В данном очерке мне хотелось бы поделиться с людьми, которые интересуются белорусской живописью с двенадцатью моими картинами. Они не составляют ни серию, ни цикл, единственное, что их объединяет – это то, что они написаны практически за два года одним человеком.
Итак, четыре весенних и пять осенних пейзажа, выполненных на берегу водохранилища Комсомольское озеро в Минске; диптих - «Ангел выливает чашу гнева Божия в реку Ефрат», «Lux Aeterna. Ф. Гёльдерлин», «Осенний натюрморт с книгой», посвященный моему отцу - профессору политических наук В. А. Мельнику.
Рассмотрим четыре весенних пейзажа. Эти работы я выстраивал на внутреннем диалоге с творчеством Ван Гога, точнее с произведениями его, так называемого арльского периода. Ван Гог только кажется легкодоступным. С одной стороны, он мастер, который преодолел экспрессионизм, он художник, вскормленный XIX веком, и в то же время он выдающийся новатор, который сумел не впасть в декадентские крайности, которые стали пагубны для многих художников XX века. Этот мастер сумел избежать грубости в живописи. Его работы исполнены болезненным, но утончённым почерком. Живопись Винсента Ван Гога – это «музыка мазков, которая определена огромной внутренней напряженностью его духа. Также его понимание цвета только кажется легкодоступным. В действительности его цвета – арльского периода имеют какое-то метафизическое значение. Другими словами он вывел искусство сочетания цветов на новый уровень, и это искусство мы постигаем и теперь. Желтое на оранжевом, изумрудное на стронцианово-зеленом, светло-кобальтовое на темно-желтом кадмии. Эти созвучия его картин с 1888 года, то есть с момента переселения в Арль, вплоть до его последних работ можно долго перечислять. В своих четырех весенних пейзажах я увидел цветущую возрождающуюся природу парка около Комсомольского озера в определенном смысле через восприятие Ван Гога. В каком-то смысле я использовал его достижения. Кроме того, я отошел от конкретики места, на моих работах изображено некое озеро вообще.


Осенние пейзажи написаны с авторских фотографий, сделанных с берегов Комсомольского озера. Говоря об этих работах, мне хотелось бы вспомнить о мастерах немецкого романтического пейзажа К. Д. Фридрихе, Х. Тома, Ф. О. Рунге. Давно замечено, что немецкие мастера романтического пейзажа, осознавая это или нет, наполняли свои произведения музыкой. Освальд Шпенглер отмечал: «Но все великие немцы XVIII столетия стали в качестве художников музыкантами. То, что эта музыка, не изменяя своей сокровенной сущности, начиная - таки с Бетховена, еще раз обернулась живописью, составляет страницу немецкой романтики» [2, c. 469]. Даже самих их работы можно сравнить с определёнными формами музыкальных произведений: симфония, квартет, соната и т.д. При работе над этими четырьмя осенними пейзажами подобная задача стояла и передо мной. Мне необходимо было создать на материале природы Парка Победы отдельный задушевный мир, который находится при этом в самом центре урбанизированного мегаполиса. Работа велась в удивительные моменты осени, когда желтеют клены, золотятся тополя. На этих картинах, как и на полотнах К. Д. Фридриха, простые объекты природы - молодая ель, старый тополь, зеленая трава - подаются возвышенными. Это объекты над которыми размышляет художник. Для городского жителя современных больших городов общение с природой становится просто необходимо. Парк, сквер, группа елей по центру улицы, лесная зона на окраине города – это то чем дорожит душа современного городского жителя. Надеюсь, что мои работы на тему Комсомольского озера будут выполнять свою благотворную роль.


В 2018-2021-х годах мной был написан диптих «Ангел выливает чашу гнева в великую реку Ефрат», «Lux Aeterna. Ф. Гёльдерлин». Все-таки, почему я объединяю эти две работы в диптих? Что общего между видениями автора последней книги Нового Завета и малопонятным поэтом и мыслителем Германии XIX века Фридрихом Гёльдерлином? Диптих – это две картины, связанные единим замыслом. Общее – это проблема покинутой человечности и задушевности. В первой картине речь идет о гуманизме христианства, который в своих первых проявлениях начал завоёвывать мир в первом веке н. э. Во второй картине речь идет о музыкальной, художественной и духовной культуре Европы XVIII и XIX веков. Именно эта культура к XXI веку стала каким-то воспоминанием, даже реликвией.


