Cвой стишок с пейзажем
lj_valya_15
03-06-2017 17:00
Недавно виденные работы художников вдохновили на стишок.
(:-)
Пейзаж и зритель
Когда картинка - "Вечер над рекой",
Простейшей рифмой просится "покой".
Как будто непременно нежен он
И петь о благодушии рожден.
В мечтах приятных берег и глядит
На ход, что рядом длится - не спешит.
Но, может, вечер внутренне не тот:
За днем хлопот он пусто ночи ждет.
Он растревожен слишком, чтоб мечтать,
И красоты своей ему не знать.
Ведь молча терпит столько крошек-ран...
Зачем же рифма просится "обман"?
И воздухом картины бы сумел
Художник выдать, если бы хотел.
А он избрал другое показать,
Чтоб слово "мир" почувствовать нам дать.
01.06.2017
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Недавно виденные работы художников вдохновили на стишок.
(:-)
Пейзаж и зритель
Когда картинка - "Вечер над рекой",
Простейшей рифмой просится "покой".
Как будто непременно нежен он
И петь о благодушии рожден.
В мечтах приятных берег и глядит
На ход, что рядом длится - не спешит.
Но, может, вечер внутренне не тот:
За днем хлопот он пусто ночи ждет.
Он растревожен слишком, чтоб мечтать,
И красоты своей ему не знать.
Ведь молча терпит столько крошек-ран...
Зачем же рифма просится "обман"?
И воздухом картины бы сумел
Художник выдать, если бы хотел.
А он избрал другое показать,
Чтоб слово "мир" почувствовать нам дать.
01.06.2017
Ефим Волков. Три пейзажа
lj_valya_15
01-06-2017 13:53
Река на Украине
[показать]
Украинский пейзаж с хатой
[показать]
Теплый вечер
[показать]
Из библиотеки bibliotekar.ru
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Река на Украине
[показать]Украинский пейзаж с хатой
[показать]Теплый вечер
[показать]Из библиотеки bibliotekar.ru
Свои стишки конца весны
lj_valya_15
31-05-2017 18:12
Три своих стишка. Сочинились они в конце мая по представившимся поводам.
Сонет об интересе к лидерам
Силен ли полководец? Говорят,
В трудах он все же послабей солдата.
Силен ли царь? Ему сильнее льстят,
Лесть больше дела в славе виновата.
Осуждено не раз уж и не два
Царем и командиром увлеченье.
Но ведь не на одной войне - борьба
И не одной державой - управленье.
Им не затмить по важности народ,
Но отраженьем стать, по крайней мере:
Ведь тот, кто правя и борясь живет,
Узнает схожие черты в примере.
Пусть не стремишься к власти над толпой,
Не будет лишним управлять собой.
22.- 23.05.2017
[Друг другого времени]
Из отдалившегося века,
Тьмы и лучи его храня,
Глаза другого человека
Глядят со скорбью сквозь тебя.
Он просто здесь стоял когда-то,
Твой интерес не призывал;
Жизнь почитая глуповатой,
Жестокость слишком сознавал.
Там, где был он, теперь стоишь ты,
И в одиночестве его,
Среди печалей, столь же слышных,
Ты ищешь друга своего.
25.05.2017
Зачем, ненужные стихи,
Вы ходите ко мне,
На расстоянии руки
Мигаете во тьме?
Тянуться к вам - себя обжечь
И размечтаться зря.
Не лучше ль свечки поберечь -
Смешна я, вас ловя.
Вы в надоевшей тьме видны
Мне маленьким огнем...
- Скажи еще раз - не нужны,
И свет не принесем.
27.05.2017
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Три своих стишка. Сочинились они в конце мая по представившимся поводам.
Сонет об интересе к лидерам
Силен ли полководец? Говорят,
В трудах он все же послабей солдата.
Силен ли царь? Ему сильнее льстят,
Лесть больше дела в славе виновата.
Осуждено не раз уж и не два
Царем и командиром увлеченье.
Но ведь не на одной войне - борьба
И не одной державой - управленье.
Им не затмить по важности народ,
Но отраженьем стать, по крайней мере:
Ведь тот, кто правя и борясь живет,
Узнает схожие черты в примере.
Пусть не стремишься к власти над толпой,
Не будет лишним управлять собой.
22.- 23.05.2017
[Друг другого времени]
Из отдалившегося века,
Тьмы и лучи его храня,
Глаза другого человека
Глядят со скорбью сквозь тебя.
Он просто здесь стоял когда-то,
Твой интерес не призывал;
Жизнь почитая глуповатой,
Жестокость слишком сознавал.
Там, где был он, теперь стоишь ты,
И в одиночестве его,
Среди печалей, столь же слышных,
Ты ищешь друга своего.
25.05.2017
Зачем, ненужные стихи,
Вы ходите ко мне,
На расстоянии руки
Мигаете во тьме?
Тянуться к вам - себя обжечь
И размечтаться зря.
Не лучше ль свечки поберечь -
Смешна я, вас ловя.
Вы в надоевшей тьме видны
Мне маленьким огнем...
- Скажи еще раз - не нужны,
И свет не принесем.
27.05.2017
Военный писатель
lj_valya_15
30-05-2017 21:47
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Среди значительных аналитических работ о "Войне и мире" Льва Толстого - произведение известного военного теоретика, еще и позировавшего для картин Репина, генерала М.И. Драгомирова "Разбор романа "Война и Мир c военной точки зрения". Довольно большое как для публицистического отзыва, впервые опубликовано оно было, по-видимому, около 1870 г., а переиздано с дополнениями в 1895 г. и этот второй текст лежит у Мошкова. (А хорошо было критикам, писавшим свои работы в XIX веке: достаточно было назвать сочинение просто "Разбор" - и понятно. Теперь такого заглавия было бы мало).
Вкратце говоря, автор восхищается изображением сцен военного быта у Толстого и призывает с их помощью обличать указанные ими недостатки в армейской жизни, но похвалы в адрес этих сцен - лишь вежливое предисловие к длительному и негодующему опровержению философских взглядов Толстого на военное дело и историю. В этой работе два "военных писателя" - Толстой, который больше писатель, чем тот, кто служил в армии, и Драгомиров, который больше военный, чем писатель, так как он тоже - автор литературных произведений, но в своей специализированной сфере, и о романе он отзывается именно с точки зрения военного, причем - высокого ранга и преподавателя. При этом сам Драгомиров относит роман Толстого к "военной литературе".
Зачем я стала это читать? Когда я узнала о существовании этой работы Драгомирова, мне захотелось получить квалифицированный ответ современника первых изданий "Войны и мира" на некоторые тезисы Льва Николаевича, которые могут шокировать при "взрослом" прочтении этого романа и, действительно, шокировали Драгомирова: военного искусства быть не может, гения в военном деле быть не может, роль руководителя в военном деле преувеличена льстецами, так как все на самом деле происходит бессознательно, причины событий также не столь важны, как то, что именно эти события должны происходить, и - почему-то вот это производит особенно сильное впечатление, так что даже мне сразу хочется возражать, - знаменами называются "куски материи на палках". Зачем я именно за знамена захотела заступаться? Просто помнила, какое сильное впечатление на меня обычно производят знамена, виденные в военных музеях. Особенно, почему-то, знамена проигравших. Они вызывают много ассоциаций; хочется представлять себе чувства людей, которые боролись под ними.
Я очень долго не перечитывала "Войну и мир" и сделала это сравнительно недавно: мое отношение к великому роману всегда было уважительным, но я знала, что лучше всего в нем я помню "любовную линию", а также свои любимые сцены, с ней связанные. (Это Наташа с братьями в гостях у дядюшки после охоты). Когда же я все-таки перечла роман, то решила, что комментарий военного мне будет полезен. Меня особенно интересовало, что можно ответить на приуменьшение роли командующего. Как известно, Кутузов в романе велик не потому, что он верно решает, а потому, что он верно чувствует, что от него самой жизнью требуется.
