Мона Лиза, одна из самых знаменитых картин, была воссоздана из 3604 чашек кофе - и 564 пинта молока.
Разных цвета были созданы путем добавления молока на каждую чашку черного кофе.
Впечатляющие размеры: 20 футов высотой и 13 футов шириной, работа создана командой из восьми человек в течение трех часов.
Она была создана на скалах Арома фестиваля в Сиднее, Австралия, и работу увидели более 130 000 человек, которые приняли участие в однодневном любителей кофе событии.
Элен Келли, один из организаторов мероприятия Сиднейской Гавани береговой администрации, была приятно поражена результатом.
Она сказала: "Каждая чашка кофе была заполнена разным объемом молока, чтобы создать различные оттенки сепии картины.
"Мы хотели создать элемент неожиданности и чувство удовольствия для общественности".
"Однажды у нас была идея создать изображение из чашки кофе, мы искали что-то знаковое для воспроизведения и выбрали в итоге знаменитейшее полотно в истории живописи.
"Мона Лиза была воспроизведена так много раз и во многих различных средах, но, насколько нам известно, не в кофе. "Результат был фантастический. "После долгого планирования было приятно видеть, что работа понравилась всем присутствующим". Мона Лиза, также известна как La Gioconda, дама 16-го века, портрет окрашен в масле Леонардо да Винчи, выполнен в стиле итальянского Ренессанса.
Работа принадлежит французскому правительству, и висит в Музея дю Лувр в Париже, Франция, под названием "Портрет Лизы Gherardini, жена Франческо дель Giocondo. Размеры: 770 миллиметров на 530 миллиметров и вызывает дискуссии в течение многих лет над причиной ее знаменитой загадочной улыбки.
Фото: АП
Австралийцы создали "Мону Лизу" из кофе с молоком
[340x255]
Австралийские энтузиасты, участвовавшие в сиднейском фестивале The Rocks Aroma Festival, соорудили репродукцию картины Леонардо да Винчи "Мона Лиза" при помощи кофе с молоком. Авторы проекта создавали различные оттенки, наливая в чашки более или менее крепкий кофе, пишет The Daily Telegraph.
Для создания картины размерами 6 на 4 метра (20 на 13 футов), потребовалось 3604 чашки и 338 литров молока (564 пинты), а также восемь человек и три часа работы. Посмотрели на кофейную "Мону Лизу" 130 тысяч человек.
Подлинник "Моны Лизы" (дерево, масло, 77 на 53 сантиметра) хранится в Лувре. Леонардо работал над картиной с перерывами с 1503 по 1519 год.
The Rocks Aroma Festival Launch (видео о сооружении кофейной картины)
http://www.youtube.com/watch?v=n-RBG68Nimg
Мона Лиза из гвоздей (видео):
Как Равшан Джоконду рисовал
Иностранный работник, так искусно владеющий гвоздометом, упорно тренировался не жалея сил и гвоздей. Для начала получилось прострелить гвоздями силуэт Джоконды, скоро выйдет на площадь всем желающим портреты рисовать. Посмотреть можно здесь:
http://www.liveinternet.ru/users/ru_foto/post120714473/
«Мо́на Ли́за» («Джоко́нда»; итал. La Gioconda, фр. La Joconde, полное название — Портре́т госпожи́ Ли́зы Джоко́ндо, итал. Ritratto di Monna Lisa del Giocondo) — картина Леонардо да Винчи, находящаяся в Лувре (Париж, Франция), одно из самых известных произведений живописи в мире, которое, как считается, является портретом Лизы Герардини, супруги торговца шёлком из Флоренции Франческо дель Джокондо, написанным около 1503—1505 года.
Полное название картины итал. Ritratto di Monna Lisa del Giocondo — «Портрет госпожи Лизы Джокондо». По-итальянски ma donna значит «моя госпожа» (ср. англ. «миледи» и фр. «мадам»), в сокращенном варианте это выражение преобразовалось в monna или mona. Вторая часть имени модели, считающаяся фамилией её мужа — del Giocondo, по-итальянски также имеет прямое значение и переводится как «веселый, играющий» и соответственно la Gioconda — «веселая, играющая» (ср. с англ. joking).
Впервые название «La Joconda» упоминается в 1525 году в списке наследства художника Салаи, наследника и ученика да Винчи, который оставил картину своим сёстрам в Милане. Надпись описывает её как портрет дамы по имени Ла Джоконда...Мона Лиза ещё долго была бы известна только тонким знатокам изобразительного искусства, если бы не её исключительная история, которая обеспечила ей всемирную известность.
Возможно, этот рисунок из коллекции Хайд в Нью-Йорке сделан рукой Леонардо да Винчи и является предварительным эскизом портрета Моны Лизы. В этом случае любопытно, что сначала он намеревался вложить ей в руки пышную ветвь.
До последнего времени думали, что этот портрет был написан гораздо раньше, во Флоренции, около 1503 г. Верили рассказу Вазари, который писал: «Взялся Леонардо выполнить для Франческо дель Джоконде портрет монны Лизы, жены его, и, потрудившись над ним четыре года, оставил его недовершенным. Это произведение находится ныне у французского короля в Фонтенебло. Между прочим, Леонардо прибег к следующему приему: так как мадонна Лиза была очень красива, то во время писания портрета он держал людей, которые играли на лире или пели, и тут постоянно были шуты, поддерживавшие в ней веселость и удалявшие меланхолию, которую обычно сообщает живопись выполняемым портретам».
Весь этот рассказ неверен от начала до конца. По словам Вентури, «монна Лиза, позднее Джоконда, была созданием фантазии новеллиста, аретинского биографа, Джордже Вазари». Вентури в 1925 г. предположил, что «Джоконда» — портрет герцогини Костанцы д'Авалос, вдовы Федериго дель Бальцо, воспетой в маленькой поэме Энео Ирпино, упоминающем и о ее портрете, написанном Леонардо. Костанца была любовницей Джулиано Медичи, который после брака с Филибертой Савойской отдал портрет обратно Леонардо.
