ЦВЕТ
[400x274]Немногие фотографы задумываются о цветовом содержании сцены. То, как соотносятся между собою различные цвета, может существенно повлиять на успех или неуспех снимка. Некоторые краски гармонично сочетаются между собою, сочетания же иных вызывают только ужас. Не усвоив этого, вы никогда не сможете ни подбирать сочетания цветов в композиции, ни избегать ненужных. Контроль за цветами может осуществляться с помощью подбора фильтров, освещения и пленки - это дает вам возможность создания безграничного множества ярких эффектов.
см. долее
КОМПОЗИЦИЯ
[показать]
При создании композиции живописцы имеют ощутимое преимущество перед фотографами - перед ними стоит чистый холст, на котором они вольны компоновать элементы сцены более или менее так, как пожелают, даже исключив те или иные детали, если сочтут необходимым.
К сожалению, человек с фотоаппаратом не располагает той же свободой. Его «холст» уже заполнен, так что для создания успешной композиции вам нужно сперва решить, какую часть сцены хотите запечатлеть, а затем скомпоновать содержащиеся в ней элементы так, чтобы из них сложилось приятное для глаза целое.
см. долее
СВЕТ
Свет - наиважнейшая составляющая фотографии. Без него мы попросту не могли бы делать снимки, ибо он «пишет» образ, воздействуя на пленку. Но это не все - свет существенно разнится в цвете, яркости, резкости и направлении, и все эти качества влияют на эстетический успех фотографии. Понимание причин этих различий и оценки того, как они могут быть использованы, весьма существенно.
см. долее
ЭКСПОЗИЦИЯ
Экспозиция, безусловно, является наиболее критичным аспектом фотографии, ибо до тех пор, пока вы не научитесь определять, сколько вам требуется света, воздействующего на кадр фотопленки, для получения успешного результата, все остальное решительно не имеет значения. Стоит ли обучаться тонкостям искусства съемки портрета, если половина ваших снимков выходит переэкспонированными? И стоит ли считать себя классным специалистом в спортивной фотографии, если ваши снимки столь темны, что не разберешь, что на них происходит?
Впрочем, в действительности все не так уж страшно. см. долее
ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ
Когда вы делаете снимок, то некое пространство впереди и позади точки фокуса также получится приемлемо резким. Этот участок называется глубиной резкости изображаемого пространства (или просто глубиной резкости), и контроль над ним - жизненно важная часть искусства фотографии. К примеру, при
съемках пейзажей мы, как правило, хотим, чтобы вся сцена была резкой, значит, глубина резкости должна быть как можно шире. А вот при портретной съемке нам обыкновенно нужна минимальная глубина резкости, чтобы фон был всего лишь фоном, на котором выделяется портретируемый.
АКСЕССУАРЫ
Помимо фотоаппаратов и объективов, имеется множество других аксессуаров, на которые полезно обратить внимание, выстраивая свою систему фотопринадлежностей. Без иных из них - хотя бы штатива или сумки фотографа - обойтись немыслимо; другие нужны настолько, насколько облегчают вам жизнь. Главное, о чем вам следует думать, покупая аксессуары, - решить для себя, что вам действительно нужно для создания собственного лица в искусстве фотографии. Как и всякий поклонник любого другого хобби, фотолюбитель рискует утонуть в море всяческих безделиц, которые наперебой обещают чудеса, но на деле редко к ним приводят. Не спешите делать свою фотографическую сумку неподъёмной.
ВСПЫШКА
Фотографирование со вспышкой - причина множества конфузов и разочарований у фотолюбителей. Почти каждый из них покупает вспышку уже на ранней стадии своего хобби, но мало кто находит с ней общий язык. В результате она большую часть года покоится в сумке с принадлежностями, лишь изредка показываясь на съёмках веселых застолий и семейных торжеств.
Однако фотовспышка - бесценный инструмент, с помощью которого можно получать прекрасные результаты. Она не только источник дополнительного освещения в ситуациях со слабым светом; она незаменима в целом ряде творческих технических приемов и дает бесчисленные возможности для экспериментов.
см. долее
ФИЛЬТРЫ
Профессиональные фотографы пользуются фильтрами едва ли не со дня рождения фотографии, но лишь в последнее десятилетие они стали по-настоящему популярны у энтузиастов. Теперь вы имеете возможность выбора из сотен фильтров различных типов, и все они позволяют манипулировать изображением, видимым через ваш видоискатель.
С чисто технической точки зрения фильтры бесценны для управления сбалансированностью цвета и контраста, чтобы ваши снимки были как можно ближе к реальности. Это часто необходимо потому, что пленка в аппарате фиксирует далеко не всегда то, что видит ваш глаз. Кроме того, фильтры можно использовать и для умышленной «корректировки» и «искажения» реальности, изменяя результат на пленке, или путем добавления бесчисленной гаммы спецэффектов.
Ли Фрост - Фотография - Объективы
[показать]В последние годы фотография стала доступнее и легче, чем когда-либо прежде. Производители снаряжения изощряются, запуская в производство камеры, назначение которых — сделать процесс фотосъемки как можно легче и проще; имеются фотопленки, позволяющие получить высококачественные результаты в любой вообразимой ситуации, а уличные фотолаборатории, которые встретишь чуть ли не на каждом углу, помогут увидеть результаты в течение часа.