Драгомиров обратил внимание на все эти высказанные в романе дерзкие мысли и постарался на них ответить, видимо, понимая, что такого ответа будут ждать от военного. Пересказывать всю книжку не имеет смысла, я только обращу внимание на то, как он отвечает. Разбор романа Драгомировым очень подробный и внимательный: он явно при чтении отмечал все эпизоды, которые ему необходимо прокомментировать. Вместе с тем, разбор эмоциональный. Можно угадать без особого труда, что автор разбора возмущен теми высказанными в романе мыслями, на которые отвечает, хотя пытается скрыть возмущение. Это состояние ему служит плохую службу: он хочет отметить все несообразности, но в конце, видимо, "захлебывается", то есть, ему трудно каждый раз отметать то, что, по его мнению, абсурдно. (Или я просто, выловив то, что меня больше всего интересовало, устала от остального :-)). Один из главных приемов Драгомирова - указание на противоречия в рассуждениях Толстого от его имени или рассуждениях Андрея Болконского, а также на противоречия между силой художественного изображения и меньшей убедительностью рассуждения.
Вместе с самой книжкой Драгомирова у Максима Мошкова лежит еще и критический отзыв на переиздание 1895 г. Тон его примерно такой: ах, нехороший генерал, войну защищает. Драгомиров, действительно, начинает свой "Разбор" с пояснения почему, по его мнению, война сохраняется и будет сохраняться, и старается показать, почему война не противоречит человеческой природе. У меня все же создалось впечатление, что он защищает в своем "Разборе" не войну - у него, кстати, интересная фамилия для профессионального военного, Драгомиров. Он защищает свою профессию и компетенцию, что очень понятно, так как ему по существу предъявлено обвинение в добросовестной службе многовековому
Вкратце говоря, автор восхищается изображением сцен военного быта у Толстого и призывает с их помощью обличать указанные ими недостатки в армейской жизни, но похвалы в адрес этих сцен - лишь вежливое предисловие к длительному и негодующему опровержению философских взглядов Толстого на военное дело и историю. В этой работе два "военных писателя" - Толстой, который больше писатель, чем тот, кто служил в армии, и Драгомиров, который больше военный, чем писатель, так как он тоже - автор литературных произведений, но в своей специализированной сфере, и о романе он отзывается именно с точки зрения военного, причем - высокого ранга и преподавателя. При этом сам Драгомиров относит роман Толстого к "военной литературе".
Зачем я стала это читать? Когда я узнала о существовании этой работы Драгомирова, мне захотелось получить квалифицированный ответ современника первых изданий "Войны и мира" на некоторые тезисы Льва Николаевича, которые могут шокировать при "взрослом" прочтении этого романа и, действительно, шокировали Драгомирова: военного искусства быть не может, гения в военном деле быть не может, роль руководителя в военном деле преувеличена льстецами, так как все на самом деле происходит бессознательно, причины событий также не столь важны, как то, что именно эти события должны происходить, и - почему-то вот это производит особенно сильное впечатление, так что даже мне сразу хочется возражать, - знаменами называются "куски материи на палках". Зачем я именно за знамена захотела заступаться? Просто помнила, какое сильное впечатление на меня обычно производят знамена, виденные в военных музеях. Особенно, почему-то, знамена проигравших. Они вызывают много ассоциаций; хочется представлять себе чувства людей, которые боролись под ними.
Я очень долго не перечитывала "Войну и мир" и сделала это сравнительно недавно: мое отношение к великому роману всегда было уважительным, но я знала, что лучше всего в нем я помню "любовную линию", а также свои любимые сцены, с ней связанные. (Это Наташа с братьями в гостях у дядюшки после охоты). Когда же я все-таки перечла роман, то решила, что комментарий военного мне будет полезен. Меня особенно интересовало, что можно ответить на приуменьшение роли командующего. Как известно, Кутузов в романе велик не потому, что он верно решает, а потому, что он верно чувствует, что от него самой жизнью требуется.
Драгомиров обратил внимание на все эти высказанные в романе дерзкие мысли и постарался на них ответить, видимо, понимая, что такого ответа будут ждать от военного. Пересказывать всю книжку не имеет смысла, я только обращу внимание на то, как он отвечает. Разбор романа Драгомировым очень подробный и внимательный: он явно при чтении отмечал все эпизоды, которые ему необходимо прокомментировать. Вместе с тем, разбор эмоциональный. Можно угадать без особого труда, что автор разбора возмущен теми высказанными в романе мыслями, на которые отвечает, хотя пытается скрыть возмущение. Это состояние ему служит плохую службу: он хочет отметить все несообразности, но в конце, видимо, "захлебывается", то есть, ему трудно каждый раз отметать то, что, по его мнению, абсурдно. (Или я просто, выловив то, что меня больше всего интересовало, устала от остального :-)). Один из главных приемов Драгомирова - указание на противоречия в рассуждениях Толстого от его имени или рассуждениях Андрея Болконского, а также на противоречия между силой художественного изображения и меньшей убедительностью рассуждения.
Вместе с самой книжкой Драгомирова у Максима Мошкова лежит еще и критический отзыв на переиздание 1895 г. Тон его примерно такой: ах, нехороший генерал, войну защищает. Драгомиров, действительно, начинает свой "Разбор" с пояснения почему, по его мнению, война сохраняется и будет сохраняться, и старается показать, почему война не противоречит человеческой природе. У меня все же создалось впечатление, что он защищает в своем "Разборе" не войну - у него, кстати, интересная фамилия для профессионального военного, Драгомиров. Он защищает свою профессию и компетенцию, что очень понятно, так как ему по существу предъявлено обвинение в добросовестной службе многовековому
"Who never said a foolish thing..." Эпитафия Карл Карлычу Стюарту, вселенскому бабнику
lj_valya_15
29-05-2017 17:30
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Этот исторический анекдот известен тем, кто интересуется британской историей XVII века. Мне он доставил еще один повод поупражняться в стихотворном переводе (с весьма поучительными последствиями, надо сказать).
У английского, шотландского и ирландского короля Карла II Стюарта Реставрированного (1630-1685, правил с 1660), коварного, циничного и сластолюбивого дядьки (наделенного, впрочем, развитым эстетическим чутьем и не лишенного своих поклонников, как и поклонниц), так вот, у этого самого коварного и шикарного Карла был приятель Джон Уилмот, второй граф Рочестер (1647 - 1680), известный как автор лирической, сатирической и непристойной поэзии. Он участвовал в похождениях Карла, ходил в собственные и временами обличал Карловы пороки. Карл смеялся, сердился, удалял Рочестера от двора и возвращал обратно. По-видимому, хотя бы об одном дурном поступке Рочестера не следует говорить снисходительно - заказе избиения великого поэта, драматурга и критика Джона Драйдена. (Сообщение об этом я нашла в биографической статье о Рочестере на сайте Luminarium). Человек Рочестер, должно быть, был из тех, о ком говорят "персонаж, характерный для легкомысленной и циничной эпохи", впрочем, обладавший признанным талантом, который заслужил многочисленные похвалы значительных ценителей. Судьба изысканно перешутила его, послав смерть в 33 года. (Да, его еще играет Джонни Депп в кино, но я фильм пока не видела :-)).
