Лучший вопрос - о Черном Лебеде, автор, пришлите мне адрес своей почты. Я вышлю приз.

 

Вопрос

Возможно ли отнести литературное произведение к порнографии? 

Если да, то где грань между эротикой и порно? 



 

Ответ

Перед издателем не стоит задача классификации. В любом случае, наличие натуралистичного описания полового акта влечет за собой маркировку книги «18+» 

 

Вопрос

Как вы относитесь к градации книг 6+. 12+ и т.д. Кто здесь определяет дозволенный возраст читателя?

 

Ответ

Есть достаточно жестко прописанные нормы, которые определяют эту градацию. Степень насилия, наличие эротических сцен и пр. Я отношусь к этой градации как к данности. Быть может, кому-то это поможет сделать выбор

 

Вопрос

Что обычно слышит автор? Просто молчаливый отказ или все же некое сообщение в духе: "Все очень неплохо, но, к сожалению, не наш профиль"? Ведь это таки две большие разницы.

 

Ответ

Объективно – чаще автор встречается с молчанием. Сообщение отсылается авторам, с которыми редакция не потеряла надежд на сотрудничество. Так не должно быть, но чаще – так.

 

Вопрос

Книги, какпродукттворчества, илизаходятилинет; успехкниги- ЧерныйЛебедь, идажередакторсбольшимопытомнеможетпредсказать: раскупяттиражиливернут. 
Тогдаполучается, чторедакторунужнобратьлюбойхорошийтекствнадежде, чтоонвыстрелит. Нонаделевсенетак. Почему?

 

Ответ.

Изначальный тезис  - спекуляция. Большая часть книг, которые издаются  - продаются предсказуемыми тиражами. Если так не происходит – это просто не бизнес, а рулетка. Чтобы совсем было понятно – системы для рулетки не существует. Если издатели все же как-то выходят в плюс, значит лебеди летят мимо. Более того, редактор не работает с одним тиражом, а с энным количеством тиражей. Бывают чудеса, и они – дико радуют, но потому они и являются чудесами, что это исключение из правил

 

Вопрос

Как вы оцениваете уровень текстов Сумерков и 50 оттенков серого?

 

Ответ

Любой текст есть смысл оценивать с точки зрения его ниши. Конечно, и тот и другой текст не являются шедеврами. Сумерки - значительно сильнее, сам по себе текст достаточно вторичен, но история есть, конфликты есть, извечная мечта о принце на белом коне реализовалась в виде вампира. Почему нет? 50 оттенков - ужасны. Но автору повезло выпустить текст в нужное время в нужном месте и на чужую уже прикормленную аудиторию. Продукт спекуляции в чистом виде. Такое случается. Но оценивать текст в отрыве от аудитории – не есть правильно.

 

Вопрос

Посоветуйте, пожалуйста, как продуктивнее и более удачно, на ваш взгляд, работать в соавторстве, если два человека хотят написать фантастический детектив, и один больше по детективной части, а другой - по фантастической? Писать отдельными линиями? Каждому разобрать по паре персонажей? Или совместно пытаться сделать обе части? Спасибо.

 

Ответ

Есть разные варианты, и нет жестких правил, каждый авторский тандем уникален. Конечно, вести отдельные линии – проще. Но лучше или хуже – можно сказать только читая текст. 

 

Вопрос

Хочется понять насколько продвинулся, интересны ли они для читателя и направления, которые надо подтянуть. Как быть? Год назад отправлял свой рассказ "Злому редактору" стоит повторить?

 

Ответ

«Злой редактор» - сервис, который предоставляет услуги редактора, а не оценивает интерес читателя. Думаю, вам есть смысл выложить свои тексты в сеть и мониторить реакцию читателей.

Автор целого пакета вопросов, начиная
со второго - огромное спасибо, напишите мне в личку. С меня приз. Теперь буду каждый раз премировать за лучший вопрос.

Вопрос
Что делать, если на сайте издательства вообще нет раздела "Авторам" и контактов для присылки рукописей, а только контакты для маркетинга и продаж

Ответ
Понятно, что есть издательства, которые просто не заинтересованы в поиске новых отечественных авторов. Неочевидно, что это нормально. Есть огромная библиотека классической литературы, есть вся мировая литература. Это огромный выбор великолепных книг. Я про то, что работа с начинающими авторами – это вовсе не обязательная черта работы издательства. Скорее – это исключение, чем правило.

Вопрос
Наверняка у издательства есть какой-то план по изданию книг на следующий год, по крайней мере от авторов уже издающихся. Такой план составляется в течение года? Или в конце, в декабре, например. Стоит ли в планах конкретная цифра количества планируемых к выпуску книг? Хотя бы на первую половину года. Или такого нет?

Ответ.
Есть план стратегический, а есть ежемесячный. К примеру сегодня мы точно знаем что выпустим до марта включительно, приблизительно понимаем, что будет в первом полугодии, и процентов на пятьдесят понимаем, что будет в целом в следующем году. Разумеется – планы могут меняться, но средние показатели планируются на год вперед.

Вопрос
Что сейчас предпочтительнее: однотомник или многотомник, цикл? Или все зависит от продаж первой книги? Однако если это, к примеру, трилогия (а у нее, как правило, первая часть не самодостаточная), то первую книгу без, так сказать, логического завершения истории печатать вряд ли возьмут. Или же все опять упирается в "увидит ли издательство за первым томом будущее"? Или же все же необходимо первую часть делать самодостаточной?

