[170x256]Величайший американский джазовый тенор-саксофонист эпохи свинга Лестер Уиллис Янг (27.08.1909 — 15.03.1959) вырос в Новом Орлеане, учился играть на разных инструментах в оркестре своего отца, талантливого музыканта-самоучки, впоследствии известного педагога. К десяти годам мальчик играл на скрипке, ударных, трубе и нескольких саксофонах. В конце 20-х годов уже в качестве тенор-саксофониста присоединился к малоизвестному ансамблю Bostonians, затем три года работал в Чикаго с Кингом Оливером, два года в Канзас-сити в оркестре Уолтера Пэйджа Blue Devils и в 1933 году перешел к Бенни Моутену. В 1934 году его пригласил Флетчер Хендерсон на место уехавшего в Европу Коулмена Хокинса. Но настоящую славу Янгу принесли годы работы с оркестром Каунта Бэйси, для которого он написал ряд запомнившихся композиций — Lester Leaps In, Taxi War Dance, Tickle Toe, Jumpin’ With Symphony Sid. В 1937–41 годах он входил также в небольшой ансамбль, аккомпанировавший Билли Холидэй. Восхищаясь мастерством саксофониста, вокалистка называла его "Президентом" (сокращенно "През"). В дальнейшем Янг вместе с братом, барабанщиком Ли Янгом, собирал ансамбли в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. Виртуозные импровизации музыканта, отличавшиеся поразительно плавной фразировкой, предвосхитили современные стили джаза (бибоп, кул) и оказали влияние на всех саксофонистов второй половины века. Он стал одним из изобретателей стиля сool и, по сути, играл музыку будущего уже в середине ХХ века. Мелодические линии его композиций до наших дней не перестают восхищать любителей и знатоков джаза изяществом и каллиграфической изобретательностью, всегда мечтательно отрывающейся от основного гранд-бита.
Знаменитый тромбонист Майк Зверин по-праву назвал Лестера Янга "Моцартом джаза".

[180x231]
Звезда испанской эстрады и кино Сара Монтьель (10.03.1928 - 08.04.2013) с раннего детства выделялась своей красотой и артистическим талантом, которые однажды и заметил влиятельный публицист Дон Висенте Касанова, слушая её пение во время пасхального шествия в Ориуела, Аликанте. Дон Висенте добился, чтобы девушка получила основные навыки сценического искусства и пения. Дебютом девушки в кино стала картина 1944 года 'Te quiero para mi', однако под псевдонимом 'Сара Монтьель' мир узнал актрису после выхода фильма 'Началось на свадьбе' ('Empezó en Boda') в том же 1944 году. Кстати, ее псевдоним сложился не случайно, Сара - это имя ее бабушки, а Монтьель - историческое название родины актрисы. Её первой значительной работой стал фильм «Locura de Amor», за которым последовали «La mies es mucha», «Pequeñeces» и «El capitán veneno». Вскоре Сара переехала в Мексику, где сыграла главные роли в «Cárcel de mujeres», «Piel Canela», «Furia Salvaje», «Se solicitan modelos» и участвовала в других фильмах. В Голливуде она снялась в вестерне «Veracruz» вместе с Гарри Купером (Gary Cooper) и Бертом Ланкастером (Burt Lancaster). Вернувшись в Испанию, она играла в 1957 году в нашумевшей музыкальной драме 'Последний куплет' (El último cuplé), рассказавшей историю безумной любви испанской примадонны мюзик-холла и молодого тореадора. Успех картины был попросту ошеломляющим. [240x180] В дальнейшем Сара Монтьель сыграла во множестве картин, в том числе в американском вестерне 'Убегая от стрелы', итало-испанском мюзикле 'Продавщица фиалок', аргентино-испанской драме 'Мое последнее танго'. В 1962 году она появилась также с главной ролью в франко-испано-итальянской драме 'Красотка Лола', а также в испанской мелодраме 'Королева Шантеклера'. 1965 год принес ей успех с музыкальной драмой 'Самба' производства Испании и Бразилии, а в 1970-х годах в фильмах 'Песни нашей жизни', 'Пять подушек на одну ночь' и других. В конце 70-х Сара решила отойти от кинематографа и сосредоточиться на театре и телевидении. Её музыкальные спектакли демонстрировали невероятную способность привлечь театральную публику, наравне с тем, как это делали её фильмы. Нигде не упоминается, что её партнером по фильму «Серенада» был великий певец Марио Ланца. Она добилась ошеломляющего успеха и на эстраде. Вместе с захватывающей манерой пения и совершенно особым стилем, который не был похож ни на какой другой, в моду вошли её облетевшие весь мир песни. Многие помнят её знаменитое исполнение легендарной композиции 'Bésame mucho', которое известно далеко за пределами Испании.
Монтьель – автор двух книг воспоминаний «Мемуары: жить с удовольствием» и «Сара и секс».

