Друзья мои, а давайте устроим флешмоб-марафон под таким названием?

В чем суть:
У всех есть список очень-очень сильно желательных для выполнения дел, которые мы, тем не менее, постоянно откладываем: то боимся, то забываем, то кажется, что это слишком муторно, так что не стоит и начинать... Не знаю, как у вас, но у меня список подобных дел пугающе длинный и иногда не сдвигается с места просто годами.

Так вот, давайте в течение двух недель (но за вычетом выходных), КАЖДЫЙ ДЕНЬ заниматься такими отложенными в бесконечность делами, мелкими и крупными.
1) В идеале надо брать такие дела, которые возможно выполнить за день. Если не получается, большой проект лучше разделить на четкие куски и выполнять их по очереди.
2) дела, уходящие в бесконечность, типа "начать учить английский", брать не стоит, чтобы не действовать себе на нервы. Лучше выполнять что-то обозримое.
3) Каждый день обязательно - отчет о том, какой висяк ты сдвинул. То есть каждый день хотя бы одно из таких дел (или куска дела) должно выполняться.

Кто хочет провести такой марафон вместе со мной? Тогда я создам, во-первых, тут сообщения с соответствующим тэгом, в которых можно будет всем отчитываться (хотя индивидуальные посты тоже не возбраняются, но вместе обычно приятнее все обсуждать). Плюс создам закрытую группу вконтакте, где тоже можно будет все это обсудить.

НАЧАЛО МАРАФОНА - в понедельник 12 сентября.

Кто со мной, пишите)

Все вроде пишут, какие у них были мечты и сбылись ли. Тоже попробую написать.
Единственная трудность, что мечт у меня не было. Я все время что-то воображала, жила в придуманном мире, однако там были свои сюжеты и герои, которые позже стали книгами (например, "Нейронная сеть "Колин")
В подростковом возрасте и юношестве же мечты мои были просты до боли и связаны с бедственносттю жищни, которую я вела. Итак:
1) Научиться говорить с людьми, чтобы меня принимали хоть в какую-то компанию и не сторонились. (выполнено и перевыполнено)
2) Научиться выступать на людях, чтобы не трясло и не подкашивались ноги (выполнено, спасибо преподаванию)
3) Поговорить о чем-нибудь с настоящим иностранцем (выполнено много раз, я с ними сотрудничала, например, в написании песен).
4) Самой ходить в магазин, на работу и всюду, чтобы не провожали (выполнено, теперь иногда наоборот, хочется, чтобы проводили)
5) Научиться рекламировать себя (в процессе)
6) Слетать на настоящем самолете в настоящую заграницу (многажды было)
7) Жить в кваритре, где больше одной комнаты! (выполнено, живу у мужа в двухкомнатке).
Как можно видеть, мне для счастья надо мало. С честолюбием всегда были проблемки)

Сижу вот на даче и слышу, как старушка-соседка спрашивает у другой соседки, тоже старушки, скучным обыденным тоном:
- Ну так че, аборт-то она сделала, а то все блевала и блевала... Сделала, да?
...После некоторой паузы.
- Ааа, значит, его убили. А кто убил-то? Сестра? Ааа, ну поня-атно.
И только через пять минут до меня дошло, что это был не разговор двух вышедших на пенсии маньячек.
Это они обсуждали сериал.

Неоднократно недоумевала я, да и не только я, а очень многие, чего масса народа находит в откровенно примитивных и плохо сделанных произведениях - книгах, фильмах, песнях и т. д. "50 оттенков серого" - это только один из примеров такого творчества, так-то их не счесть, достаточно накачать себе, к примеру, русского репа или просто долго посмотреть официальный музыкальный канал по телевизору, например. Или посмотреть, какие в том же телевизоре идут передачи...

Так это я к чему. Как-то вышел в компании друзей у нас спор насчет тех же "50 оттенков". Мои оппоненты, в числе прочих, привели следующий аргумент: "ну, если миллионам людей это хочется смотреть и читать, значит, оно действительно хорошее, так ведь?"
Так, да не так. Попытаюсь объяснить на примерах. Чисто природно человеку, как и его родственникам-зверушкам, свойственно стремиться к легкости и беспроблемности жизни. Все, что связано с напряжением мозга, вызывает зачастую ужасное внутреннее сопротивление, зато к тому, с помощью чего можно расслабиться, каждого так и тянет. Поэтому, думаю, каждый согласится, что как-то совершенствоваться, лезть вверх, куда труднее, чем катиться вниз. Меня поймут те, кто сидит на диете, учит каждый день язык, упорно занимается спортом. Чтобы стать лучше, нам нужны моральные и физические силы, нужна мотивация, мы себя уговариваем, поощряем, чего только не делаем.
А для второго ничего не нужно. Только прекрати делать усилия, и сразу же начнешь деградировать по всем фронтам. В общем, это все знают в обычной жизни, но мало кто задумывается, что те же законы действуют и в искусстве!