Рассмотрение картины «Осенний натюрморт с книгой. Посвящается моему отцу» (2020) завершает данные заметки. Жанр натюрморта, казалось бы, постоянно находится на периферии мирового изобразительного искусства. Рубенс мог бы написать десятки великолепных натюрмортов, но он не потратил силы даже ни на один. Однако, главной картиной своей жизни народный художник Беларуси М. В. Данциг считал «Натюрморт. О Великой Отечественной». Так или иначе, живопись отображает явления человеческого духа. В случае жанра натюрморта ситуация не меняется. Да, в натюрморте отображается natur morte – мертвая природа, но она «говорит» о Читать далее...

В данном каталоге собраны живописные произведения небольшого формата белорусского художника и искусствоведа Кирилла Владимировича Мельника (род. 1982). Им создано большое количество работ (около 150) подобного плана, что и обусловило необходимость издания данного каталога.
Было бы не правильно говорить, что малоформатные произведения имеют в его творчестве вспомогательное или второстепенное значение. Очевидно желание художника создать в каждом из них полноценное законченное произведение. Как считает К. В. Мельник, не важно, каков формат картины, а важно, чтобы ее замысел был осуществлен полностью и доступен пониманию зрителя. Маленький формат произведения даже помогает художнику, который часто работает с натуры, быстро передать идеи, рожденные, так сказать на ходу. Рисунок, колорит и общий эффект в этих работах предстает, как правило, в концентрированном виде. Таким образом, его малоформатные картины зачастую вмещают в себя весьма емкое содержание и порой затрагивают большие темы, несмотря на свои узкие рамки.
В 2000-2005 годах Мельник пишет пейзажи, явившиеся результатом его поездок в белорусские города Несвиж, Новогрудок, Мир, а также в родную деревню его отца Ляды Стародорожского района. Большие панорамные виды, архитектурные памятники, интерьеры старинных построек, тихие природные уголки получили в этих его произведениях своеобразную интерпретацию. Художник применял необычные композиционные подходы и изобразительные решения для пейзажной живописи, к примеру, в работах «Грозовая ночь» (2001), «Свидание» (2002), «Зимний привал» (2003), «Полдень» (2008) и др. Важной составляющей его картин является свет: световые эффекты нередко нарочито усилены, что не нарушает строй произведений. Колорит его работ разнообразен, однако для более ранних характерна, как правило, сдержанная цветовая гамма с доминирующими серыми и коричневыми оттенками. С 2005 года наблюдается усиление цветности в малоформатной картине.
В своих пейзажах художник практически отходит от этюдности. Несмотря на то, что большинство произведений, включенных в каталог, выполнены с натуры, они писались не с целью воспроизвести документальную фиксацию того, что предстало перед его глазами. Работая с натуры, он дополняет, изменяет непосредственный материал действительности, чтобы в итоге получить в формате небольшого произведения целостную композицию, которую, следует отметить, несложно представить и в большом формате. Пленэрный подход преобладал в работе лишь над отдельными картинами, например, «Осенний день» (2003), «Белорусское озеро» (2008), «Полдень» (2008), однако в целом он не являлся для него самоцелью.
Пейзажному творчеству Мельника, бесспорно, присуще поэтическое понимание природы и окружающей действительности. Субъективная специфика восприятия и вместе с тем способность тонко воспринимать жизнь природы прослеживается в таких произведениях, как «Мирский замок. Весна» (2002), «Поля в тумане» (2003), «Девушка, кормящая птиц» (2003), «Комсомольское озеро вечером» (2004), и др. Также выделяется группа пейзажей, для которых характерна сюжетная составляющая – «Приятели» (2000), «Всадник» (2003), «Свидание» (2002), «Зимний привал» (2003), «У остатков старины» (2004) и др. Данные работы содержат в себе «подтекст», что выражено уже в названии картины.
Определенные романтизированные черты приобретает у художника сельский, городской и архитектурный пейзаж. Относительно последнего вполне уместны слова, высказанные искусствоведом А. Н. Денисевичем относительно творчества Наполеона Орды: «Художником владела романтическая по своему происхождению идея одухотворенности архитектурно-пейзажного окружения».
В каталоге представлены эскизы к парным полномасштабным многофигурным композициям «Масленица. Конец XIX века» (2013-2014) и «Русская ярмарка. Конец XIX в.». Данные эскизы в силу тщательности своего исполнения имеют вполне самостоятельное значение. Вместе с тем они явились основой при создании крупных полотен. Не будет ошибкой сказать, что все основные композиционные, колористические, пространственные вопросы, были решены уже в эскизах.
Отдельную группу произведений составляют ранние композиции художника, которые были доработаны им в последние годы: «Освобождение апостола Петра» (2001-2015), «Возвращение» (2001-2015), «Христос и Хананеянка» (2002-2014), «Из глубины веков» (2002-2015). Добавленные в них новые элементы композиции (фигуры, изображение ангелов, призраков, животных) обогатили смысловое и эмоциональное содержание.
Также в каталоге размещены акварели, которые были сделаны во время поездки на побережье Черного моря недалеко от Сочи в 2015 году: «Река в Кавказских горах около Лоо», «Кавказские горы около Лоо», «Река в горах». Данные листы демонстрируют свободу в передаче энергичным мазком природных видов Юга, а также владение достаточно сложной и нехарактерной для художника техникой.

