XIX в. — важнейший этап развития мировой оперной культуры, период расцвета великих национальных школ, развития многообразных стилевых направлений, рождения новых жанровых разновидностей, обновления и обогащения идейного содержания, структуры музыкально-сценического произведения.
Опера создавшей этот жанр Италии проникнута одухотворенным лиризмом, сила ее воздействия обусловлена пленительной, страстной и вместе с тем пластически ясной мелодикой. Привлекая слушателей всей Европы своим театрально-эффектным, блестящим выражением чувства, она обращалась к значительным темам и образам.

[479x600]

В стране, освобождение которой от чужеземного владычества и объединение наступило лишь в 1870 г., развитие искусства было в решающей степени связано с воплощением героико-патриотической идеи. В условиях жестокого подавления австрийскими властями любого проявления свободомыслия художники вынуждены были прибегать к маскировке, обращаться к историческим и легендарным сюжетам. Но зрители узнавали в героях Древнего Востока и средневековых рыцарях своих современников. В героической опере громовые рукоплескания публики вызывал призыв к отчизне. К этому великому образу обращались крупнейшие композиторы Италии. Верность долгу, гражданственность, духовное величие и мужество характерны для «Танкреда», «Семирамиды» и в особенности для «Вильгельма Телля» Дж. Россини, для «Нормы» и «Пуритан» В. Беллини,

Винченцо Беллини. "Норма" (1831)

Casta Diva - исп. Anita Cerquetti

 Глава 1 ФЭН ШУЙ В ДОМЕ

Ваше личное пространство и способы его усовершенствования

[220x165]

В детстве мы часто играли с отцом в забавную игру: высматривали из окна автобуса, троллейбуса или трамвая номера автомобилей. Если в номере было два одинаковых числа, тот, кто заметил его первым, получал одно очко, если три — два очка. А если все четыре, например 55—55, то сразу пять очков. Мы увлекались и играли с жутким азартом, выкрикивая номера вслух и радуясь удаче. С тех пор я не перестаю обращать внимание на номера автомобилей, по старой привычке отмечая все необычные и интересные.
Номера на машине — вещь привычная: сочетания цифр и букв, отличающие один автомобиль от другого. А что, если это все не так? Что, если какой-то небесный Штирлиц зашифровал свое послание вам? Каждому водителю — персонально?
Получение того или иного номера — дело случая, скажете вы. И будете, вероятно, правы. Но все же...

Платон, верный пифагорейской традиции, заключил, что математический код — неотъемлемое свойство мироздания— лежит в основе всех явлений.
Выражаемые числами идеи абсолютны, неизменны и совершенны.
Есть такая наука — нумерология. Если номер машины — шифровка, то нумерология — что-то типа азбуки Морзе, ключ к шифру, секретный код.

Вернемся на минутку в золотые годы детства, когда во всем находился скрытый смысл, когда нас так увлекали игры в шпионов, и начнем дешифровку.

Нумерологический код имени и автомобильные предпочтения.

Первое, что имеет для нас значение,— это смысл, спрятанный в числовом выражении вашего полного имени (имя, отчество и фамилия). Не зная значения имени, мы не сможем узнать, подходит ли нам наш автомобиль. Если вы изменяли фамилию, что особенно актуально для женщин, то следует использовать ту фамилию, которую вы носите сейчас. То же правило распространяется и на смену имени. Дело здесь в том, что, меняя имя или фамилию, вы меняете и судьбу, так как изменяются числовые вибрации вашего полного имени, оказывающие огромное влияние на вашу жизнь.
Возьмем для примера следующее имя: Фёдор Васильевич Антонов — и подсчитаем его числовое выражение, используя таблицу, приведенную ниже.
Фёдор: 4 + 7 + 5 + 7 + 9-32 = 3 + 2 = 5.
Васильевич: 3 + 1 + 1 + 1+4 + 3 + 6 + 3 + 1 + + 7 = 30 = 3.
Антонов: 1+6+2 + 7 + 6 + 7 + 3 = 32 = 3 + 2 = 5.
Таблица числового соответствия букв алфавита

[320x269]

Серия сообщений "Релакс/медитации/мантры/молитвы":
Часть 1 - Красота девственной природы (видео-релакс)
Часть 2 - Море и океан - чудесный видеорелакс
...
Часть 30 - Йога-шаманизм. Владимир Калабин.
Часть 31 - Deva Premal - Mantras for Precarious Times
Часть 32 - Будь Счастлив!

Этого художника считают достоянием мексиканской культуры, и интерес к его творчеству не иссяк и сегодня...

  [628x337]

Фильм рассказывает об одной из самых красивых историй любви XX века. По мнению всех, кто был свидетелем отношений между знаменитой французской актрисой Мариной Влади и великим русским поэтом и актером Владимиром Высоцким, это была та необыкновенная любовь, о которой мы обычно читаем лишь в книгах.