Дело в том, что чтобы правильно и полноценно воспринять произведение искусства, нужно в первую очередь иметь развитое собственное сознание. Нужно, чтобы это сознание и в искусстве стремилось к тому же, что в жизни: подняться выше, как-то усовершенствовать себя, свои взгляды. Однако, как мы уже говорили, не делать усилий гораздо легче. И именно из этой концепции - восприятия без малейшего напряга, апеллирования к низким инстинктам, которые имеются у всех половозрелых особей - исходят "делатели" подобных книг, фильмов, песен и передач.

Вы знаете, большинство людей периодически посматривает порнофильмы: это факт. Посещаемость у таких сайтов миллиардная: это тоже факт. Должны ли мы на этом основании сказать, что порнофильмы - это, видимо, великое искусство, раз столько людей их с удовольствием потребляют?
Так вот, что интересно, большинство "популярных" книг, фильмов и песен по своей концепции являются теми же порнофильмами, но слегка завуалированным (а в случае с 50 оттенками не завуалированными вообще).

Иван Ефремов в романе "Лезвие бритвы" сказал устами одного из героев: "Чтобы видеть золотые сны, надо иметь золотую душу". И действительно, до относительно сложных и многоплановых произведений (даже не обязательно классических - современных тоже) нужно духовно и умственно дорасти, чтобы воспринять их полноценно, а не через инстинкты ("ну когда же наконец герой героиню завалит") или через чисто сюжетную канву ("мне фильм не понравился: мало экшена и графика плохая").
А до произведений, подобных 50 оттенкам, дорастать не надо. Как бы еще опускаться не пришлось. И размышлять над ними не надо, и напрягаться тоже. Да, так же, как над порнофильмами. Катиться вниз легче, чем карабкаться вверх, и единственное, что я могу по этому поводу сказать, относится не к общей массе людей, а к тем, кто раскручивает подобные проекты. Да, это деньги и быстрая окупаемость в сиюминутной реальности. Но с точки зрения человечества это деятельность бесполезная и даже вредная. И это, как ни странно, понимают все, даже эти самые пиплы, которые хавают. Потому что у человека есть еще одно свойство: катиться вниз ему легче, но если он так делает, то теряет к себе уважение.

Вот не знаю, кто как, а я лично отличаюсь тем, что всегда очень легко прихожу в отчаяние, или, соответственно, в восторг. Особенно забавно это было отслеживать, когда я много занималась раскруткой одной из своих групп. Убавился подписчик - руки опускаются, прямо сидишь и думаешь: "и чего ж тебе надо-то было, собака"? Еще хуже, если кто-то,с кем ты, вроде, не ссорился, неожиданно удаляется из друзей. Понятно, что у него какие-то свои соображения, но в целом обидно).
И наоборот, если в группе прибавлялась пара человек, на моей улице наступал бразильский карнавал с подпрыжками. И так каждый день по нескольку раз).
В общем, да, засекла я в себе эту странную черту, что если мне чего-то надо, то вынь да положь прямо тут же, а терпения подождать вообще нет: немедленно отчаиваюсь. с поиском клиентов для работы та же беда, и вообще со всем. Единственное исключение - это творческая работа. Там, даже если у меня ни фига не выходит, я никогда не прихожу в отчаяние. И вообще никуда не прихожу, а сижу и делаю, пока не получится.
А у вас с этим как?

Всем, наверное, знакомо это ужасающее состояние, когда ты вроде и хочешь что-то написать, но как посмотришь на белый лист, аж в пот бросает: вдруг плохо получится?!

Или второй момент: пишешь-пишешь повесть, и вдруг - РАЗ - затычище. Дописал до какого-то логически завершенного куска и никак, ну никак не можешь пройти дальше. Иногда произведения так и замирают навечно в этом месте, а иногда возобновляются через годы. Например, я сама написала начала повести "Истории города Онса" в лохматом 2007, кажется, году. А продолжила соответственно в 2013. Вот такой вот был затык.

Чтобы понять, как бороться с этим мерзким явлением, сначала разберем причины возможных затыков.

1) Перфекционизм.  Не пошло идеально с первого замаха - все, трагедия. Немедленно надо все бросить и зарыдать от неталантливост себя. Вначале писал, потом перечитал и увидел ужасную кучу неуклюжестей - все испорчено, надо перечеркать, разорвать и удалить, чтобы никто не виде этот позор...

Способы борьбы с этим затыком: Вообще их много. Но в первую очередь нужно вбить себе в голову, что существует такое понятие, как правка. От нее неуклюжий вначале текст может потом заиграть яркими красками. А если не заиграет? Значит, правьте дальше, вот и все! А что делать, если вам не нравится, куда пошла вся сюжетная линия? Да просто удалить (вычеркнуть) этот фрагмент и написать второй вариант, уже с учетом ошибок. Помните, что при написании текста никакого стеснения быть не может. И никакого "неправильно" или "сделать идеально с первого раза". И никакая публика в это время на вас осуждающе не смотрит. И не будет смотреть, пока сами кому-то не покажете. Поэтому расслабьтесь и чувствуйте себя как в песочнице: делаю что хочу, а покажу результат ТОЛЬКО тогда, когда он будет меня устраивать. Такой подход снял перфекционистский блок у меня, может, пригодится и вам.