Иван Семилетов, художник

КИРИЛЛ МЕЛЬНИК

Для белорусского художника Кирилла Владимировича Мельника живопись – это, прежде всего, искусство, призванное не только услаждать взор зрителя, но и заставлять его волноваться и размышлять. Такое искусство есть не иллюстрация к явлениям жизни, не продукт заданных узких программ, а уникальный вид человеческой деятельности, одна из форм познания мира. Далекий от влияния иррационалистических тенденций постмодернизма Кирилл Мельник остается верен старой идее, согласно которой живопись способствует утверждению красоты, добра, уважению к достоинству человека и своего народа.
Относительно стиля живописи Кирилла Мельника вполне уместно говорить о его неоромантической направленности, если понимать под таковой возрождение, осмысление и благоговение перед прошлыми культурными эпохами и характерное для этих эпох отношение к искусству. Он внимательно относится к истории и культурному наследию родной Беларуси, к достижениям европейской и немецкой культуры 15-20 веков, а также открыт для восприятия художественных тенденций наступившей эпохи третьего тысячелетия.
Как это было свойственно многим художникам прошлого, у Кирилла Мельника есть стремление к научной и литературной деятельности.
Теперь несколько слов о биографии и этапах творческого развития художника. Родился он в 1982 году в Минске в семье профессиональных педагогов: мать учительница начальных классов, а отец вузовский преподаватель, профессор. Учился в средней школе № 51 г. Минска, где окончил девять классов.
Тяга к художественному творчеству проявилась у Кирилла с детства. В восемь лет родители определили его в студию изобразительного искусства двух профессиональных белорусских художников – В. С. Воронкевича и В. И. Гордиенко. Эти мастера были не только первыми учителями живописи, но и со временем стали его близкими друзьями. Свои первые картины – а это в основном были пейзажи – молодой художник пишет с натуры, в стилистике которых легко заметить влияние реалистической живописи Беларуси второй половины XX столетия, а также пейзажных работ своего учителя В. С. Воронкевича. Он увлеченно изучает и копирует произведения А. Дюрера, Эль Греко, Я. Вермеера и других европейских мастеров.
В 1998-2002 гг. Кирилл обучался в Минском художественном училище им. А. К. Глебова по специальности «живопись» (преподаватель Л. В. Романовский). В своих работах этого периода Кирилл Мельник находится под обаянием западноевропейского искусства XV-XIX вв., основоплагающие принципы котрого сохранятся в его творчестве и в последующе годы. Пытаясь возродить технику живописи старых мастеров, художник обращается к многослойной технологии написания художественных произведений, с которой уже не растается. В его ранних работах заметно стремление заново воплотить традиционные темы европейской живописи. Созданные им религиозная, бытовая картины, портрет, пейзаж, натюрморт часто решаются в синтетической манере, которая содержит приемы икусства XV-XIX вв. и изображения предметов и явления соременной действительности. В это же время художник создает множество пейзажей, часто небольшого формата, которые точнее всего было бы охарактеризовать как неоромантические. В целом за четыре года обучения было написано более 100 живописных и 100 графических работ, среди которых есть и чисто ученические, и тяготеющие к философскому постижению действительности.
Дипломной работой по окончанию училища явилась картина «Детство Иоганна Себастьяна Баха» (2002). Своеобразным неформальным итогом обучения в училище стала монументальная картина «И открылись глаза у них (Быт. 3, 7)» (2002), в которой прослеживается подражание композиционным принципам мастеров высокого Возрождения.
С 2005 по 2010 год совмещал занятия художественным творчеством с учебой в Белорусском государственном университете культуры и искусств по специальности «компаративное искусствоведение». С 2004 года в творчество художника постепенно входят новые темы и новые художественные приемы, характерные для XX и XXI столетия. Он пишет портреты современников – «Рапорт Ю. А. Гагарина о выполнении задания» (2004), «Портрет Д. Д. Шостаковича» (2004), «Портрет Александра Григорьевича Лукашенко» (2004), «Портрет отца» (2004), «Портрет Марины Мельник» (2009), запечатлевая их в реальном историческом времени. Делает опыты создания символической, многозначной композиции – «Доисторическая акула и время» (2008), триптих «В поисках смысла бытия» (2009). В его картинах с 2004 года можно увидеть современную технику, изображение которой органически вписывается в ткань произведения – «Гибель военный кораблей» (2008), «Подводный корабль» (2008). В круг его творческих интересов входит и космическая тематика, относительно мало раскрытая в профессиональной живописи. В основе картины «Германская красавица. Daniela Domrose», с ее обобщающим образом, лежат раздумья о человеке как уникальном явлении во Вселенной.
В 2010 художник создает масштабную композицию «Явление Христа Марии Магдалине после воскресения». На полотне изображен момент, Читать далее...

