins, Marangoni, Parsons и пр.

Откуда берутся идеи для съемки?

Работа стилиста — это не схема с 9:30 до 18:00 и час обеденного перерыва. Процесс выходит за рамки классического понимания работы, скорее это стиль жизни. Возвратившись домой, ты не можешь от нее просто отключиться: ты постоянно думаешь, находишься в состоянии поиска оригинальных решений, идей и бесконечной работы над собой.

За неимением того самого пресловутого образования и достаточного уровня знаний в области истории моды и костюма, практически каждый свой вечер я посвящаю устранению подобных пробелов с помощью книг, интересных статей и всевозможных блогов. Отличным учителем для меня стала классика зарубежного и советского кинематографа. Я выработала для себя систему просмотра: выбирая определенного режиссера, я открываю фильмографию и начинаю просмотр с самого первого фильма и так далее по списку. Таким образом удается не только проследить творческое развитие гениев кинематографа, но и структурированно, по десятилетиям, изучить особенности стиля того или иного десятилетия. К примеру, взять мною любимого Альфреда Хичкока: моду 50-х, 60-х и так далее годов я изучала по его фильмам «Головокружение», «Марни», «Завороженные», «Разорванный занавес» и, конечно же, «Птицы». Образ итальянской женщины, который так облюбовала для себя марка Dolce & Gabbana, у меня сформирован героинями фильмов «8,5», Dolce Vita, «Дорога» Федерико Феллини.

Процесс выходит за рамки классического понимания работы, скорее это стиль жизни.

Ты смотришь, запоминаешь и постепенно, сам того не замечая, создаешь нечто, отсылающее к тому, что когда-то видел. Идея не может родиться из ниоткуда, это некий продукт, который выдает твое сознание, переработав усвоенную когда-то информацию. И если вы необдуманно и безответственно потребляете информацию — американские блокбастеры, ток-шоу, сериалы, — то и выдаете в итоге нечто посредственное.

Фэшн-съемка от начала и до конца

Моя подготовка к съемке начинается за неделю. Сначала я формирую идею и в соответствии с ней собираю сториборды. Всего их три, у каждого свое назначение. Читать далее...

Нам потребуется:
- 1 небольшой отварной окорок
- зеленый лук
- 3 отварных яйца
- 2 небольших огурца
- майонез
- соль

Отварить окорок. Отварить яйца.

Порезать мелко курицу, яйца, зеленый лук, огурцы нарезать соломкой! Добавить майонез и соль. Всё перемешать!

ПРИЯТНОГО АППЕТИТА!!!

1 бессонная ночь;
21 g клея-карандаша;
1 глянцевый журнал;
1 ножницы;
1 линер;
2 руки.
Всё тщательно подготовить и сколлажить по вкусу :)

1.
[491x700]

2.
[446x700]

3.
[332x700]

4.
[495x700]

5.
[501x700]

6.
[494x700]

У нее свой неповторимый стиль одежды одновременно состоящий из моды начала 20-го века и ретро Советской эпохи.

Ульяна Сергиенко - модница со своим оригинальным вкусом, талантливый фотограф, а с недавних пор еще и модный дизайнер. Ульяну с детства тянет к моде, однако только когда ей стукнуло тридцать, она все же решила запустить свой бренд. Приехала к нам нынешняя столичная звезда из казахстанского города Усть-Каменогорска. Именно там прошло ее детство . Учителя отзывались о ней как о способной ученице. А одноклассники рассказывают, что она всегда выделялась из толпы. В 1997 году она отправилась покорять северную столицу. По слухам, там участие в ее судьбе принял небезызвестный Петр Листерман, устроивший Сергиенко фотосессию в Доминиканской республике. Была замужем за российским миллиардером Даниилом Хачатуровым. Сергиенко называют в западных фэшн-блогах Russian Lady. У нее свой неповторимый стиль одежды одновременно состоящий из моды начала 20-го века и ретро Советской эпохи .Главный редактор французского издания L’Officiel сравнила Ульяну с иконой стиля Дафной Гиннес. Оксана Лаврентьева предложила ей творить "под крылом" ее компании, согласилась, практически не раздумывая. Так появилась марка Ulyana Sergeenko.

Сама же Ульяна говорит о своей коллекции: «Это что-то вроде иллюстраций к журналу Vogue 1950-х годов, причем к советскому»

1.
[466x700]

2.
[520x700]

3.
[520x700]

4.
[520x700]

5.
[520x700]

6.
[520x700]

7.
[590x418]

8.
[520x700]

9.
Читать далее...