2) Слабая продуманность произведения: Часто начинаешь что-то на вдохновении, что аж пальцы горят и чешутся, и строчишь быстрее и быстрее, а потом... застреваешь и все, понимая, что просто не знаешь, как выкрутиться из дебрей собственного сюжета.

Способы борьбы: собственно, продумывать все заранее. Как бы ни хотелось полететь на крыльях вдохновения, расписать хотя бы основные пункты композиции и сюжетные вехи. Потому что, скажу по своему горькому опыту: на вдохновении вы сможете создать максимум маленький рассказик. На повести или романе вы выдохнитесь, идея не будет уже вас так увлекать, чтоб дух занимался и глаза сверкали, и вот тут-то очень важен продуманный сюжет, иначе немедленно завязнете.

3) Отсутствие вдохновения как такового или конкретно на это произведение. Частый случай. Загораешься какой-то темой, живешь ей некоторое время, но человеку свойственно переключаться. Ты уже ментально насытился, а произведение-то не кончилось!

Способы борьбы: Если отсутствует все вдохновение вообще, обратите внимание на образ жизни, который вы ведете. Начните заниматься спортом, съездите куда-нибудь, поговорите с людьми. В основном это помогает. Если отсутствует вдохновение на конкретное произвдеение, можете делать как я: я пишу одновременно несколько повестей: штук 6-7. Перестала вдохновлять одна тематика - переключаюсь на другую, потом - на третью и т. д. Если вы так не можете, то попробуйте снова вдохновиться старой темой, например, посмотрев соответствующие по духу фильмы или почитав книги. Скажем, после просмотра сериала "Звездный путь" или "Доктор Кто" меня сразу тянет писать космическую фантастику.

4) Ломка индивидуального стиля. Одно из самых тяжелых, на мой взгляд, состояний, когда из старого стиля ты уже "вырос", а новый еще не выработал.

Способ борьбы: а что делать, ждать и постоянно пробовать писать по-новому, если по-старому не получается. Желательно на этом этапе снизить критичность к себе, да и вообще побольше писать "в стол", чтобы обкатать новый стиль и ничего не напортить. У меня ломка стиля прошла в 21 год, после окончания института. Было тяжело, но результатом явилась первая повесть трилогии "Связь между мирами", по которой я потом сделала музыкальную аудиокнигу. Так что оно того стоило.

Чем больше увлекаешься психологией - читаешь всяких книжек, разговариваешь с  людьми и и учишься их понимать - тем тяжелее воспринимать современное искусство(. Даже муж от меня этим заразился, хотя сам мало что читает - скорее, выслушивает мои разглагольствования. По крайней мере, именно он сказал давеча, глядя какой-то американский сериал, в котором выясняла отношения стандартная парочка: волевая и боевая девица в бронелифчике и такой же волевой и боевой герой с травмированным детством и выдвинутой челюстью: "Да почем же они не разговаривают?!"

Девица и парень на самом деле еще как разговаривали - они вообще рта не закрывали. Но действительно, в нормальном смысле друг с другом не контачили, скорее, занимались стандартными играми типа "догадайся, чего мне надо и на что я обиделась". Причем это был не какой-то прием, а сценаристы действительно так представляли нормальные отношения между мужчиной и женщиной. Ну а как они еще могут разговаривать, если не взаимным шантажом и умолчаниями?

И вот так вот от нас отрезало приличный пласт фильмов и книг, потому что самыми частыми становятся случаи, когда мы, зажмурившись, хором орем на героя: "Да скажи же ты нормально, чего ты хочешь!". Но герой не скажет. А то сюжет не на чем будет строить.

 

Что-то мне просто ужасно часто стали попадаться флешмобы и тому подобное под лозунгом типа "ни дня без строчки" или, еще того хуже, "10 000 знаков каждый день". Тут мне делается как-то не по себе, хотя я сама писатель и могла бы эти флешмобы даже поддерживать. Но просто у меня возникают такие вопросы и сомнения:

1) Зачем вообще ЗАСТАВЛЯТЬ себя писать? Хоть 10 000 знаков, хоть один. Это в наше время дело абсолютно невыгодное, неприбыльное, зачастую просто обидное для автора и его самолюбия. Прорваться среди заполонившей рынок ерунды тяжело, не прорываться - тоже тяжело, вроде как не реализуешься. И при таких исходных данных еще и заставлять себя заниматься писаниной?!  Собственно, мне кажется, в этом деле, как в любом творческом, действует вечный закон: "пиши, если не можешь иначе". Если таки можешь, лучше и правда чем-то другим займись, нервы сбережешь и денег больше получишь.