В самое последнее время Педретти выдвинул новую гипотезу: луврский портрет изображает вдову Джованни Антонио Брандано по имени Пачифика, которая также была любовницей Джулиано Медичи и родила ему сына Ипполито в 1511 г.
Как бы то ни было, вазариевская версия вызывает сомнение уже потому, что никак не объясняет, почему портрет жены Франческо дель Джокондо остался на руках у Леонардо и был увезен им во Францию.
21 августа 1911 года картина была похищена работником Лувра, итальянским мастером по зеркалам Винченцо Перуджей. Цель этого похищения не выяснена однозначно. Возможно, Перуджа хотел возвратить «Джоконду» на историческую родину, считая, что французы «похитили» её и забывая, что Леонардо сам привез картину во Францию. Поиски полиции были безуспешными. Поэт Гийом Аполлинер был арестован по подозрению в совершении преступления и позже освобожден. Пабло Пикассо также находился под подозрением. Картину нашли только спустя два года в Италии. Причём виной тому был сам вор, отозвавшийся на объявление в газете и предложивший продать «Джоконду» директору галереи Уффици. Предполагается, что он собирался сделать копии и выдавать за оригинал. Перуджу, с одной стороны, хвалили за итальянский патриотизм, с другой — дали ему небольшой срок в тюрьме.
В конце концов, 4 января 1914 года картина (после выставок по итальянским городам) вернулась в Париж. На протяжении этого времени «Мона Лиза» не сходила с обложек газет и журналов всего мира, а также почтовых открыток, поэтому неудивительно, что
Паскаль Котт (Pascal Cotte) - так зовут человека из Парижа, которому мы теперь обязаны новым знаниям об удивительной картине Леонардо да Винчи.
Ещё в 1960-х годах, когда Паскаль, будучи мальчиком (сейчас ему 49 лет), впервые увидел "Мону Лизу" в Лувре (Louvre), он провёл несколько часов, разглядывая картину. Прошло время, и теперь уже инженер Паскаль Котт снова принялся её рассматривать, но с использованием специальной техники.
Три года назад он сделал серию снимков "Джоконды" с помощью специального 240-мегапиксельного сканера. На это он потратил ещё больше времени - примерно 3 тысячи часов. Однако терпеливый исследователь не ограничился обычным светом - он применил 13 разных светофильтров. Он даже использовал инфракрасное и ультрафиолетовое освещение. Так и выяснилось, что первоначально загадочная женщина была изображена не так, как мы привыкли её видеть сейчас.
«Мона Лиза» в начале 1500-х и в начале 2000-х. Реконструкция Паскаля Котта
Во-первых, обнаружилось, что лицо сначала было несколько другим - оно было чуть более широким, а улыбка - несколько более выразительной. Во-вторых, выяснилось, что да Винчи решил поменять положение двух пальцев на левой руке дамы. И, в-третьих, стало понятно, что поначалу Мона Лиза этой рукой поддерживала покрывало, которое сейчас уже почти не видно из-за того, что краски поблекли. Котт заметил, что с тех пор художники, копируя это знаменитое полотно, передавали это положение руки, вовсе не понимая, почему оно именно таково.
Обнаружился ещё один интересный момент, касающийся некоторых деталей. У Моны Лизы не прорисованы ни брови, ни ресницы. Однако Котт, рассмотрев глаза Джоконды на своих детальных снимках, заметил, что крошечные трещины в краске несколько меньше окружающих. Это свидетельствует о том, что некогда кто-то, возможно, некий реставратор во время своей работы стёр частицы краски, показывавшие брови и ресницы.
Кроме того, Котт выяснил, что цвета красок картины, к которым мы сейчас привыкли, совсем не такие, как были когда-то давно. Инженер сделал "виртуальную реставрацию" картины, и она предстала в оригинальном виде. Оказалось, что цвет кожи был "тёплым" розовым, а небо на фоне - не серо-зелёным, а сияющим голубым.
Однако на этом Паскаль Котт не останавливается и продолжает изучать шедевр да Винчи. Видимо, старательный парижанин решил в какой-то степени последовать словам Леонардо, сказавшего когда-то, что работа над произведением искусства никогда не может закончиться, а может быть только лишь заброшена.
Могла ли Джоконда вместе с Леонардо предположить, что станут антирекламой табака?
Джоконда по-японски
Эротическая Джоконда
Ольга Ченская похожа на Джоконду
Уральская Джоконда (2005). Автор: Сергей Викторович Аксёнов.
Цена: 70000 руб.(Работа оформлена в багет)
Джоконда. Gothic version.
Джоконда-воитель (извращение любителей фотожаб)
ДЖОКОНДА.Танцевальное Эротическое Шоу
[291x405]
К чему может привести воссоздание, каких то изображений без наличия достоверной достаточной информации с подменой ее наиболее вероятной. Посмотрим на следующем примере.
Хотите знать, как выглядело лицо Моны Лизы, скажем, лет в 80? Да нет ничего проще. Просто посмотрите на следующий рисунок.
