Краткое научно-юмористическое сравнение между сюжетами песни Владимира Высоцкого "Про дикого вепря" (той, где "То ли буйвол, то ли бык, то ли тур") и сказки "Никита Кожемяка".

...С юридической точки зрения сюжет песни "Про дикого вепря" обыгрывает понятие так называемого публичного обещания награды. То бишь король обещал принцессу выдать за того, кто победит зверя особо опасной дикости, и, значит, король взял на себя обязательство ее именно за него выдать. Кто бы не победил зверя, даже кто-то совсем заслуженно опальный, король должен исполнить свое обязательство. Юмор песни с той же точки зрения в том, что означает королевское "должен" в нормативно-правовом акте и можно ли выбрать вознаграждение. Три декрета предусматривали традиционную награду, но не предусматривали возможность выбора, - не только для победителя, но и, что самое интересное, для короля. Герой-стрелок настаивает на возможности выбора (портвейна) и даже на безвозмездном подвиге - за что мы его еще раз уважаем. Но если бы он не убег после того, как уложил чуду-юду, отказавшись от всяких претензий, народ, если б захотел, мог бы подняться на восстание: как это король своих обещаний не выполняет! В декрете же написано - "тот принцессу поведет...", ну и ясно, а тут благородному герою всего лишь портвейн подсунули! Могли бы потребоваться дополнительные разъяснения, что от принцессы герой благородно отказался.
...Но публичное обещание и вообще тут не нужно, раз стрелок является королевским подданным и, значит, ему можно просто приказать. В этом случае королю хорошо: он бы мог на себя обязательств не брать, стрелок обязан ему подчиняться...а король еще расщедрился - предоставляет награду. Но на самом деле королю куда важнее дочку замуж выдать, чем зверя победить ... а на обещание никто не отозвался, так что пришлось приказывать. Вы все это знаете. И я знаю. С этого можно было бы начать. Но тогда дальше рассуждать не пришлось бы.
Так что "Про дикого вепря" - это история о том, как правовое обязательство превращается в правовое навязательство. Но в финале навязательство не удалось.
Теперь я обещала "Никиту Кожемяку". Сюжеты песни и сказки объединяет прежде всего то, что мы уже рассмотрели: герой побеждает чудовище, но в награду НЕ женится на принцессе. По своему выбору. (Чем, конечно, оба эти произведения отличаются от прочих похожих).
Затем, в обоих произведениях инициатива победы над чудовищем принадлежит НЕ герою, а власти. Царь поставлен в положение того, кто упрашивает. Правда в песне он не упрашивает, а торгуется, и только в отношении характера награды. А в сказке он упрашивает потому, что уже знает, кто единственный может победить змея - этот пока неизвестный герой, не подозревающий о своих возможностях.
Чем отличаются между собой сюжеты: прежде всего, хотелось бы отметить отличие в образах царевны и принцессы. В песне нет образа принцессы? не совсем так: там есть принцесса, на которой не захотели жениться, которую даже опозорили отказом...на этом о ней - все. Нет, еще не все: это совсем не означает, что принцесса была достойна только пренебрежения. Отказы жениться на ней могут объясняться вольнолюбием и невластолюбием мужчин королевства (в особенности стрелка), известным слишком настойчивым характером короля, страхом перед королевским кашлем...теперь о ней, действительно, все. О царевне из сказки о Кожемяке предоставлено больше сведений. Она, во-первых, красавица - точно красавица: змей ее "за жену себе взял". Во-вторых, она сообразительна: смогла выведать у змея, кто его может одолеть. Меня несколько огорчает, что в конце сказки Кожемяка не захотел жениться именно на этой царевне. Она заслужила счастья после жизни у змея в берлоге...Нам не сообщают причины такого финала: то ли дело в бескорыстии Никиты (скорее всего), то ли ему не предложили руку царевны (что тоже может быть), то ли он уже был женат (а кстати...) А может быть, он побоялся сочетать свою судьбу с женщиной, способной перехитрить змея (стоит и это принять во внимание).
Затем, в сказке о Кожемяке есть, в отличие от песни о стрелке, персонаж-посредник, который и убеждает героя выступить против змея. Это дети. Из того, что детям убедить его удалось, следует, что герой склонен к жалости. Тогда как в песне такого посредника нет. В сказке о Кожемяке царь сам приходит к герою, а в песне стрелка к королю во дворец волокут. В качестве решающего фактора, который позволяет стрелку настоять на своих условиях и отспорить портвейн, в песне выступает необходимость: безнаказанность вепря уже причинила слишком сильный ущерб. К тому же, он уже ко дворцу, где царь со стрелком торговались, приблизился (так что стрелку далеко за ним ходить не пришлось).
Завершим же мы наш анализ сравнением образов главных героев. Никита Кожемяка - простой рабочий человек, и в момент, когда его призывают к подвигу, он работает. Стрелок ведет вольный, но, вероятно, предосудительный образ жизни - то есть, он не работает, но, живя в гусарстве,

