Вячеслав Тихонов: почему главный разведчик страны бежал от суеты на зимнюю рыбалку
Моя двоюродная сестра однажды отдыхала в санатории, где восстанавливал силы Вячеслав Тихонов. Дамы тогда сбились с ног, дежуря в холле в надежде увидеть кумира, но за три недели он ни разу не спустился к вечернему чаю.
После успеха картин про разведчиков внимание к актеру стало тотальным. Зрители ждали от него стальной осанки, а он по натуре был человеком закрытым. Светские рауты вызывали у Тихонова внутренний протест: там нужно было соответствовать мифу и произносить дежурные речи.
В моей телевизионной практике редакторы часто бились за то, чтобы затащить известное лицо в студию, но с ним такие схемы не работали. Я предпочитаю пересматривать классику кино на DVD, чтобы не зависеть от интернета, и каждый раз замечаю в его кадре глубокую отстраненность. Эта же черта характера заставляла актера искать укрытия от назойливых глаз.
Настоящий покой он находил только на зимней рыбалке. Там не было камер, только лед и абсолютная тишина. Важен был не улов, а сам процесс: часами смотреть на лунку, не произнося ни слова. На даче на Николиной Горе он мог днями мастерить мормышки и чинить удочки, готовясь к очередному выезду на водохранилище.
На этой картине перед нами две женщины. Одна сидит ближе к зрителю в ярком традиционном парео. За её правым ухом красуется маленький белый цветок тиаре. Для жителей Таити это было не просто украшение. Такой цветок означал, что девушка не замужем и готова встретить своего будущего избранника.
За её спиной сидит другая женщина. Она одета совсем иначе - в строгое розовое платье с высоким воротником, какие местным жительницам навязывали европейские миссионеры. Её поза напряжённее, а поднятая рука напоминает то ли наставление, то ли предупреждение. Мне кажется, именно на этом противопоставлении и построена вся картина. С одной стороны - свободная жизнь острова с её древними обычаями, с другой - новые порядки, пришедшие вместе с европейцами.
Поль Гоген написал эту работу в 1892 году во время своего первого путешествия на Таити. Он покинул Европу, оставил привычную жизнь и отправился искать место, где, как ему казалось, люди ещё живут в гармонии с природой. Но реальность оказалась совсем другой. Европейское влияние уже успело изменить остров, поэтому художник всё чаще писал не настоящий Таити, а тот, который существовал в его мечтах, - яркий, свободный и почти сказочный. Поэтому он отказался от сложной светотени, использовал большие цветовые плоскости и чёткие контуры, сделав изображение почти декоративным.
В левом нижнем углу Гоген оставил надпись «Nafea Faa Ipoipo». В переводе с таитянского это означает «Когда ты выйдешь замуж?». И это рождает ещё одну загадку картины. Кто произносит эти слова? Может быть, женщина в розовом обращается к своей подруге (или сестре?). А может, этот вопрос задаёт сам художник, приглашая зрителя задуматься над судьбой девушки с белым цветком.
Интересно, что спустя больше века после создания эта работа вновь оказалась в центре внимания. В 2015 году картину приобрёл музей Катара примерно за 210 миллионов долларов. На тот момент это была самая дорогая картина в мире.
Высокая цена объясняется сразу несколькими причинами. Работы Гогена крайне редко появляются на рынке, а его таитянский цикл считается вершиной творчества художника и одним из символов постимпрессионизма. Кроме того, полотно долгие годы находилось в знаменитой швейцарской коллекции, поэтому его происхождение было хорошо известны. Для музея такая покупка стала не только вопросом престижа, но и инвестицией в произведение, которое занимает особое место в истории мирового искусства.
Вы знакомы с чудесной техникой панорамирования, или как ее иначе называют техника съемки с проводкой? Благодаря ей вы можете получать эффектные динамичные фотографии движущихся объектов. А в этом уроке по фотографии я дам вам 6 полезных советов по съемке с проводкой, которые помогут вам получать интересные фотографии.