Ответ
С точки зрения просто авторской безопасности, идеально, чтобы каждый том был самодостаточен. Просто потому, что мало шансов на то, что в магазине на полке будут стоять все ваши книги, и самодостаточность увеличивает вероятность вашей привлекательности для читателя, который пропустил первый том.
Но. В конечном счете – все зависит от качества текста. Если оно высокое – то будет востребован каждый том вашего цикла. Конечно, издателю интересен автор, который приходит не с одной книгой, и с полным непониманием будет ли вторая вообще. Но и само по себе наличие цикла не значит ничего, если текст плох.

Вопрос
От чего зависит тираж книги? Из каких критериев складывается и как решается данный вопрос: "вот этому автору 3000 экземпляром поставим, тому 2500, а другому 5000 экземпляров". При условии: а) автор впервые публикуется; б) уже публикующийся автор (тут наверное будет зависеть от количества проданных ранее книг?)

Ответ
Уже публикуемый автор получает

Читать далее...

Время от времени попадаются вопросы – просто замечательные. И мне захотелось авторам таких вопросов как-то сказать спасибо. Вероятно, это будет сертификат  Озона или Литреса.

А теперь к вопросами.

Вопрос

Какой разумный срок ожидания ответа от издателя?

Ответ

Три месяца – это нормально, но убедитесь, что текст получен, иначе можно ждать бесконечно.

Вопрос

Если нет ответа от редакции на рукопись, нужно послать второй раз. А через какой временной промежуток?

Ответ

Есть смысл слать второй раз только в том случае, если первый раз ваш текст затерялся, не дошел и пр. Как только вы узнали, что причина «неответа» именно эта – вот сразу и шлите.

Вопрос

В какие издательства, кроме вашего и ЭКСМО, начинающий автор может выслать рукопись/синопсис в электронном виде?

Ответ

Зависит от жанра. В сегменте детской литературы работают одни издатели, деловой – другие и пр. Механика проста – заходите в книжный магазин, находите книгу, которая ближе всего к вашей – и вот в это издательство, даже конкретно этому редактору шлете свой текст.

Вопрос

Сканируют ли крупные издательства рынок в поиске авторов, книги которых неплохо продаются в издательствах помельче?

Ответ

Конечно. Мы все время отслеживаем рынок целиком, и если появляется автор с успехом, у него сразу появляются предложения от других издательств и от агентов

Вопрос

Издательство отвечает на заявки которые отправляются самотеком?

Ответ

Не всегда. Как правило, отвечают, в случае заинтересованности в тексте или авторе – это разные вещи. Мы стараемся отвечать всем, но уверен, что это получается не всегда. Как есть.

Вопрос

Как вообще выглядит система учета рукописей? Это обычная эксель-табличка или полноценная CRM-система, в которой создана учетная запись автора, прикреплена рукопись, внешняя рецензия, решение редакционного совета

Ответ

Да, это табличка. Но, если рукопись переходит уже в одобренные, она заводится в 1с

Вопрос

Почему редакции никак не могут наладит работу с ответами на полученные рукописи? Хотя бы в формализованном виде. Типа: рукопись рассмотрена такого-то числа и признана неподходящей для публикации

Ответ

Вероятно, потому, что в какой-то степени - это факультатив. Вы правы, что нужно, но те авторы, которые работают с редакцией - имеют обратную связь, а те, кто нет... по остаточному принципу.

Вопрос

Решение по рукописи принимает лично редактор или редакционный совет?

Ответ

Решение по рукописи - многоэтапное. Вначале ридер, потом редактор, потом главред, и после утверждение директором издательства финансирования - наступает стадия контракта.
Редакционного совета формально не существует, другой вопрос, что по спорным текстам для принятия решения я могу попросить мнения нескольких редакторов.

Вопрос

Какое количество подписчиков необходимо иметь, чтобы гарантировать публикацию? 

 

Ответ

Истории с подписчиками уже много лет. К книгам и литературе она имеет весьма опосредованное отношение. Конечно, если у достойного текста есть уже большая аудитория – это плюс. Но если есть большая аудитория у не пойми чего – то это не основание вообще ни для чего. Книги, базирующиеся на подписчиках в той или иной социальной сети, на медийном статусе автора и только на этом – то есть без наличия достойного контента – это не книги, это сувенирная продукция. Как календари с фотографией звезды.

Я стараюсь работать все же с текстами, а  не с популярностью. Хотя, повторюсь, при прочих равных условиях – это важный плюс.

 

Вопрос

Если нет ответа от редакции на рукопись, можно ли повторить попытку, и прислать текст повторно?

 

Ответ

Можно и нужно. Фактически – работа с редакцией – это первый этап продажи вашего текста. Старайтесь ваш текст – во-первых, довести до товарного качества, во-вторых – продать. А это и послать снова, и перезвонить, другой вопрос, что все это нужно делать корректно.

 

Вопрос

Скажите какие надо сдать анализы, чтобы понять не графоман ли я?

 

Ответ

Мне кажется, что написать сколько-нибудь серьезный объем нужно быть не вполне нормальным человеком. То есть – реально получать удовольствие от самого процесса. В этом смысле – все авторы графоманы. Если же всерьез, то все просто. Если вы способны критически оценивать собственный текст, то все нормально, а если вам все нравится и любая критика неприемлема - это симптом

 

Вопрос

Имеет ли смысл отправить экземпляр издателям, мол, смотрите, какая прелесть, рассмотрите, пожалуйста, ещё раз?

 

Ответ

Нет. Большинство рукописей читается в электронном виде – это удобно. Никакой редактор не порадуется обнаружив у себя некий том для чтения. В этом есть смысл, если ваша книга визуально чудо как хороша.

 

Вопрос

Почему издательства выпускают так мало сборников современной поэзии?

