Это цитата сообщения Vasilisa59 Оригинальное сообщение
Несебр/ Bulgaria
Город Несебр расположен в 33 км от Бургаса, на полуострове, омываемом Черным морем. Этот город называют «город 40 церквей». Это один из древнейших городов на Балканах.
Несебр был основан греками в V веке до н.э. на месте более раннего фракийского поселения. Во времена римского и византийского владычества город разбогател. Местный порт обслуживал корабли, везущие товары из Константинополя в придунайские города и обратно. Наибольшего расцвета Несебр достиг в начале XIV веке, тогда и были построены многие церкви города. В 1453 году город был захвачен турками. В ХХ веке город вновь стал развиваться, теперь как туристический центр. В 1983 году Несебр был внесен в Список мирового культурного наследия ЮНЕСКО.
Мощенные булыжником улочки, хорошо сохранившиеся средневековые церкви и деревянные постройки XIX века придают Несебру особое очарование. Старые церкви этого живописного городка, одни из самых красивых в округе, являют собой причудливую смесь славянских и греческих архитектурных традиций. Можно часами бродить по улицам города, разглядывая выставленные на продажу изделия местных ремесленников и мастеров, отдыхая в маленьких кофейнях и тавернах. Можно уединиться в прохладных залах музеев и церквей в поисках следов богатого и романтического прошлого Несебра.
[показать] [показать] Это цитата сообщения Пространство_Женской_Силы Оригинальное сообщение
Фильм-сенсация: ПО ДОРОГЕ К СЕБЕ...
НА КРАЮ БЕЗДНЫ...
Мы должны успеть стать Любимыми, Любящими и Счастливыми!
Мы просто обязаны это сделать!
И мы вдруг обнаружим вокруг себя Добрый,
Доброжелательный и Приветливый мир!
Вдруг обнаружится, что действие Любви не требует энергии...
оно само производит её!
И мы, наконец-то, поймем
ЧТО ТАКОЕ ЛЮБОВЬ..!
Что это -
готовность заботиться о благе ближнего...
Нам надо успеть стать Любимыми, Любящими и Счастливыми
...еще при этой Жизни!
Почему же это не просто
ПОНЯТЬ И ПОЛЮБИТЬ?
Цель... - это исправить эгоизм
для того, чтобы жить
по законам Любви и Отдачи!
Чтобы слиться с законом Природы, которая окружает нас!
Вот Настоящая Цель!!!
Скачать фильм http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=1617161
В предисловии к фильму: "ХХ век. Он был такой непростой, такой революционный, полный войн, лидеров, каких не видели прежде. Век страданий, катастроф, природных катаклизмов, террора. Но и век счастья. Конечно, счастья тоже.
Он пролетел так стремительно, этот ХХ век. Он так спрессовал время, что мы не успели и оглянуться. А надо бы надо бы оглянуться и подвести итоги, чтобы понять, что же нас ждет в конце этого нелегкого, стремительного пути".
Это цитата сообщения Таша92 Оригинальное сообщение
То, что волнует. Технология спаивания. Посмотрите, пожалуйста!
В этом видео рассказывается о том, как спаивали и продолжают спаивать нацию.
Это цитата сообщения НАСТОЯЩАЯ_ВОЛШЕБНИЦА Оригинальное сообщение
Понравилось Очень!))
Это цитата сообщения Dmitry_Shvarts Оригинальное сообщение
Знаменитости глазами Марка Хома
Марк Хом является датским фотографом, работы которого состоят из фотографий знаменитостей, портретов, фотографий моды и рекламных фотографий.
Марк Хом (Marc Hom) родился в Копенгагене, но после окончания учебы в Датской Академии Искусств в 1989 году переехал в Нью-Йорк.
На сегодняшний день Марк Хом известен как рекламный, селебрити и фэшн фотограф. Среди его клиентов Gucci, Max Mara, Esquire, Harper's Bazaar, Vanity Fair и Vogue.
Фешн съемка конечно сильно отличаться от реальной жизни, поэтому не стоит придираться и кричать «Фотошоп!!!1111» :-)
Если бы люди хотели реальности, то кинематограф и телевидение уже давно бы вымерли (а уж если вспомнить телевизионный треш в виде реалити-шоу всевозможных…).