[604x426]
Автобиография Воронкевича В. С.

Родился в 1961 году в городе Минске, учился в школе № 42 г. Минска, после 7-го класса стал посещать студию во дворце профсоюзов. Два года подряд безуспешно пытался поступить в художественное училище им. Глебова. Позднее посещал студию ДК тракторного завода (руководители - Ткаченко, Шафронович).
В 1979 поступил в БГТХИ (Белорусский государственный театрально-художественный институт) на художественно-промышленный факультет (отдел - интерьер и оборудование). В 1984 году закончил институт. Был распределен на работу в МХПК (Минский художественно- производственный комбинат).
Осенью 1984 был призван в ряды Советской Армии. Через полтора года вернулся и продолжил трудиться в МХПК. Во времена «перестройки» уволился с МХПК. В 1990-е годы занимался самой разнообразной художественной работой (реставрация икон, живописи, мебели и т. д.).
Примерно с 2003 года стал плотно заниматься копированием и изучением техники старых мастеров. В 1988 году с целью получения педагогических навыков и организации рабочего места взялся руководить студией изобразительных искусств при клубе «Атлант». Студия функционирует и по сей день.
С 1990 –х гг. создавал авторские пейзажи и заказные картины на различные темы. В последние 2010-2013 гг. был востребован как копиист несколькими музеями Республики Беларусь.

2013 г. Минск.

proza.ru/avtor/kirill9

ИСТИНА И МЕТОД

WAHRHEIT UND METHODE

основы русского народного юмора


Перевод с немецкого

Общая редакция
и вступительная статья
отсутствует



2012
*
В магазине продавщица жирная мужику сдачу сдать не могла, мелочи нету.. говорит возьмите жевачки с микимаусом… Он ей: Да ты сама как микимаус, я тебе чего, маленький чтоли, жевачки брать с микимаусом, дай вон те, с терминатором.

*
Это у кого это тут руки растут из плеч.

*
- Ей весело, блин! Мы с матерью все больницы обзвонили, все морги, все физико-математические институты...
- Зачем физико-математические институты?!!
- Девочка! Да мало ли куда тебя могло занести, мало ли что могло случиться!!!

*
Куплю оверлок. Хоть, узнаю что это такое.

*
- Ваше слово, товарищ Маузер!.. Максим, в чё вы тараторите?

*
Класса до 2-ого думала, что полезное ископаемое - это крот!!!!!!

*
Окончание тоста.
...Так выпьем за то, чтобы наши желания всегда совпадали с желаниями объекта наших желаний!!!
*
Замучила мужика жизнь, решил повеситься. Поставил стул, на него табурет, снял люстру, на крюк привязал петлю, сунул в петлю голову... и увидел на шифоньере бутылку водки.
- Вот блин, год назад спрятал и забыл. Хрен я им ее оставлю!
Осторожно слез, налил сто грамм, выпил, думает:
- Увидят бутылку, скажут, что повесился спьяну.
- Ну, нет! Надо допить, бутылку убрать, потом и повеситься.
Выпил еще сто, повторил...
- И какого хрена я туда полез? Жизнь-то налаживается!!!

*
Кривыми ногами удобнее охватывать шею...

*
-как там твое солнышко ?
-масло менять надо.или ты про иру?

*
Объявление.
Продам черно-белый телевизор и видеомагнитофон с записями похорон Брежнева. Готично до безобразия. Цена ввергнет в депрессию.

*
Водка "Белый орёл"- почувствуй себя Прометеем.