Я прощу Вас, как только смогу простить!
Бюрократия гордости – водка с перцем.
Я мечтаю увидеть, как мир блестит
Для людей, у которых легко на сердце.

Я прощу Вас за выборку скользких фраз.
Обтекаемость сущности - грех ли? Нет же!
Вам так хочется, чтобы любили Вас -
Это плохо и здорово… что-то между.

Я прощу Вас, конечно же. Я хочу!
Я прощала других – и лгунов, и даже
Я прощала предателей. Я плачу
За своё... не прощенная там... однажды...

Я прощу Вас, как мама простит дитя
За разбитую вазу – подарок ценный.
Я прощу Вас, чтоб новых прощать шутя.

Мне судьба Вас направила с ЭТОЙ целью!

Бренд

Чтобы успешно продавать – нужно создать бренд. В мире что-то новое придумать сложно; конкурируют не отдельные вещи, а бренды, их создающие. Кока-кола и Пепси делают примерно одно и то же. Но кто-то выбирает одних, кто-то других, и дело не в случайном выборе. Сформулируйте главные ценности вашего бренда. Поймите, чем он будет отличаться от других. Что уникального приобретет покупатель вместе с вашей вещью? Как он это увидит и поймет? Как сделать так, чтобы он потом снова к вам вернулся? Ответив на эти вопросы, вы поймете, что именно делать, а главное – как продать. Просто начните с описания бренда.



Исследование рынка

Определите, для кого вы будете работать, кто ваш покупатель? Опишите подробно все его характерные особенности. Делайте это так, будто описываете конкретного человека: где живет, сколько лет, какое образование, сколько зарабатывает, чем занимается в свободное время, что читает и т.д. Так вы подробнее изучите поведение и привычки своего потенциального покупателя и поймете, что и как ему предложить. Для каждой группы покупателей рекомендуется составить не один, а три обобщающих портрета. Быть может, ваше предложение интересно нескольким различным группам покупателей, значит, понадобится подготовить много портретов. Если вы не поленитесь и сделаете это, впоследствии вам будет гораздо легче разработать эффективные меры по привлечению и убеждению покупателей.



Ассортимент

Разрабатывая ассортимент своей коллекции, помните, что его важно разделить на три основных группы. Нагляднее эти группы выстроить в пирамиду. Верхушка пирамиды (20% всего ассортимента) – это вещи, которые создаются для того, чтобы о них написала пресса. Они должны привлекать внимание, быть особенными. Они могут быть даже не особенно удобными или практичными – главная их роль – привлечь внимание к марке. Вероятнее всего, на них вы ничего не заработаете, скорее даже наоборот. Середина пирамиды (40% ассортимента) – вещи «в тренде». Эта часть должна состоять из вещей, актуальных в рассматриваемом сезоне. 40% внизу – это основа, то есть базовые вещи – простые, качественные, ноские. Такая пирамида обеспечит коммерческий успех. А деньги – это то, на что вы будете развиваться дальше.



Цена

После того, как вы определили свою целевую аудиторию, станет понятно, сколько она готова платить за ваш продукт. Отсюда станет понятна розничная цена за ваши вещи. Это нужно обязательно понять в начале, чтобы не получилось так, что вы сделали вещи, которые не по карману вашим покупателям. Нужно идти именно от понимания целевой аудитории и розничной цены к себестоимости, а не наоборот. Например, если вы делаете футболки для школьников, то на первом месте для них является цена и принт, а качество имеет меньшее значение.



Наценки

Не забывайте, что есть розничная цена, оптовая цена и cебестоимость. Себестоимость – это то, во сколько вам обошлась сама вещь – ее разработка, пошив, ткань, фурнитура, остальные операционные расходы. Оптовая цена – это то, за сколько вы продаете свою вещь в магазин. Розничная – то, за сколько ее покупают в магазине. Существуют классические коэффициенты, по которым определяется оптовая и розничная цена. Для оптовой этот коэффициент равен 2.5. Например, если себестоимость 1000 рублей, то оптовая цена – 2500 рублей. Т.е. вы отдаете вещь с наценкой в 1500. Коэффициент для розничной цены в разных странах разный. Например, в Великобритании он 2.7, а в Японии доходит до 3.5. Мы же будем рассчитывать исходя из коэффициента 2. Он более всего подходит к российским реалиям, где практика предзаказа коллекций почти не развита, а у начинающих дизайнеров вещи уж точно возьмут только на реализацию. Таким образом, ваша вещь в магазине будет стоить 5000 рублей. Будьте к этому готовы.