2) Писательство не совсем та работа, где количество напрямую переходит в качество. Как известно, самые плодовитые люди - это графоманы. Тонны производимой ими воды ничуть не улучшаются с годами. Средний писатель всегда напишет меньше, чем средний графоман. Почему? По простой причине, которая называется "присутствие самокритичности". Писать хороший, качественный текст ДОЛЖНО БЫТЬ тяжело. Это норма, как говорит небезызвестная Малышева. Тут, конечно, есть разница между "тяжело" и "неподъемно", то есть в норме это скорее "тяжело и интересно", но все равно в таком режиме много зараз не напишешь. Устаешь иногда даже чисто физически. Если вам очень легко писать, и вы не устаете после страниц пяти, советую насторожиться насчет качества текста, особенно его сюжетообразующей части. За редкими исключениями излишняя легкость означает, что вы слегка подхалтуриваете - половину не объясняете, всякие мелочи вообще опускаете, а большую часть необходимых мотивировок бросили висеть под лозунгом "я творец, я так вижу". Легкость нормальна для писанины "в стол", то есть для отрывков без начала и конца, и ненормальна для цельных произведений. 

3) Нет прогресса человека - нет прогресса литературы, хоть ты лопни. Хоть миллион знаков в день напиши. Будешь просто использовать свои же заезженные приемы. Множество рассказов и повестей, которые я прочитала, были неинтересны или примитивны именно потому, что были неинтересны и примитивны скрывающиеся за текстом личности авторов. Что характерно, язык в таких произведениях может быть вполне на приличном уровне, но это не спасает.. Примитивные взгляды на мир, поверхностные суждения типа "все мужики сволочи, а  бабы дуры" или "главное счастье человека - это миллион долларов и дом у моря", зияющие пробелы в образовании, полное невежество в науках - все это рубит произведение на корню, ибо чтение - это, по сути, общение с автором, а с таким автором кто же в реальности будет с интересом общаться? Но если научные и исторические факты вы еще можете поглядеть в википедии, написать их и забыть обратно, то незнание человеческой психологии или примитивные представления о ней так и полезут изо всех щелей произведения, если вы вздумаете что-то писать. И, опять же, количество знаков и регулярность здесь не помощник, тут надо тренироваться смотреть на людские характеры глубже, чем "Ленка - красивая стерва, ненавижу ее", "Катька - безвольная жируха и свинья - презираю ее" и "Мишка подарил мне сто роз - он хороший, обожаю его". Я, конечно, понимаю, что большинство, например, русских сериалов находится как раз на этом уровне детского понимания людей, но не ориентироваться же здесь на худшие образцы.

В общем, по мне прямого влияния количества строк на качество писанины нет. ...Ну, то есть, если вы будете писать по странице в полгода, квалификация просядет,с лова будут подбираться с трудом. Но тут опять возникает от же вопрос: если вы можете выдавить только страницу в полгода, зачем вообще заставлять себя писать? 

Фраза эта принадлежит Льву Толстому. Кажется, он так выразился про Гаршина, известного любителя постоянно нагнетать ужасы в своих рассказах. 

Тут мне тоже хотелось бы поговорить о том, какое место, по моему мнению, занимать всякие страхи и ужасы в произведении, чтобы они, с одной стороны, впечатляли, а с другой, не надоели.

Грань тут довольно тонкая, ее легко перейти. Начнем вообще с того, что пугать и ужасать можно двумя способами:

1) Фактами. Самый простой способ, самый популярный (см. любой фильм ужасов), из-за этой простоты частенько проигрышный. Косточки, выпученные глазики, искаженные лица, облитые кетчупом, то есть, простите, кровью... Подробное описание, что там и кому отпилили каким инструментом может вызвать не острое сопереживание герою, а просто отвращение и сомнение в адекватности автора, а в тяжелых случаях - вообще скуку (это когда пилят слишком много и на каждой странице).

2) Самой атмосферой. Способ сложный и требует большого мастерства. Умение так описать обычную обстановку, чтобы дрожь пробирала, дано не всем. К тому же, к таких полутонах можно потеряться. Писателю, например, будет страшно, а читателю - смешно. Происходит это из-за того, что творческие люди в норме гораздо более чувствительны, нервы их раскачаны практически до границы с сумасшествием, поэтому где писателю палец покажи - и он ужаснулся, там средний читатель скучает или смеется.

В общем, пользоваться стоит обоими способами, стараясь не злоупотреблять ни одним. 

Теперь о том, как выдерживать грань переживаний в произведении интересной.