Как же было получено изображение лица сильно постаревшей Моны Лизы? Строго в соответствии с используемыми современными учеными, так называемыми, научными методами. Было собрано большое количество фотографий старушек с лицами по типу близкими к лицу Моны лизы. Сложив и усреднив морщины с фотографий старушек, была получена наиболее вероятная матрица морщин для лица соответствующего типу лица Моны Лизы. Затем эта матрица была просто вставлена в лицо Моны Лизы с картины Леонардо да Винчи. Все, после этого мы стали располагать изображением Моны Лизы в старости. Пора бежать к журналистам с очередной сенсацией. Однако, если проанализировать процесс получения портрета Моны Лизы в старости, то не сложно прийти к выводу, что настоящих доказательств адекватности полученного портрета оригиналу по сути дела ведь нет. Конечно, существует какая-то вероятность того, что в какой-то степени портрет все же соответствует оригиналу. Вот, только, как велико это соответствие? Одинаково ли изменялись лица людей при старении в наше время и несколько сотен лет тому назад? Да, и вообще дожила ли до старости Мона Лиза? Очевидно, что человека в здравом уме и твердой памяти наш портрет и информация о методах его получения вряд ли смогут в чем-либо убедить. А, теперь представьте, что этот же самый портрет демонстрируют ведущие информационные агентства мира и диктор с экрана телевизора вам возбужденно говорит: "Сенсация! Ведущий ученый доктор ….. восстановил облик Моны Лизы, который она имела в 80 лет". Вот так и формируются массовые заблуждения.
Из статьи А. М. Белова "МНОГО ЛИ ИНФОРМАЦИИ СОДЕРЖИТ ПЛОСКОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ИЛИ ДОСТОВЕРНА ЛИ ИНФОРМАЦИЯ О МОНЕ ЛИЗЕ (ДЖОКОНДЕ) ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ". Полный текст можно прочесть здесь:
http://stob2.narod.ru/djokonda/djokonda.htm
Поистине сенсационное открытие сделали ученые на стыке науки и живописи. Стало известно, что толщина наложения краски на полотна Леонардо да Винчи не превышает 2 микрон.
Группа экспертов из лаборатории Центра исследований и реставрации музеев Франции во главе с Филиппом Вальтером провела рентгенофлюоресцентный анализ нескольких работ Леонардо да Винчи, среди которых и знаменитая «Мона Лиза».
Оказалось, что великий художник наносил лессировку слоем толщиной всего в 1–2 микрона. Именно в этом состоит секрет техники сфумато, которую использовал да Винчи. Эта техника использовалась им для смягчения перехода между светлыми и темными участками на полотне и позволяла создавать эффект объема и глубины изображения.
Однако, как признаются исследователи, при этом совершенно неясно, как именно мастер наносил такой тонкий слой краски. Тем более, что на самих полотнах не обнаружено ни следов от мазков, ни отпечатков пальцев. И это при том, что общая толщина всех слоев лака и краски на картинах Леонардо не превышает 30–40 мкм.
Используя рентгеновские лучи, французские ученые обнаружили секреты техники, с помощью которой Леонардо да Винчи создал неповторимую улыбку Джоконды. Оказалось, что лак великий художник наносил на полотно пальцем.
Старший научный сотрудник Лувра Филипп Уолтер и его коллеги выяснили, что для того, чтобы создать эффект окутывающего фигуры воздуха, который в живописи получил название сфумато, Леонардо да Винчи наносил на картину до 40 тончайших слоев лака, которые потом аккуратно растушевывал. Лак в сочетании с пигментами создавал нежную тень в уголках губ Моны Лизы, благодаря которой создавалась иллюзия легкой улыбки на губах Джоконды, которая исчезала, когда человек смотрел только на губы.
Лак сушится очень долго, поэтому специалисты предполагают, что на создание картины, на разных участках которой содержится разное количество лака, ушли годы. Ученые также предполагают, что лак Леонардо наносил пальцем, так как на картине не были найдены слезы от мазков.
- "Совершенство техники Леонардо всегда поражало человечество. Переход тона от светлого до темного практически незаметен для глаз зрителя. Особенно важно подчеркнуть толщину слоев лака: они указывают на то, насколько ловок и умел был художник", - объяснил Филипп Уолтер, руководивший исследованием.
На участках картины, где изображена светлая кожа Джоконды, толщина слоя составляла всего 2 микрометра, что в 50 раз тоньше человеческого волоса. В то же время, на темных участках толщина могла достигать 55 микрометров. Ученые уверены, что Леонардо неоднократно экспериментировал с лаком, также как он это делал с красками, чтобы создать превосходное покрытие и усовершенствовать эффект сфумато.
- "Леонардо очень занимала проблема незаметного перехода от светлых до темных тонов. Он хотел добиться такого же естественного перехода, который мы наблюдаем в обычной жизни и эффект сфумато был для этого необходим", - заявил президент общества Леонардо да Винчи и искусствовед, профессор Фрэнсис Амес-Льюис.
Как ранее сообщал InterRight, использование нового метода изучения картин да Винчи позволило ученым также определить все пигменты, которые художник использовал в своих красках. Кроме того, флуоресцентная спектроскопия показала, что итальянский мастер постоянно экспериментировал: он пробовал добавлять в краски оксид марганца, медь, глазурь.
Раскрыта тайна исчезающей улыбки Моны Лизы
Специалисты Института неврологии в Аликанте (Испания) провели новое исследование знаменитого шедевра. Улыбку Моны Лизы называют загадочной потому, что она одновременно грустная и радостная. И поэтому все до сих пор гадают: Леонардо да Винчи изобразил Джоконду счастливой или печальной? Или она вообще не улыбается?
Эту давнюю тайну пытались раскрыть не раз. В 2000 году — ученые Гарвардского университета, в 2004 году — специалисты из научно-исследовательского института глаза в Сан-Франциско. И все эти годы делались попытки понять загадку ее улыбки. Возникали различные предположения — от реальных до откровенно нелепых. Один итальянский стоматолог объяснял, например, что у Моны Лизы «просто болят зубы». Существовала версия, что на картине изображена не женщина, а это автопортрет «под женщину» самого да Винчи, который смеется над тем, что ему так ловко удалось провести зрителей.
И вот вчера было объявлено о выводах нового исследования шедевра. Эксперты Института неврологии в Аликанте (Испания) заявили, что впечатление о неуловимом настроении Моны Лизы создает специфическая работа клеток сетчатки наших глаз. Эти клетки, как выяснилось, посылают смешанные сигналы в мозг о ее улыбке, сообщает «Нью сайнтист».