Это цитата сообщения Dmitry_Shvarts Оригинальное сообщение
Удивительные фотографии птиц
Подборка удивительных фотографий птиц со всего света.
Это цитата сообщения Dmitry_Shvarts Оригинальное сообщение
Портреты брошенных собак
Американский фотограф Траер Скотт специализируется на съемках брошенных собак. Он объездил множество специализированных собачьих приютов и всюду поражался глубокой печальностью животных. Каждый оставленный хозяином питомец неотразим и душераздирающий по своему, глядя на портреты фотографа так и порывает отправится в ближайший приют для брошенных собак и спасти от эвтаназии хотя бы одно ни в чём неповинное животное. Как жаль, что многие люди забывают об ответственности за тех, кого приручили... Некоторые из представленных ниже собак всё же нашли хозяев, но большинство усыпили.
Это цитата сообщения Dmitry_Shvarts Оригинальное сообщение
Фотографии в стиле традиционной китайской живописи
Китайский художник и фотограф Дун Хун-Оай родился в 1929 году, а скончался в 2004 году в возрасте 75 лет. Он оставил после себя невероятные работы, созданные в стиле пикториализма, – удивительные фотографии, похожие на произведения традиционной китайской живописи. Ниже вы найдете небольшую коллекцию этих изумительных фотографий.
Это цитата сообщения Chm0kNutaYa Оригинальное сообщение
Полезные ссылки
Как говориться, повторение - мать учения!
Статьи о фотографии
Композиция Это цитата сообщения Chm0kNutaYa Оригинальное сообщение
Создание иллюзии глубины.
Умение создать иллюзию глубины, пространства, существующего за пределами плоской поверхности фотографии является одним из способов сделать фотографию более интересной и выявить ее важнейшие элементы.
Перспектива — закономерности изображения предметного мира в соответствии с его зрительным (оптическим) восприятием. Видимые предметные очертания, форма, окраска сильно изменяются в зависимости от расположения предмета в пространстве относительно глаза наблюдающего человека. Причем именно через эти изменения воспринимаются устойчивые, действительные свойства самого предмета.
Закономерные изменения масштабов предметов, связанные с их удалением от глаза наблюдателя, называются линейной перспективой. Ее свойства: фигуры и предметы кажутся тем меньшими, чем дальше они находятся; параллельные линии, уходящие вдаль, обнаруживают стремление сойтись в одной точке; грани предметов, направленные по лучу зрения глаза, кажутся короче, чем в действительности. Изменение цветов и тонов предметов, также обусловленное расстоянием между объектом и наблюдателем (толщиной воздушного слоя), называется тональной перспективой. Ее свойства: четкость, ясность очертаний предметов теряются по мере их удаления от глаза; одновременно уменьшается насыщенность цветов, которые в отдалении теряют свою яркость; контрасты светотени в глубине смягчаются; постепенно угасают блики и рефлексы; глубина, дали кажутся более светлыми, чем передний план. В соответствии с этими закономерностями мы оцениваем расстояния на снимке: фигуры и предметы, о которых известно, что они имеют одинаковую контурную объемную форму и одинаковые цвета, кажутся находящимися тем дальше, чем больше расплываются их кон туры, чем менее четко они различаются глазом, чем менее насыщенны их цвета. Фигуры — контрастные, четкие, темные — выступают на передний план.
Ниже в таблице приведены приемы позволяющие усилить или уменьшить иллюзию глубины.