Из поэтических произведений Рочестера, вероятно, наиболее известна широкой публике прижизненная эпитафия Карлу II, где говорится, что король никогда не сказал глупого слова и не совершил мудрого дела. Сообщается, что Рочестер начертал ее (или за него начертали) на дверях королевской спальни, а действительно остроумный Карл, увидев ее, удачно отшутился. (Не считаю, правда, того варианта, что ответ тоже мог сочинить сам Рочестер).
Услышала я эту яркую эпитафию в сериале с участием Карла (и эпизодическим - Рочестера) один раз, услышала другой, третий, и решила, что на самостоятельный перевод ее надо покуситься. Текст эпитафии, который прозвучал в этом фильме:
HERE lies our Sovereign Lord the King,
Whose word no man relies on,
Who never said a foolish thing,
Nor ever did a wise one.
По-видимому, именно этот текст был переведен С. Я. Маршаком.
Под эти своды прибыл из дворца
Король, чье слово было хрупко.
За ним не числится ни глупого словца,
Ни умного поступка.
Знаменитый английский каламбур "lies" - "лежит" и "лжет". В оригинале 'here lies' - это выражение даже не дву - , а трехзначное, если написан стишок был на дверях спальни: 1) лежит в смысле "спит" (в том числе - с дамами, это же Карл II), 2) лежит в смысле "здесь покоится, лежит покойник" (потому что это эпитафия) и 3) лжет (поэтому справедливо, что на его слово никто не полагается - в переводе С.Я. Маршака, соответственно, "слово хрупко"). "Под эти своды" - вероятно, имеется в виду по умолчанию Вестминстерское аббатство, но можно исхитриться и подставлять также другие "своды" (разной степени вульгарности).
Дальше оказалось, что эпитафия ушла в английский народ и у нее есть больше, чем один вариант. (Или сам автор играл с ней). Различия главным образом в первой строке. На сайте Luminarium приводятся ссылки аж на четыре варианта под общим названием "Экспромт на Карла II" [Impromptu on Charles II], причем по номерам вариантов можно заключить, что всего их не меньше, чем девять. В одном варианте Карл не только покоится, но и жрет...то есть пожирает баранов (может быть, не баранину в буквальном смысле, а обманутых простаков).
“Here lies our mutton-eating king,
Whose word no man relies on;
He never said a foolish thing,
And never did a wise one.”
Come and eat your mutton with me. Come and dine with me.
Этот вариант переведен Ф. Силоновым:
"Почил король -- лжец из лжецов.
Баранов много съел он.
Не говорил он глупых слов
И мудрых дел не делал"
Еще в одном варианте Карл пока нигде не покоится и подчеркивается Карлово остроумие:
We have a pretty witty king,
Whose word no man relies on;
He never said a foolish thing,
Nor ever did a wise one.
И еще в одном варианте он также еще не упокоился, а обличение начинается с прославления:
God Bless Our Good and Gracious King
God bless our good and gracious king,
Whose promise none relies on,
Who never said a foolish thing,
Nor ever did a wise one.
(Rochester, The Complete Works, Ellis, ed.)
У английского, шотландского и ирландского короля Карла II Стюарта Реставрированного (1630-1685, правил с 1660), коварного, циничного и сластолюбивого дядьки (наделенного, впрочем, развитым эстетическим чутьем и не лишенного своих поклонников, как и поклонниц), так вот, у этого самого коварного и шикарного Карла был приятель Джон Уилмот, второй граф Рочестер (1647 - 1680), известный как автор лирической, сатирической и непристойной поэзии. Он участвовал в похождениях Карла, ходил в собственные и временами обличал Карловы пороки. Карл смеялся, сердился, удалял Рочестера от двора и возвращал обратно. По-видимому, хотя бы об одном дурном поступке Рочестера не следует говорить снисходительно - заказе избиения великого поэта, драматурга и критика Джона Драйдена. (Сообщение об этом я нашла в биографической статье о Рочестере на сайте Luminarium). Человек Рочестер, должно быть, был из тех, о ком говорят "персонаж, характерный для легкомысленной и циничной эпохи", впрочем, обладавший признанным талантом, который заслужил многочисленные похвалы значительных ценителей. Судьба изысканно перешутила его, послав смерть в 33 года. (Да, его еще играет Джонни Депп в кино, но я фильм пока не видела :-)).
Из поэтических произведений Рочестера, вероятно, наиболее известна широкой публике прижизненная эпитафия Карлу II, где говорится, что король никогда не сказал глупого слова и не совершил мудрого дела. Сообщается, что Рочестер начертал ее (или за него начертали) на дверях королевской спальни, а действительно остроумный Карл, увидев ее, удачно отшутился. (Не считаю, правда, того варианта, что ответ тоже мог сочинить сам Рочестер).
Услышала я эту яркую эпитафию в сериале с участием Карла (и эпизодическим - Рочестера) один раз, услышала другой, третий, и решила, что на самостоятельный перевод ее надо покуситься. Текст эпитафии, который прозвучал в этом фильме:
HERE lies our Sovereign Lord the King,
Whose word no man relies on,
Who never said a foolish thing,
Nor ever did a wise one.
По-видимому, именно этот текст был переведен С. Я. Маршаком.
Под эти своды прибыл из дворца
Король, чье слово было хрупко.
За ним не числится ни глупого словца,
Ни умного поступка.
Знаменитый английский каламбур "lies" - "лежит" и "лжет". В оригинале 'here lies' - это выражение даже не дву - , а трехзначное, если написан стишок был на дверях спальни: 1) лежит в смысле "спит" (в том числе - с дамами, это же Карл II), 2) лежит в смысле "здесь покоится, лежит покойник" (потому что это эпитафия) и 3) лжет (поэтому справедливо, что на его слово никто не полагается - в переводе С.Я. Маршака, соответственно, "слово хрупко"). "Под эти своды" - вероятно, имеется в виду по умолчанию Вестминстерское аббатство, но можно исхитриться и подставлять также другие "своды" (разной степени вульгарности).
Дальше оказалось, что эпитафия ушла в английский народ и у нее есть больше, чем один вариант. (Или сам автор играл с ней). Различия главным образом в первой строке. На сайте Luminarium приводятся ссылки аж на четыре варианта под общим названием "Экспромт на Карла II" [Impromptu on Charles II], причем по номерам вариантов можно заключить, что всего их не меньше, чем девять. В одном варианте Карл не только покоится, но и жрет...то есть пожирает баранов (может быть, не баранину в буквальном смысле, а обманутых простаков).
“Here lies our mutton-eating king,
Whose word no man relies on;
He never said a foolish thing,
And never did a wise one.”
Come and eat your mutton with me. Come and dine with me.
Этот вариант переведен Ф. Силоновым:
"Почил король -- лжец из лжецов.
Баранов много съел он.
Не говорил он глупых слов
И мудрых дел не делал"
Еще в одном варианте Карл пока нигде не покоится и подчеркивается Карлово остроумие:
We have a pretty witty king,
Whose word no man relies on;
He never said a foolish thing,
Nor ever did a wise one.
И еще в одном варианте он также еще не упокоился, а обличение начинается с прославления:
God Bless Our Good and Gracious King
God bless our good and gracious king,
Whose promise none relies on,
Who never said a foolish thing,
Nor ever did a wise one.
(Rochester, The Complete Works, Ellis, ed.)
Олег Даль в двух шекспировских ролях
lj_valya_15
25-05-2017 19:46
У Олега Даля (р. 25 мая 1941 ) сейчас не юбилей, но я что-то подумала, что если уж я размещаю картинку с сэром Ларри, то бишь Лоуренсом Оливье по поводу его 110-летия, не вспомнить Даля, у которого день рождения близко, как-то нехорошо будет.
[показать]
Лир - Юри Ярвет, Шут - Олег Даль, Кент - В. Емельянов
Режиссер Григорий Козинцев, "Ленфильм", 1970.