[185x273]

Это своеобразная телебиография Высоцкого: Рязанов собрал воспоминания родителей Владимира Семеновича и его друзей — Валерия Золотухина, Всеволода Абдулова, Вениамина Смехова, поговорил с Мариной Влади... 

Четыре телепередачи о Высоцком, созданные знаменитым кинорежиссером Эльдаром Рязановым и демонстрировавшиеся по телевидению лишь однажды — в 1987 году. Фильм предваряет вступительное слово Эльдара Рязанова, который рассказывает об истории его создания. Эльдар Рязанов смонтировал огромное количество материалов, по сути создав из отдельных передач целый документальный фильм, наиболее полно рассказывающий о жизни и творчестве Владимира Высоцкого. Конечно же, в цикл передач включены и песни барда.

[показать] Влади́мир Семёнович Высо́цкий (25 января 1938, Москва, СССР — 25 июля 1980, Москва, СССР) — выдающийся советский поэт, бард, актёр, автор нескольких прозаических произведений, лауреат Государственной премии СССР (1987, посмертно). Высоцкий сыграл около тридцати ролей в фильмах (в том числе «Место встречи изменить нельзя», «Маленькие трагедии», «Короткие встречи», «Хозяин тайги», «Вертикаль»). Участник постоянной труппы театра Драмы и комедии на Таганке. Высоцкий особенно прославился исполнением собственных песен под акустическую гитару.

    [465x500]

Четыре года рыскал в море наш корсар, - В боях и штормах не поблекло наше знамя, Мы научились штопать паруса И затыкать пробоины телами. За нами гонится эскадра по пятам, - На море штиль - и не избегнуть встречи! 

Но нам сказал спокойно капитан: "Еще не вечер, еще не вечер!" Вот развернулся боком флагманский фрегат - И левый борт окрасился дымами, - Ответный залп - на глаз и наугад - Вдали пожар и смерть! Удача с нами! Из худших выбирались передряг, Но с ветром худо, в трюме течи, - А капитан нам шлет привычный знак: Еще не вечер, еще не вечер! На нас глядят в бинокли, в трубы сотни глаз - И видят нас от дыма злых и серых, - Но никогда им не увидеть нас Прикованными к веслам на галерах! Неравный бой - корабль кренится наш, - Спасите наши души человечьи! Но крикнул капитан: "На абордаж! Еще не вечер, еще не вечер!" Кто хочет жить, кто весел, кто не тля, - Готовьте ваши руки к рукопашной! А крысы - пусть уходят с корабля, - Они мешают схватке бесшабашной. И крысы думали: а чем не шутит черт, - И тупо прыгали, спасаясь от картечи. А мы с фрегатом становились к борту борт, - Еще не вечер, еще не вечер! Лицо в лицо, ножи в ножи, глаза в глаза, - Чтоб не достаться спрутам или крабам - Кто с кольтом, кто с кинжалом, кто в слезах, - Мы покидали тонущий корабль. Но нет, им не послать его на дно - Поможет океан, взвалив на плечи, - Ведь океан-то с нами заодно. И прав был капитан: еще не вечер!

---

 

[показать] КАРИБЫ - Тортуга

 

Корсар - слово появилось в начале XIV века от итальянского "корса" и французского "ла корса". В отличие от флибустьера, корсар всегда сражался только за свою страну, или, по крайней мере, только за одну страну, не жил и не оперировал вне своей страны, всегда ограничивался действиями только на море, и никогда не проводил операций на суше. Он скорее близок к патриоту, движимый кроме жажды наживы еще и желанием помочь своей стране. Во время мира корсар мог быть простым богатым судовладельцем, но во время войны на собственные деньги вооружал корабль, и поступал на службу, получая необходимые документы. К слову, такие правила были и на суше, где любой

[показать] [показать]Вы упомянули о том, что думать или говорить о прошлом в отсутствие такой необходимости — это один из способов избегать настоящего.

Однако, кроме того прошлого, какое мы помним и с каким, возможно, отождествляемся, не существует ли в нас другого уровня прошлого, лежащего гораздо глубже?

Я говорю о том неосознанном прошлом, которое обусловливает нашу жизнь, особенно об опыте, полученном в раннем детстве, или, возможно, даже о потусторонних ощущениях.  

[показать] [показать]Могли бы вы привести еще несколько примеров простой неосознанности?

Уразумей вот что: можешь ли ты поймать себя на том, что жалуешься — причем неважно вслух или мысленно — на ситуацию, в которой себя находишь, на то, что говорят или делают другие, на свое окружение, на свою жизненную ситуацию, даже на погоду.

Жаловаться — это всегда значит не принимать то, что есть. Это неизменно несет в себе неосознаваемый негативный заряд. 

Когда ты жалуешься, то превращаешь себя в жертву. Когда рассказываешь о своем ощущении, проговариваешь его, тогда ты обретаешь силу.