1) Советский старик должен умирать в предисловии, но ему никто не сочувствует. Я про то,  что некоторые могут по неопытности могут пытаться поднять "градус переживаний", с первых строк укокошив какого-нибудь героя. Не все так просто, это не действует. Мы этого героя знать не знаем: зачем нам ему сопереживать? Нет, читать про убийство в любом случае неприятно, но глубины никакой: как НТВ посмотрел. Если вам нужна глубина, вы должны хоть немного развить персонажа, влюбить в него читателя, и вот тогда уже причинять ему какой-либо вред. 

2) А вот это у нас грудинка, а это голяшка, или про изобилие физиологических подробностей. Опять же, частая черта либо прозы неопытного автора, либо (извините), плохой мужской прозы - попытка ужаснуть горами мяса и реками крови, описанными с точки зрения какого-то держателя мясного рынка. Знание анатомии - это хорошо, читать это будет - да, противно. Но не более. Опять как НТВ посмотрел. И поскорее переключил, чтобы не смотреть больше. Не злоупотребляйте физиологией, бейте по эмоциям, а не по знаниям читателя, если уж вообще решили бить.

3) Не убий без причины, да и с причиной тоже подумай. Кстати о предыдущем пункте: массовые убийства героев могут впечатлить только своей массовостью (и как это он их всех пришмякнул!), больше ничем. Опять же, где у нас перешкал, там нет искренних эмоций. Часто, прямо ОЧЕНЬ часто встречаются в литературе случаи убийства писателем героев без мотивировки, необходимости, да и вообще с явным расчетом на выдавливание слезы. (см. друг главного героя в типичном боевике, прекрасный и благородный человек, мрущий примерно посреди фильма). Если вы думаете, что этот ваш слезовыжимательный порыв виден только вам, то вы глубоко ошибаетесь. Смерть - слишком сильная вещь, чтобы ее можно было подавать механически (200 человек порубал) или случайно (кирпич на голову упал), она должна быть мотивированна наиболее крепко. Если вы продумываете сюжет, хотите принести какую-то человеческую жертву, но у вас по внутренней логике получается, что у героя много шансов выжить, значит, пусть он выживет! Обычные примеры расколбаса "логики смерти": тот же самый прекрасный друг главного героя боевика полфильма рубится вместе с ним через полчища врагов, благополучно уворачиваясь от пуль, гранат и ядерных бомб, а потом его неожиданно закалывает насмерть упавшая сверху зубочистка. Нет уж, простите! Если раньше его ядерная бомба не брала, пусть и дальше не берет, а то возникает ощущение, что автор может творить, что ему вздумается, и читать или смотреть становится скучно. Не терпится кого-то прикончить - сделайте его соответственно слабым и неловким либо перенесите в невиданную по экстремальности ситуацию, в которой гибель не смотрится притянутой за жалостливые уши.

4) И, наконец. Смерть должна иметь смысл. Да, в реальности бывает бессмысленная гибель. Нет, в книжке она таковой быть не должна, иначе ее придется выкинуть из сюжета. Смыслы смерти героев бывают разные: экзистенциальные (повергают главного героя в размышлени о тщете всего сущего), сюжетостроительные (см. популярные книги и фильмы про умирающих больных), катарсисные (стимулируют перерождение главного героя и его духовное развитие). Можно найти еще много смыслов. Но если для смерти вашего героя не находится другого смысла, кроме как "выжать слезу из

Читать далее...

Как всегда, навеяно разговорами в сети. 

Очень распространенная проблема очень многих людей (и моя была) такова: мы хотим общения, хотим нравиться людям, быть популярными в обществе, а  не сидеть в углу, с зашуганным видом наблюдая, как жизнь проходит мимо нас. В поисках выхода из положения мы начинаем оказывать услуги другим людям, причем зачастую это услуги серьезные: мы даем им деньги, мы носим им сумками продукты, мы одалживаем им большие суммы и молчим, когда не отдают... Кончается это все одинаково. В какой-то момент после очередного осознания, что на нас смотрят, как на слугу-раба, что человек просто нами воспользовался и выкинул, включается режим "берсеркер". Ах так, сволочи?? Никому нельзя верить! Все люди - корыстные предатели, только и ждут, чтобы воспользоваться тобой и выкинуть. Лучше быть одному, чем общаться в таком прогнившем обществе!

Примерно такие мысли возникают в голове очередного разочаровавшегося, который, однако, не подозревает, что в своих попытках увеличить круг общения и обрести друзей он сделал сразу несколько очень типичных, но роковых ошибок.

1) Вы даете слишком много того, чего у вас и не просили и ждете симметричной отдачи, которую, конечно, не получаете. Понятное дело: если человек не просил у вас 10 кг. продуктов, он их воспримет как подарок, или подумает, что вам легко, или деньги девать некуда... В общем, ему не придет в голову, что вы зачем-то жутко надрывались, делая то, о чем вас никто не просил.