*
Разговаривают два старых немца:
- Я в 45ом русского пилота лопатой сбил!
- Прям с неба?
-Нет с дочери.
*
Понял простую истину: если на работе заниматься работой, то рабочий день проходит значительно быстрее... Надо будет еще раз как-нибудь попробовать

*

Один мужик впал в депрессию. Есть нечего, пить нечего, работы нет, подруга ушла. Решил повеситься. Вот уже веревку с мылом подготовил, на табуретку встал, как раздается Голос сверху: "Мужик, иди в помойке покопайся." Решил мужик послушаться. Пошел, покопался, 50 долларов нашел. Голос сверху: "Теперь иди в Казино и ставь на семерку". Пошел, поставил, выиграл миллион. Голос сверху: "Ставь опять на семерку". Поставил, выиграл миллион. Голос сверху: "Ставь опять на семерку". Мужик поставил, выиграл миллион. Голос сверху: "Ни чего себе!!!"

*
Прежде чем подстричь ногти не забудьте почесать спину.

*
Только русские могут испытывать ностальгию по Родине, не покидая ее.

*
Если давать официанту на чай - то надо давать и таксисту на трамвай, сантехнику на прокладки и проститутке на вибратор.

*
Священник предлагает монахине подвезти ее. Сев в машину, она закидывает
ногу за ногу, так, что бедро обнажается.
Священнику с трудом удается избежать аварии. Выровняв машину, он украдкой
кладет руку ей на ногу.
Монахиня говорит: "Отец, Вы помните Псалом 129?" Священник убирает
руку. Но, поменяв передачу, он опять кладет руку ей на ногу.

Монахиня повторяет: "Отец, Вы помните Псалом 129?".

Священник извиняется: "Простите, сестра, но плоть слаба".
Добравшись до монастыря, монахиня тяжело вздыхает и выходит.
Приехав в церковь, священник находит Псалом 129. В нем говорится: "Иди
дальше и ищи, выше ты найдешь счастье".

Мораль: если Вы плохо знаете свою работу, многие возможности для развития....

*
Молитва: "Боже! Сделай меня тем, кем я кажусь своей собаке!"

*
-Ну и что с того что ты Зевс? А я - Геркулес!
- Ничего себе! Говорящая каша!

*
-Водку будешь?
-Не могу!
-Ну выпей!
-Не могу! Вырвет!
-Кто вырвет?! Все свои!

*
1990 - президент СССР получает Нобелевскую премию.
1991 - СССР не стало.
2009 - президент США получает Нобелевскую премию.
Весь мир, затаив дыхание, ждёт Нового Года.

*
- А есть ли жизнь на других собаках? - спросила одна вошь другую.
- Нет! - ответила другая вошь. - Другие собаки необитаемы и ходят все вокруг нашей собаки. Да и как там может быть жизнь, если с одной собаки нельзя перепрыгнуть на другую?
- Можно! - вышел вперед старый блох. - Наши предки пришли с другой собаки!
- Этого не может быть! - воскликнули молодые блохи. - Мы произошли из смешения неживой материи на собаке!
- Нет неживой материи, - ответил старый-престарый блох, - Собака - тоже живая!
- Это уже слишком! - Вмешался матерый блох в очках. - Собака не может быть живой, она слишком большая!
... И тут собака почесалась…

*
Сегодня проезжал через какой-то городок (Германия), а у них там что-то типа дня города. В честь этого массовый забег, дорогу перекрыли и нужно было ждать пока все пробегут. От нечего делать стал читать надписи на футболках бегунов. Один из одного спортобщества, другой из другого. И тут мне бросилась в глаза красная футболка с чёрной Читать далее...

Мирский, сивобородый пан

Как ночь предшествует дню, так день предшествует ночи,
И молодость перед старостью идет, что закрывает очи.
Старик жил в мирском замке в двадцатом веке, пан сивобородый,
И там руинами оберегал он свой покой драгоценный.
И когда ясная луна, будто у замковых шпилей красовалась,
Полуразрушенное здание ему могучим, страшным представлялось.
Порой наблюдал он за розами нежно,
Которые вокруг замка и во дворе цвели свободно.
Сидел он в тенистом парке и мечтал, дорогое вспоминал.
И ходил он часто с мастеровым, что по стенам стучал,
Хотел пан старинный клад обрести,
Но не нашел к большим драгоценностям пути.
И любил он повторять, выпивши вина:
«Замок – это руина, а я – это другая руина».
И как шум в стенах его старый голос звучал,
Свой замок на земле он дороже, чем золото воспринимал.