 

Ответ

Несмотря на то, что издатель всегда во всем виноват, но вопрос необходимо адресовать читателю. Потому как издатель публикует то, что пользуется спросом. А печатать, лишь бы выполнять некую норму по статистике – нет никакого смысла. Время от времени тот или иной редактор публикует сборник современной поэзии и он навсегда остается на складе. Нет правил без исключений, есть Полозкова, Павлова, конечно. Есть сборники, где наличие медийных звезд позволяет как-то торговать, но факты – упрямая вещь, аудитория современных поэтов не берет штурмом книжные магазины. То есть, как правило, это поклонники отдельных авторов, а не современной поэзии вообще.

Вопрос
В последнее время активизировались "литагенты" с рассказами о своих достижениях в издании начинающих писателей.
Они что, действительно влияют в России на процесс отбора рукописей для издания?
Мне непонятно экономическая подоплека деятельности литагента для МТА. Если агент получает 10% от заработка писателя, то для среднероссийского заработка его авторы должны издаваться тиражом не менее 300-400 тысяч экземпляров в год.
Есть такие?

Ответ
Я знаком с одним литагентом, который помогал с начинающим автором. Правда, автора я нашел сам, а агент уже объявился на этапе согласования контракта - и реально помог.
Подоплека не столько в самом кайфе работы с МТА, а в том, что кто-то из них выстрелит. И тогда тираж 300 000 – будет не самым большим.
К сожалению, агенты мало влияют. Конечно, хочется с ними работать, так как в теории они должны давать уже отобранный продукт. Но так бывает крайне редко, обычно, это качество текстов аналогичное самотеку. Но есть надежда.

Вопрос
Мне один напечатавшийся автор сказал, что самотек в издательствах никто не читает, то бишь слать на электронную почту что либо не имеет смысла. Это так?
В другом месте прочла, что лучше напечатать и прислать физически.

Ответ
Не надо ничего печатать. Нормально - на почту. А как еще. Поверьте - ВСЕ авторы попадали в издательства именно так.

Вопрос
Если в тексте есть запятые "не на месте", но в целом текст грамотный и цельный, это сильно влияет на шансы? Или все же лучше сначала отредактировать у кого-то, а слать в издательство потом уже?

Ответ
Лучше - отредактировать, но реально - у нормального издателя лишняя запятая ни на что не повлияет.

Вопрос
Расскажите о новой серии подросткового фэнтези «Суперлуние». Какой объём авторских листов, какая возрастная аудитория, должны ли герои быть определённого возраста и допускаются ли смешанные жанры, в смысле фэнтези с фантастикой, приключениями, детективом?

Ответ
Возрастная аудитория - от 10-ти до 16-ти, объем - от 10-ти, герои – 10-18, приключения - это составляющая всегда, детектив - может быть, фантастика – нет, только фэнтези.

Вопрос
Когда лучше отправлять рукопись в издательство, в какое время года? Допустим, есть ли смысл отправлять в декабре или первой половине января?

Ответ
Не играет роли. С сегодня на сегодня никто тексты не рассматривает

Вопрос
Сколько рублей с книги обычно получает начинающий автор? Сколько можно требовать с издательства при заключении договора?
К примеру, если договор на 3 тыс. экз., автор получает 7 руб., при допечатке 10 тыс. экз. автору могут повысить до 15 руб. или же оплата идет по старому договору, т.е. все те же 7 руб??

Ответ
Очень приблизительно – порядка 10-ти рублей, но роялти зависит от стоимости книги. Как правило - контракты не подписывают на конечный тираж. Обычно – на некий срок.
Существует практика при хороших показателях – пересматривать условия контракта в лучшую сторону. Но зависит от взаимоотношений и стратегий автора и издателя. Да, и не надо ничего «требовать с издательства», оно вам ничего не должно. Просто договаривайтесь.

Вопрос
Будет ли издательство запускать новую серию жанра триллер? Если да, то можно поподробнее о направлении, концепции (слышал, что серию звезда Рунета триллер - реорганизовывают).

Ответ
Да, запускаем. Серия будет называться «Новая криминальная проза», думается название говорит само за себя. В отличии от упоминаемой серии, здесь не работает акцент на популярность в сети.

Вопрос
Как начинающему автору можно избежать синдрома оптовиков "только новая книга"? К примеру, книга издана осенью, и уже через два- три месяца для оптовиков она считается старой, ведь они предпочитают новинки. Соответственно, книгу берут неохотно, продажи падают, что делать?

Ответ
Дело не в сроках, а в динамике продаж. Если книга хорошо продается, оптовик будет вашу книг добирать постоянно, и через месяц и через год.

Читать далее...

Вопрос

Обязательно ли условие определенного размера шрифта и вообще страницы? По правилам издательств принимаются рукописи Таймс Нью Роман-12, а если зрение слабое и пишешь в Курьер Нью-14 или Букман Олд Стайл-14?

Ответ

Главное, чтобы шрифт с которым вы работаете поддавался чтению. Не присылайте в архиве или в каком-нибудь odt и пр. Только word, только рок-н-ролл

Вопрос

На каких сайтах выкладывать работы (в т.ч. произведения для детей) с целью привлечения читателей и издателей? Как попадают в серию "Звезда Рунета"?

Ответ

Это не один сайт. Выкладывайте везде, куда руки дотянутся. Я не вполне уверен в детской аудитории – уж больно она специфична – дети в шесть лет, отличаются от детей в восемь лет очень серьезно, абсолютно разные аудитории. Словом – не тратьте время на мертвые сайты – остальное – почему нет. А в серию Звезды Рунета попадают те, у кого в сети появляются высокие рейтинги.

Вопрос

Может ли автор предложить серию? Вообще, создаете ли вы серии специально под определенного автора? 

Ответ

Может, но это как бы не работа автора. Скорее – цикл. Успешные авторы достаточно часто становятся авторами собственной серии – это общая практика

Вопрос

Что такое «рояль в кустах»? Вы можете привести примеры? 