[показать]

[показать]

[540x447] В небе рассыпались звезды… Думаешь ты обо мне? И опьянил этот воздух Душу в ночной тишине. Это со мной уже было: Ночь, звезд ласкающий свет. Словно ты остановила Время на множество лет. Те же знакомые звуки Слышу в затихшем лесу, Ясно твои вижу руки, Глаз удивленных красу. Будто нас снова с тобою В этом вернувшемся сне Звезды венчают с любовью… Помнишь ли ты обо мне? А. Мишенков

[показать]

[показать]

[620x445]
Трио «Реликт» - песни на стихи Сергея Есенина

[151x227]Выдающийся американский музыкант, один из любимых руководителей джаз-оркестров в мировой джазовой истории, пианист, вокалист, вибрафонист, танцор, актер и король шоуменов Лайонел Хэмптон (1908-2002гг.) вырос в Чикаго, где в школьные годы получил первые уроки игры на ударных инструментах. Будучи еще подростком, он перебрался в Южную Калифорнию и, работая вечерами барменом, днем учился в музыкальной школе. На профессиональной сцене Лайонел дебютировал в роли певца, затем в роли пианиста и, наконец, был приглашен играть в оркестр Лез Хайта, где ему довелось аккомпанировать самому Сатчмо. За карьеру, измеряемую шестью десятилетиями, Хэмптон играл почти со всеми гениями джаза: от Бенни Гудмана до Луи Армстронга, и от Чарли Паркера до Куинси Джонса. Знаменитый Куинси Джонс, много раз становившийся лауреатом "Грэмми", продюсер и композитор, сказал, что Хэмптон был его наставником более пятидесяти лет. В течение карьеры Хэмптон играл в Белом доме для всех президентов, от Трумэна до Клинтона. Когда он играл для Трумэна, это был первый черный оркестр, который развлекал публику в Белом доме... [170x227]
Музыка Хэмптона была очень мелодична и ритмична, его достижения в свинге трудно переоценить. Публику воодушевляла его индивидуальность, сопровождаемая белозубой улыбкой, огромная энергия и сильный удар, присущий именно его стилю. При игре на фортепьяно он барабанил, пел и играл, используя два пальца, как будто они были молоточками виброфона. Хэмптон впервые отправился на гастроли с собственным оркестром в 1940 году и получал заказы в диапазоне "миллион долларов в год ". После того, как эра большого джазового оркестра закончилась, Хэмптон сократил количество музыкантов до восьми и начал путешествовать по земному шару как музыкальный посол Соединенных Штатов, приобретая мировую известность. Он регулярно появлялся на всех престижных в мире фестивалях джаза, записал уйму альбомов и стал телевизионным ведущим. В 1987 году университет штата Айдахо основал единственную в своем роде «Школу музыки Хэмптона». Кроме того, его именем назван Джазовый фестиваль, ежегодно проходящий в штате Айдахо.

[640x452]

[500x344] Там, на дальнем лугу у сосны, Мы венчались с тобой среди трав, Среди лета, среди тишины, В нежной страсти друг друга познав. Ты прекрасна была, как любовь, Словно маковый цвет хороша, Наслаждаясь тобой вновь и вновь, Ликовала в восторге душа. И пусть рядом другая со мной Делит годы и жизнь наравне, Ты осталась моею женой Небесами дарованной мне. А. Мишенков [показать]

[показать]

[показать]

[217x50]

streglova

Читать далее...

[520x385] Отложу до завтра Все дела и встречи, И уеду к маме В старенький наш дом. Как в далёком детстве В тихий, зимний вечер, Мы за чашкой чая Посидим вдвоём. Вспомним, как мы жили Ладно и счастливо, Как вот так же в печке Тлели угольки, Как ходили вместе На берег, где ивы На ветру морозном Плачут у реки. Обниму я маму Милую, родную, И на сердце станет Радостно, светло, И в порыве нежном Руки поцелую, Что всегда дарили Ласку и тепло. А. Мишенков