***
Огромный лес спит глубоко
В холодном, зимнем мраке,
Безмолвны поля и поляны,
Свежим снегом полны,
Никто не отзывается,
Никто не огорчается,
И ты убаюкай свое сердце,
Закрой тихие ресницы.
И пусть все что было, что будет
Тебя тяжелыми цепями не вяжет.













***
И вкусы земли, и запахи весны, и звуки инструментов,
И взоры юности, и холода снегов,
И неисчислимое множество разных ощущений,
Страхов, чувств и открытий
Ты когда –то должен был узнать.
Удел человек – испытать все это, пресытиться, устать
И в то же время отсрочивать смерть
Даже на ничтожные мгновенья, и жаждать
И воздух земли, и дыхание любви,
Жаждать всë бытиë, всë вновь и вновь.
Фортуна человека – знать что ты – песчинка, которую несëт
В невообразимых кругооборотах звëзд и планет,
Знать, что весь этот мир — смертный
И этот мир любить, будто он бесконечный.
Что ж, твой корабль надежно плывет на волнах океана,
Паруса надувает ветер, и ты на посту капитана,
Разве что-нибудь будет лучше?
Ты — жив и жизни причастен будешь.

Кирилл Мельник 2009 - 2010



БУДДА

Пожертвовавший столь многим,
На Земле твое имя не забудут никогда.
Ты бываешь столь близким,
Хотя и далек, как самая дальняя звезда.
Косточка всех зерен, обитатель тех мест
К которым нет карт и путей,
Который век история разгадывает
Причину улыбки, которая солнца светлей?


***
Ты знаешь, как течет река в горах?
Если в ней не гибнут, она радует всех.
В ней отражаются скалы, свет и темнота,
Блеск рассвета и пламя заката,
И руки убийцы, и улыбка ребенка;
Посмотри на себя, ты как эта река –
Не мутна и не грязна –
Там прозрачная, горная вода до дна.


***
Ты открыта для всех, мой милый ребенок,
Ты любишь простых дворняжек
И музыку беспризорного саксофона…
Представь, как плывет по Нилу ладья фараона,
Как от просветленной мумии царя веет любовью и покоем,
И я как он, нежную душу твою чувствую рядом…


***
Ни одна человеческая душа на Земле не знает
Почему кобра после захода солнца выползает,
И до самой темноты гуляет сумеречной порой,
И также с рассвета до восхода она за норой.
Но знай, эта ядовитая змея неприступная
И издыхая, совсем измученная,
Благословенная великими фараонами,
Вцепиться в врага смертоносными зубами.
А ты ездишь на своем новом джипе Suzuki
И хорошо что, когда говорю, не зеваешь от скуки.










ТРИЛОГИЯ О ХАЛВЕ, БРАКЕ И ПОЛЬЗЕ

О, провиденье, храни нам халву от всяких бед!
Я съел ее когда-то, и с тех пор я ел из множества блюд,
Но не смог полностью утолить эту страсть,
Что возникла у меня как какая-то напасть!
Мир – пустота – учит буддизм,
Но пустота без халвы не пустота – вот алогизм!
Но провиденье удаляет во мне всякое сомненье,
Я сейчас ем халву и высшее мгновенье
Мой дух за всю весну переживает,
Кто будет есть халву, тот счастье узнает!

Зачем же брак? А кто разводами
Казну будет пополнять, судья с чистыми руками?
Иногда нужен брак, чтобы потомки , снимая блеск,
Ревностно разбирали кто кого бросил, у кого был голяк!
Не станет в мире меньше измен и бросаний,
Не веришь – влюбись в стерву, нежную как ветер майский,
Или стервеца – блаженству никто не положет конец!
Пуля дура, а штык молодец? Любишь – тебе под венец!
Все пополам - пятьдесят на пятьдесят, вино надо открывать,
Входи в брак, может повезет, умей рисковать!

В чем красота и польза? Учить чтить своего ребенка халву!
Иногда даже через сытое не могу!
На сороковой год совместной жизни писать стихи любимой
Вопреки всем смелым твоим и ее ожиданьям – с забавой!
Говорят, что от работы кони болеют,
Но есть и те, что травку на лугу спокойной жуют,
Не надо всегда брать с копытных пример, ох уж эти кони,
В лени бывают как в настоящей броне, попробуй проткни!
Совсем не хорошо, верны буддийские ученья,
Через сто перерождений, ржать как конь от восхищенья!

