2) Вы не избирательны: то есть людей для своих благодеяний вы натурально не выбираете, а хватаете каких попало и тут же начинаете, как следует не узнав, кто они вообще такие, наносить им добро и причинять пользу. Обычно это какие-то случайные знакомые знакомых, люди из соцсетей, которые только и успели написать вам "привет, как дела" и вы сразу в них вцепились. Попробуйте остановить любого прохожего на улице и потребовать от него дружбы. Эффект будет схожим. Не ждите, пока с вами кто-то заговорит или напишет: начинайте беседы с теми, кто вам показался подходящим, сами. Хорошие люди это оценят.

3) Вы показываете не свою личность, а свои возможности, привлекая, конечно, всяких жуликов и любителей халявы. Если вы хотите, чтобы новые друзья узнали вашу душу, вместо того чтобы формально закидывать их подарками и инкубаторскими картинками, поделитесь с ними своими интересами, расспросите о том, что интересует их. Очень любопытный факт, но большинство "завоевателей дружбы" толком ничего не знает о жизни тех, кого они "дружат", потому что слишком заняты, как ни удивительно, собой. То есть раздумьями о том, какие еще благодеяния совершить,а  потом - о том, как выбить из человека за них благодарность.

Так вот, небольшой ликбез по основной проблеме: как правильно выбирать людей для потенциальных дружб и знакомств? Прежде чем во всю мочь развернуть благодеяния, надо убедиться, что они пойдут по хорошему адресу и принесут пользу вам в том числе.

ЗАПОВЕДЬ1: Если не разобрались в человеке, ни в коем случае не делайте для него того, что требует от вас даже минимальной жертвы! Вы потом об этом очень пожалеете, если наступите на себя зря. Маленькие услуги так же приятны, как большие, и часто даже выше ценятся. Поддерживающие слова, хвалебный комментарий (если вам что-то искренне понравилось), даже банальный лайк и перепост - все это вполне подойдет для начала. А там посмотрите.

ЗАПОВЕДЬ2: Если вам приходится все время врать, оставьте человека в покое. Я имею в виду здесь льствое вранье. То есть если вам по -настоящему не нравятся стихи, картинки, увлечения человека, с которым вы общаетесь, но вы врете, что вы в восторге, просто из страха потерять общение, лучше потеряйте его сразу. Это означает, что вы не близки по интересам и вкусам, и не надо пытаться дружить. Скандалы и разочарования будут просто неизбежны в таком случае.

ЗАПОВЕДЬ 3: Если вас пытаются чему-то учить  и перевоспитывать с самых первых фраз - дружбы не выйдет. Исправь то... Не делай так... Ходи туда... Не знаю, куда... Очень плохой признак как в начале дружеских, так и любовных отношений. Это значит, что человеку нужен кто угодно, только не вы, и поддержки вы от него дождетесь как с козла молока. Зачем оно вам? Хорошим вы для него не станете, только сами озлобитесь. Не продолжайте.

ЗАПОВЕДЬ 4: Если беседа превращается в театр одного актера - дружбы не выйдет. То есть ваш собеседник беспрерывно рассказывает про себя любимого, жалуется или хватается, стонет или канючит, но тут же сворачивает беседу, когда вы пытаетесь рассказать о себе. С этим каши не сваришь, есть род людей, прочно зацикленных на себе, можно смело прекращать общение.

ЗАПОВЕДЬ 5: Если человек не в меру таинственен, дружбы не выйдет, да и вообще не надо иметь с ним дела. Не говорит имя, фамилию, возраст, где живет, ОСОБЕННО чем занимается, отделывается на вопросы расплывчатыми

Читать далее...

Друзья, любители музыки, особенно музыки разных народов!

Я тут собираюсь осенью сделать что-то вроде проекта на ютьюбе под названием "Мировые песни", где буду исполнять известные и малоизвестные песни на разных языках. Пока у меня в копилке две японских песни, одна татарская, две английских (одна из которых моего сочинения), одна турецкая и одна индонезийская. 

Так вот, буду благодарна, если вы мне накидаете в комменты ссылок на видео или аудио тех песен других народов, которые вам лично нравятся, а то моя фантазия не безгранична)). Какой язык, мне, в принципе, все равно, учитывая, что я тут подбираюсь к кабардинскому, сложнее которого по произношению, по-моему, ничего быть не может). Вот все, что знаете и нравится, то и кидайте. Заранее спасибо)

Возник после этой самой недавней поездки в Анапу, о которой я писала. Там интернета не было, поэтому я просто гуляла и купалась, ну и писала что-то по мелочи.

