по лезно прочитать ....учимся рисовать.
http://rosdesign.com/design_materials/kompozit.htm
http://pedagogic.ru/books/item/f00/s00/z0000024/index.shtml
фильмы о художниках...
в Тель-авивском центральном музее проходит выставка Питера Брейгеля ...Посмотрела филь перед тем ка пойти на эту выставку....ура..завтра иду.
Фильм мне не понравился...Это фильм ''ожившая картинка'' ...не больше.... не знаю как объяснить...наверное снять ...фильм о манере художника рисовать это как ..рассказать или передразнить язык на котором говорит человек..вместо того чтобы выучить на этом языке и понять пару фраз...или как передразнить картавого..не понимая о чём он говорит...вот так как то выглядят в моём понимании фильмы о картинах, а не о самих художниках...и даже не о том о чём они писали...никакая это не трагедия...что то эмоций я там не заметила....просто для любований глаз снята лента и всё.
Брейгелевские картины действительно...похожи на паутину паука заманивающие внимание зрителя....потому что как и паутина они делятся на множество частей...глаза по ним путешествуют ...получается что зритель рассматривает картину долго...наверное до тех пор пока она ему не начинает нравиться...а потом он просто начинает любоваться...ведь там много всего и можно найти и для себя что тот интересное...
Мельница и крест
Историческая драма, 2011, 92 мин, Швеция-Польша
Режиссер - Лех Маевски
В ролях - Рутгер Хауэр, Шарлотта Рэмплинг, Майкл Йорк
Язык - польский, русские субтитры
[показать]
Режиссер, поэт и знаменитый современный художник Лех Маевски вернулся в кино, чтобы оживить грандиозное полотно «Путь на Голгофу» Питера Брейгеля-старшего, которое создано в 1564 году и насчитывает около пятисот персонажей. Нечто подобное уже проделал Питер Гринуэй с «Ночным дозором» Рембрандта. Но Маевски пошел еще дальше и изобрел специальную технику, позволяющую зрителю буквально войти в картину – что-то вроде 3D применительно к живописи. Получилось «двойное кино» - о страданиях Христовых, которые изобразил Брейгель, и одновременно об искусстве, загадочном и непостижимом.
Как же мне нравятся рабочие места со скрепочками в офисах ...ох...когда-то и у меня было такое..в центре Москвы....ах когда это было..и вот что теперь.
палитра....
[700x525]
Хочу рассказать вам про мою соотечественницу...Израильскую художницу.
Сегодня прогуливалась по торговому центру и наткнулась нечаянно на выставку художницы Нурит Левав.
Выставка открытая, как говориться мимо не пройдёшь...так как несколько вещей просто расположили на небольшом подиуме прям посередине торгового центра у всех на виду и буквально под ногами.
вот такие собаки...сделанные из велосипедных запасных частей ...то есть из отработанных частей...из металлолома.
Придя домой я нашла её в интернете....она сделала прекрасную презентацию...в как нельзя лучше подобранное время...сегодня у нас праздник и детские каникулы праздничные так что в торговом центре народу очень много ...просто не протолкнуться.
Нурит рассказывает о себе что училась дизайну свадебного платья...и как видите сейчас работает с металлоломом....как превратна судьба все-таки...
Для неё по её же словам лучшее время провождение это не шопинг, а собирание всякого мусора по помойкам из которого она и мастерит свои работы...которые кстати говоря не дёшево стоят...Сама работа просто игра и забава от которой она как ребёнок получает удовольствие.
смотрите сами.
ношки педали...голова седло...и просто велосепедные цепи....
http://www.niritlevav.com/ здесь вы можете посмотреть на неё и её мастерскую.....
третий день моей свободной ото всех жизни....уволилась со всех работ....осталось только живопись....три дня работаю....как мне кажется не слишком интенсивно....как бы не прогореть. С другой стороны отдых тоже нужен...но как и когда его себе позволить не понимаю.
Нашла себе мотиватор...грубовато но справедливо.
[700x526]
Ну вот решила повториться....а почему нет одна то работа продана...а я без неё скучаю. Вторая версия Музы с небольшими изменениями.