Нашла сайт, работающий в ассоциации с историческим журналом BBC. Популярные статьи и подкасты на исторические темы. Есть материалы о мировой истории, даже что-то о Гагарине. Вероятно, подходит если не для серьезного чтения, то для поддержания языковых навыков.

Одно из популярных его стихотворений. Часто приводится в Сети.

Не о том разговор, как ты жил до сих пор,

Как ты был на решения скор,

Как ты лазал на спор через дачный забор

И препятствий не видел в упор...













1984

У меня одно главное пожелание, себе и всем: МИ-РА!

Духовного, внутригосударственного, международного.

Не одного за счет других, а во всех формах.

И еще, как всегда: исполнения ожидаемого и приятных неожиданностей!
Потому что без исполнения ожидаемого чувствуешь себя обманутым, а без приятных неожиданностей чего-то не хватает.

Счастья в Новом году!

Городской снегопад

А зима изменчива, другой явиться хочет:
Снег прибережет, дождями старый год промочит.

Есть картинки, украшенья...но как будто рано.
Если радостные чувства есть, пока их мало.

И в такие дни заметней потолок у мира:
Небо, гневно или щедро, ближе подступило.

Мои знакомые - те, кто смотрел мультфильм "Ежик в тумане" - делятся на тех, кто очень любит мультфильм "Ежик в тумане" и тех, кто его терпеть не может. Я принадлежу к первым, и вы заметили, что равнодушных нет. Я этот мультфильм всегда любила, а о славе его долго просто не знала. В моем детстве его могли показать по телевизору в вечерней сказке, как показывали мультфильмы по другим сказкам Сергея Козлова (эти мультфильмы я обычно тоже любила), - без комментариев, без объявления о том, что он какой-то выдающийся, без поиска скрытых смыслов. (Да, раз выдающийся - то уже не "какой-то"). Показать его только для того, чтобы дети успокаивались перед сном, чтобы их день имел хорошее тихое завершение. И я радовалась, и смотрела. Думаю, что этот мультфильм нравится людям, склонным к созерцанию. И о разнице вкусов - все.
Когда я узнала, что Императорский фарфоровый завод выпустил коллекцию предметов, посвященную "Ежику в тумане", я тоже обрадовалась и решила купить что-то из нее. С одобрения всего семейства, конечно же. Выбрала три чашки с блюдцами, форма "Черный кофе" - маленькие, хорошенькие. На каждой чаше изображен Ежик в разных положениях - без других персонажей мультфильма, если узелка не считать. Такой набор и заказали мы, главный повод покупки - маме в подарок. Кстати, когда я стала смотреть отзывы покупателей на этот и другие товары из той же серии, на сайтах разных магазинов, оказалось, что многие почему-то покупают посуду на тему Ежика именно в подарок мамам. Обычно сообщают, что мамы счастливы.
Посылка наша дошла быстро, но произошел случай, - и вы догадываетесь, что неприятный случай. Мы еще не успели распаковать новоприбывшего, как зловещий звон возвестил, что что-то не так, и очевидно, что именно...Когда вы ждете приятный для вас подарок, фарфоровый, с совсем не безразличным для вас рисунком, и много раз воображаете, как будете распаковывать дорогой вашему сердцу предмет, этот звон - именно зловещий. А потом из подарочной коробки стали вылетать осколки. Набор наш доехал разбитым. Блюдца к чашкам были целы, разве что немного поцарапались с краев, а вот чашки выпали из предназначенных для них держателей в подарочной коробке и преобразовались в осколки.