Цикл

Помните, что производство и продажа одежды – это цикличный процесс. Придумали, разработали, пошили, продали и т.д. При схеме «2 сезона в год по предзаказам» работа состоит из следующих этапов:

Поиск ткани. Разработка дизайна (сезон 1).
Выбор ткани. Заказ ткани.
Создание лекал. Начало пошива образцов.
Коллекция разработана.
Создание плана производства. Окончание пошива образцов.
Начало сезона предзакзов.
Показ коллекции. Продолжение сбора предзаказов. Поиск ткани. Разработка дизайна (сезон 2).
Предзаказы окончены.
Все для начала производства заказано. Начало производства.
Производство.
Производство.
Приемка продукции с производства. Доставка в магазины.
Продолжение доставки в магазины. Поиск ткани. Разработка дизайна (сезон 3).
Такой процесс – классический. Каждому пункту соответствует один месяц, если вы хотите создавать две коллекции в сезон. Если четыре коллекции, то на каждый этап должно уходить две недели и т.д. Главное – очередность процессов – от нее никуда не деться.



Социальные медиа

Cегодня каждый пользователь интернета зарегистрирован в одной или нескольких социальных сетях. Если раньше были сайты, потом появились – блоги, то теперь интернет начинается с Читать далее...

Слушать этот музыкальный файл

Нам потребуется:
- 1/2 тушки кролика
- 150 мл воды
- 1 ст.л. (без горки) томатной пасты
- 2 средних помидора
- 3 зубчика чеснока
- 1/2 стебля сельдерея
- 1 луковица
- 2 ст.л. оливкового масла
- 2 лавровых листа
- морская соль
- свежемолотый черный перец

Мясо кролика вымыть, просушить и нарезать крупными кусками.

Разогреть в тяжелой кастрюле (можно в казане) 1 ст.л. оливкового масла и обжарить кусочки кролика с обеих сторон до золотистого цвета.

Чеснок и сельдерей нарезать мелко, лук - полукольцами,добавить все в кастрюлю к кролику и жарить несколько минут, время от времени помешивая.

Влить воду, посолить, поперчить, накрыть кастрюлю крышкой и тушить на медленном огне 20 минут.

Разогреть в сковородке 1 ст.л. оливкового масла, добавить мелко нарезанные помидоры. Посолить, поперчить и прогревать на медленном огне 10 минут, затем влить получившийся соус в кастрюлю, добавить томатную пасту, лавровый лист и тушить кролика до готовности.

ПРИЯТНОГО АППЕТИТА!

Тшека Уайт — участница показов Felder Felder, Osman и Fred Butler

Уроженка Ямайки Тшека Уайт, или просто Тринни, работает моделью с мая прошлого года. Скаут местного агентства Saint International заметил девушку в школе и предложил ей контракт. В этом же месяце она присоединилась к Storm в Лондоне и Silent в Нью-Йорке, Милане и Париже.

Несмотря на начало нового учебного года, в сентябре Тшека отправилась в Лондон: у шестнадцатилетней любительницы рока и регги появилась возможность попробовать себя на кастингах весенне-летних показов. Уайт удачно сделала свой первый сезон, пройдясь на Felder Felder, Osman, Fred Butler, House of Deréon, KTZ и Unconditional. Кроме того, девушка снялась для весенне-летнего лукбука Piers Atkinson и приняла участие в небольшой съёмке с начинающими моделями для i-D. После работы в Лондоне Уайт вернулась на Ямайку и продолжила учебу.

1.
[301x375]

2.
[319x480]

3.
[590x394]

4.
[385x480]

5.
[400x400]

6.
[289x480]

7.
[319x480]

8.
[344x480]

Слушать этот музыкальный файл

Слушать этот музыкальный файл

Мужчины, которые ненавидят женщин

Да будет зло изгнано злом (с)

Франшизы – сложное сочетание работы огромного количества специалистов и стечения обстоятельств. По пальцам можно пересчитать успешные полнометражные сериалы, которые бы оставались интересны зрителям на протяжении длительного времени. Основные бесспорно – «Джеймс Бонд», «Звездные войны», «Звездный путь», «Гарри Поттер», «Бэтман» и «Властелин колец - Хоббит» и многие менее значимые.

