Трафарет петуха, шаблон петуха для вырезания.

[800x610] [800x551] [800x489] [800x722] [400x395] [400x398] [400x402]

[800x1082] [800x764] [800x750] [761x761] [718x651] [757x433] [600x818] [752x752] [700x814]

[показать]

[показать]

Серия сообщений "Валяние цветы":
Часть 1 - Брошки-цветы из войлока
Часть 2 - Мастер-класс Роза
...
Часть 41 - "Тюльпаны в технике мокрого валяния"
Часть 42 - Валяние. Тюльпаны
Часть 43 - Брошь валяная

Придать максимальную выразительность предельно простому! 
Мы обыгрываем в композиции условный объем и пространство.
Взгляд на образ, как на конструкцию,
позволяет находить множество неожиданных решений. 

Поля картинной плоскости и равновесие на ней темного и светлого.

Выбор выразительного ракурса натюрморта.

Тоновые пропорции. 

Дизайн хлама 

Игра в кости на палитре художника

Даже, если у вас большой опыт в работе,
будет полезно  выполнить несколько практических упражнений,
которые пояснят некоторые закономерности компоновки объектов на картинной плоскости. 

Начало по ссылке - 
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post369185262/

Ритм листочков и ритм веток.

Из символов вазописи Древней Греции 
можно скомбинировать более сложное изображение.
 

Силуэты взяты из греческой вазописи 7 века до н. э. 

Три фрагмента графики от художника Рудольфа Хачатряна
демонстрируют нам практическую значимость теории светотени. 

Многие не понимают мою тягу к конструктивизму,
который оперирует примитивами. Смысл прост.
Расщепить свой мозг, понять роль каждой его щепки и их взаимодействие в творчестве.
Привести сложное к элементарному, которое объяснит нам эту сложность. 

Когда вы занимаетесь куклами театра,
вы находитесь в мире непредсказуемой гиперболы. 
Забудьте об античных пропорциях головы, о «золотом сечении»,
обо всех ограничениях «высокого искусства». 

Прямоугольник легко меняет свои пропорции,
а расположение линии носа так-же легко расчленяет этот прямоугольник на лицевую и черепную части. 

Создавая реалистичный образ, мы делаем то же самое,
ищем приемлемые для нас пропорции головы, но отягощенные множеством деталей.

Рано или поздно появится желание посшибать углы, скруглив поверхности. 
Простые формы и конструкции искушают нас введением всевозможных украшений.
Боритесь с собой. 

Гораздо интересней рассмотреть возможность применения различных материалов.
Бумага, картон, фанера, шпон, монолитный массив дерева, мастика или текстиль.
Каждый материал и размеры куклы вносят свои конструктивные особенности в проект.  

А вдруг читатель прав, и я не сумасшедший, что, если я такой же нормальный гад, как все вокруг.

Кассирша магазина услужливо предлагает помочь мне ввести пин код карты, и обижается, когда я наивно интересуюсь, - а разве код не секретный?

В читальном зале интеллигентно предлагают дорогую фотосъемку вместо копеечного сканирования нужных мне страниц текста.

Я перевожу на мобильник 500 рэ, не звоню, а деньги через месяц исчезают!

По радио то и дело повторяются слова, - «на самом же деле…», и у меня голова идет кругом! Чиновника посадили …  на самом же деле он сел не в тюрьму, а в кресло.

Интересно, как художников сажают в кресла, наверное, их сначала делают нормальными. Норма – нормальный – нормированный - президент Академии художеств. Круто!

А моя кошка?

В моей голове живет кошка.

В моей голове кошка живет.

Живет кошка в моей голове.

Кошка живет в моей голове.

Смотрите, - кошка свободно перемещается не только в голове, но и в предложении, меняя его смысловые оттенки. Кошку можно запустить и в композицию, чтобы она нагуливала в ней всевозможные случайности.
При чем здесь кошки, когда каждая деталь рисунка, способна гулять и по воле художника! По воле,.., если она у него есть, и если он нормальный.

Рисуя, буквально пальцем, на планшетнике, накапливаешь кучу хлама, из которого на досуге перед удалением вылавливаешь перспективные наброски. Это мой метод освобождения от тисков разума. Я говорю себе, мне нужно проверить данный инструмент, а их в цифре масса (карандаши, кисти, аэрографы, уголь и пастель…). Мгновенно возникает одна, другая почеркушки, быстро стираются, рисуются новые. Приятное занятие в постели перед сном.
Вы скажете, бессмыслица! Каюсь, смысла ни какого, но для моего «хобби» без подобных импровизаций с кошкой, которая ходит сама по себе, жизни нет.