И сэр Эндрю Эгьючик из "Двенадцатой ночи" в "Современнике", постановка Питера Джеймса.
[показать]
Это фото из книги воспоминаний о Дале.
Вы, возможно, как и я, знаете телефильм по этому спектаклю, но там сэра Эндрю играет уже Константин Райкин. Вот какие разные.
[показать]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
У Олега Даля (р. 25 мая 1941 ) сейчас не юбилей, но я что-то подумала, что если уж я размещаю картинку с сэром Ларри, то бишь Лоуренсом Оливье по поводу его 110-летия, не вспомнить Даля, у которого день рождения близко, как-то нехорошо будет.
[показать]Лир - Юри Ярвет, Шут - Олег Даль, Кент - В. Емельянов
Режиссер Григорий Козинцев, "Ленфильм", 1970.
И сэр Эндрю Эгьючик из "Двенадцатой ночи" в "Современнике", постановка Питера Джеймса.
[показать]Это фото из книги воспоминаний о Дале.
Вы, возможно, как и я, знаете телефильм по этому спектаклю, но там сэра Эндрю играет уже Константин Райкин. Вот какие разные.
[показать]
Орландо и Адам ждут добавки
lj_valya_15
22-05-2017 12:09
[показать]
As You Like It / "Как вам это понравится", режиссер Поль Циннер (Paul Czinner), UK, 1936.
Орландо - Лоуренс Оливье (Laurence Olivier), Адам - Дж. Фишер Уайт (J. Fisher White).
Это они ждут дополнительную порцию салата имени юбиляра: будущему сэру Ларри, он же, в данном случае, Орландо, нынче 110 лет (р. 22 мая 1907 г.) А пока что юбиляр вошел в роль и рассказывает старому слуге Адаму, как нехорошо с ним по сюжету поступает его старший брат, которого, кстати, зовут Оливер (Oliver).
Творчество сэра Ларри принесло мне пользу. Посему я пользуюсь сим круглым случаем, дабы еще раз выразить благодарность.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
[показать]As You Like It / "Как вам это понравится", режиссер Поль Циннер (Paul Czinner), UK, 1936.
Орландо - Лоуренс Оливье (Laurence Olivier), Адам - Дж. Фишер Уайт (J. Fisher White).
Это они ждут дополнительную порцию салата имени юбиляра: будущему сэру Ларри, он же, в данном случае, Орландо, нынче 110 лет (р. 22 мая 1907 г.) А пока что юбиляр вошел в роль и рассказывает старому слуге Адаму, как нехорошо с ним по сюжету поступает его старший брат, которого, кстати, зовут Оливер (Oliver).
Творчество сэра Ларри принесло мне пользу. Посему я пользуюсь сим круглым случаем, дабы еще раз выразить благодарность.
Свой стишок. О книжке сказок
lj_valya_15
20-05-2017 21:59
Тема детских ностальгизмов продолжается.
Книжка старых сказок,
Долго ты живешь.
Клад тебе указан -
Ты и бережешь.
Чтобы возвратиться
Хвори не могли,
Мне тебя в больницу
В детстве принесли.
И была ты миром
Вне палаты стен -
В разном платье миром,
Что привлечь хотел.
В нем гора смеялась
И гулял пирог,
Дело награждалось,
Враг брать верх не мог.
Были в нем и споры,
И борьба велась,
Но кто прав в них - скоро
Ты решить бралась.
На страницах игры
Мог мир затевать,
Но не чтоб погибнуть -
Чтобы продолжать
Разных стран проказы,
Выдумки свои...
Книжка старых сказок,
Дольше ты живи!
20.05.2017
Кому интересно, это вот эта книжка.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Тема детских ностальгизмов продолжается.
Книжка старых сказок,
Долго ты живешь.
Клад тебе указан -
Ты и бережешь.
Чтобы возвратиться
Хвори не могли,
Мне тебя в больницу
В детстве принесли.
И была ты миром
Вне палаты стен -
В разном платье миром,
Что привлечь хотел.
В нем гора смеялась
И гулял пирог,
Дело награждалось,
Враг брать верх не мог.
Были в нем и споры,
И борьба велась,
Но кто прав в них - скоро
Ты решить бралась.
На страницах игры
Мог мир затевать,
Но не чтоб погибнуть -
Чтобы продолжать
Разных стран проказы,
Выдумки свои...
Книжка старых сказок,
Дольше ты живи!
20.05.2017
Кому интересно, это вот эта книжка.
Свой стишок "с народным мотивом"
lj_valya_15
17-05-2017 21:52
В продолжение предыдущей темы колыбельных.
Народный мотив
Кот по вышивке гуляет,
Край-владенье озирает.
Главный житель колыбельной,
Пан здесь, хоть не безраздельный.
На, загадочный коток,
Поиграй в большой клубок!
Размотай-ка нитку в дали -
К новым сказкам от преданий,
От тяжелых жалоб, стонов,
От презвонких перезвонов,
Весен, что повеселят,
Строк, словца случайно в лад,
Плача, пенья, прибауток,
Вздохов любящих и шуток,
Птички - глиняной поделки
И украшенной тарелки,
И степей, где битвы стяг,
И лесов, где девы шаг...
Размотай клубок побольше -
Вспоминать я буду дольше
Ход веков, как речи ход...
Только спит уж хитрый кот.
16.05.2017
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В продолжение предыдущей темы колыбельных.
Народный мотив
Кот по вышивке гуляет,
Край-владенье озирает.
Главный житель колыбельной,
Пан здесь, хоть не безраздельный.
На, загадочный коток,
Поиграй в большой клубок!
Размотай-ка нитку в дали -
К новым сказкам от преданий,
От тяжелых жалоб, стонов,
От презвонких перезвонов,
Весен, что повеселят,
Строк, словца случайно в лад,
Плача, пенья, прибауток,
Вздохов любящих и шуток,
Птички - глиняной поделки
И украшенной тарелки,
И степей, где битвы стяг,
И лесов, где девы шаг...
Размотай клубок побольше -
Вспоминать я буду дольше
Ход веков, как речи ход...
Только спит уж хитрый кот.
16.05.2017
Знаменитая колыбельная
lj_valya_15
16-05-2017 20:52
Еще один мой видеоролик составлен из картин А.И. Куинджи и украинской колыбельной, слова которой много поколений учат в школе. Когда-то я даже начала придумывать для нее свою мелодию. :-) Именно тогда, когда и я учила ее. Я также сделала недавно свой перевод всего поэтического цикла, в который эта колыбельная входит, но он не очень точный.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Еще один мой видеоролик составлен из картин А.И. Куинджи и украинской колыбельной, слова которой много поколений учат в школе. Когда-то я даже начала придумывать для нее свою мелодию. :-) Именно тогда, когда и я учила ее. Я также сделала недавно свой перевод всего поэтического цикла, в который эта колыбельная входит, но он не очень точный.
АЗ есмь царь (С). Был.
lj_valya_15
15-05-2017 18:24
Воспоминание по печальному поводу о моем любимом шефе. То есть, о моем бывшем начальнике.
Примерно двенадцать лет назад у меня с шефом был разговор.
Шеф среди многих своих обязанностей издавал профильный научный журнал. Журналу необходим качественный портфель, и потому поставлять туда статьи желательно было всем молодым подчиненным шефа.
Стоим мы с ним у ворот учреждения, и шеф собирается садиться в машину. Я в заключение предыдущей какой-то беседы его спрашиваю:
- Имярек-сан, извините, пожалуйста, а Вы не смотрели мою статью? Вам она нравится?