Ответ

Чаще всего имеется в виду решение конфликта с помощью внезапно возникшего и ничем не оправданного обстоятельства. Герой тонет и вдруг ему на голову падает спасательный жилет. Никак не оправдано – просто автор не знал, что делать, как спасти героя.

Вопрос

Какой герой (героиня) сегодня будет популярен? 

Ответ

Сегодня, вчера и завтра – тот, который удивит, тот который заставит плакать и смеяться, тот с которым читатель захочет дружить, общаться, жить.

Вопрос

Некоторые писатели говорят о годовом лимите на количество авторов, которых издательство будет «раскручивать». Якобы подобные ограничения есть у всех издательств – не более 1-2-х авторов в год. Правда ли это? 

Ответ

Лимит не в авторах – а в бюджете. Это дорогое удовольствие, и эффект начинается от суммы порядка 6 миллионов. Кроме того, есть смысл раскручивать то, что даст отдачу. И здесь вопрос не о качестве текста, а о сугубо рыночных вещах.

Вопрос

Сколько у вас успешных проектов в процентном соотношении к неуспешным? Можно ли сказать заранее, выгорит или нет? 

Ответ

Заранее – нельзя. Иначе я работал бы пророком на бирже. Но пока, я всегда точно предсказывал провал. Но все равно надо экспериментировать.

Так как я достаточно осторожен, то провалов – мало. Есть проекты, которые не стали победой, таких – два из трех

Вопрос

Вы создаёте впечатление довольно эмоционального человека. Скажите, а вам приходилось извиняться перед подчинёнными из-за эмоциональных вспышек?

Ответ

Да, это моя слабость, да приходится. Но я работаю над этим. И это не только с подчиненными, чаще – с партнерами. 

Вопрос

Приходится ли вам по дружбе читать и редактировать произведения ваших коллег-редакторов? 

Ответ

Да

Вопрос

В вашем издательстве писатель выпустил книгу, она продалась успешно, а вторую, хотя она так же получила высокую оценку, публиковать не спешат. Почему? 

Ответ

Такого не помню. Не спешить можно только в том случае, если вторая книга заметно уступает первой или для нее нет подходящей серии

Вопрос

Почему так много иностранной литературы и так мало нашей? В то время как электронные наши вполне успешно продаются? 

Ответ

Успешность электронных продаж – это все же некий оксюморон. Они растут, но пока не кормят.  На самом же деле все просто. Есть мир – он большой – там много текстов и много качественных текстов. 

Вопрос 

Книги иностранных писателей часто грешат недостатками: композиционные, сюжетные, – вообще, всевозможные, вплоть до таких дурацких вещей, когда идея банальна, полтекста занимают описания или научные объяснения, а глоссарий на 50 страниц. Тем не менее, они издаются у нас и рекламируются, в то время как книгу нашего писателя с такими вещами не принимают, даже если у него отличная идея. В чем тут дело?

Ответ

На такие вопросы лучше отвечать конкретно. Без сомнения есть книги с рядом недостатков, но мы их издаем в том случае, если достоинства перевешивают. Поверьте, никому не интересно платить достаточно дорого за права, потом вкладываться в перевод, если можно найти аналог по цене в разы меньше. Кроме того, эти авторы уже

Читать далее...

Вопрос

Автор имеет в сети несколько тысяч читателей и устойчивый рейтинг своих произведений на литературных порталах. Представим, что издательство заинтересовалось произведением этого автора. Будет ли это обозначать, что вмешательство и изменение текста по требованию издательства будет сведено к минимуму в этом случае?

Ответ

Вмешательство в текст – вероятно – речь идет о редактуре. В штатном случае редактура происходит в режиме исправления и автор имеет возможность принять или не принять ее. Публикации в сети являются неким индикатором, насколько тексты популярны в сетевой аудитории. Несколько тысяч читателей, обычно соответствуют минимальному тиражу. Есть такое понятие – авторская редактура. То есть, автор может заявить – никакие правки мне не нужны. С моей точки зрения – это глупость, так как правки автор может в любом случае не принять, но редактура и корректура – это бесплатный издательский сервис, с чего бы от него отказываться?

В любом случае – это все происходит уже после того как принято решение о публикации, и лежит в плоскости договоренности между автором и издателем. Сетевая аудитория – один из козырей в переговорах, конечно, но все очень  ситуативно.

Вопрос

Среди лауреатов девятого сезона премии «Рукопись года» - три автора, книги которых уже изданы или издаются вот-вот. То есть лауреатами они стали уже постфактум, после принятия решения о публикации. Премия «Рукопись года» декларируется именно как премия для начинающих, ранее еще не издававшихся писателей. Обозначает ли это, что политика в отношении премии изменилась?

Ответ

Политика никак не изменилась. Лауреатами могут стать только авторы, чьи книги еще не издавались. Тот факт, что с какими-то рукописями мы работаем достаточно оперативно, то есть за год, пока идет отбор к премии, успеваем не только отобрать, но и подписать контракт… ну, не томить же нам текст специально?

Есть еще один фактор. Есть рукописи для издания которых нужны специальные усилия – как правило – это современна проза, то есть, для этих книг нет серии, нужно придумывать методы их продвижения, а есть книги жанровые – и тут никаких проблем нет, просто есть для них серии, поэтому одни тексты успевают издаться быстрее, чем другие.

Вопрос

Как точно определить жанр-фэнтези, есть ли такое понятие как детское фэнтези, или же это будет просто детская литература? Или вообще сказка? В чем отличия?