— Различные клетки сетчатки передают разные категории информации, или «каналы» в мозг, — объясняет нейрофизиолог Луис Мартинес Отеро. — Эти «каналы» кодируют данные о размере объекта, его четкости, яркости и местоположении в поле зрения. И когда один канал доминирует над другим, то перед вашим взором предстает сияющая Джоконда. А когда верх берут другие виды информации, например, тусклость и размытость образа, то улыбки не видно — для наших глаз она как будто исчезает.
Это заключение о причинах исчезающей улыбки Моны Лизы Мартинес Отеро и его коллега Алонсо Паблос сделали после проведения серии экспериментов. Они попросили несколько пар добровольцев посмотреть на копии шедевра разных размеров, с разных ракурсов и на различных расстояниях. Выяснилось, что если на Мону смотреть издалека или любоваться ее крошечными портретами, то однозначного вывода по поводу любого выражения лица женщины у испытуемых между собой не складывается. Когда же они рассматривали картину
[450x338]
Почему они спят
Сотни видов животных умеют впадать в спячку. Скорость обмена веществ в их организмах сокращается в десятки раз. Они могут не есть и практически не дышать. Это состояние продолжает оставаться одной из самых больших научных загадок. Ее разгадка может привести к прорыву во многих областях — от онкологии до космических полетов. Ученые хотят заставить человека впадать в спячку.
- Я работала в Швеции год и год не могла добиться, чтобы суслики заснули, — признается Людмила Крамарова, старший научный сотрудник Института теоретической и экспериментальной биофизики РАН (Пущино).
На Западе права лабораторных животных детально расписаны — Декларация прав человека отдыхает. Вот только эксперименты по исследованию спячки проводить невозможно.
- Спрашивается, чего им спать, если в суслятнике тепло и кормят от пуза? Суслики же не дураки. Вот в нашей лаборатории они бы у меня быстро заснули!
Добрейшая Людмила Ивановна строго стучит пальцем по столу и рассказывает про лабораторного суслика, который жил у нее дома. «Суся!» — звала она с порога. «Пай-пай!» — отзывался суслик, который вообще-то не приручается. Этот Суся за три года в домашних условиях не заснул ни разу. Зимой, когда в квартире заметно холодало, забирался под батарею и грел голову. «Зачем?» - спрашивает Людмила Ивановна. Может быть, регулирующий центр спячки находится где-то в головном мозге? Ученые пока не знают. Природа спячки - одна из главных интриг в современной биологии.
Временная смерть Благодаря корпорации Microsoft наш язык обогатился еще одним умным словом - гибернация. Так называется режим, в который Windows Vista вводит компьютер, дабы минимизировать расход электроэнергии. Машина вроде бы выключена, однако все данные при этом сохраняются: нажал на кнопку - и все заработало как ни в чем не бывало. То же самое происходит и с живыми организмами. Тысячи разных видов - от примитивных бактерий до продвинутых лемуров - умеют временно «умирать», что по-научному называется гибернация, или гипобиоз.
Классический пример - суслики. Что вы знаете о сусликах? Нормальные такие грызуны из семейства беличьих. Копают себе норки, едят травку, размножаются. Когда наступает зима, суслики уходят под землю. Вот там-то с научной точки зрения и происходит самое интересное. Зимняя спячка сусликов может длиться до 8 месяцев. На поверхности мороз порой доходит до –50, нора промерзает до –5. Тогда температура конечностей зверьков падает до –2, а внутренних органов до –2,9 градусов. Кстати, во время зимовки суслик спит подряд только недели три. Потом выходит из спячки на несколько часов, а потом засыпает снова. Не вдаваясь в биохимические подробности, скажем, что просыпается он, чтобы пописать и размяться.
Замороженный суслик живет в замедленном режиме: частота его сердцебиения падает с 200–300 до 1–4 ударов в минуту, дыхание эпизодическое — 5–10 вдохов-выдохов, а потом и полное их отсутствие в течение часа. Кровоснабжение мозга снижается примерно на 90%. Обычный человек ничего близкого к этому пережить не может. Он не способен даже уподобиться медведю, у которого во время спячки температура опускается совсем чуть-чуть — с 37 до 34–31 градуса. Нам с вами и этих трех-пяти градусов хватило бы: организм еще несколько часов поборолся бы за право сохранить скорость сердечных сокращений, ритм дыхания и восстановить нормальную температуру тела, но когда энергетические ресурсы закончатся, смерть неизбежна.
Мохнатая картошка
- Знаете, как суслик выглядит, когда спит? - спрашивает Зариф Амирханов, старший научный сотрудник Института биофизики клетки. - Как картошка из погреба. Твердая и холодная. Только мохнатая.
Пока же суслик похож на суслика - бодро грызет семечки. Нелегко представить, что это веселое существо вдруг ни с того ни с сего может впасть в оцепенение и провести так большую часть года, а потом, опять же ни с того ни с сего, из этого оцепенения «выпасть».
Одна из загадок гипобиоза именно в том, что животное вполне способно отрегулировать свое состояние самостоятельно. Изменение температуры окружающей среды для этого вовсе не обязательно - впадают же в летнюю спячку лемуры с Мадагаскара. Раз в год они отыскивают дупло, затыкают вход и укладываются спать на семь месяцев, понижая температуру тела до +10 градусов. А на улице при этом все те же +30. Впадать в спячку при жаре умеют и некоторые суслики, например туркестанские. Дело не столько в температуре вокруг, сколько в метаболизме внутри: интенсивность обмена веществ падает на 60–70%.
- Понимаете, это совершенно другое состояние организма, -
[250x354]
МАЛЕНЬКИЙ БУДДА ( Little Buddha )
Этот полнометражный художественный фильм, как и более поздний документальный неигровой фильм Нати Бараца "ИЗБРАННЫЙ" (2008), вызовет у Вас стойкое ощущение Чуда, о котором мечтают втайне многие из нас...