| Усиление иллюзии глубины. | Ослабление иллюзии глубины. |
| Использование объектива с малым фокусным расстоянием и включение в кадр объектов, расположенных на переднем плане. | Использование объектива с большим фокусным расстоянием и исключение из кадра объектов, расположенных на переднем плане. |
| Включение в кадр диагональных линий, как бы уводящих взгляд за пределы кадра. | Включение в кадр линий, пересекающих картину вдоль или идущих сверху вниз . |
| Отделение предмета на переднем плане от заднего плана с помощью избирательной фокусировки и соответствующего диафрагмирования. | Съемка, когда все предметы в кадре находятся в зоне резкости, не всегда приводит к ослаблению иллюзии глубины. |
| Боковое или задне-боковое освещение предмета, создающее тени. | Равномерное переднее освещение предмета. |
| Разделение кадра на три плана - передний, средний и задний с включением в каждый из планов каких-либо объектов. | Исключение из кадра объектов находящихся на разном расстоянии от камеры. |
| Освещение создающее ярко выраженные тени. | Рассеянное, плоское освещение (пасмурная погода, рассеянный или отраженный свет светильников). |
На нижеприведенном примере иллюзию глубины создают:
- включение в композицию переднего (елочки, березы), среднего (река) и заднего плана.
- река , диагональная линия которой идет из левой нижней в правую верхнюю часть кадра
- съемка короткофокусным объективом
- задний план немного размыт
[400x268]Это цитата сообщения Chm0kNutaYa Оригинальное сообщение
Немного о восприятии фотографии.
ЧЕМ МЫ ВОСПРИНИМАЕМ ФОТОГРАФИЮ?
Хулиганствующий Элементъ
http://photo-element.ru/philosophy/perception/perception.shtml
Несколько лет назад со мной приключилось небольшое недоразумение: на одном из фотосайтов я поставил довольно среднюю оценку за какой-то пейзаж, в то время как буквально неделей раньше за ту же фотографию на другом сайте я поставил высший балл. Негодованию автора этой работы не было предела: «я по-наивности считал, что Вашим оценкам можно доверять, но теперь вижу, как жестоко я заблуждался!». Среди других оценок за эту работу были как хорошие, так и средние, были и совсем плохие. О том, почему разные зрители и даже один и тот же человек имеют право по-разному воспринимать ту или иную фотографию, мы и поговорим.
Тема восприятия фотографии заслуживает куда более серьёзного подхода, чем рассмотрение в небольшой статье. Тут и различие между чувственным женским и прагматичным мужским подходами, между восприятием фотографий милыми домохозяйками и профессиональным зрителем, воздействием цветной фотографии и чёрно-белой. Обо всём этом, конечно же, тут не поговорить. Поэтому остановлюсь лишь на не столь очевидных факторах, тем не менее, оказывающих существенное влияние на восприятие той или иной фотографии.
Зритель видит свою собственную историю
Для начала вспомним, что вы чаще всего слышите в ответ, делясь с кем-то какой-то своей наболевшей проблемой? Правильно! Вы слышите нечто, подобное: «Да-да! А вот ты не представляешь, что у меня случилось, сейчас тебе расскажу! » И далее, как правило, следует своя никому не интересная история, совершенно не относящаяся к вашей проблеме. Сегодня все хотят выговориться, и мало кто желает слушать. А слушать не хотят потому, что обычно люди болтают всякую банальную чепуху.
Всё то же самое относится и к фотографии, ведь способность человека воспринимать фотографию сродни способности внимательно выслушивать собеседника. Кому из нас не знакомы такие высказывания: «фотография хорошая, но в ней не хватает человечка», или «цвет понравился, а кошку из кадра надо убрать». А мне, скажу я вам, в фотографии очень не хватает художественно обнажённой женщины, поскольку я уже полгода как в загранкомандировке. А вот кошка мне наоборот, нравится, потому, что она похожа на мою кошку Лизку. Зритель видит не то, что сфотографировано, а свою собственную историю, родившуюся при просмотре данной фотографии. До самой фотографии, по большому счёту, ему и дела нет.
Таким образом, чаще всего люди оценивают не то, что им показывают, а то, насколько оно далеко от того, что им хочется видеть. А способность видеть только то, что художник хотел донести до зрителя – это редкий талант. Причём, гораздо более редкий, чем талант самого художника.
Воспринимая, зритель сравнивает
Не менее важную роль на восприятие оказывает память. Она действует на зрителя сразу с трёх направлений: через предыдущий опыт, воспоминания детства и краткосрочную предысторию. Человек, не имеющий памяти, не сможет получать какие-либо эмоции от произведения фотоискусства, кроме растерянности, поскольку у него отсутствует шкала опыта предыдущих восприятий, та линейка, которой можно «измерить» ту или иную фотографию.