Ответ

Никаких точных вещей в жанрах не бывает. Но давайте попробуем разобраться. Если мы говорим о детском фэнтези – определять будет возраст читателя. То етсь, если вы нацелились на аудиторию, к примеру, 8-10 лет, то текст – детский. Мне кажется, отличие фэнтези от сказки для данной аудитории – несколько смазано. С моей точки зрения, фэнтези требует большей проработки с точки зрения мира и достоверности. Сказка допускает отсутствие доказательной базы, типа говорящих зверей. В фэнтези придется не просто как-то объяснить этот факт, но смоделировать мир, в котором это возможно. Если же попытаться обобщить – сказка превращается в детское фэнтези в тот момент, когда она позволяет сложить непротиворечивую картинку мира. К примеру – Красная шапочка - не особо позволяет это сделать, а вот Хроники Нарнии – это вообще больше мир, чем некая история.

Кроме того, сказка, один из жанров, которые допускают главенствовать стилю изложения – пересказу, фэнтези – нет.

Вопрос

Влияет ли на решение издательства (предлагать или не предлагать контракт) город, в котором живёт автор?

Ответ

Нет. Мы – петербургская редакция работаем с авторами из Казани и Москвы, Хабаровска и Владивостока, Тель-Авива и Кельна, Ванкувера и Киева. Единственная сложность – это документооборот. Особенно, когда речь идет о рассказах, а стоимость почты может быть чуть ли не на уровне гонорара за рассказ…Но пока не будет внедрена электронная подпись в России – это останется. И есть некие сложности с просмотром второй корректуры, во всех остальных случаях – география роли не играет.

Вопрос

Можете привести пример эффективного продвижения книги?

Ответ

Легко. Берете любую книгу из топа – у нее точно было эффективное продвижение. Жёсткой матрицы эффективного книжного продвижения не существует, если только мы не берем чисто рекламные механизмы с бюджетом от 3 миллионов и больше.  Но это хорошо для планируемых тиражей от 50 000.

Могу точно сказать, что любые механизмы продвижения не работают по отдельности. То есть – выкладки – сами по себе дают эффект небольшой и недолго. POS-материалы – могут вообще не работать. Сетевая активность – требует очень тонкой

Читать далее...

Вопрос

Как разорвать замкнутый круг? Издатель не хочет публиковать интеллектуальную прозу, писатели ее из-за этого не пишут, читатель не хочет читать слабые тексты, отечественные авторы просто вымирают…

Ответ

Я не вполне заметил круг… 

1. У издателя нет никаких противопоказаний к интеллектуальной прозе.

2. Сама по себе интеллектуальность текста – не является основанием для его публикации. 

Вопрос

Предлагая свои книги издательству – лучше предложить одну или сразу трилогию?

Ответ

Обозначить тот факт, что вы автор не одной книги, а в перспективе профи, который будет продуктивно работать – хорошо.

Но дайте читать один текст. Я просто пугаюсь, когда мне дают много.

 

Вопрос

Жадность издателей. Сколько можно печатать книги на отвратительной бумаге с отстойными обложками

Ответ

Про обложки. Я горжусь нашими художниками и нашими обложками. И проблема в том, что мы работаем с обложками на основе профессиональных критериев – обложка должна решать ряд задач, а оценивают с точки зрения, ох, а почему вы не можете позволить себе поработать над обложкой лет десять и потратить миллион.

О бумаге. Бумага – это инструмент для выполнения конкретной задачи. Стоимость бумаги – серьезно сказывается на стоимости книги, и, разумеется, издатель выбирает оптимальный вариант. К примеру, если в книге есть внутренние иллюстрации, бумага выбирается адекватная, чтобы рисунки не просвечивали, если это цвет – бумага еще лучше и т.д. Надо понимать, что наш читатель подвержен мифу о белизне. На самом деле качество бумаги и степень белизны – это разные вещи. К примеру мы печатали «Мастер и Маргариту» на прекрасной финской бумаге и заработали массу критики, так как финская бумага кофейного оттенка.

Вопрос

Как узнать  - не обманывает ли автора издательство? 

Ответ

Вероятно, речь идет о «левых» тиражах. По факту очень трудно продать даже 2000 тираж. Печатать еще и что? Засаливать? А вообще, если вы заранее не доверяете издателю – не работайте с ним. Я за время работы в АСТ ни разу не застукал издательство на левом тираже. Может, не повезло.

Вопрос

Сколько автор должен заплатить, чтобы издаться у вас?

Ответ

Издать книгу за счет автора – не фокус. С этим может справиться любая типография. Проблема не в печати, проблема в продажах. Получить тираж и раздавать знакомым? Продавать на Невском в подземном переходе?

Фишка в том, что если книга продаваема, то издатель напечатает ее сам и деньги автору ему не нужны, а если не продаваема, то для издательства это лишнее время. Мы не зарабатываем на печати, наш бизнес – монетизация прав.

 

Если во второй раз, это же уже традиция? Спасибо культурному центру Нового мира - лучше места не найти. 
Для меня это возможность пообщаться очно. Потому как онлайн – это одно, а пообщаться лично – совсем другая история. 
В этот раз совсем другая программа - все здесь: http://master-txt.ru/courses/item/228-moscow18.html
НО! Снова у нас в гостях Марина Степнова (Marina Stepnova) и... кто у кого в гостях... Андрей Витальевич Василевский - ура! 
На этом выезде - максимум практики и впервые мы привозим нашу КАРТОЧНУЮ игру. Петербуржцы – знают, играли, пробовали. Раз игра, значит и призы. 
Все, кажется, все козыри вывалил, всех заманил:) До встречи!

 

Вопрос
Каких бы современных писателей посоветовали для ознакомления, чтобы поднять качество рассказов?

Ответ
Боюсь показаться ретроградом, но я бы рекомендовал Каттнера, Шекли и– Стругацких. Если внимательно посмотреть, у них внутри романов спрятаны рассказы и они прекрасны. Стажеры, Понедельник – сборники, причем великолепные. Если отбросить фантастику – конечно – Наринэ Абгарян, Елизаров. Почему фантастика – там максимальная степень придумывания идеи. Квинтэссенция, а мне кажется, что для рассказа – это важно.