Год выпуска: 1993
Страна: Италия, Франция, Лихтенштейн, Великобритания
Жанр: драма
Продолжительность: 02:14:55
Перевод: Профессиональный (многоголосый закадровый / авторский)
Русские субтитры: нет
Режиссер: Бернардо Бертолуччи / Bernardo Bertolucci
В ролях: Киану Ривз / Keanu Reeves, Крис Айзек / Chris Isaak, Бриджет Фонда / Bridget Fonda, Алекс Вайзендэнджер / Alexx Wiesendanger, Джигме Кунсэнг / Jigme Kunsang, Йнг Руоченг / Ying Ruocheng
Описание: Лама Норбу ищет новое воплощение Будды и находит его сразу в трех детях - американце, непальце и девочке из Тибета. Вместе они отправляются в Бутан, где трое детей должны подвергнуться испытанию, чтобы выяснить, кто из них является настоящим перевоплощением учителя... Это - история Принца Сиддхарты, который стал воплощением Будды более двух тысячелетий назад. Обычным тихим вечером к вам домой приходят тибетские монахи и заявляют, что ваш ребёнок – реинкарнация их учителя. Дальше вам предстоит увидеть совсем другой мир, в котором верят в переселение души, и в то, что разум не умирает, приобретая другие формы. Есть во временной системе координат точка, где пересекаются совершенно разные географические места (Сиэтл с Тибетом, Непал с Катманду), где чередуются 20-й век с историей Будды тысячелетней давности, реальность небоскрёбов со сказочными мифами, где крайности сходятся на нейтральной территории, чтобы наполнить смыслом истину. Красивое повествование о том,что надо просто жить и радоваться жизни, созданное руками гения с потрясающей энигматической музыкой мастера Сакамото.
Маленький Будда / Little Buddha (1993) DVDRip посмотреть фильм онлайн:
http://filmix.net/dramy/1609-1609.html
Скачать фильм по торрент-файлу можно здесь:
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=1673063
Смотреть онлайн фильм ИЗБРАННЫЙ (Нати Барац-2008-Израиль)
http://savetibet.ru/2010/02/21/reincarnation.html
Скачать в высоком разрешении (файл unmistaken_child_rus.avi)
http://narod.ru/disk/17795989000/unmistaken_child_rus.avi.html
Описание. 2001 году на 84-м году жизни скончался один из величайших тибетских мастеров медитации Лама Кончог. Вскоре его верного ученика Тензина Зопа вызывает к себе сам Далай Лама и дает ему важное поручение: за четыре года отыскать новую инкарнацию Ламы Кончога. Самому Тензину было всего семь, когда его отдали в ученики к Ламе Кончогу, рядом с ним он провел большую часть жизни.
И теперь, преодолевая свою собственную скорбь, он должен отправиться на поиски мальчика, в которого переселилась душу его учителя. Тензин отправляется в долгое путешествие – поиски приводят его то в отдаленные горные районы, то в крохотные деревеньки. Он летит на вертолете, едет верхом на осле и преодолевает десятки километров пешком. Наконец, с помощью астрологов и толкователей снов ему удается разыскать мальчика, который может стать Избранным.
Профессор Роберт Турман о фильме "Избранный"
Его Святейшество Гьялва Кармапа Оргьен Тринлей Дордже о распознании реинкарнаций
(из книги Мика Брауна «Танец 17 жизней)
Об объективности в науке
13.01.2008
Каков же действительный возраст мира?
Поговорим о возрасте мира в связи с актуальностью вопроса «какова подлинная история мира, и как он произошёл?» Считается, что единственным научным ответом тут является эволюционизм, т.е., грубо говоря, миллиарды лет назад мир как структура самопоявился и начал «самофункционировать» и развиваться. Заметьте в этой формуле эволюции слова «миллиарды лет назад»: если окажется, что миру намного меньше лет, то формула теряет смысл. «Один лишь подлинный отпечаток ноги человека, найденный в тех же породах, что и следы бронтозавров, достаточен, чтобы разрушить всю теорию Дарвина и революционизировать современную биологию» [проф. химии и фармацевтики А. Уайлдерсмит].
Можно легко продемонстрировать, что для гипотетической эволюции простейшей живой молекулы не хватило бы даже «пентиллиардов в квадриллионой степени» лет, не говоря уже об организмах. И всё же, в головах многих неспециалистов на фоне миллиардов лет эволюция каким-то образом начинает казаться возможной. Поэтому важно в популярной форме и максимально объективно рассмотреть вопрос возраста мира. Действительно ли ему миллиарды лет? Насколько надёжно такое представление? Нет ли фактов, противоречащих ему? (Подобный обзор практически невозможно опубликовать в научной литературе.)
ОТКУДА ВООБЩЕ ВЗЯЛАСЬ ИДЕЯ МИЛЛИАРДОВ ЛЕТ?
Мало кто знает, что примерно 80% способов датирования (из около 150) указывают на малый возраст мира, намного меньший тех миллиардов лет, что требует теория эволюции; причём, спектр датировок чрезвычайно широк, так что имеются свидетельства как очень малого, так и очень большого возраста, и среднеарифметическое значение всей совокупности датировок возраста мира лежит в пределах десятков тысяч лет (!). Отсюда следуют две важные вещи: во‑первых, аргументы небольшого возраста мира почти совершенно не известны широкой общественности (даже многим учёным); во-вторых, чрезвычайный разброс значений (а также примерная равноправность методик) означает, что пока не существует надёжной и предпочтительной методики определения возраста мира и его крупных подсистем (Вселенная, космические объекты, Земля, биологическая жизнь, человечество).
Если абсолютное большинство «возрастных» сведений указывает не на миллиарды лет, то тогда откуда взялась идея о миллиардах? Она взялась из сверхнаучных соображений, а также вследствие грубого отступления от объективности. Проиллюстрируем это.