***
На гранитных глыбах в сумраке,
Над плывущим льдом реки
Сидят два каменных сфинкса-фараона
И глаза в глаза смотрят спокойно.
И все человеческое бремя
И все человеческое время
Для них как прах у красивых когтей.
Среди шума машин и людей,
Засыпанные белым снегом,
Слегка освещенные чуждым светом
Два льва – фараона не спят
И всегда невозмутимо – спокойно молчат.
Детей пустыни и заупокойных мест
Прохожий не тревожь, есть повод или нет.


***
Когда беспокойные звуки Земли сменяют все те же звуки,
Когда образы блаженства сменяются образами муки,
Когда прошлое, настоящее и будущее мгновенно
Обступают и уносят за собой, как будто случайно,
Тогда и Елена Троянская за пеленой смерти,
И птица, плавно парящая на страшной высоте,
И миллионы лет назад погасшая, но все отражающаяся
В зрачке звезда, и сакура каждый год расцветающая,
И ты – равно необъяснимы для понимания
Где-то в бесконечности бытия.

























XXX
Бездомные звери мерзнут,
Когда ясно снежинки блестят.
Сколько печального прожито?


XXX
Лотос над мутной глубиной цветет.
Кришна, бывшая жена моя.
Воспоминания ниже веки опускают.

XXX
Кот невозмутимо спит
На древнем буддийском свитке -
Он познал истину Дзен.


XXX
Хоть остаток этой жизни,
Хоть один год быть бы с тобой,
Как ветер с девятибальной волной.

XXX
Чем больше лягушка хочет уйти от змеи,
Тем сильнее ее тянет к ней;
Как в любви человеческой.

XXX
Не всегда будет вздыматься моя грудь,
И не всегда будет светить солнце,
И не всегда будут храниться эти слова.

XXX
Так сладки рифы сна в соленом океане,
И так малы они, пристанища покоя,
Посередине волнения воды.

XXX
Чтобы лучше понять Землю
Я обращаю свою мысль в космос.
Чтобы лучше понять тебя, милая, я держусь за тебя.

XXX
Порой кажется, что я слышу шум моря;
Твои слова были больше,
Чем всплеск воды в бесконечном просторе.

Памяти Винцента Дунина-Марцинкевича

Когда едешь в тех местах, где Читать далее...

В очах браславских озер

Вода дает возможность человеку жить,
В воде порой он встречает и смерть.
В воде отражается солнце и луна,
Над ней воет ураган, застывает тишина.
И бредущий к ней лось, чтобы воды напиться,
И аист, который в гнездо возвращается,
И нехоженая трава на берегу,
И человек, ступающий к дому своему —
На мирной Земле все это есть,
И этому отрадно быть.
Озера подобны голубым глазам,
Которые открыты небесам.

20. 07. 2011

ЭРМИТАЖ (с франц. – уединенное место)

Опутанный чарами, дворец искусства – Эрмитаж.
У волн Невы – жемчужина России всей.
Там жили когда-то цари со свитой,
Сейчас там живет любовь ушедших столетий.
И мумия фараоновского жреца, и доспехи воевод,
И то на чем покоился да Винчи взгляд
Там трепетно, как чудеса хранят.
Как давно эти стены слышали
Мой отроческий, благоговейный шаг.
И высоко, над Эрмитажем реет русский флаг.
Вошедший в эти стены художник содрогнется,
В своих силах немного усомниться,
Отчаявшийся найдет свое ожиданье, немного, но утешится.
20.4. 2011.

К. В. Мельник
Посвящается Дине Кривелевой

БАСНИ

1. Медведь и заяц
Поспорили однажды медведь и заяц, кто из них быстрее переплывет через озеро. Плюхнулись они с берега и плывут, а заяц, раз и на медведя забрался, взгромоздился на голову и держится за медвежьи уши. Подплывает уже медведь к берегу, а заяц в воду плюх и через несколько секунд первым оказался на берегу.