Вопрос
Что такое "языковая проза"?

Ответ
Текст, где недопустима любая языковая небрежность. Если мы говорим о жанровой литературе – там уровень языка должен не мешать. Не падать ниже определенной планки, позволяющей выполнять необходимое. Языковая проза – жанр, в котором важно не про что, а как. Отечественные авторы – Рубина, рядом Улицкая, Степнова. Эталон – Булгаков. Мне так кажется.

Вопрос
Самая частая проблема отечественных авторов?

Ответ
Хороший вопрос. Напишу о текущем. То, что меня задевает сейчас.
1. Какая-то странная тяга описывать не само событие, а воспоминание о нем, или рассуждения по поводу. Причем события ярчайшие, но авторы старательно уводят их в тень. Не понимаю.
2. Связано с первым. Постоянно – автор придумывает замечательные вещи, но пишет не о том ярком и уникальном, а уходит в дремучую бытовуху.

Вопрос
Сколько книг в год надо писать, чтобы издательство обратило на тебя внимание?

Ответ
Конечно, хочется сказать, что неважно. Но это не вполне искренне. Конечно, автор, который не просто написал что-то разово, а готов написать что-то еще хотя бы через год – сразу становится более интересен издателю. Но. Мы же понимаем, что это только в случае написания чего-то приличного. Мне представляется, что книга в год – это допустимый предел.

Вопрос
Почему издательства не раскручивают авторов?

Ответ
Дело в том, что имеющиеся средства продвижения – эффективны (то есть - оправдывают затраты) начиная с 20 000 и более. Такие тиражи есть далеко не у всех авторов, поэтому складывается впечатление, что издатели не занимаются продвижением. Это не так. Более того, сегодня автор даже с 3-мя тысячами тиража зачастую попадает в те или иные программы издательства.
Вопрос
Денис Котов - директор Буквоеда сказал, что для того, чтобы заинтересовать издателя у автора должно быть 20 млн. подписчиков в Инсте. Это так?

Ответ
Есть такая форма юмора – ирония. Денис шутил. В его словах есть доля правды. Если у автора в придачу к хорошему тексту есть и большая аудитория, конечно издатель будет заинтересован. И еще. Не всякая популярность, не всякая сетевая история может стать книжной историей.

Я вот мечтаю о литературных агентах. Почему мечтаю? Потому что легче встретить единорога на Невском, чем профессионального литературного агента.
Суть в том, что быть автором и одновременно юристом, пиарщиком и маркетологом – возможно, но только в ущерб создаваемым текстам. Издатель, конечно, пытается выполнять функции агента, но… все-таки у издателя работа немного другая. Где же вы, агенты?
Есть, конечно проблема и в том, что мы традиционно недоверчивы и жадны. Вот появится агент и все заберет себе... Нас долго учили не доверять никому. Репутация, вероятно, тоже передвигается верхом на том самом редком единороге. Но все-таки. Есть определенные законы развития. Агенты должны появиться в адекватном количестве. Это нужно автору, это нужно издателю, а выиграет – читатель.
Поэтому… кто, если не мы, объявляем набор в школу литературного агента. Подробно – здесь: http://master-txt.ru/courses/item/231-litagent.html

Вопрос
Обрисуйте, пожалуйста, какие рамки, "понятные и привлекательные для читателя"? И каким образом, эти рамки были найдены — проводились читательские опросы, исследования рынка, собиралась многолетняя статистика или они были открыты "на кончике пера" путём расчётов по каким-то секретным формулам?

Ответ
Я десятки раз сталкивался с предложениями немедленно собрать фокус-группу и определить, что же именно нужно читателю.
В этом подходе, на первый взгляд очевидном, зашито полное непонимание того, чем вообще является издательство. Книги создает не издатель, а автор. И худшее, что может произойти, это массовое написание книг под заказ. Здоровая история – баланс между очевидно успешными направлениями, новыми-экспериментальными, и не суперуспешными, но устоявшимися направлениями. Издатель обязан, с моей точки зрения, обеспечить баланс, обеспечить право на эксперимент. Огромное количество новинок в самых разных жанрах и направлениях и является тем главным приемом, который определяет – нет, не направление работы издательства, а тенденции развития литературы.
Это не отрицает использование всей той аналитической базы, которая доступна редактору и издателю. Статистика продаж, всевозможные рейтинги – работают, но это все же «костыль». Если мы начнем издавать только подобное успешному, мы просто перестанем существовать в достаточно близкой перспективе. Вкусы читателя меняются стремительно, требуемое сейчас – завтра никому не нужно, только постоянное издание новых авторов, новых книг, жанров, направлений – постоянный эксперимент, постоянная работа на опережение может обеспечить даже не рост, а хотя бы устойчивость.
Простая история – сегодня вы получили результаты исследований, но к моменту создания книги – они уже устарели.
Со стороны кажется, что издатель – такая фабрика, которая работает по однажды заданной схеме. Но, каждая книга – буквально – прежде чем будет определен ее тираж – это тема дискуссии и споров, страха за неуспех, и надежды на выстрел и аналитики. Естественно, я говорю о нормальном издательстве, а не компаниях работающих по принципу – напечатаем за ваши деньги.

Вопрос
Какие писатели кажутся вам более правильными: те, которые пишут книги, "которые физически не написать меньше чем за три, четыре года" или те, которые пишут "формат, в котором, если уже начал работать, то надо писать две книги в год, иначе просто забудут"

Ответ
Я не умею сравнивать горячее и оранжевое. Каждый автор, каждый подход – своя стратегия. Как правило, редактор находит свою нишу и своих авторов, справедливо и обратное, автор находит того редактора, который вернее будет его вести. Я с удовольствием читаю и темное фэнтези и языковую прозу, в зависимости от настроения.