Сама по себе техника панорамирована проста: просто установите выдержку, диафрагму, нацельтесь на движущийся объект и ведите камеру за движущимся объектом (это что-то вроде отслеживание движения камерой). И угадайте, что вы получите? Бинго! Резкий объект с размытым фоном. Конечно, вы можете подумать, что это легко, но есть ряд нюансов и подводных камней о которых стоит знать
1. Выбор режима съемки и выдержки
Съемку можно вести в двух режимах, в режиме приоритета выдержки Tv (или на некоторых камерах S), или в полностью ручном режиме, но для использования ручного режима нужна некоторая сноровка, поэтому начинающим фотографа рекомендую начать с режима приоритета выдержки.
Фредерик Гудолл (1822–1904) — знаменитый английский художник, видный представитель ориентализма и академической живописи, ставший действительным членом Королевской академии художеств в 1863 году.
Родился Гудолл в Лондоне в семье известного гравёра Эдуарда Гудолла, у которого и получил первое художественное образование. Его дом часто посещали такие великие современники, как Уильям Тёрнер и Джон Рёскин. Уже в 14 лет он получил медаль Общества искусств. В 16 лет по заказу знаменитого инженера Изамбарда Брюнеля Гудолл создал серию акварелей, запечатлевших строительство Тоннеля под Темзой, четыре из которых сразу попали на выставку в Королевскую академию.
Главным переломом в карьере стали путешествия в Египет в 1858 и 1870 годах. Художник месяцами жил в пустыне с племенами бедуинов, зарисовывая их быт, традиции, костюмы и пейзажи, что кардинально изменило его стиль. Египетские экспедиции привели к созданию более 170 масштабных полотен, посвященных культуре Востока и ветхозаветным историям. Гудолл настолько увлекся этой темой, что даже привез из Египта стадо ручных овец, которые затем часто фигурировали в его британских работах.
Одалиска
Эмиль Пауль Бернер (1888-1970) родился в Мейсене в 1888 году, с 1902 по 1905 год учился в цехе по живописи по фарфору. С 1905 по 1910 год посещал школу прикладного искусства и академию в Дрездене С 1909 по 1910 путешествует по Италии. В декабре юбилейного 1910 года начинает работать на фарфоровой мануфактуре Мейсен, в 1924 году получает звание профессора.
Бернер был одним из лучших художников на Мейсенской мануфактуре в 1920-е годы. Пожалуй, его судьба могла стать лучшей иллюстрацией к истории мануфактуры этого периода. Бернер был и живописцем и скульптором, и ученым, обладавшим большими познаниями в области химии, физики и технологии керамических материалов. Он начал с поражающих воображение, декоративной живописи и пластических моделей: «Ваза с попугаем», «Дед Мороз», «Одалиска и арлекин». Спроектировал столовый сервиз "Кельн" (1915), создавал вазы, многочисленных причудливых музыкантов (1925) и фигурки ангелочков (1927).
«Ворон — муж вороны, а воронята — их птенцы». От такого заявления у орнитолога нервно задёргается глаз. Да, обе птицы относятся к семейству врановых, обе любят покаркать. Но на этом сходства заканчиваются. В небе, на фоне слепящего солнца, силуэты птиц могут казаться одинаково тёмными. Да только стоит поставить их рядом, как вскроется вся пропасть различий.
Оперение привычной «городской» серой вороны, как следует из названия, — это пепельно-серое туловище с чёрной головой и крыльями. Практичная рабочая роба. А вот ворон — эдакий готический аристократ.
На первый взгляд линзанга легко принять за небольшую дикую кошку. У него кошачьи втяжные когти, длинное гибкое тело, огромные глаза и хвост почти такой же длины, как тело. Но это вовсе не кошка. Современные генетические исследования показали, что линзанги — ближайшие ныне живущие родственники семейства кошачьих, отделившиеся от общего предка миллионы лет назад. И за все это время линзанги фактически не изменились.