Первым научно рассчитал возраст Земли лорд Томпсон-Кельвин в 1850-х годах по собственной методике. Его методика давала не действительный, а максимально возможный возраст. Методика Томпсона заключалась в следующем:
1. предполагая, что Земля со временем остывает от некоторой начальной температуры (Т);
2. выбираем значение начальной Т;
3. по известному закону остывания определяем во прошлом точку начала остывания (дату появления Земли);
4. но поскольку начальная Т неизвестна, то выбирем максимальное значение, соответствующее расплавленному состоянию;
Отсюда определяем максимально возможный возраст Земли — 10-100 млн. лет. На протяжении ряда десятилетий полученная максимальная цифра была широко принятой в научных кругах. Однако в начале ХХ в. П. Кюри и Э. Резерфорд создали радиометрическую методику (у нас её первым использовал В. Вернадский), дающую миллиарды лет, и предыдущую опорную цифру быстро отбросили. Почему отбросили? Её опровергли? Нет, просто новая цифра больше подходила одной из сверхнаучных концепций — концепции Дарвиновой эволюции. Требуемое проиллюстрировано: очевидны сверхнаучные соображения в науке и необоснованное отбрасывание/замалчивание части датировок. Научная методология требует объективности анализа, в частности, честного перечисления всех результатов измерений, а не только «приятных».
Может быть, причина отбрасывания части фактов состоит в том, что Дарвинова гипотеза казалась очень правдивой? Даже если бы эта гипотеза имела существенные подтверждения своей правильности, то всё равно это не оправдывало бы отступление от объективности; а в нынешних условиях, когда подтверждения практически отсутствуют, абсолютно необходим возврат к объективности. Необходимо оторвать науку о возрасте и истории мира от мировоззрений и позволить свободную публикацию всех датировок и всех
[512x429]
Зимняя спячка — это состояние бездеятельности у животных, вызываемое сокращением продолжительности дня, понижением температуры окружающей среды и нехваткой пищи. Во время спячки температура тела у животных может понижаться до 5 °С.
У животных, впадающих в спячку, есть большой запас бурого жира, которого нет у человека. Бурый жир — это вид жировой ткани, очень хорошо сохраняющей энергию. У новорожденных около 5 % жировых отложений — это бурый жир. По мере взросления этот жир исчезает.
В феврале 2002 г. доктор Петер Морган и его коллеги из института Роуэтта в Абердине (Шотландия) обнаружили ген, отвечающий за спячку.
Раньше считалось, что приматы, в том числе и люди, не впадают в спячку. Но в июне 2004 г. доктор Герхард Хельдмайер и его коллеги из института Филипса в Иниде (штат Оклахома) обнаружили одного примата, который все же впадает в спячку. Это карликовый мадагас-карский лемур. Ученых удивило, зачем ему впадать в спячку, ведь на Мадагаскаре теплые зимы и еды вполне хватает на весь год.
[244x196]
В Киеве с 7го по 20 апреля пройдет выставка работ украинского художника Александра Белозора, созданных под водой в Красном и Черном морях.
47-летний киевлянин Александр Белозор рисует на глубинах от 5 до 25 метров на специальным образом обработанном холсте. Первые опыты подводной живописи Белозор предпринял в 2004 году. Сейчас в его активе уже более полусотни подводных работ, сообщает Новый Регион.
Недавно художник-дайвер нарисовал самую большую картину на глубине 12 метров на дне Черного моря недалеко от берегов Ялты. Для установления рекорда 47-летнему подводному художнику понадобился 1 час 20 минут. Размер рекордной картины, на которой художник-дайвер изобразил баржу, затонувшую недалеко от Массандровского пляжа, – 0,7 х 1,0 метр.
Работы художника находятся в коллекциях Блаженнейшего Митрополита Киевского и Всея Украины, Владимира и многих частных коллекциях и музейных собраниях, а также занесены в книгу Рекордов Украины и Гиннесса.
Дата начала выставки «Свежее дыхание импрессионизма»: 7 апреля 2011, окончание: 20 апреля 2011. Дворец искусств Украинский дом, где будет проходить выставка, находится по адресу г. Киев, ул. Крещатик, 2.
DiveMir.com
[250x323]
Самый простой метод "управы" на морского вредителя
Находчивые жители Японии и Китая придумали самый простой метод "управы" на вредителя - они ловят ядовитых медуз и едят. Попавшую в сеть медузу вываривают, высушивают, перетирают в порошок и продают в сушеном или засоленном виде, делают желе и тофу...
Медузы заметные конкуренты планктоядных рыб. В годы массового развития медуз кормовая база рыб существенно подрывается и уловы падают потом на 2-3 года. В то же время мальки трески, например, прячутся между щупальцами Цианеи.
Есть животные, которые питаются медузами, морские черепахи, например.
Аурелий солят и едят. Есть несколько опасных видов. Крестовик "жалит" и это крайне неприятно! Говорят, иногда даже смертельно. Зато потом якобы появляется иммунитет к медузе. Смешно. Назовите мне врача, который знает таких индивидов с иммунитетом...
Некоторые исследователи утверждают, что в мясе медузы содержится масса полезных веществ, ценные микроэлементы и аминокислоты. В связи с этим весьма целесообразно применять медуз в медицине. Еще в средние века из корнерота изготовляли мочегонные и слабительные средства. А сейчас из яда, содержащегося в щупальцах медуз, вырабатывают лекарства для лечения легочных болезней и регулирования кровяного давления.
Фермеры стран Карибского бассейна используют яд физалий как отраву для крыс. Люминофоры, выделенные из медуз, используют для биохимического анализа. Вы видели когда-либо зеленых мышей? Такими их сделали пересаженные им гены медуз. Пока это только первые опыты, однако, продолжая их, ученые надеются найти эффективные средства борьбы с облысением и сединой.