Шеф желает вежливо выразить раздражение. Он берет меня под руку, недалеко прохаживается со мной по тротуару вдоль забора - между забором и рядом машин, ожидающих хозяев. И говорит, не меняя дружелюбного тона.
- Киця (его обычная ласково-фамильярная манера обращения к женщинам моложе его), солнышко, Вы представляете себе, что это такое - будучи одним из десяти человек, управляющих (называет, чем), вдруг перестать им быть? Вы представляете себе, что это такое, когда все остальные девять человек регулярно отираются у тебя дома и восклицают: "Что они делают?" (Они - это новые десять или около того человек, вступивших в управление ... ей же).
В смысле: отвяжись. У меня есть дела поважнее твоей статьи. Я не догадалась обидеться, прежде всего потому, что была рада, что статью без ограничения объема шеф вообще взял.
Мой жизненный опыт к тому времени, к сожалению, позволял ответить шефу: а представляете ли Вы себе то, что представляю я? Но это возражение я не сочла уместным. А на те слова, которые он мне сказал, шеф имел право.
Знакомство мое с шефом произошло, когда он был моим преподавателем. Лет ему было тогда примерно столько, сколько мне сейчас. Он был в большой силе, занимая ответственную должность, и как преподаватель создал себе репутацию строгого и страшного.
Но оказалось, что он не настолько страшный...а точнее, даже и совсем не страшный. У него было огромное преподавательское преимущество: конкретных требований. Есть и были преподаватели всех школ и всех уровней, требования которых невнятны или слишком быстро переменчивы; они хотят, чтобы ученики, читай - зависимые от них на время люди, угадывали, чего от них хотят, и они радуются, если ученики таращатся, страдают, но не угадывают: ведь это подчеркивает таинственность и значительность. Шеф любил задавать много и проверять строго, но был доволен и радовался, - видно было, что радовался, - если ему отвечали все, что он спрашивал. Он также не заваливал нарочно. Если вы знали - то знали.
Позднее выяснилось, что шеф на самом деле не любит быть страшным. Он любит быть веселым, внимательным и любит, когда всем вокруг него приятно, что они именно здесь. Ему, думаю, больше нравилось чувствовать себя среди ближайших подчиненных как в кругу друзей, которые ему благодарны и им любуются. Строгость, вероятно, была ему тягостна, но она также была необходима.
Шеф был трудолюбивым, честолюбивым и ответственным человеком. Он делал заметную карьеру и стал лицом, которое узнают и которому высказывают уважение, кланяющееся и комплиментарное. Но судьба сыграла с ним ту шутку, которую она иногда играет именно с такими людьми: однажды не дала в этой карьере последнего шага. (По крайней мере, возможного по мнению самого шефа, которое он имел понятную небрежность разочарованно и эмоционально провозглашать в кругу подчиненных как что-то само собой разумеющееся - когда-то, уже давно. "Я готовился - и это знает вся страна - в министры юстиции в этом правительстве!"(C)). Видимо, в тот момент и в том месте одних квалификации и ответственности не было нужно именно для этого шага. Думаю, что этот поворот определил значительное изменение шефских убеждений. Шеф, правда, делал карьеру больше, чем в одной области, и последний шаг успешно сделал в преподавательской и научной деятельности, где заслужил более прочный авторитет. Вместе с ним - и любовь, и благодарность. Можно сказать, немаленькое преимущество перед министрами. Ведь какими бы они ни были, как бы не работали, какой бы любви не заслуживали, их обычно многие сильно не любят как раз за то, что они министры. Учителей, к несчастью, не любят за то же, но у них больше шансов выиграть на личном обаянии.
У шефа было качество "звездности". Теперь я думаю, что он его слишком за собой знал. Ему регулярно повторяли, что он красивый мужчина; он умел показать, что знает это. У него были запоминающиеся глаза и голос. Он очень хорошо говорил - не был ни скучным, ни косноязычным, умел проявить эрудицию. "Звездность" была частью его карьеры и он, наверное, привык к ней. "Звезде" нужна сцена, и шеф, я думаю, тосковал из-за того, что его сцена стала меньше, чем он заслуживает. Но ученики шефа оказались от этого в выигрыше, так как он умел, когда хотел, создать и яркое, и полезное выступление. (Обычно он свои лекции все же диктовал. Это называлось "чтоб вы успокоились". Однако в случаях вдохновения - например,Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Воспоминание по печальному поводу о моем любимом шефе. То есть, о моем бывшем начальнике.
Примерно двенадцать лет назад у меня с шефом был разговор.
Шеф среди многих своих обязанностей издавал профильный научный журнал. Журналу необходим качественный портфель, и потому поставлять туда статьи желательно было всем молодым подчиненным шефа.
Стоим мы с ним у ворот учреждения, и шеф собирается садиться в машину. Я в заключение предыдущей какой-то беседы его спрашиваю:
- Имярек-сан, извините, пожалуйста, а Вы не смотрели мою статью? Вам она нравится?
Шеф желает вежливо выразить раздражение. Он берет меня под руку, недалеко прохаживается со мной по тротуару вдоль забора - между забором и рядом машин, ожидающих хозяев. И говорит, не меняя дружелюбного тона.
- Киця (его обычная ласково-фамильярная манера обращения к женщинам моложе его), солнышко, Вы представляете себе, что это такое - будучи одним из десяти человек, управляющих (называет, чем), вдруг перестать им быть? Вы представляете себе, что это такое, когда все остальные девять человек регулярно отираются у тебя дома и восклицают: "Что они делают?" (Они - это новые десять или около того человек, вступивших в управление ... ей же).
В смысле: отвяжись. У меня есть дела поважнее твоей статьи. Я не догадалась обидеться, прежде всего потому, что была рада, что статью без ограничения объема шеф вообще взял.
Мой жизненный опыт к тому времени, к сожалению, позволял ответить шефу: а представляете ли Вы себе то, что представляю я? Но это возражение я не сочла уместным. А на те слова, которые он мне сказал, шеф имел право.
Знакомство мое с шефом произошло, когда он был моим преподавателем. Лет ему было тогда примерно столько, сколько мне сейчас. Он был в большой силе, занимая ответственную должность, и как преподаватель создал себе репутацию строгого и страшного.
Но оказалось, что он не настолько страшный...а точнее, даже и совсем не страшный. У него было огромное преподавательское преимущество: конкретных требований. Есть и были преподаватели всех школ и всех уровней, требования которых невнятны или слишком быстро переменчивы; они хотят, чтобы ученики, читай - зависимые от них на время люди, угадывали, чего от них хотят, и они радуются, если ученики таращатся, страдают, но не угадывают: ведь это подчеркивает таинственность и значительность. Шеф любил задавать много и проверять строго, но был доволен и радовался, - видно было, что радовался, - если ему отвечали все, что он спрашивал. Он также не заваливал нарочно. Если вы знали - то знали.
Позднее выяснилось, что шеф на самом деле не любит быть страшным. Он любит быть веселым, внимательным и любит, когда всем вокруг него приятно, что они именно здесь. Ему, думаю, больше нравилось чувствовать себя среди ближайших подчиненных как в кругу друзей, которые ему благодарны и им любуются. Строгость, вероятно, была ему тягостна, но она также была необходима.