То же самое происходит и при создании фотографии. Фотограф, чаще всего, стремится приблизиться, хотя бы по форме, к тем шедеврам фотоискусства, с которыми уже лично знаком. Аналогично и с восприятием: фотографии, похожие на виденные ранее, уютно располагаются на линейке, которой каждый меряет для себя величину ценности произведения искусства. А необычные, являющие зрителю нечто новое, вызывают у него чувство растерянности, и даже отторжения.
Почему же такое происходит? Дело в том, что человеку проще сравнивать что-то умом, чем давать абсолютную оценку душой. И, при сравнении фотографий, очень часто происходит так, что понятия «лучшая» или «худшая», в мозгу зрителя незаметно для него самого подменяются на «хорошая» или «плохая».
А что же происходит, когда изображение столь необычно, что не вписывается в представления зрителя ни о хорошей, но и плохой фотографии? Чаще всего, такое изображение поначалу отвергается зрителем, но запоминается как отправная точка для оценки подобных фото, если они, не дай Бог, встретятся в будущем. В дальнейшем такие изображения уже не рождают чувство неприязни, выглядя вполне привычными, до тех пор, пока не надоедят конкретному зрителю окончательно. Такая эволюция зрительского восприятия знакома не понаслышке
Это цитата сообщения Chm0kNutaYa Оригинальное сообщение
Статья Кена Роквелла. Как делать хорошие фотографии.
Как делать хорошие фотографии
или
"Все, что Вам действительно необходимо узнать о фотографии, о чем Вы не узнаете из книг"
© 2004 Ken Rockwell.com All rights reserved.
Перевод статьи Кена Роквела How to Make Great Photographs or "Everything You Really Needed to Learn About Photography That They Didn't Teach You at Brooks", опубликованной на его сайте. Автор перевода Александр Ворошилов. Перевод статьи опубликован с любезного разрешения ее автора.
ВСТУПЛЕНИЕ
Я потратил несколько лет на то, чтобы поместить на своем сайте все, что мне известно о том, как делать хорошие фотографии. Я до сих пор продолжаю работать над этим. Это становится все труднее, так как у разных людей разные потребности. Я могу гораздо больше помочь Вам, если я буду знать о Вас, Ваших фотографиях и о том, чего Вы хотите добиться. Если хотите, просто наймите меня за гораздо меньшие деньги, чем те, которые Вы потратите на новую камеру, которая Вам на самом деле не нужна, и я научу Вас всему, что я знаю. Именно так Вы можете улучшить свои фотографии не покупая новой камеры. Не стесняйтесь, обращайтесь ко мне, если Вы хотите учиться. Спасибо.
Это цитата сообщения Gramatycks Оригинальное сообщение
О правильном и неправильном .......... 180*
Хочю поведать вам любители об одном стекле
не секрет что трудно найти фишай на кроп так как в силу строения объектива и строения большинства не кропнутых линз получаем меньший угол от заявленного ...
я нашол выход !!!
Зум-объектив «рыбий глаз» Tokina AF 10-17/3.5-4.5 DX
[показать] жмем и читаем
Это цитата сообщения Gramatycks Оригинальное сообщение
Ликвидация безграмотности часть 1
Различные углы охвата поля кадра
Поле кадра, охваченное объективом, можно выразить в виде угла охвата поля кадра. Обычно для пленки формата 35 мм фокусные расстояния от 40 до 60 мм, как правило, соответствуют картине, которую в перспективе воспринимает невооруженный глаз человека. Объективы с более короткими фокусными расстояниями, чем этот стандартный диапазон фокусных расстояний, называются широкоугольными, а объективы с более длинными фокусными расстояниями, чем стандартный диапазон, называются телескопическими объективами.
Чем короче фокусное расстояние, тем шире становится угол охвата поля кадра (отсюда и название "широкоугольные"), а чем длиннее фокусное расстояние, тем уже угол охвата
поля кадра (у телескопических объективов).