Вопрос
Нужны ли публикации в «толстых» литературных журналах для положительного решения по книге?

Ответ
Безусловно, публикация в толстом журнале работает на репутацию автора, особенно, если он нацелен на сегмент премиальной прозы. Если говорить о дальнейшей работе с издательством вне этого сегмента, то публикация в одном из толстых журналов не значит ничего. Важна не публикация – а качество текста.

Вопрос
Предположим есть идея мирка, по этому мирку хочется сделать и роман/повесть и набор рассказов. Как в этом случае поступить - писать рассказы и объединить их в сборник, прорабатывая почву для большого размера или же вначале заняться большим размером.

Ответ
С моей точки зрения, правильнее начинать с рассказов. Дело в том, что начинающему автору важна практика и рассказы дают идеальный тренинг. Многие большие авторы шли по этому пути. Если вы начнете справляться с малой формой, которая во многих вещах предъявляет более жесткие требования, уже проще будет выходить на повесть, а со временем и роман. Тот же Сапковский начинал своего Ведьмака именно с рассказов и… что забавно, согласитесь, именно первый Ведьмак читается интереснее, нежели последовавшая крупная форма, то есть то, что изначально писалось не как сборник рассказов, а как повесть.

Вопрос
Как быть если многие говорят, что в рассказах идея и содержание интересное и сюжеты неплохие. Но реализация оставляет желать лучшего?

Ответ
Много читать и много писать. Учиться. Других вариантов нет. Идея, сюжет, с моей точки зрения – это просто и легко, а вот текст – тут и проявляется мастерство и талант.

Для меня фантастика всегда была - коробкой с чудесами. Открыл – а там…!!!!
То есть – именно за чудесами и скупал и читал – перечитывал. И я все равно жду от жанра именно этого. И именно этого мне не хватает. Не отрицаю того, что в любом хорошем романе должен быть и глубокий герой, и некие смыслы, копания, рефлексии – куда же без. Но выбираю жанр не из-за этого. А из-за тайны и чтобы непременно с суперразгадкой. Или хотя бы ощущением этого. Еще одно – редкое – чувство того, что все это на самом деле – такое прикосновение с неведомым – «истина где-то рядом».
И поэтому тоска, если роман прочитывается – просчитывается насквозь, потому как без чуда.
И никаких претензий. Вероятно, дело в том, что слишком широко толкуем жанр. Но вот я адепт узенького такого поджанрика – чудо-фанастики. Чтобы – ух. И чтобы это – ух – не стеб, не прикол, а всё всерьез.
P.S. Да, про "тайну - чудо - достоверность" - я в курсе.

Вопрос
Какой оптимальный объем для книги?
Ответ
Нет такого. Объем диктуется автором. Другой вопрос, что крайне мало текстов, где нет лишнего, но каких-то констант для объема – просто нет. Другой вопрос, что есть экономика. И понятно, что за очень дорогую книгу согласится платить меньшее количество читателей, чем за книгу по умеренной цене. Если читатель должен заплатить за объем, должна быть некая уверенность – что оно того стоит, а именно на уровне пока неизвестного автора, это трудно.
Правда, читатель не любит и тонкие книги, потому что за свои деньги, он хочет в руки получить что-то увесистое.
Есть серии, где объемы диктуются, но если речь идет о впечатляющем тексте – издатель найдет способ опубликовать любой объем.

Вопрос
Расскажите, пожалуйста, о серии "Звезда рунета. Триллер" -- недавно там издался П. Давыденко, значит, это всё-таки не "женский триллер", не "женская" серия? Много ли у вас уже в планах книг в эту серию, всё расписано по плану, или можно попытаться прислать вам триллер? И какой минимальный объём для книг-триллеров в данной серии?
Ответ
Книг немного, мы нащупываем правильный ход в этом жанре. Присылайте. Что же касается объема – я только что ответил.

Вопрос
Что современному автору делать с рассказами? Собирать в сборники и передавать издательству? Как правильно сгруппировать рассказы в сборник (может ли быть разношерстной тематика и жанры)?
Ответ
Все просто. Читатели покупают книги. Значит, вы должны предоставить издателю – книгу. Причем именно вы, а не ожидать от редактора, что он станет автором-составителем. Если же мы говорим о книге, то должен быть некий стержень. Конечно, можно говорить о том, что сборник раскрывает автора, но если фамилия автора неизвестна, то и его раскрывание мало кого заинтересует. Поэтому – должна быть тематика, что-то, что заинтересует читателя помимо того – а вот новый автор.
Жанр – это все же условность, по факту – рамки, ваш сборник должен вписываться в рамки – понятные и привлекательные для читателя.

Вопрос
Какой адекватный срок написания книги?
Ответ
Хочется ответить конкретно – 723 часа 15 минут 40 секунд. Нет такого срока, просто потому что нет двух одинаковых книг и одинаковых писателей. Понятно, что есть книги, которые физически не написать меньше чем за три, четыре года, а есть формат, в котором, если уже начал работать, то надо писать две книги в год, иначе просто забудут, но это по силам. Что еще. Любой кто вам скажет, что книга пишется такое-то определенное количество дней-часов – либо халтурщик, либо хочет вас обмануть, либо сам пал жертвой какого-нибудь учебника в формате – «стать миллионером за неделю».
У меня был опыт авторского листа за день. Следующий день выпал из биографии.