Шеф был трудолюбивым, честолюбивым и ответственным человеком. Он делал заметную карьеру и стал лицом, которое узнают и которому высказывают уважение, кланяющееся и комплиментарное. Но судьба сыграла с ним ту шутку, которую она иногда играет именно с такими людьми: однажды не дала в этой карьере последнего шага. (По крайней мере, возможного по мнению самого шефа, которое он имел понятную небрежность разочарованно и эмоционально провозглашать в кругу подчиненных как что-то само собой разумеющееся - когда-то, уже давно. "Я готовился - и это знает вся страна - в министры юстиции в этом правительстве!"(C)). Видимо, в тот момент и в том месте одних квалификации и ответственности не было нужно именно для этого шага. Думаю, что этот поворот определил значительное изменение шефских убеждений. Шеф, правда, делал карьеру больше, чем в одной области, и последний шаг успешно сделал в преподавательской и научной деятельности, где заслужил более прочный авторитет. Вместе с ним - и любовь, и благодарность. Можно сказать, немаленькое преимущество перед министрами. Ведь какими бы они ни были, как бы не работали, какой бы любви не заслуживали, их обычно многие сильно не любят как раз за то, что они министры. Учителей, к несчастью, не любят за то же, но у них больше шансов выиграть на личном обаянии.
У шефа было качество "звездности". Теперь я думаю, что он его слишком за собой знал. Ему регулярно повторяли, что он красивый мужчина; он умел показать, что знает это. У него были запоминающиеся глаза и голос. Он очень хорошо говорил - не был ни скучным, ни косноязычным, умел проявить эрудицию. "Звездность" была частью его карьеры и он, наверное, привык к ней. "Звезде" нужна сцена, и шеф, я думаю, тосковал из-за того, что его сцена стала меньше, чем он заслуживает. Но ученики шефа оказались от этого в выигрыше, так как он умел, когда хотел, создать и яркое, и полезное выступление. (Обычно он свои лекции все же диктовал. Это называлось "чтоб вы успокоились". Однако в случаях вдохновения - например,
Свой стишок о двух художниках
lj_valya_15
15-05-2017 09:00
Два разных художника
(Боттичелли и Караваджо)
Одна картина - это лес волшебный.
Другая - светлый взгляд во мрак пещерный.
Покоен взор цветущей чаровницы.
Больного взгляд пытается дразниться.
Сонм ангелов вокруг святого трона,
И уличная девушка - Мадонна.
Юдифь ступает - легкость над смущеньем,
Юдифь пронзает - режет без прощенья.
Любовь к богам резвящимся входила,
К убогим Милосердие сходило...
Творец костру картину обрекает,
Творец убил, от судей удирает.
И чтимы оба, славны и любимы...
Они б не согласились, что едины.
10. - 13.05.2017
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Два разных художника
(Боттичелли и Караваджо)
Одна картина - это лес волшебный.
Другая - светлый взгляд во мрак пещерный.
Покоен взор цветущей чаровницы.
Больного взгляд пытается дразниться.
Сонм ангелов вокруг святого трона,
И уличная девушка - Мадонна.
Юдифь ступает - легкость над смущеньем,
Юдифь пронзает - режет без прощенья.
Любовь к богам резвящимся входила,
К убогим Милосердие сходило...
Творец костру картину обрекает,
Творец убил, от судей удирает.
И чтимы оба, славны и любимы...
Они б не согласились, что едины.
10. - 13.05.2017
"Волчий зал" : битва двух Томасов за то, что есть совесть.
lj_valya_15
14-05-2017 22:20
О романе Хилари Мэнтел "Волчий зал" (Wolf Hall) и экранизации (первых четырех сериях одноименного сериала).
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
О романе Хилари Мэнтел "Волчий зал" (Wolf Hall) и экранизации (первых четырех сериях одноименного сериала).
Из тех исторических романов, которые я читаю на английском языке, этот пока - с наиболее масштабным замыслом. Во-первых, разрушить стереотип Томаса Кромвеля (это знаменитый советник Генриха VIII, крестный отец королевского верховенства над церковью и один из главных строителей британской государственности, какой она ныне является) как зловещего и бессердечного кино- и сериального негодяя. Во-вторых, предложить образ все того же Томаса Кромвеля как человека и создателя Нового времени, который пропускает эпоху через себя: Томас Кромвель (по роману) воплощает и осуществляет необходимую историческую перемену в интересах лучшей жизни - не только личной, а жизни своей страны, в особенности людей, которые не принадлежат к верхам общества. В третьих - убедить читателя, что эта перемена была необходима.
Роман не для тех, кто любит действие - большинство его читателей, только взяв его, уже знают, что там дальше будет, - а для тех, кто любит портреты. В особенности не совсем ожиданные, а иногда и очевидно новаторские портреты известных исторических личностей. Например, кардинал-канцлер Томас Вулси в романе - не привычно надменный и жадный, как и не просто трудолюбивый и умный: он добродушный человек и подлинно великий государственный деятель, до которого, по мнению автора и главного героя, Англия была ничем.
По тому, как в романе сконструирован положительный образ Томаса Кромвеля, можно было бы создать пособие "Как средствами художественной литературы реабилитировать традиционно отрицательный персонаж".
Нужно вызвать к нему читательскую жалость. Первая сцена романа (в фильме отставлена чуть-чуть дальше вглубь первой серии): мальчика Томаса Кромвеля избивает его поганый папаша. Томас удирает на континент, но читатель должен сделать вывод: вот в таком мире, где обычно, что проблемы решаются насилием, герою предстоит жить. Вообще "Волчий зал" - это название поместья Сеймуров, то есть семьи, из которой происходит будущая королева Джейн Сеймур и где во время действия романа раскрыто прелюбодеяние: у отца Джейн связь с женой старшего сына. Но в широком смысле, как нетрудно догадаться, "Волчий зал" - это мир людей-волков. В этом мире Томас Кромвель по роману - еще не самый жестокий, и он-то как раз пытается бороться за жалость и компромисс; многие жестокости происходят не по его вине. Прежде, чем начнется большое возвышение Кромвеля, он теряет свое счастье: от потливой горячки умирают его жена (они женились по расчету, но удачно) и две маленькие дочери.
Нужно показать героя-мужчину в отношениях с женщинами чувственным, но не развратным: чувственность - это земная привлекательность, она очеловечивает, делает располагающим. Кромвель время от времени вспоминает вдову, с которой у него была связь в Антверпене - значит, была у него любовь, которую он так и не смог забыть, но воспоминание не мешало его браку. Он был хорошим, любящим мужем; после смерти жены у него образовалась на время связь с ее замужней сестрой - но это от тоски, потому, что та была на жену похожа. Не первой молодости Кромвель нравится женщинам. Им интересуется Мэри, сестра Анны Болейн, а Кромвель интересуется скромной Джейн Сеймур.
Затем, надо героя, традиционно воспринимаемого как безжалостный и своекорыстный деятель, показать сострадательным и внимательным к тем, кто нуждается. Томас Кромвель в романе регулярно проявляет такое внимание и заслуживает благодарность простого народа (того, который близко общается с ним).
Вероятно, ключ к характеру героя в романе - странник: он много где бывал, много повидал, боролся за выживание (рассказывается, как он убил с целью защиты), а также за бизнес, узнал много о людях. В Англии его принимают за иностранца, например, за итальянца. Кромвель наблюдателен и талантлив. Он знает много языков и благодаря освоенной системе отлично запоминает. Другой ключ - выходец из низов, как и кардинал Вулси. Это последнее помогает Кромвелю быть свободным от тех "традиционных форм мировоззрения", которые характерны для английской знати, борющейся за титулы и земли, - у него более свежий взгляд и, по мнению автора, верное понимание исторического момента. Бывший в том числе солдатом, Кромвель не одобряет войну и чужд "завоевательному" патриотизму, по этой причине прошлым своей страны он особо не восхищается и знает, чем англичане вне Англии заслужили нелюбовь. Предпочтительная для Кромвеля линия поведения - гибкость, не означающая, однако, подлости. Он не одобряет фанатизма ни в форме наступления, ни в форме самопожертвования, ни католического, ни реформаторского. Все это по роману должно создавать Томаса Кромвеля как автора тех преобразований в Англии, за которые он возьмется.