Примечание: Отношение между фокусным расстоянием и углом охвата поля кадра всегда постоянное, независимо от используемых фокусных расстояний объектива. Однако в исключительных случаях, в связи с различными конструктивными принципами и расстояниями от камеры до объекта, углы охвата поля кадра могут отличаться.
Перспектива
Объектив отображает близко расположенные объекты как более крупные, а удаленные объекты как более мелкие. При применении широкоугольного объектива фокусное расстояние меньше, и этот эффект усиливается, то есть близко расположенные объекты воспроизводятся подчеркнуто большими, а удаленные объекты очень маленькими (усиленная перспектива). При работе с телескопическими объективами наблюдается обратный эффект, то есть удаленные части сюжета воспроизводятся несколько больше, а близкие части несколько меньше, чем это воспринимается невооруженным человеческим глазом (сплющенная перспектива).
Глубина резкости
При наводке объектива на резкость с определенного расстояния, существуют области перед объектом и за ним, которые тоже отображаются резко. Этот диапазон называется диапазоном резко отображаемого пространства. Если он маленький, говорят о «малой глубине резкости», а если он большой, говорят о «большой глубине резкости». Диапазон резко отображаемого пространства становится меньше с уменьшением заданного числа диафрагмы (т.е. когда диафрагма открывается) и наоборот. К тому же при одинаковой настройке расстояния глубина резко отображаемого пространства тем меньше, чем больше фокусное расстояние объектива.
Прелесть светосильного объектива
"Светосила" — одно из замечательных свойств объектива. Светосильный объектив (например, F/2,8) пропускает через себя примерно вдвое больше света, чем обычный объектив с полностью открытой диафрагмой (например, F/4). Поэтому светосильный объектив дает при фотографировании в числе прочего, например, следующие преимущества:
* Более короткие выдержки Резкие, не смазанные кадры.
*Творческая свобода Возможность выделять в поле кадра резкий сюжет на нерезком переднем или заднем плане.
* Больший процент удачных снимков
[показать]
Это цитата сообщения Gramatycks Оригинальное сообщение
ОТВЕТЫ НА ЗЛОБОДНЕВНЫЕ ВОПРОСЫ
[показать] Каким требованиям удовлетворяют бюджетные зум-объективы?
Максимальный размер отпечатков без заметной потери резкости для этих объективов не более 15х20, что для любительской практики вполне достаточно. Не рекомендуется работать с полностью открытой диафрагмой. Для достижения лучших оптических характеристик закрывайте диафрагму хотя бы на две ступени.
Как почистить объектив?
В общем, все рекомендации данные к вопросу о чистке светофильтров верны и для объективов. С той разницей, что не стоит промывать линзы объектива в мыльном растворе. Так же, как и в случае с фильтрами, рекомендуется стараться обходится сухой чисткой. Пользуясь жидкостью для очистки оптики, никогда не наносите ее непосредственно на поверхность линзы. Смочите салфетку, после чего протрите поверхность линзы.
Почему на моем новом автофокусном объективе есть люфт в системе автофокусировки, в старом неавтофокусном объективе этого не было?
Конструкция автофокусных объективов предполагает наличие люфта, что не является дефектом. На недорогих автофокусных объективах люфт заметен больше, но обычно он не приводит к заметным искажениям изображения. Механизм фокусировки на «ручных» и автофокусных объективах несколько отличается. Принципиальным является то, что на автофокусных объективах должно быть значительно снижено усилие, в основном за счет уменьшения трения. Автофокусный объектив, не имеющий люфтов, сможет нормально работать только в идеальных условиях: отсутствие пыли и нормальная температура.
Что лучше: «мыльница» или «бюджетная» оптика 28-80мм?
Ответ одного из участников нашей конференции:
Michael:
Я, владелец Prima Super 115, а ранее мой друг, владелец 500N+28-80, отдыхали в одном и том же месте. Когда я напечатал свои фотки, у меня не было к ним претензий, но когда я увидел те же места, но снятые 500N+28-80, я решил сменить фотоаппарат. Грубо говоря, у меня видно, что крепостная стена сложена из кирпича, а у него проработан каждый кирпич. А после этого я увидел фотографии, снятые объективом 24-85. Тут и вовсе был шок - в кроне пальм виден КАЖДЫЙ листочек (с десяток на 1 мм). Тогда я поверил, что качество в фототехнике всегда пропорционально цене. Теперь моей мыльницей пользуется жена.