Исследование графических средств в работе над композицией для меня подобно решению кроссворда. Попробуйте из ничего создать нечто! 

Есть миллион способов создания иллюзорного пространства. Молодым важно понять, что самое разумное, иметь отдельное пространство для себя, и пространство для своего крокодила. 
Это старости приходится жить в одном пространстве с крокодилом, жить в постоянном страхе, бояться того, кто боится только голода. Не вы, а вас! Вопрос времени, а не переговоров и компромиссов. И не известно, что хуже, думать или не думать о своем соседе.

Продолжаю использовать театральную площадку для экспериментов, она изначально предназначена для создания условного пространства. С тем же успехом можно использовать пространство  музейной экспозиции или витрины дорогого магазина. 

Занимаясь графическим дизайном, нанизываю свои фантазии на каркас возможностей реального пространства со всеми его выгородками, перспективными искажениями, пандусами и штанкетными подъемниками, освещением, со всем арсеналом театральных средств. При этом, условность графического языка должна создавать взаимозависимости, которые и порождают единство стиля в одном проекте. 
Мне интересно работать с деформацией пространственной сетки. Регулярность ее ячеек вносит в пространство порядок, а их деформация деформирует и пространство.

Продолжение

Меня спросили: "как грамотно, с точки зрения композиции, оформить cd-диск (или грампластинку)?? Или может Вы подскажете литературу, связанную с оформлением музыкальной продукции."

 

 

 

Художественное творчество постоянно стремится расширить границы своего влияния, ввести в сферу эстетического предметы традиционные и возникающие вновь. Сравнительно недавно грампластин­ка стала объектом художественного офор­мления, все более приобретая активные, действенные функции пропаганды явле­нии музыкального и изобразительного ис­кусства. Упаковка звучащих дисков пере­стает быть нейтральной, чисто информа­тивной, обретая постепенно художествен­ную выразительность.

С ростом количества наименований рекламно-коммерческие цели вызвали появле­ние специальной упаковки-конверта как средства зрительной информации и одно­временно начала художественно-образно­го. С целью более четкой ориентации пот­ребителя в многоголосом хоре продукции были разработаны типовые конверты, воз­никшие как компромисс между жесткими требованиями производства и желанием оформителей эстетизировать упаковку. В них вкладывались различные по назва­нию, но одинаковые по жанру грамплас­тинки. В чем-то перекликаясь с приемами оформления книжной  графики, такие кон­верты тем не менее не решали основной задачи оформления грампластинки — соз­дания графического эквивалента музы­кально-исполнительскому искусству, адек­ватного музыке и звучащему слову плас­тического зрительного образа. Современный советский конверт для грам­пластинки, вначале имевший явное сход­ство с суперобложкой, с одной, и плака­том — с другой стороны, постепенно об­ретает самостоятельность изобразитель­ного языка. Если до недавнего времени сравнения с изданиями зарубежных фирм — «Дойче граммофон», «Коламбия», «Супрафон» и др. — были не в пользу на­ших конвертов, то сейчас продукция «Ме­лодии» вполне может конкурировать с лучшими иностранными работами. Меж­дународное сотрудничество в этой облас­ти, совершенствование советской полигра­фии, использование зарубежной полигра­фической базы не только повысили техни­ческое качество оформления упаковки для грампластинок, но и дали возможность сделать более выразительным художест­венный облик конверта. Наиболее полно проблемы оформления упаковки для грамзаписей проявились после состоявшейся летом 1974 г. вы­ставки «Дни грампластинки», приурочен­ной к десятилетию всесоюзной фирмы грампластинок «Мелодия». Сейчас уже довольно сложно отличить конверты грампластинок разных стран: графический язык унифицируется. Доста­точная п доступная информация (в ката­логах, журналах, специальных изданиях) дает возможность нетребовательному ху­дожнику достичь стабильного «среднего уровня» без особых усилий и творческих затрат. Внутренняя дисциплина и добро­совестность работающих над упаковкой для грампластинок художников заставля­ет, изучая лучшее в этой области, не сво­дить творчество лишь к формальной вир­туозности. Забота о ясности зрительного образа, соответствующего музыке, компо­зиционной логике, эстетической гармонии остается главным в оформлении упаков­ки. Художники стремятся найти свой графический язык для каждого вида, жанра записанного на пластинку произведения. Определяющим направлением яв­ляется разработка динамичных стереоти­пов решения упаковки грампластинок оп­ределенных жанров: общественно-полити­ческого, музыкально-драматического, сим­фонического, оперного, эстрадного п т. д. Жанр должен ясно проступать в оформле­нии упаковки, всесторонне ориентируя