Однако, несмотря на значительный прогресс в технике, фотография по-прежнему остается творческим процессом, который в большей степени зависит от мастерства и пытливости фотографа. Вы можете приобрести самое дорогое, самое современное оборудование, но без наличия знаний, опыта и вдохновения ваши усилия, вероятнее всего, пойдут насмарку.
Вот теперь мы подходим к тому, о чем и для чего наша книга. Это насыщенное фактами, составленное в удобной и практичной форме вопросов и ответов издание призвано снабдить читателя всей информацией, которая потребуется ему по мере того, как будет возрастать его интерес к занятиям фотографией. Вам не потребуется часами перелистывать мудреные книги в поисках нужных вам крох информации. Только откройте нужный вам раздел, и вы найдете решение вашей проблемы.
см. долее
К. Гражуолис - Азбука эротической фотографии (окончание)
4.
Как поет Вадим Степанцов: "...Феличита, если с тобой рядом девушка голая очень крута...". И с этим трудно не согласиться. Мне нравятся женщины. Особенно породистые и дорогие. Возможно, с этим у нас сейчас проблемы, но зато теперь стало гораздо проще быть счастливым. Глянешь в метро на какую- нибудь случайную попутчицу, и на душе птички поют. "Слава Богу,"- думаешь, -" что у меня с ней ничего не было!". Но сейчас не об этом...
см. далее
К.Гражуолис - Азбука эротической фотографии, или
Ироническое пособие для начинающих фотографов и фотомоделей.
Эти записки написаны для людей со здоровой психикой. Для тех, кто снимая обнаженную женщину, хочет просто получать удовольствие от процесса, а не дергаться по поводу того, есть ли пленка в фотоаппарате. Не ко всему здесь сказанному нужно относиться всерьез, и не всем советам стоит следовать буквально. В конце концов, это не инструкция-методичка, а всего лишь несколько отрезвляющих советов.
Good luck, и пыху вам в руки.
см. далее
Плохая погода - хорошие снимки
Отто Рихтер
Для того чтобы фотографировать в дождь требуется несколько условий – это, прежде всего, сам дождь, зонт, непромокаемый плащ или куртка, фотоаппаратура, часто штатив, но главное – это искреннее восхищение потоками воды и чем-то еще…
см. далее
|
ПСИХОЛОГИЯ ПОРТРЕТА
Отто Рихтер
Для большинства людей портрет – это то, что они обычно видят в своем паспорте. Фотографу всегда необходимо помнить о том, что для портрета самым главным является выражение лица и глаз. Перед тем, как приступить к портретной съемке, фотограф должен понять, какую цель он ставит. Закройте глаза и представьте себе подходящий задний план. Это может быть просто белая стена, раскрашенный фон, окно, сад или какой-то предмет. |
Анализ ошибок
позирования обнаженной натуры 14-12-2011 02:09
Анализ ошибок позирования обнаженной натуры
Ниже представлен авторский анализ ошибок постановки обнаженной натуры, показанных на рис. 116, 117, 118 и 119
в шестой главе.
см. далее
Приложение Б. Нелишние предосторожности
В Приложении А я упоминал о юридических и этических правах модели. Модель должна быть защищена от несправедливо низкой оплаты ее труда и незаконного использования ее фотографий.
Фотограф при работе с моделями также подвергается определенным рискам, а неопытный фотограф, если не будет предусмотрительным, может оказаться в очень затруднительном положении.
см. далее
Приложение А. Права модели
Расписки в передаче прав
Фотограф не имеет права выставлять, продавать или публиковать фотографию, не получив разрешения от позировавшей ему для этой фотографии модели. Поэтому желательно, чтобы фотограф всегда защищал себя и получал от модели расписку в передаче ему прав на фотографию. Если этого не сделать, фотограф может попасть в неприятную ситуацию вплоть до преследования по закону, особенно если дело касается снимков обнаженной натуры.
см. далее
Глава 5. Сотрудничающая модель
Модель сотрудничающая занимает промежуточное положение между пластичной моделью и моделью-личностью, но несколько выше обеих. Промежуточное, потому что сотрудничающая модель может работать при доминировании художника, а также доминировать сама. Несколько выше, так как именно при сотрудничестве художника и модели рождаются лучшие фотографии.
см. далее
Глава 4. Модель-Личность
Второй вариант работы с моделью - это вариант, при котором модель доминирует. В этом случае модель классифицируется как модель личностного типа.
Этот термин охватывает довольно большую группу объектов, в которую входят военные, актеры театра и кино, писатели, общественные и государственные деятели и иные знаменитости. Сюда же относятся младенцы и дети постарше, собаки и кошки. Если даже человек ничем не знаменит, но может быть выделен как «тип» или «характер», или как обладатель причудливого лица, его тоже можно причислить к указанной группе. Наконец, сюда попадают все, кто позирует для коммерческих портретов.