Но дело даже не в этом. У меня почему-то за эти пару недель как-то интересно сменился фокус. Если раньше я с огромным трудом отдирала сея от развлекательных сайтов и заставляла заниматься "делом" (ну, например, там, своими сайтами, группами и поиском полезной информации), то сейчас мне самой по себе неохота впустую серфить по интернету. Наоборот, на развлекательные сайты, которые читала до того годами, иногда заглядываю как бы по обязанности. Перестало еще хотеться завистливо разглядывать чужие более успешные проекты и сообщества)). А уж тем более не хочется, как я зачастую раньше делала, вступать в занудные бои в комментариях этих сообществ. Привлекательными для меня по-прежнему остались места, где меня относительно любят, знают и поддерживают (здесь, вконтакте, на фейсбуке). Тут мне все интересно, потому что меня больше всего всегда привлекали конкретные люди, а не идеи. У меня даже повесть никогда не может начаться, пока я не выдумаю достаточно харизматичных персонажей, а за них уже и приключения цепляются. Очень надеюсь, что этот эффект подержится подольше или вообще сохранится, и что это не кратковременно,а  результат некоторого смещении приоритетов. А может быть, еще и нашей работы с Психолог_Валерия_Изюмова, которая проводила со мной индивидуальный тренинг перед самым отъездом, а еще научила составлять годовой план)). 

Не знаю, но так или иначе, такого рода перемены мне нравятся, поскольку зависть и сравнение с другими я всегда считала крайне непродуктивными состояниями.

Вот куда я пропала на эти две недели)

Если точнее, мы ехали мы не совсем в Анапу, а в станицу Благовещенскую рядом с Анапой, где находилась наша туристическая база. Действующие лица: я, муж и машина Шубка (Лифан Солано). До того мы перемещались исключительно самолетом или поездом, так далеко на машине никогда не ездили, да и вообще у мужа права всего 2 года, а машине всего год.

Чужие отчеты типа «Я ехал без перерыва сутки и сдох два раза, но добрался» не вызывали у нас ничего, кроме ужаса, поэтому мы решили ехать вообще в три дня, в смысле, с двумя ночевками: с 2 по 4 июля.

Расстояние от Москвы до Анапы — около 1500 км. Мы поделили путь на примерно равные отрезки, и получилось, что первая ночевка у нас в Воронеже, а вторая — в Ростове-на-Дону. В Воронеже мы забронировали хостел «Стадион», который реально находится в огромном городском стадионе, - внутри него, точнее. Маленькие окошки располагаются на уровне поля, и можно, встав на стульчик, увидеть, как тренируются футболисты. Несмотря на отсутствие кондиционера, там не отчаянно жарко, даже иногда прохладно. Тем, кто не особо нуждается в кондиционерах, могу смело рекомендовать.

В Ростове-на-Дону мы взяли крошечную гостиницу «Колибри». Тоже могу спокойно порекомендовать, потому-то там-то кондиционер был и очень спасал. Правда, саму гостиницу найти с первого раза нетривиально: она воистину маленькая и спрятана в лесах, и Яндекс ее местонахождение показывает слегка неправильно.

большой отчет с фотками и полезностями

Многие говорят, что я очень снисходительна к людям. Дескать, любого-то гада я могу понять и оправдать, так, дескать, нельзя, плохой человек останется плохим, и нечего тут раздумывать...

Но это говорят те, кто меня плохо знает. Кто знает получше, понимает также, что ПОНЯТЬ я действительно могу кого угодно, но это не значит, что я на такого человека смотрю нетрезвым взором сквозь густые розовые очки.

Ведь на самом деле что такое хороший человек? Хорошо умственно развитый и воспитанный согласно существующим моральным нормам, и поступающий в соответствии с этим воспитанием. Скажем, вольно мне быть просвещенной и толерантной гражданкой мира, когда я родилась в Москве, в семье преподавателей, прочитала миллион книг и получила два высших образования. А вот приезжаю я в деревню к бабушке, вижу иногда там своих бывших подружек - испитых, с бессмысленными глазами, с кучей детей от неизвестных авторов - и очень ярко представляю, что было бы со мной, родись я в деревне, как и они. Если нет работы, перспектив, ты учишься в плохой школе,а  из развлечений - пьянки и гулянки, это надо быть железной воли человеком, чтобы перебороть эту среду. Да и то все равно нужен кто-то, кто покажет "свет в конце тоннеля". Бытие определяет сознание.

Потом про воспитание. Оно тоже определяет нашу "хорошесть" в большой степени. Практически все дети в раннем возрасте - это маленькие дикари, совершающие поступки, от которых у них же самих во взрослом возрасте волосы встают дыбом. Они не знакомы с понятием морали и поступают так, как лучше для себя, как звери в дикой природе: то есть стараются лучшие места и куски ухватить себе, а более слабых отпинать. 

Почему я понимаю тупых, ограниченных, нетолерантных, дурных людей? Да потом что я сама была "по ту сторону"! Я прекрасно помню, что жила в рамках совершенно другого мировоззрения, и оно казалось мне абсолютно правильным. В пять лет мы с подружками страстно нарезали гусениц и червяков, а также ловили шмелей и их тоже разрезали на две половинки - просто из интереса и чтобы посмотреть, что у  них внутри. В эти же 4-5 лет мы с подружкой смеялись над маленьким пацаном Костиком и нарочно травили его. Да, потому что он маленький и один, а мы большие и нас двое, больше нипочему. Я помню, как лет в 18 искренне считала всех людей кретинами и недоумками, так говорила о них за глаза и удивлялась, почему со мной, такой очаровашкой, никто не дружит)) Я помню, как предъявляла своему будущему мужу претензии в стиле хрестоматийной блондинки типа "стань таким, как я хочу" и "настоящий мужчина должен" и искренне возмущалась, когда он не хотел быстро становиться другим человеком.