2. Звери и самогонка
Как-то раз поспорили медведь, волк и заяц, кто из них больше самогонки выпьет. Собрались звери у медведя и начали состязание. Первым выпил бочонок в один литр медведь и был уверен, что больше его никто не вылакает. За дело взялся волк и выхлестал полтора литра самогонки. Очередь подошла к зайцу. А волк давай шутить:
– Заяц, куда в тебя больше чем полтора литра водки уместиться?
– Косолапый, тебе не хватило до победы чуть-чуть, неужели ты дашь какому-то волку перепить себя? – заметил заяц.
И принялся медведь хлестать самогонку так, что глаза на лоб полезли. Выпил, а заяц давай к волку приставать.
– Проиграл, мол, волк, – дразнил косой.
Разозлился серый и стал пить так, что только искры из глаз сыпались. И повалились они вдвоем спать. А заяц вылил на траву оставшиеся бочонки самогонки и побежал к своим заячьим друзьям. Рассказал им все и попросил потрепать ему понарошку бока, вымазать всего, повязки везде сделать, так чтобы был у зверька вид очень жалкий. Лежит он в берлоге, за ним зайцы ухаживают, тут просыпаются медведь и волк, а заяц как заорет:
– Ой, как мне плохо с похмелья, столько выпил, даже больше волка и медведя!
Посмотрели Косолапый и Серый на эту картину и поняли, что больше зайца самогонки они выпить не смогут.

3. Длинный хвост
Гуляли медведь и заяц, и начали опять спорить, на этот раз о длине хвоста.
Жаркий у них вышел разговор, каждый по-своему расхваливал свой хвост, хотя ни у того, ни у другого он не был особенно длинным. И вот, проходя мимо озера, когда исчерпали звери все слова в пользу своего хвоста, заяц придумал.
– Давай, медведь, решим так, кто больше всего рыбы своим хвостом оглушит, спрыгнув с лодки на середину озера, у того хвост и самый длинный, и самый хороший.
Засмеялся медведь и согласился. Побежал заяц к бобру. А у бобра глаза хитрые – хитрые.
– Перед тем как медведь в воду прыгнет, – говорил бобер,– нырну я, и всю рыбу распугаю, так что ни одна рыбешка не всплывет. И перед тем как ты прыгнешь, я тоже нырну и выпушу мертвую щуку, которая как раз и всплывет. Так и решили заяц с бобром. Как задумано было, так и произошло на озере во время состязания. И понял медведь, что хвост у зайца длиннее и сильнее.





4. Как звери друг друга пугали
Гулял медведь по лесу и рассуждал: «Вот все меня боятся, любого устрашить смогу, но напугаю ли я того зайца или нет? А тут как раз косой прыгает ему навстречу.
– Давай состязаться, – говорит медведь, – кто кого сильнее напугает?
– Хорошо.
Подстерег медведь зайца около норы, и так заорал, что самому страшно стало, а про зайца то и рассуждать нечего. Но Косой кое-как очухался и говорит:
– Видишь, Миша, я не убежал, а вот если ты убежишь, когда я тебя напугаю, то считай, что проиграл.
Пошел заяц к бобру у которого глаза хитрые прехитрые. Рассказал он все и ждет, что тот придумает.
– Пойдешь с медведем к железной дороге, – начал бобр, – на указанном месте я вырою нору, которую сложно будет заметить. Потом подойдешь с медведем к той норе и ляжешь между рельс, и будешь ждать поезда. Как поезд над тобой будет проезжать, ты – в нору и быстро вылезешь, встанешь позади медведя и дернешь его за лапу.
– Ай да бобр, – сказал заяц, – и согласился.
В условленное время медведь и заяц ждали поезда, заяц лежал между рельс и знал, что поезд его не заденет. И вот проехал локомотив над норой, выбежал косой, и дернул лапу медведя, тот обернулся и как увидел того самого зайца позади себя, так и побежал от неожиданности, а когда остановился, то понял, что спор проиграл.




5. Как осел с медведем в шахматы играл
Медведь – это животное сильное и хитрое. А был такой медведь, который мог почти всех зверей в шахматы обыграть.
Осел бродил по лесу и увидел медведя. А медведь как раз искал зверя, с которым можно было бы сыграть в шахматы.
«Уж этого осла я обыграю», – подумал медведь. Начал осел с обреченным видом и плохими предчувствиями играть с довольным медведем. Играли они, играли, осел терял пешку за пешкой, фигуру за фигурой. А медведь уже воображал какой красивый мат он поставит, воображал как он будет праздновать победу, что совсем потерял бдительность. Но вдруг осел неожиданно сбил безнаказанно медвежью королеву и увидел, что со следующего хода он может поставить Косолапому мат. Медведь даже начал тихо поскуливать с досады, а ослу стало стыдно, что он может выиграть в шахматы у одного из самых сильных игроков среди зверей. И тут медведь предложил ослу ничью, и осел согласился. И сказал наш осел:
– Не следует быть слишком Читать далее...

Я - белорусский профессиональный художник, профессиональный искусствовед.

"Работайте, все остальное придет само".
[535x700]