Чаще всего они основываются на многотомных оригиналах, которые успевают к моменту запуска фильма в производство обзавестись многомиллионной армией почитателей. Но есть ли среди них настоящая взрослая франшиза? «Сумерки», «Трансформеры», «Пираты» и многие другие – это фильмы, в первую очередь направленные на подростков, основных потребителей сегодняшнего кинематографа.

А т.к. век полнометражных сериалов недолог, мало кто из авторов оставляет своим наследникам не более десятка томов, то продюсеры находятся в постоянном поиске того, что сможет заменить им «курицу, несущую золотые яйца».

Но, в данном случае, идея о повторной экранизации мирового бестселлера, было решено на более высоком уровне. Эми Паскаль, одна из сопредседателей правления «Sony Pictures» решилась на беспрецедентный поступок, она купила права на голливудский ремейк фильма, который совсем недавно прошел по мировым экранам и насобирал по миру более 100 миллионов долларов. На такой шаг она пошла из-за того, что американский последователь мог стать гораздо более дорогой и приближенной к оригинальной книге картиной.

Сюжет картины остался прежним: Журналист Микаэль Блумквист пытается разгадать тайну семьи Вангеров, а из-за того, что в таких делах обычно никуда не деться без помощника, им становится асоциальная, дикая и напористая хакерша Лисбет Саландер. А дело тем временем обретает новые очертания, и любой из Вангеров может оказаться преступником много лет назад убившим одного из членов своей семьи.

Дэвид Финчер – первый о ком вспоминаешь при упоминании слова «триллер». Его маниакальная преданность своему делу и «кубриковская» привычка переснимать каждую сцену, доводя ее до совершенства. Его профессионализм, умение работать со съемочной группой и видение кадра сделали из «Девушки с татуировкой дракона» - шедевр, от которого целых три часа невозможно оторваться.

Первый оператор Фредерик Баккара был уволен Финчером из-за творческих разногласий, далее продюсеры пригласили Джеффра Кроненуэта, работавшего ранее на картинах «Семь», «Бойцовский клуб», «Игра» и «Социальная сеть». К его работе нет никаких нареканий: картинка красивая, красочная, насыщенная и передающая мельчайшие детали.

Стиг Ларссон создал трилогию, которая должна была стать основой для десятитомника о приключениях Лисбет Саландер. Но из-за того, что он не дожил до первых публикаций, продолжение, скорее всего так никогда не выйдет на свет, что к лучшему, ведь перечитывать хорошую книгу всегда приятнее, нежели покупать бездарные продолжения, созданные только ради прибыли.

Стивен Зеллиган внес минимальные поправки в историю, убрав из нее все лишнее, отвлекающее зрителей от основной истории. Картина вышла насыщенной, эффектной и многогранной.

Руни Мара, та кто в течение шести месяцев, доказывала режиссеру и продюсерам, что она идеальная Лисбет Саландер. Ее образ развивается постепенно и является более многоликим, мощным и характерным образом хакершы, нежели Нуми Рапас, к которой сложно придраться, но разница становится очевидной после просмотра обоих фильмов.

Дэниэл Крейг, не самый однозначный выбор режиссера, на роль принципиального журналиста. Он успел выбыть из проекта в связи с наложением рабочих графиков друг на друга, но из-за того, что новая серия «Бондианы» откладывалась, Крейг сразу же после съемок «Ковбоев против пришельцев» отправился на площадку к Финчеру и сел на макаронную диету. И хотя в физическом плане он так и не успел стать «классическим журналистом», в отличие от Микаэля Нюквиста, зато в драматических эпизодах переигрывает без эмоционального конкурента на раз.

Джэоли Ричардсон, Стеллан Скарсгард, Кристофер Пламмер, Горан Вишнич и Робин Райт профессионально и эффектно оттеняют второй и третий план картины.

Трент Резнор и Аттикус Росс создали потрясающий музыкальный ряд для Дэвида Финчера, второй раз подряд после «Социальной сети», создав один из лучших саундтреков года. Начав с кавера песни «Immigrant Song» группы «Led Zeppelin», они вместе с открывающими титрами установили высокую планку для всего фильма, с которой «Девушка с татуировкой дракона» справляется на раз-два.

Финчер снял идеальную экранизацию Ларссона, развернув сюжет и показав более живую и чувствующую Саландер в финале картины. Его фильм погружает в атмосферу книги и сюжета гораздо быстрее и проще оригинала. Добротная, мощная картина подарит многочасовое удовольствие любителям книг о Лисбет Саландер. А случайно зашедшие в кино люди посмотрят хорошую, красивую картину о добре и зле.
Читать далее...