Наконец, для того, чтобы герой совсем расположил к себе, надо, благо есть возможность, поглубже закопать его главного оппонента - в данном случае Томаса Мора. Мор, что
Роман не для тех, кто любит действие - большинство его читателей, только взяв его, уже знают, что там дальше будет, - а для тех, кто любит портреты. В особенности не совсем ожиданные, а иногда и очевидно новаторские портреты известных исторических личностей. Например, кардинал-канцлер Томас Вулси в романе - не привычно надменный и жадный, как и не просто трудолюбивый и умный: он добродушный человек и подлинно великий государственный деятель, до которого, по мнению автора и главного героя, Англия была ничем.
По тому, как в романе сконструирован положительный образ Томаса Кромвеля, можно было бы создать пособие "Как средствами художественной литературы реабилитировать традиционно отрицательный персонаж".
Нужно вызвать к нему читательскую жалость. Первая сцена романа (в фильме отставлена чуть-чуть дальше вглубь первой серии): мальчика Томаса Кромвеля избивает его поганый папаша. Томас удирает на континент, но читатель должен сделать вывод: вот в таком мире, где обычно, что проблемы решаются насилием, герою предстоит жить. Вообще "Волчий зал" - это название поместья Сеймуров, то есть семьи, из которой происходит будущая королева Джейн Сеймур и где во время действия романа раскрыто прелюбодеяние: у отца Джейн связь с женой старшего сына. Но в широком смысле, как нетрудно догадаться, "Волчий зал" - это мир людей-волков. В этом мире Томас Кромвель по роману - еще не самый жестокий, и он-то как раз пытается бороться за жалость и компромисс; многие жестокости происходят не по его вине. Прежде, чем начнется большое возвышение Кромвеля, он теряет свое счастье: от потливой горячки умирают его жена (они женились по расчету, но удачно) и две маленькие дочери.
Нужно показать героя-мужчину в отношениях с женщинами чувственным, но не развратным: чувственность - это земная привлекательность, она очеловечивает, делает располагающим. Кромвель время от времени вспоминает вдову, с которой у него была связь в Антверпене - значит, была у него любовь, которую он так и не смог забыть, но воспоминание не мешало его браку. Он был хорошим, любящим мужем; после смерти жены у него образовалась на время связь с ее замужней сестрой - но это от тоски, потому, что та была на жену похожа. Не первой молодости Кромвель нравится женщинам. Им интересуется Мэри, сестра Анны Болейн, а Кромвель интересуется скромной Джейн Сеймур.
Затем, надо героя, традиционно воспринимаемого как безжалостный и своекорыстный деятель, показать сострадательным и внимательным к тем, кто нуждается. Томас Кромвель в романе регулярно проявляет такое внимание и заслуживает благодарность простого народа (того, который близко общается с ним).
Вероятно, ключ к характеру героя в романе - странник: он много где бывал, много повидал, боролся за выживание (рассказывается, как он убил с целью защиты), а также за бизнес, узнал много о людях. В Англии его принимают за иностранца, например, за итальянца. Кромвель наблюдателен и талантлив. Он знает много языков и благодаря освоенной системе отлично запоминает. Другой ключ - выходец из низов, как и кардинал Вулси. Это последнее помогает Кромвелю быть свободным от тех "традиционных форм мировоззрения", которые характерны для английской знати, борющейся за титулы и земли, - у него более свежий взгляд и, по мнению автора, верное понимание исторического момента. Бывший в том числе солдатом, Кромвель не одобряет войну и чужд "завоевательному" патриотизму, по этой причине прошлым своей страны он особо не восхищается и знает, чем англичане вне Англии заслужили нелюбовь. Предпочтительная для Кромвеля линия поведения - гибкость, не означающая, однако, подлости. Он не одобряет фанатизма ни в форме наступления, ни в форме самопожертвования, ни католического, ни реформаторского. Все это по роману должно создавать Томаса Кромвеля как автора тех преобразований в Англии, за которые он возьмется.
Наконец, для того, чтобы герой совсем расположил к себе, надо, благо есть возможность, поглубже закопать его главного оппонента - в данном случае Томаса Мора. Мор, что
Свой стишок о палехском художнике
lj_valya_15
10-05-2017 23:12
Палехский художник
Вот мастер свой рисунок золотой
Среди разрушенности черной пишет.
Захваченный работой с головой,
То, что вовне, он так, как может, слышит.
Но слушая, как может, он не вдруг
Пройдет этапы, что еще остались,
И сделает из черноты вокруг
Фон, на котором просияет радость.
07.05.2017
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Палехский художник
Вот мастер свой рисунок золотой
Среди разрушенности черной пишет.
Захваченный работой с головой,
То, что вовне, он так, как может, слышит.
Но слушая, как может, он не вдруг
Пройдет этапы, что еще остались,
И сделает из черноты вокруг
Фон, на котором просияет радость.
07.05.2017
Об относительности современности
lj_valya_15
10-05-2017 22:32
В нашей библиотеке есть репринтные издания биографий Петра I и Екатерины II Брикнера. (Из моих любимых книг, особенно времен отрочества). Проиллюстрированы они гравюрами с разных изображений.
До сих пор помню, как меня это удивило. Подпись под гравюрой "С современного портрета". Не с современного первому изданию этой книги, а современного описываемой в ней эпохе. То есть меня не удивило бы, если бы было написано "Со старинного портрета", потому что на самом деле этот портрет старинный.
Слово "современный" здесь означает "соответствующий времени". А оно, может быть, уже и прошло.
Впрочем, прошло ли оно - это тоже вопрос, если мы имеем дело с его последствиями. Я как-то захотела определить для себя, что значит "устаревший". Решила, что это такой, между которым и собой я ощущаю время как преграду и у меня нет желания ее преодолеть. Или ее не замечать.
Зато, если я могу преодолеть или не заметить такую преграду, то могу сказать "Это до сих пор современно".
Мне нравится расширять пределы моей современности. :-)
P.S. Сегодня впервые за очень долгое время я видела снегопад на фоне уже вполне в себе уверенной зеленой листвы. Он, правда, был совсем недолгий, но произвел впечатление. Казалось даже, что снегу было стыдно за такую свою проказу: он врывается в май. Или это он пробует: а можно ли? Если можно, пойдет сильнее.
Первый раз в моей жизни я такое видела, когда была, наверное, классе в четвертом. Только тогда снег был обильный и он не просто шел, а некоторое время даже лежал. На деревьях поверх уже плотных зеленых листьев и на земле. Пришлось в школу идти в шубе и сапогах (это или в мае, или в конце апреля).
Сейчас снег не задержался. Но все равно холодно. Приходится при всей этой майской зелени в черном пальто ходить. :-(
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В нашей библиотеке есть репринтные издания биографий Петра I и Екатерины II Брикнера. (Из моих любимых книг, особенно времен отрочества). Проиллюстрированы они гравюрами с разных изображений.
До сих пор помню, как меня это удивило. Подпись под гравюрой "С современного портрета". Не с современного первому изданию этой книги, а современного описываемой в ней эпохе. То есть меня не удивило бы, если бы было написано "Со старинного портрета", потому что на самом деле этот портрет старинный.
Слово "современный" здесь означает "соответствующий времени". А оно, может быть, уже и прошло.
Впрочем, прошло ли оно - это тоже вопрос, если мы имеем дело с его последствиями. Я как-то захотела определить для себя, что значит "устаревший". Решила, что это такой, между которым и собой я ощущаю время как преграду и у меня нет желания ее преодолеть. Или ее не замечать.
Зато, если я могу преодолеть или не заметить такую преграду, то могу сказать "Это до сих пор современно".