Я была всеми этими личностями. Я демонстрировала поведение, которое осуждает общество или над которым смеется общество. Да, оно прошло, и теперь я, конечно, умная, продвинутая и все такое. Но память-то осталась! Понимание-то осталось! Поэтому да. Я любого могу понять, и думаю, что ежели человек развитой, умный и моральный, то это не только его заслуга, но и в очень большой степени удачное стечение многочисленных обстоятельств.

Про жарищу не написал только безрукий, но я все равно напишу тоже, уж очень глубокие впечатления)

Ездили в деревню к бабушке. Бабушка живет ближе к Рязани, чем к Москве, зона степная, и солнышко там буквально выжигает глаза.

Прибыли мы ночью, и даже тогда уже было жарковато. Утром было терпимо часов до 10, а дальше начался, ласково говоря, адик-адок. Поэтому когда бабушка предложила нам съездить на кладбище поубирать могилки предков, я согласилась с немотивированной радостью: я помнила, что там много деревьев, и надеялась, что под ними будет прохладно. В принципе, надежды мои оправдались: было прохладно, если особо не шевелиться. "Старая я стала, плохая", - жаловалась бабушка, активно и бодро, как трактор, прорыхляя тяпкой землю на жарище. Мы потели и молчали, потому что если уж она плохая, то мы вообще уже умерли). 

Дальше стало так жарко, что пришлось уехать на речку-Оку. Приехав, мы увидели, что эта же идея пришла в голову еще пятидесяти человекам, которые пытались втиснуться на крошечный пляж. Ну, искупались... Правда, потом после купания пришлось подняться на высокий берег Оки, к машине, и вся вода высохла. Вместо нее опять полились поты.

Потом появилась стратегическая тень на лавочке у дома. В нее сбежались все мы, включая бабушку и соседского кота Барсика (я о нем в том году писала). Барсик прибежал прыжками, вяло отъел кусок колбасы, упал набок и перестал подавать признаки жизни. Заснул. Мы варились в духоте и завидовали Барсику: спать по такой жаре тоже невозможно. 

Наконец часов в шесть вечера мы кое-как вылезли на свет божий с целью прогуляться по старому парку, оставшемуся от барской усадьбы. Еще не зашедшее солнышко, как только мы вышли, опять принялось выжигать нам глаза, но до парка мы дошли и собрались осуществить романтичную прогулку.

...Ну, что я могу сказать. Когда я буду снимать фильм ужасов, то лучшего места, чем этот парк, подобрать будет нельзя: даже звуковую дорожку там сразу и запишем. В общем, представьте себе, что вы идете по узкой тропинке между плотной стеной зарослей и мрачным оврагом, кругом темнота из-за огромных, темно-зеленых лип, стоящих вплотную друг к дружке; вас, как бешеные, жрут комары, а сверху все это время, не переставая, вопят дурными голосами грачи. Их там огромные стаи. Судя по всему, парк они считали своим и совещались, как бы нас половчее заклевать. В общем, пригибаясь, мы добежали до конца тропки, обошли возникший из темноты мрачный высокий курган и вылетели из зарослей в цивилизацию, где нас тут же, давясь слюной, облаяли с чьего-то участка две собаки. 

Мы рысью побежали дальше обогащаться деревенскими впечатлениями и встретили на своем пути козу. Она завиляла нам хвостом и выразила желание погладиться и вообще пойти с нами на край света. Мы погладили, распутали ей перекрученную веревку, чтобы посвободнее паслась, и потихоньку пошли от козы прочь. Коза вначале тихо блеяла, звала нас обратно, но мы все удалялись...

И тут коза начала ОРАТЬ. Судя по интонации, в человеческом эквиваленте так мог орать только тот, кого выбросили на необитаемый остров, лишив одежды, еды питья и надежды на избавление. Страдание в воплях ощущалось просто жуткое, мы аж пригнулись и переглянулись, не понимая, что сделать: побежать прочь еще быстрее или вернуться к козе, отвязать ее и взять с собой в Москву?

Выбрали все-таки уйти, хотя козьи вопли я слышу как сейчас. Адское солнышко постепенно заходило, но глаза напоследок еще разок нам выжгло. То, что осталось от нас, добрело до дома, дождалось заката мерзкого светила, село в машину и только там, в дороге к Москве, со включенным на полную мощность кондиционером, пришло в себя.

...А в целом, хорошо съездили)