Шок. Разгневанное разочарование. Но это был всего лишь случай, один из тех, которые могут иногда произойти. Международную доставку перепутали со внутригородской и потому товар упаковали недостаточно тщательно для международного переезда. Мы списались и созвонились с продавцом, и нам обещали выслать за те же уплаченные деньги новый комплект таких же чашек с блюдцами и с Ежиком. (Антирекламу магазину делать не буду: я нахожу, что это очень хороший магазин. К решению проблемы они отнеслись с совершеннейшей добросовестностью: когда к нам пришел новый набор, каждый предмет был упакован так, как будто ехал на Северный полюс.)
Нужно было ждать новую посылку. А пока что я решила рассмотреть внимательно уже пришедшую. Мое желание получить этот набор и любопытство впервые видеть его не на фотографии были велики, и уверенность в том, что зрелище будет тяжелым, меня не остановила. По крайней мере, думала я, увижу то, что не всякий покупатель сразу видит. Всякий надеется этого не увидеть.
В коридоре лежала коробка, содержимое которой утром так рассердило нас. На коробке напечатан большой фрагмент интервью Юрия Норштейна о работе над мультфильмом и о том, как у них с Франческой Ярбусовой долго не получалось найти образ Ежика - именно такой, какой теперь именно по этому мультфильму известен, а получился этот Ежик, когда Норштейн, по его воспоминаниям, расстроился и стал кричать...Это было приглашающее начало. Оно подразумевало, что тот, кто его прочтет, сейчас откроет коробку и будет любоваться персонажем - потому что фарфоровый набор сделан не для кого угодно, а для тех, кто любит этот персонаж. Узнайте: Ежик получился не сразу - хотя вы к нему такому привыкли, и именно в этом мультрассказе он как будто не мог даже пытаться быть не таким... (Он другой в других мультрассказах). Это начало не было веселым, но оно подразумевало радостное нетерпение читателя, и чтение его как будто уже вводило в мир того самого мультфильма, призывало успокоиться и приготовиться смотреть.
А внутри коробки лежал тот самый Ежик в хаотическом состоянии. Молчание его яснее некуда возвещало: он понимает, что безнадежен. На трех чашках должна была быть - и была - изображена фигура Ежика в трех разных сценках, но теперь они распались на фрагменты, перемешавшиеся и между собой, и с крупными белыми обломками, оставшимися от стенок и ручек, и с жалкой белой крошкой. У двух

Dickens of London, Yorkshire Television, UK, 1976 .
Written by Wolf Mankowitz
Directors: Michael Ferguson, Marc Miller
Roy Dotrice as Charles Dickens and John Dickens;
Simon Bell as Charles Dickens as a boy; Gene Foad as Charles Dickens as a young man;
Karen Dotrice as Maria Beadnell;
Adrienne Burgess as Catherine Dickens; Lois Baxter as Mary Hogarth; Christine McKenna as adult Georgina Hogarth;
Holly Palance as Miss Baldwin;
and others.