Получилась Муза играющая на золотой флейте.
[700x687]
Черчилль копирует Сезанна |
|
Бесплатные уроки живописи и уроки рисования. Законы колорита. |
ЗАКОНЫ КОЛОРИТАСемь цветов разложенного солнечного луча кажутся незаметно переходящими один в другой, но чувствительный глаз способен различить до тысячи нюансов в солнечном спектре24. Кроме того, в спектре насчитывают до двух тысяч темных линий, разделяющих его по оттенкам на неравные части. Не все физики сходятся в определении точных границ этих нюансов семи основных цветов: одни берут красный немного ближе к оранжевому, другие немного дальше и т. д., — что делает невозможным установление типа нормального спектра. Пытались прийти к соглашению считать типичным красным, типичным желтым и другие, расположенные между такими-то и такими-то темными линиями, которые всегда остаются на своем месте. К несчастью, если эти линии неизменны, то нюансы изменяются в зависимости от силы порождающего их света; когда освещение усиливается, все цвета спектра приближаются к центральному, т. е. желто-зеленому, а именно: желтый становится более желто-зеленым, оранжевый более желтым, красный более оранжевым, малиновый более красным; и с другой стороны центра -- зеленый делается более желто-зеленым, голубой более зеленым, синий более голубым, фиолетовый более синим. Наоборот, с ослаблением силы освещения цвета удаляются от центра: желтый кажется более оранжевым, оранжевый более красным, красный более малиновым и последний, уходя в темноту, мрачнеет. По другую сторону центра — зеленый делается более голубым, голубой более синим, синий более фиолетовым и этот последний, как и малиновый, погружаясь в темноту, также затемняется25. Какой смысл, например, условиться считать типичным красным цвет, находящийся между такими-то и такими-то темными линиями, когда он перемещается направо и налево, в зависимости от интенсивности освещения, и не останется в их границах, хотя они и неподвижны? Допуская даже, что практически возможно установить среднюю интенсивность света, и при этом условии признать спектр нормальным (типичным), все-таки остается неустранимое затруднение, обусловленное тем, что освещение бывает различно окрашено, смотря по времени года, климату и часу дня. Из этого нетрудно видеть, что все попытки, направленные к установлению нормального типа спектра и составных цветов его, бесплодны. Но если бы даже удалось достигнуть этого, победив все трудности, какой был бы в этом практический смысл?26 Представьте себе, вы спрашиваете у фабриканта материю такого-то спектрального цвета, но ведь, в зависимости от ткани, эффекты этого цвета будут различны. Нити шелка, бумаги или шерсти, неодинаковые по степени присущего им блеска, отражают падающие на них белые лучи, конечно, также в различном количестве, благодаря чему и эффекты сложного отражения, сильно зависящие от характера ткани, будут усиливать или понижать интенсивность данного цвета на различных материях. И если бы художник захотел по спектру „настроить" свою палитру, какую же пользу он смог бы извлечь, зная, что краски, которыми он пишет, меняют тон от манеры наложения и от соседства окружающих красок. Если мы остановились и заговорили об этих поисках несуществующего типа спектра, то лишь потому, что и до настоящего времени этот вопрос не сходит со страниц специальных сочинений, написанных для художников. В одном из таких трудов автор дает в литографской передаче шкалу нормальных цветов, отвечающих написанным формулам. Он только наивно предупреждает, что его тона не совсем удачно воспроизведены и... сверх ТОго, очень просит держать книгу по возможности закрытой, так как свет может испортить цвета его таблицы! И при всем этом он претендует установить цвета спектра точно и окончательно! Над этим можно было бы потешаться, если бы подобные книги, написанные для художников, не приносили большого вреда читателям, только теряющим время и вкус к изучению. Солнечный спектр имеет, как мы видели, постоянный центральный пункт у желто-зеленого, удаляясь от которого вправо, дойдем до фиолетового, последнего из видимых цветов спектра, а влево — до ультракрасного (малинового), теряющегося на границе невидимой части спектра. Человеческий |