Гены медуз, внедренные в обезьян, помогут, по мнению ученых, бороться с раком и диабетом. Но лучше всего медузы помогают бороться со стрессом.
В Японии медуз разводят в аквариумах. Плавные неторопливые движения медуз вносят в душу покой и умиротворение. Содержать медуз весьма хлопотно и недешево. Но не забывайте, мы живем в век электроники. В той же Японии уже появились первые роботы-медузы. В отличие от настоящих медуз они не только плавно и красиво плавают, однако при желании владельца могут и потанцевать под музыку. Медуз, определенного вида, вылавливают у берегов Китая. Там же у них удаляют щупальца их, держат "тушки" в специальном маринаде, отчего медуза превращается в полупрозрачную лепешку нежного тонкого хрящика. В виде таких лепешек медузы привозят в Японию, где их тщательно отбирают по размеру, цвету и качеству. Для одного из салатов, лепешку медузы разрезают на тонкие полосочки шириной, около, 3-4 мм. Смешивают с припущенными овощами, зеленью и поливают соусом. Медуза слегка, приятно похрустывает на зубах и невозможно оставить на тарелке, хоть немного такого салата!
В последнее время у берегов Японии наблюдается повышенная популяция медуз. Это вызывает тревогу у ученных и мешает рыбному промыслу этой страны. Миллиарды огромных медуз заполняют воды Японского моря. Исследования показывают, что медузы реагируют на изменения в окружающей среде, в частности на состав и температуру морской воды. Грязная вода является хорошей средой обитания для этих существ и если загрязнения воды будут продолжаться, ученые боятся предположить, чем это может обернуться для обитателей морского дна.
В своем желеобразном теле они скрывают нематоцисты - жалящие клетки. Каждая из них похожа на гарпун с нервно-паралитическим ядом. При касании медузы он выстреливает, фиксируется на коже, и по нити, соединенной с "гарпуном", подается яд медузы. Поскольку вся эта нитевидная конструкция остается на коже, она продолжает оказывать свое токсичное действие. Промывать ее можно только морской водой, пресная "подольет масла в огонь" и ожог будет еще сильнее. Чтобы сделать последствия ожога минимальными, все остатки нематоцистов с кожи лучше убрать. Ни в коем случае не делайте это руками - их тоже можно обжечь. Проще всего соскоблить нематоцисты тупой стороной ножа.
В методах оказания первой помощи при ожогах медузы есть масса противоречий. Одни рекомендуют смачивать ожог слабым раствором уксуса, другие, наоборот советуют пользоваться содой и другими щелочными растворами, к которым, кстати, относят и известный жидкий продукт нашего организма. Этим "лекарством" советует лечить ожоги медуз и Юрий Сенкевич - врач, путешественник и жертва "португальского
[270x203]
У медуз есть глаза?
Интересна история открытия глаз у медузы. Еще в прошлом веке не было в мире ученого, который взял бы на себя смелость утверждать, что глаза у медуз есть. Считалось, что они ровным счетом ничего не видят и видеть им, при их образе жизни, совершенно ни к чему.
Того же мнения придерживались ученые и на зоологической станции в Неаполе, куда Россия, наряду с другими странами мира, имела право раз в год посылать на несколько месяцев молодых русских ученых. На этот раз в Неаполь от Российской Академии Наук отправился совсем еще юный В. Шевяков.
Для начала ему удалось установить, что медузы из темноты стремятся к свету, и он во всеуслышание заявляет, что "сие не без причины". Окружающие не замедлили сказать, что русский "прожектер" занимается вздором и зря теряет драгоценное время. Шевяков стоял на том, что "отсутствие доказательств не является доказательством отсутствия", и обратил внимание иностранных коллег на пигментированные точки возле щупалец медуз.
День и ночь молодой ученый работает с микроскопом, делает тончайшие срезы вдоль и поперек этих точек и, наконец, находит чечевицеобразное тело и соседнюю с ним полость, содержащую жидкость. Это не что иное, как аналоги линзы и стекловидного тела, которые вместе и образуют то, что называется глазом. Итак, глаза у медуз найдены!
Весть об этом сразу же облетела соседние лаборатории, и в комнату Шевякова повалил разноязычный ученый люд. Кто радуется, кто завидует, а кое-кто, вопреки очевидности открытия, продолжает требовать неопровержимых фактов. В 1889 году В.Т. Шевякову присуждается золотая медаль за упорство, трудолюбие и смелость в выдвижении и отстаивании новых гипотез в науке.
Источник Крыманьяк, фото с www.africa.org.ua
[337x599]
Коробкообразная медуза видит и воспринимает «как человек»
Кто бы мог подумать, что у медузы сложные глаза? Внося дополнения к тому, что уже было сказано ранее о сложной оптике 24 сложных глаз коробкообразной медузы, Live Science говорит о том, что самые сложные глаза находятся сверху и снизу кубообразной «головы» животного, «благодаря которым медуза видит как рыба, так что она обозревает почти весь подводный мир».
Ученые провели ряд экспериментов в резервуаре с использованием разных предметов и установили, что медузы обплывают предметы, основываясь на их цвет и форму. «В отличие от обычных медуз, которые дрейфуют в течение океана, коробкообразные медузы являются активными пловцами, которые могут быстро совершать повороты на 180 градусов и ловко сновать между различными объектами», - говорится в статье. В статье ничего не упоминалось об эволюции вплоть до последнего высказывания: «Так как медузы принадлежат к одной из первых групп животных, у которых эволюционировали глаза (тип Книдарии), - говорит Андрес Гарм из университета города Лунд, Швеция, - понимание того, как работают их глаза, поможет ученым понять, какими были древние глаза в самом начале эволюционной временной шкалы».