- Обитает этот скрытный ночной охотник в тропических лесах Юго-Восточной Азии, где проводить большую часть своей жизни на деревьях. Его длинный хвост служит балансиром, а гибкое тело позволяет буквально проскальзывать между ветвями. Живет он в дуплах, либо же самостоятельно сооружает себе некое подобие гнезда из веток и листьев.
- На деревьях эти котозмеи и охотятся. Несмотря на массу всего около 700 граммов, линзанг — эффективный хищник. Его добычей становятся птицы, древесные грызуны, ящерицы, лягушки и крупные насекомые.
- Добычи полно, опасных хищников почти нет, вот линзанги и жили себе спокойно миллионы лет без изменений, пока кошачьи мир осваивали и тыгыдыки в квартире человека устраивали.
«Жду вдохновения» — пожалуй, самая популярная причина, по которой люди откладывают творчество.
Но художник Владислав Татаринов, за плечами которого десятки выставок и тысячи написанных работ, уверен в обратном: ждать бессмысленно.
Он признаётся, что пишет почти каждый день. И далеко не всегда садится за мольберт с ощущением подъёма. Он признаётся, что вдохновение приходит волнами. Бывают дни, когда работа идёт легко, а бывают периоды, когда кажется, что всё остановилось.
Иногда нужно полчаса, чтобы просто «войти» в работу. Иногда настроение испортили бытовые мелочи. Иногда кажется, что сегодня вообще ничего не получится.
Но именно в этот момент многие совершают ошибку: закрывают краски и откладывают всё «до лучших времён».
А Владислав продолжает. Он сравнивает каждую картину с поединком. Это борьба не только с холстом, но и с собственной усталостью, сомнениями и желанием всё бросить. Иногда победить не удаётся. Иногда работу приходится переписывать заново. Но без этих дней не бывает и тех, когда вдруг появляется ощущение: «Вот оно» 
https://vkvideo.ru/video-159839157_456263605
Сразу уточним: внутри погремушки нет ни камешков, ни сухого гороха, ни других сыпучих музыкальных инструментов.
Она состоит из полых ороговевших сегментов, которые свободно входят друг в друга. Когда змея быстро трясёт хвостом, звенья сталкиваются и выдают вполне понятное сообщение:
«Уважаемые человекообразные! Дальнейшее продвижение в нашу сторону признано нецелесообразным».
После каждой линьки к погремушке добавляется новый сегмент. Но возраст змеи по количеству звеньев определить нельзя: линять она может несколько раз в год, а старые части погремушки постепенно ломаются и теряются.
Так что длинная погремушка означает не «почтенная змея-пенсионерка», а скорее «музыкальный инструмент неплохо сохранился».
У новорождённых гремучих змей всё ещё скромнее. На конце хвоста у них имеется только одна небольшая «пуговка», которой пока не обо что стучать. Нормально греметь гражданин начинает после следующей линьки, когда появляется второй сегмент.
Но самое интересное — змея умеет слегка мухлевать со звуком.
Когда крупное животное приближается, она ускоряет треск, а на небольшом расстоянии может резко перейти на более высокую частоту. В экспериментах из-за такого скачка людям казалось, что источник звука находится ближе, чем на самом деле.
В общем, змеиный оркестр слушаем исключительно через экран. Аплодировать можно. Подходить к музыкантам и просить сыграть на бис — не рекомендуем)))
Впервые фарфор был получен в Китае в XIII-XIV веках. В Европе китайский фарфор ценился на вес золота, был диковинкой и редкостью, предметом коллекционирования, драгоценным украшением интерьера. И, как для всякой драгоценности, европейские ювелиры стали создавать для фарфоровых изделий драгоценные оправы. Сначала оправы создавали преимущественно из серебра. Со временем, когда импорт фарфоровых изделий возрос, оправы стали делать из позолоченной бронзы.
