Юбилейный сотый сезон амфитеатра «Арена ди Верона» открыла премьера оперы Джузеппе Верди «Аида». Главную партию в ней исполнила российская прима Анна Нетребко, партию Радамеса исполнил тенор Юсиф Эйвазов.
В спектакле приняли участие и другие российские оперные певцы и певицы. Среди них исполнители Мариинского и Большого театров Олеся Петрова, Александр Виноградов и Елена Стихина.
Россия
Есть слово — и оно едино.
Россия. Этот звук — свирель.
В нем воркованье голубино.
Я чую поле, в сердце хмель,
Позвавший птиц к весне апрель.
На иве распустились почки,
Береза слабые листочки
Раскрыла — больше снег не враг,
Трава взошла на каждой кочке,
Заизумрудился овраг.
Тоска ли в сердце медлит злая?
Гони. Свой дух утихомирь.
Вновь с нами ласточка живая,
Заморского отвергшись края,
В родимую влюбилась ширь.
И сердце, ничего не зная,
Вновь знает нежно, как она,
Что луговая и лесная
Зовет к раскрытости весна.
От солнца — ласка властелина,
Весь мир — одно окно лучу.
Ты и во сне необычайна.
Твоей одежды не коснусь.
Дремлю — и за дремотой тайна,
И в тайне — ты почиешь, Русь.
Русь, опоясана реками
И дебрями окружена,
С болотами и журавлями,
И с мутным взором колдуна,
Где разноликие народы
Из края в край, из дола в дол
Ведут ночные хороводы
Под заревом горящих сел.
Где ведуны с ворожеями
Чаруют злаки на полях
И ведьмы тешатся с чертями
В дорожных снеговых столбах.
Где буйно заметает вьюга
До крыши — утлое жилье,
И девушка на злого друга
Под снегом точит лезвее.
Под большим шатром
Голубых небес —
Вижу — даль степей
Зеленеется.
И на гранях их,
Выше темных туч,
Цепи гор стоят
Великанами.
По степям в моря
Реки катятся,
И лежат пути
Во все стороны.
“Приговор приведен в исполнение” - сколько жизней эта лаконичная фраза повергла в небытие. Талантливых, честных, невиновных людей. Среди них был и замечательный советский журналист Михаил Кольцов. Он основал «Крокодил» и «За рулем», возродил «Огонек», стал главным редактором «Правды». Он проникал в логово белых генералов и троцкистов, писал горячие репортажи с полей гражданской войны в Испании, но все равно был расстрелян в 1940-м.
В День Рождения Александра Сергеевича Пушкина
Не говори, что нет спасенья,
Что ты в печалях изнемог:
Чем ночь темней, тем ярче звезды,
Чем глубже скорбь, тем ближе Бог...
«После Пушкина никто еще не писал на русском языке такими неподражаемо-прекрасными стихами», — отозвался о Майкове исследователь его творчества Дмитрий Мережковский. После Пушкина подобных ему стихотворцев и правда не было: в девятнадцатом веке имя Майкова стало настоящей иконой, стихи его «заучивались наизусть чуть ли не с первыми молитвами».
«Если б меня спросили, чего я хочу для себя? - Осень Пушкина в Болдине 1830-го года - и ничего более», - признавался в своих письмах Аполлон Николаевич.
Максимилиан Волошин в русском искусстве является крайне многосторонней личностью – он занимался не только поэзией, но также был художником, критиком и переводчиком.
В русскую поэзию Максимилиан Волошин вошел, будучи уже зрелым мастером. В своих стихах Волошин активно обращался к греческой, египетской и славянской мифологии, часто встречаются библейские символы и образы. В то же время активно использовал античные приемы написания стихотворений, что для его времени было слово дуновение античного ветра сквозь века.
Это цитата сообщения MsTataka Оригинальное сообщение
2 июня 1937 года родилась Юнна Петровна Мориц.
2 июня 1937 года родилась Юнна Петровна Мориц. Родилась она в Киеве. Ее раннее детство, как и у многих сверстников, было тяжелым. Девочка родилась в самый разгар сталинских репрессий, которые не прошли мимо отца, арестованного по доносу вскоре после ее появления на свет. Правда, спустя несколько месяцев выяснилась его невиновность, и он был выпущен на свободу, но здоровье было подорвано.
Когда Юнне было 5 лет, в город вошли немцы, и семья отправилась в эвакуацию в Челябинск, отец работал на военном заводе. Девочка начала сочинять стихи в раннем детстве, а в 6-7 лет читала их раненым в госпитале.
После войны вернулась на родину и в 1954 году окончила школу в Киеве и поступила на заочное отделение филологического факультета. Переехав в Москву, училась в Литературном институте им. Горького. Занималась журналистикой, публиковала стихи в периодике, а в 1957 году выпустила первую книгу, сборник стихов, «Разговор о счастье».
В саду
КНЯЗЬ ВСЕСЛАВ
Рудольф Нуреев родился 17 марта 1938 года в поезде между Иркутском и Слюдянкой. В начале войны семья Нуреева оказалась в эвакуации в башкирской деревне, затем перебралась в Уфу. Здесь в 1943 году мать привела Рудольфа и трех его сестер в театр на балет «Журавлиная песнь». Нуреев вспоминал:
Все, что я видел там, уводило меня из убогого мира и возносило прямо на небеса. Как только я вступил в это волшебное место, я почувствовал, что покинул реальный мир, и меня захватила мечта, я лишился дара речи.
В 1948 году Нуреева приняли в детский фольклорный ансамбль, где его преподавателями были балерины Елена Войтович и Анна Удальцова. С 1953 по 1955 год танцовщик занимался при Башкирском театре оперы и балета, тогда же впервые вышел на сцену и заработал первые деньги. На них 17-летний Нуреев поехал в Ленинград — на прослушивание в хореографическое училище. Его приняли, несмотря на возраст: он был на семь лет старше одногруппников.
Он отчаянно пытался догнать сверстников. Каждый день весь день — танец. Проблемы с техникой его бесили. В середине репетиции он мог разреветься и убежать. Но потом, часов в десять вечера, возвращался в класс и в одиночестве работал над движением до тех пор, пока его не осваивал.
Рихард Вагнер родился 22 мая 1813 года в Лейпциге в семье полицейского чиновника, умершего в год рождения сына. Семья Вагнера, его брат и сестры — все были страстными любителями театра, актерами и певцами. Отчим — Л. Гейер, сам актер, художник и драматург,— поощрял театральные интересы мальчика.
Детство композитора проходит в Дрездене, где обосновалась его семья, а в Лейпциг он вернулся только в 1828 году, чтобы продолжать учебу в гимназии и затем в университете. Именно здесь Вагнер начинает серьезно заниматься теорией музыки, гармонией, контрапунктом, готовясь к композиторской деятельности, результатом которой явились его ранняя симфония (1832), первая опера—"Феи" (1833—1834), и пишет статью "Немецкая опера" (1834), в которой уже чувствуются раздумья Вагнера о судьбах оперной музыки.