Это цитата сообщения Gramatycks Оригинальное сообщение
как выправить Глубину Резкости* (для понимающих)
[показать]
итак поговорим об добавлении и уменьшении резкости и усиление контраста...
Добавление и уменьшение резкости и усиление контраста
Отрывок из книги
Скрытые возможности Photoshop CS. Для профессионалов
Ричард Линч
Издательский дом "Питер", 2005
Добавление и уменьшение резкости и усиление контраста
Многих пользователей смущает название фильтра Нерезкая маска (Unsharp Mask). Это звучит как очередное название некоего размытия или даже маски, защищающей нечеткие области изображения от изменения. Назначение этой маски — делать изображение четче. Этот осуществляется путем усиления контраста по краям объектов. Таким образом выделяются краевые линии, поэтому изображение выглядит более четко. Маска нерезкости, вероятно, наиболее полезный и часто используемых инструмент меню фильтров Резкость (Sharpen). Название фильтра происходит от фотопроцесса, когда оригинал накладывается на размытый (нечеткий) негатив, чтобы создать маску, которая может улучшить контраст по краям объектов во время экспозиции отпечатков. Маска нерезкости создает аккуратную маску на основе очертаний и контраста, которые присутствуют на изображении. Фильтр Нечеткая маска (Unsharp Mask) в Photoshop работает на основе вычислений. Другие ручные процессы могут применение техники проявки в фотолаборатории.
Это цитата сообщения Gramatycks Оригинальное сообщение
Светофильтры
[показать]
Светофильтры всегда были самыми востребованными аксессуарами фотографа. Еще 150 лет назад, когда пленка имела неодинаковую чувствительность к разным зонам спектра, цветные светофильтры использовали для выравнивания чувствительности и соответственно для правильного воспроизведения тонов на черно-белой пленке. С течением времени пленки стали одинаково чувствительны ко всем цветам, но интерес к светофильтрам не пропал, более того он возрос. Светофильтры стали использовать для защиты передней линзы объектива, исправления цветового баланса освещения, достижения необычных эффектов и для многих других целей. Сегодня, когда фотографы имеют в своем распоряжении цифровые технологи, значение светофильтров не уменьшилось, за ними остается огромная доля работы по защите объектива от грязи и отпечатков пальцев, по поляризации света и смягчении рисунка изображения, а также рисованию на кадре причудливых узоров.
Компания Kenko один из мировых лидеров в производстве светофильтров. Используя в производстве только высококачественное оптическое стекло, которое покрыто многочисленными слоями просветления Kenko добивается того, что лучи проходящие сквозь фильтр не претерпевают никаких изменений, а точнее искажаются в соответствии с назначением фильтра и замыслом фотографа. Так, например, ультрафиолетовые светофильтры серии Super PRO обеспечивают практически 100% светопропускание для лучей видимой части спектра отсекая вредное ультрафиолетовое излечение.
Количество выпускаемых Kenko светофильтров очень велико и данная статья призвана сориентировать фотографа среди самых необходимых и наиболее часто используемых категорий светофильтров.
Светофильтры общего назначения не вносят в изображение каких-либо серьезных искажений, а ультрафиолетовый, защитный, а также светофильтр «скайлайт» часто покупаются с целью защитить переднюю линзу объектива, так как протереть поверхность фильтра гораздо проще чем линзу, а замена фильтра не внесет каких-либо серьезных корректив в бюджет фотографа. Основное назначение поляризационного светофильтра – устранение нежелательных отражений, а также увеличение насыщенности и повышение контраста изображение. Нейтрально-серый светофильтр применяется для уменьшения светочувствительности фотоматериала или датчика изображения, не внося изменений в спектральный состав лучей проходящих сквозь него.
ЧИТАЕМ далее