Самыми искусными мастерами, создававшими позолоченные оправы, считались французы, которые создали технику золочения под названием ормолу, известную как золочение ртутью или огневое золочение, заключающееся в нанесении раствора нитрата ртути на остову из меди, латуни или бронзы с последующим нанесением смеси золота и ртути. Затем изделие подвергается сильному нагреву, пока ртуть не испарится, а золото не останется на металлическом предмете. Производство ормолу, крайне вредное для здоровья, было запрещено к концу XIX века.
Художник Абрам Архипов несколько лет не мог закончить одну картину. Он ходил в прачечную у Смоленского рынка в Москве, смотрел, как женщины стирают чужое бельё, возвращался в мастерскую, переписывал холст — и снова шёл обратно. Ему всё казалось, что он не ухватил главного. Пока однажды не заметил старую прачку, которая присела передохнуть. Она сидела, сгорбившись, подперев голову рукой. Кто-то назвал бы эту позу «Мыслителем» — как раз в те годы скульптор Роден прославился своей статуей задумчивого человека. Но у Архипова эта поза выглядела иначе: измождённое лицо, скорбно сжатые губы, полное отчаяние. Никаких глубоких мыслей — только усталость до костей.
Рядом стирала ещё одна пожилая женщина. Она стояла лицом к зрителю, но взгляд её был опущен вниз, на корыто. Морщины на лице лежали так глубоко, будто их прорезали ножом. Она не смотрела по сторонам, потому что видела только одно: бесконечную гору мокрой одежды.
А вот молодых прачек Архипов написал иначе. Их лица он спрятал. Девушки стоят ближе к окну, к свету, но зритель не видит ни глаз, ни черт. Только склонённые головы и спины. Художник словно говорит: у этих девушек ещё есть шанс. Свет падает на них не для того, чтобы мы разглядели красоту, а чтобы показать: они не навсегда в этой темноте. Они могут вырваться. В отличие от тех, кто уже согнулся навсегда.
Архипов писал эту картину на рубеже веков, когда в Москве тысячи женщин, от старух до подростков, работали в прачечных по четырнадцать часов в день. Никаких машин, никаких выходных. Только руки, вода и едкое мыло. Художник не придумывал ужасы — он просто пришёл и увидел то, что происходило каждый день за стенами богатых домов. И сделал так, чтобы мы тоже это увидели.
Верещагин Василий Васильевич (1842-1904)
«Парламентеры. «Сдавайся!» – «Убирайся к черту!»», (1873)
Холст, масло 58.7 х 74.5 см
Государственная Третьяковская галерея, (Москва)
Эта картина стала частью знаменитой Туркестанской серии Василия Верещагина, основанной на его личных впечатлениях от путешествий по Средней Азии в 1868–1869 годах. Художник не только наблюдал военные события, но и сам оказался их участником.
Полотно изображает драматический момент: небольшой русский отряд, возвращающийся после похода, окружён противником. Парламентёры предлагают сдаться, однако ответ оказывается категоричным: «Убирайся к чёрту!». Казаки готовятся принять бой, понимая, что шансов на спасение почти нет.
Верещагин вспоминал об этой «жуткой минуте»: «Всё кругом дрогнуло, застонало и, потрясая шашками и копьями, понеслось на нас!»
Художник сознательно отказался от привычной героизации войны. Его интересовали не победные реляции и фигуры полководцев, а судьба простого солдата. В центре композиции — едва заметная горстка людей, со всех сторон окружённая стремительно надвигающейся конницей.
Современники нередко обвиняли Верещагина в преувеличениях и «клевете на храброе туркестанское воинство». Однако именно эта честность и отказ от батального пафоса сделали Туркестанскую серию одним из самых новаторских явлений русского искусства XIX века.