Обратите внимание на то, что разговоры об эволюции всегда ведутся в прошедшем и будущем временах: однажды они смогут выяснить, что же происходило до того, как кто-то мог видеть все своими глазами, предполагая таким образом, что эволюция существовала еще до появления мышления. В настоящем времени, когда мы можем наблюдать процессы и вещи, мы не видим, чтобы что-нибудь эволюционировало. Вернитесь и прочитайте статью Таинственные глаза медузы, в которой рассказывается о замечательной оптике коробкообразных медуз, и ничего не говорится о переходных формах среди многочисленных групп животных со сложными глазами. Для медузы, одного из самых примитивных животных по эволюционному сценарию, иметь такие “глаза как у человека” является сильным огорчением. Это как будто Бог специально подбросил сюда сюрприз, чтобы показать ложность эволюционной теории.
[600x369]
Глаза медузы похожи на человеческие глаза
Новое исследование показывает, что набор из особенных глаз, похожих на человеческие, удерживает ядовитую коробкообразную медузу от столкновения с препятствиями, когда она плывет по океанскому дну.
В отличие от обычной медузы, которая дрейфует в океанском течении, коробкообразные медузы являются активными пловцами, которые могут быстро совершать разворот на 180 градусов и проворно метаться между объектами. Ученые считают, что коробкообразные медузы такие живые и подвижные благодаря набору из 24 глаз, которые выявляют объекты, попадающиеся им на пути.
Глаза коробкообразных медуз расположены на чашеподобных структурах, которые свисают с их кубовидных тел.
Тогда как мы имеем одну пару многоцелевых глаз, которые воспринимают цвет, размер, форму и интенсивность света, коробкообразные медузы имеют четыре разных типа глаз, которые направлены на выполнение определенных задач. Наиболее примитивная группа глаз определяет только уровни освещенности, а другая группа глаз - более сложная и может определять цвет и размер предметов.
[467x700]
Таинственные непростые глаза медузы: можно ли их считать недостающими звеньями?
«Недостающее звено?» – такой вопрос был на обложке журнала Nature, за 12 мая, а рядом было изображено нечто похожее на пришельца из другого мира с огромным глазом, смотрящим на вас. В статье, написанной Нельсоном и его коллегами,1 говорится о том, что коробкообразная медуза имеет оптические чувствительные элементы, которые могут представлять примитивные глаза, и которые эволюционировали до того, как появились более развитые глаза позвоночных животных. Большинство из нас не думает, что у медузы есть глаза: «В свете настоящего интереса к ранней эволюции глаза», - говорят исследователи, - «уникально эволюционированные глаза коробкообразной медузы явно недооцениваются».
Но насколько же примитивны эти странные глаза?
Авторы-эволюционисты пишут:
«Кубомедузы, или коробкообразные медузы, отличаются от всех остальных книдарий активным поведением, напоминающим поведение рыбы и замысловатым сенсорным аппаратом. На каждой из четырех сторон животного расположен заметный сенсорный орган (ропалий), который эволюционировал в причудливый пучок из разных глаз. Уже давно известно, что два глаза на каждом ропалии похожи на глаза высших животных, но функция и действие этих глаз остается неизвестными. Здесь мы показываем, что глаза коробкообразной медузы содержат точно настроенный градиент (перепад) показателя преломления, который производит почти безаберрационное изображение. Это показывает, что даже у простых животных смогла эволюционировать сложная оптическая система зрения, которая ранее наблюдалась только у некоторых развитых типов билатеральных организмов».
И все же эти сложные глаза не фокусируются четко на сетчатке. Авторы продолжают:
«Однако положение сетчатки не совпадает с четким изображением, что ведет к образованию очень широких и сложных рецептивных полей в отдельных фоторецепторах. Мы сомневаемся в том, что это может быть полезным в глазах, которые предназначены для выполнения одной задачи на зрительное восприятие. Данные подтверждают, что адаптация сложных рецептивных полей могла бы быть одной из первичных движущих сил в эволюции хрусталиков глаз животных».
В статье говорится о том, что медузы сами поняли это: «Уникальные белки кристаллины свидетельствуют о том, что, по крайней мере, хрусталики эволюционировали независимо у коробкообразных медуз», - говорят авторы статьи, отмечая, что, - «образование хороших хрусталиков, по-видимому, является трудной задачей, так как лишь некоторым типам животных удалось этого достичь». Кроме того они обладают некоторыми характеристиками, которыми обладает человеческий глаз: «Здесь присутствуют все основные компоненты типичного глаза камерного типа: роговица, хрусталики, сетчатка, пигментный слой и радужная оболочка». Крошечные хрусталики, диаметром примерно одна десятая доля миллиметра, сферически симметричны; и, тем не менее, с помощью изменяемого показателя преломления, они способны создавать «хорошие изображения». Плотность упаковки специфических кристаллиновых белков обеспечивает градиент показателя преломления. Исследователи измерили некоторые замечательные оптические качества, а также отклонение от нормы:
«Направление лучей через градиент показателя преломления верхней части глаза показывает почти идеальное фокусирование лучей со всех положений (Рисунок 2). Это удивительно, что такой крошечный глаз имеет идеально настроенное, безаберрационное изображение, которое наблюдается только в более крупных глазах позвоночных и головоногих животных. Градиент в хрусталиках, расположенных в верхней части глаза медузы, является почти идеальным решением. Градиент хрусталиков, расположенных в нижней части глаза, не такой идеальный и поэтому имеет несколько сферическую аберрацию (Рисунок 2e, f). Именно однородное ядро хрусталика и резкий периферический градиент являются причиной позитивной сферической аберрации в нижней части глаза».
Удивительно то, что оба вида глаз недостаточно сфокусированы. Является ли это следствием неудобного геометрического строения глаза, или может быть есть другая причина плохого фокусирования глаз у коробкообразной медузы?
«Другое, более вероятное объяснение, заключается в том, что глаза ‘специально’ недостаточно сфокусированы для того, чтобы удалять высокие пространственные частоты (мелкие элементы изображения) с изображения сетчатки, что часто встречается в дорсальных (спинных)