Мне нравится расширять пределы моей современности. :-)
P.S. Сегодня впервые за очень долгое время я видела снегопад на фоне уже вполне в себе уверенной зеленой листвы. Он, правда, был совсем недолгий, но произвел впечатление. Казалось даже, что снегу было стыдно за такую свою проказу: он врывается в май. Или это он пробует: а можно ли? Если можно, пойдет сильнее.
Первый раз в моей жизни я такое видела, когда была, наверное, классе в четвертом. Только тогда снег был обильный и он не просто шел, а некоторое время даже лежал. На деревьях поверх уже плотных зеленых листьев и на земле. Пришлось в школу идти в шубе и сапогах (это или в мае, или в конце апреля).
Сейчас снег не задержался. Но все равно холодно. Приходится при всей этой майской зелени в черном пальто ходить. :-(
А это мое поздравление ЖЖ
lj_valya_15
09-05-2017 20:07
Решила приурочить к сегодняшнему дню.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Решила приурочить к сегодняшнему дню.
Я неплохо помню себя в 18 лет и помню, что была настроена сделать в будущем нечто выдающееся.
А ЖЖ к 18-ти годом уже сделал нечто выдающееся для меня.
Когда 10 лет назад (уже немного больше), я открывала свою "Шкатулку", то разместила в качестве начала поэму "Зодчие" Дмитрия Кедрина. Мне она нравилась и нравится. Через 10 лет я сделала ее стихотворный пересказ на другом языке.
Я никогда не думала, что смогу писать стихи. Немного, но не совсем плохо и так, что мне будет нравиться. А вот делаю же. Думаю, что произошло это потому, что у меня появилась площадка, где я могу время от времени высказываться, зная, что меня могут услышать.
Еще одна польза от ЖЖ в том, что он помогает лучше узнать людей и лучше научиться общаться с ними. Когда ты не видишь лица, не слышишь голоса, а видишь только слова написанные - это много. Это уже характеризует. Даже больше, чем, возможно, ожидает тот, кто пишет. Я по натуре болтунья и благодарна за возможность высказываться долго, столько, сколько мне требуется. Но комментарии - это обучение краткости.
Еще одна важность, которой учит общение в ЖЖ, - терпение. Всегда пригодится.
Конечно же, я благодарна больше всего за то, что нашла друзей, тех, кому иногда могу доставить маленькие приятности. Я, к сожалению, необщительный пользователь - больше всего из-за своей занятности. (Должна извиниться перед друзьями за это).
Заметила такое явление: думаешь о чем-то, может быть, собираешься о нем написать, но еще не пишешь. А френд уже написал что-то родственное. При этом он твои мысли точно не читал. Но одна и та же тема или мысль посещает вас одновременно, и нельзя сказать, кто чью подхватил. Но отчетливо чувствуешь себя ниткой в большом переплетении. Это не ощущение своей малости - это ощущение своей нужности. Явление позволяет задуматься о природе творчества и о том, что люди выбирают друг друга не случайно даже для общения на большом расстоянии.
Пусть ЖЖ ЖЖивет. Потому что он нуЖЖен. :-)
А ЖЖ к 18-ти годом уже сделал нечто выдающееся для меня.
Когда 10 лет назад (уже немного больше), я открывала свою "Шкатулку", то разместила в качестве начала поэму "Зодчие" Дмитрия Кедрина. Мне она нравилась и нравится. Через 10 лет я сделала ее стихотворный пересказ на другом языке.
Я никогда не думала, что смогу писать стихи. Немного, но не совсем плохо и так, что мне будет нравиться. А вот делаю же. Думаю, что произошло это потому, что у меня появилась площадка, где я могу время от времени высказываться, зная, что меня могут услышать.
Еще одна польза от ЖЖ в том, что он помогает лучше узнать людей и лучше научиться общаться с ними. Когда ты не видишь лица, не слышишь голоса, а видишь только слова написанные - это много. Это уже характеризует. Даже больше, чем, возможно, ожидает тот, кто пишет. Я по натуре болтунья и благодарна за возможность высказываться долго, столько, сколько мне требуется. Но комментарии - это обучение краткости.
Еще одна важность, которой учит общение в ЖЖ, - терпение. Всегда пригодится.
Конечно же, я благодарна больше всего за то, что нашла друзей, тех, кому иногда могу доставить маленькие приятности. Я, к сожалению, необщительный пользователь - больше всего из-за своей занятности. (Должна извиниться перед друзьями за это).
Заметила такое явление: думаешь о чем-то, может быть, собираешься о нем написать, но еще не пишешь. А френд уже написал что-то родственное. При этом он твои мысли точно не читал. Но одна и та же тема или мысль посещает вас одновременно, и нельзя сказать, кто чью подхватил. Но отчетливо чувствуешь себя ниткой в большом переплетении. Это не ощущение своей малости - это ощущение своей нужности. Явление позволяет задуматься о природе творчества и о том, что люди выбирают друг друга не случайно даже для общения на большом расстоянии.
Пусть ЖЖ ЖЖивет. Потому что он нуЖЖен. :-)
С Праздником!
lj_valya_15
09-05-2017 09:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Стишок майских праздников
lj_valya_15
07-05-2017 20:30
Зачем мы ищем мудрости в стихах?
Она находится там редко, редко.
Блеснет, бывает, ненадолго так,
Не сразу узнаваемой отметкой.
Смеется удивленный автор сам:
Да можно ль, чтоб в строке моей короткой
И уместиться стольким мудрецам?
Не сказан был бы стих, а лопнул только!
Cлучается, затрепется строка,
И смысл необходимый мы стираем:
Зовем, когда покажется ловка,
А сказана зачем - то забываем.
Стих назван мудрым, может, оттого,
Что, если Слово шум должно заполнить,
То в чудной речи ищем мы его,
Чудеснее хотим его запомнить.
06.- 07.05.2017
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Зачем мы ищем мудрости в стихах?
Она находится там редко, редко.
Блеснет, бывает, ненадолго так,
Не сразу узнаваемой отметкой.
Смеется удивленный автор сам:
Да можно ль, чтоб в строке моей короткой
И уместиться стольким мудрецам?
Не сказан был бы стих, а лопнул только!
Cлучается, затрепется строка,
И смысл необходимый мы стираем:
Зовем, когда покажется ловка,
А сказана зачем - то забываем.
Стих назван мудрым, может, оттого,
Что, если Слово шум должно заполнить,
То в чудной речи ищем мы его,
Чудеснее хотим его запомнить.
06.- 07.05.2017
Прогулка в музей Клюни, 02.01.2016
lj_valya_15
01-05-2017 13:15
По поводу первого мая сделала еще один ролик.
Наша прогулка в музей Клюни - парижский музей средневекового искусства. В самом начале прошлого года.
Мне, как оказалось, очень нравится серия гобеленов "Дама с единорогом". Но и кроме нее там есть чем полюбоваться.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
По поводу первого мая сделала еще один ролик.
Наша прогулка в музей Клюни - парижский музей средневекового искусства. В самом начале прошлого года.
Мне, как оказалось, очень нравится серия гобеленов "Дама с единорогом". Но и кроме нее там есть чем полюбоваться.
Поправка к определению счастья
lj_valya_15
27-04-2017 21:07
Один значительный и уважаемый мной человек сказал, что счастье - это ощущение нужности.
Желаю добавить от себя, что счастье - это ощущение нужности там, где ты хочешь быть нужным.
Сейчас. :-)
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Один значительный и уважаемый мной человек сказал, что счастье - это ощущение нужности.
Желаю добавить от себя, что счастье - это ощущение нужности там, где ты хочешь быть нужным.
Сейчас. :-)