[500x211]


[500x217]

Хиддлс бы в Москве, кстати. Пару лет назад вместе со спектаклем (пока не нашла, каким). И наши люди, кажется, ничего не поняли. Неужели ЭТО было НЕ СМЕШНО?!
He toured with the show for seven months, taking in Paris, Milan, Moscow and New York, intrigued by the different responses. In Paris they roared with laughter, in Spain they were “intense and very loud”, in Moscow they took it very seriously – “nobody laughed, and we were like, come on, there’s a boy band dance in the middle of the show!”
-Tom Hiddleston
Никто не знает, что случилось? Почему свет британского кинематографа поголовно рванул в комиксы? Или это адаптация к выживанию? После смерти немого кино, все актеры должны уметь говорить, а после появления 3d - уметь играть в пестром трико?
Кеннет, Хиддлс, Марик Стронг ("Зеленый фонарь"), Пол Беттани (пусть и манга, но комикс - "Пастырь"), Эндрю Гарфилд ("Невероятный Человек-паук"), теперь вот Джеймс Макэвой.
Дети атома, епт.
Как следует из вышеперечисленного, я сходила на "Людей Х". Наверное, настанет день, когда хорошие актеры силой своих мозговых щупалец, будут заставлять нас ходить на самые левые комиксы. Но, "Люди Х. Первый класс" - не левый комикс. Экранизации графических новелл в последние года все больше радуют, "Фантастические четверги" и "Халк" остались в далеком и страшном прошлом, теперь у нас есть возможность наслаждаться игрой больших артистов в экстрасенсов, инопланетян и мутантов.
Фильм живой - его ни кто-нибудь, а Мэтью Вон снял. Пусть в тех же масскультурныхрамках,но очень добротно. К слову, что радует меня в комиксах, так это то, что на фоне мировых катаклизмов, заговоров обиженных братьев, инопланетных вторжениях и прочего - не хватает места любовной линии. Это так радует, что я очень за - снимайте, я буду вносить свои 250 рублей в общую сумму.
Майкл Фассбендр ("Бесславные ублюдки" и "Центурион", если не ошибаюсь) воплотил Магнето. И, к слову, злодеем там не пахнет. То есть, может, к концу у него оформляется мотив стать потом засранцем, но в течении самого фильма мы наблюдаем за изуродованным, увечным и очень сердитым мстителем.
Чарльз Ксавье, его исполнил Макэвой ("Искупление", "Последний король Шотландии", "Внутри себя я танцую", "Пенелопа"), отработал увлеченно и весело. Он, насколько я знаю, вообще человек увлекающийся - незаменимое качество для актера. Живой, фанатичный персонаж, полный энтузиазма и энергии. В партии с Фассбендером - а между ними была настоящая химия - они смотрелись так хорошо, что, если бы не их сильные личности и не последующее развитие истории, можно было бы воспринять их парными персонажами, такими как Болик и Лелек, Розенкранц и Гильденстерн, Бобик и Барбос.
И, некоторые из вас уже знают, фильму на пользу то, что позиции персонажей касательно враждовать ли с глупым миром или гнуться и подстраиваться под него, настолько сильно аргументированы срывающимися голосами, влажными глазами и пронзительными взглядами, что лично я не могу сразу сказать, на чью сторону я бы встала в этом споре. Из-за неразрешенного вопроса, фильм не выходил у меня из головы дня два.
Хорошее развлекательное кино, довольно низкий рейтинг - можно смотреть всей семьей. Силь ву пле.
Но через пару дней, гонимая жаждой прекрасного, я снова вышла в кино. На долгожднную картину живого классика "Древо жизни". Могу сразу сказать, что это стопроцентно мое кино. О нем, как я понимаю, можно спорить и спорить, но у меня нет ни малейшего желания. Этот тот случай, когда кино очень важное, важное для жизни.
История разворачивается в пригороде шестидесятых, где проходит детство главного героя. Это глубокое исследование челоеческой природы, личности и ее тяжелого, проходящего рывками, развития. Целостность мира обрисовывается по мере взросления. Законы жизни усложняются, фильм расходится в стороны, как круги на воде. Детская память, выхватывающая картины (порою без движения, просто так), которые складываются, сползаются и вырисовывают сложную, многоплановую систему существования. Порез на пятке, который мама мажет йодом и ласково дует, чтобы не щипало. Стул и стол, видимые очень долго с перспективы "снизу ввех". Найденная в поле кость. Цирк. Тяжелая жесткая рука отца на загривке. Это все проносится мимо, задерживаясь на минуту, чтобы в далеком будущем, на пороге старости, мы могли вдруг вспомнить, как мама споласкивала босые ноги под краном на улице.
Основной сюжет обростает взаимодействиями животных с животными (главный герой, еще мальчик, кажется, даже молится, чтобы собаки не дрались), сложными отношениями между людьми, новыми, пугающими чвствами ("Я хочу обратно, я хочу снова быть как они!", "Боженька, убей его").
И среди всего этого разнообразия, среди этого мучительного вопроса созидания - вселенной, мира, жизни, отдельной личности, - стоит вопрос: Куда он ушел? Где он? Главный герой упомянает, что его младший брат погибнет в 19 лет. Это страшное событие представлено двумя-тремя сценами, включающими известие о смерти, полученное матерью, выход из церкви в трауре и плач матери на заднем дворе дома.
Куда он ушел? Не может же быть, чтобы личность, копившаяся, разрастающаяся, подобно главному герою, полная обрывочных воспоминаний, ощущений, мыслей, желаний вдруг бесседно