Присказка. Однажды рождественским утром добрый, общительный и щедрый человек (уже) мистер Эбонизер Скрудж пробудился в холодном поту, не мешавшем умилению. Предыдущей волшебной ночью он увидел во сне великого писателя, а также выдающегося артиста и чтеца по фамилии Чертиков (только на английский манер), обладавшего с ним, Скруджем некоторыми общими чертами характера и вкусами, в частности устрашающей целеустремленностью и любовью к сказкам "Тысяча и одной ночи". Должно быть, именно поэтому писателю из сна удалось подглядеть мистическим образом историю раскаяния бывшего скряги Скруджа и изложить ее в повести, о которой Скруджу привиделось в том же сне, что она станет удивительно популярной. Благодаря ей мистера Скруджа будут знать очень многие люди, его будут играть многие известные актеры и даже со временем в честь него назовут - превратив его фамилию в собственное имя и, конечно же, с доброй иронией - сказочно богатого мультипликационного селезня.
Сперва мистер Скрудж был скорее напуган. Он не мог решить, ему ли приснился мистер Диккенс (слава которого почему-то не достигла скруджевых ушей...бизнес долго отвлекал мистера Скруджа от художественной литературы) или же, напротив, сам Скрудж - совершенно реальное лицо - был сочинен мистером Дик...Чертиковым, я сказала. Такие вопросы могут и озадачить, и испугать надолго. Но, так как было Рождество, прекрасный праздник, а, кстати, все события скруджевой жизни привиделись мистеру Чертикову верно, - если не считать допустимого художественного вымысла - то умиление взяло верх над страхом мистера Скруджа. Он решил отблагодарить писателя, еще раз подтвердив, во-первых, свою окончательно установившуюся щедрость, а во-вторых - свою реальность. И завещал мистеру Диккенсу деньги. В качестве подарка относительно скромного, хотя никогда не лишнего.
Но почему-то - вероятно, вследствие вмешательства тех же таинственных духов, которые обратили Скруджа, а на сей раз испугались, что мистер Диккенс, любитель чудес и перевоплощений, слишком уж ударится в мистику, - новая редакция скруджева завещания с этими дополнениями была без своевременного удостоверения свидетелями утеряна и открыта лишь в ХХ веке. И потому наследники - то есть здравствовавшие к тому времени наследники наследников друзей мистера Скруджа - стали только благодарными зрителями снятого на совсем другие средства телесериала о жизни и творчестве мистера Чарльза Диккенса. Но еще раз помянули добрым словом их обоих. А о сериале я, следуя пожеланиям этих благодарных зрителей, сейчас вам относительно подробно расскажу.

Куда не глянь - сплошные Диккенсы

Как мы только что напомнили, фамилия у мистера Диккенса смысловая. Ассоциация, возникающая из фамилии, с очевидной неизбежностью обыгрывается в cериале, многократно и многозначно. Название "Dickens of London" можно перевести и как "Диккенс из Лондона", и как "Лондонский черт". Последнее может быть и намеком на темперамент главного героя, и намеком на мир, его формировавший и им описанный, а еще может означать что-то вроде "Дух Лондона". В фильме тринадцать серий - тоже ассоциация, "чертова дюжина". Каждая серия представляет собой картинку воспоминаний в рамке. Воспоминания, конечно же, самого Диккенса о своей жизни, начиная с детства и оканчивая смертью отца его, Джона Диккенса, в 1851 г. Продолжительность каждой серии около часа, так что в начале может показаться, что действие сериала развивается медленно: на детство героя приходится четыре серии, из них - три в самом начале и еще заключительная, в которой Диккенс опять представляет себя мальчиком. Рамка для картинок воспоминаний: Диккенс в 1869 г. на высокой вершине славы посещает США (вторично) и выступает перед аудиторией с чтением своих произведений. В каждой серии происходит что-нибудь, что побуждает героя вновь переживать сцены из прошлого. Названия серий короткие и простые, но также многозначные. Например, название "Blacking" - и "Вакса", и "Очернение" - имеет в виду не только то, что мальчик-Диккенс работал на фабрике ваксы, но и страшный эпизод, когда злые мальчишки его этой ваксой вымазали, и вообще "черный период" в жизни, когда отец и семья были в долговой тюрьме. Cерия "Possession" (и "Владение", и "Одержимость") - не только о том, что Диккенс зарабатывает и одержим своим творчеством, но и о