Вопрос
Какие программы рекомендуете для написания книги?
Ответ
Рекомендую word, потому как в результате - все равно все работают в нем родимом, а с эстетической токи зрения мне нравится Scrivener

Вопрос
Правда ли, что сейчас все книги выходят в сериях? Зачем, значит ли это, что если книга не подходит для серии - никаких шансов у нее нет.
Ответ
Правда. Мы стараемся не делать внесерийных книг. Почему? Серия, это маркетинговый инструмент, один из немногих доступных на книжном рынке. Серия дает возможность оптовику и читателю ориентиры, пренебрегать этой возможностью – не стоит. Что касается отсутствия шансов. Серии появляются и исчезают, все очень динамично, поэтому - шансы есть.

Вопрос
Если автор, предположим, написал 2-3 триллера (более-менее успешных) под псевдонимом, а потом решил "разбавить" творчество другим жанром, можно ли ему писать их под этим же псевдонимом? Или для разной аудитории лучше псевдонимы без ассоциаций (мол, такой-то пишет триллеры, и всё тут, сказку/романтику от него лучше не покупать)? Ведь всё-таки, стиль в целом будет один и тот же, авторский, и вообще множить псевдонимы - нужно ли это?
Ответ
Если автор успешен, менять псевдоним – нет смысла. Мне кажется, в новом псевдониме есть смысл только в случае предыдущих неудач. Или по каким-то личным причинам. Другое дело - успешность в одном жанре может вообще не сработать в другом, аудитории часто не пересекаются.

Вопрос
Скажите, что на взгляд редактора есть качественный текст? Если можно, то подробно, чтобы даже плохосоображающий человек понял.
Ответ
Взгляд редактора – это синтез критериев. Язык, искусство композиции, умение создать и раскрыть персонажа, яркий сюжет, умение создать атмосферу… А еще, отдельно - идеи, стиль… Это, вероятно, главные критерии, но есть еще масса нюансов. Это и работа с диалогами, и умение готовить ключевые сцены и много еще что. Важно, что соответствия одному критерию – недостаточно. Текст – это синтез, важно все.

Вопрос
Подскажите, пожалуйста, а какой минимальный и оптимальный объем а.л. для сборника рассказов? И как писать синопсис по сборнику рассказов для издательств, есть ли крутой пример, на который стоит ориентироваться?
Ответ
Жесткого ответа на объем сборника – не существует. Тут определяющий фактор – это должно быть нечто, за что читатель не пожалеет заплатить деньги. К примеру, за 40 страничек, вероятно, будет жалко платить, скорее всего такая книга не будет восприниматься как книга. Мне кажется, что минимальный объем – 6 авторских.
О синопсисе для сборника. Он не нужен. Читается один рассказ, если он хорош, редактор прочитает все.

Вопрос
Вы говорите часто, что мало хороших текстов. А как же тогда быть с тем, что многие хорошие вещи никто из издателей и не заметил сначала – Фрай, Чеширко, Щерба? Все они долго мыкались в инете, а заметили их издатели только тогда, когда уже были читатели. Не кажется ли вам, что поиск хороших текстов в сети практически не ведется?
Ответ
Категорически не согласен. Мы не в состоянии содержать штат скаутов, чтобы читать все тексты, поэтому, естественно, обращаем внимание на тексты, которые так или иначе выделяются. На сегодня – мониторинг сетевых авторов – общее место для всех редакций. Постоянно издаются авторы, которые были найдены именно благодаря сетевым публикациям, целые серии построены исключительно на сетевых авторах.

Вопрос
Мне часто приходится смотреть различные детские энциклопедии и научно-популярные книги для детей, и случается, что в них содержатся серьёзные фактические и понятийные ошибки. Как Вы думаете, не стоит ли издательствам проводить предварительное рецензирование книг, чтобы повысить их качество? Насколько это сложно сделать, сильно ли это усложнит издание книг?
Ответ.
Надеюсь, что это нечастое явление, так как создание энциклопедий всегда было непростой задачей и именно в силу того, что это невозможно без привлечения квалифицированных рецензентов и составителей. Подготовка одного тома может длиться несколько лет и, конечно, это дорого. Но так и должно быть. Что касается научно-популярных книг, по крайней мере в моей практике, авторы – ученые с именем и тут каких-то нюансов не должно быть. Сожалею, что вам попались такие книги.

Вопрос.
Как вы узнаёте читательские предпочтения? У вас существует какая-то система сбора мнений, или вы проводите широкие опросы?
Ответ
Понимание читательских предпочтений – это система, это не какое-то отдельно взятое мероприятие, конечно, мы проводим и опросы, но главное все же – перманентная аналитика того, что происходит на рынке. Причем не только на книжном, квалифицированный редактор отслеживает тенденции пристрастий пользователей контента – не только книги, игры, кино, театр. Конечно, это и взаимодействие с сетевыми сообществами, отслеживание рейтингов тех или иных направлений. Сложная ежедневная работа.

Вопрос
Что делают с текстами, которые неряшливо оформлены - сразу в корзину?
Ответ
Нет. Они рассматриваются, но редактор, конечно, заранее настроен негативно. И процесс может затянуться. К примеру, файл в каком-нибудь левом формате, а у редактора просто может не быть времени на переформатирование. Словом есть смысл отправлять текст в том виде, который требует Читать далее...

Не понимаю.

Вот эти предсказуемо ужасные романы. Мальчику жилось очень плохо, а со временем еще хуже. Шахтера завалило и он 48 часов умирал. Девушку в провинции бил муж и она голодала, пока не умерла.

Первая глава содержит в себе все, что будет дальше, но авторы каким-то невероятным усилием размазывают единственную мысль на сотни страниц.

Не понимаю и завидую. Ну вот как вытаскивается целая книга из этой скудности? Как автору удается выдержать бесконечные обсуждения одного и того же…

Можно же рассказ написать, не?

Но бывает еще хуже.

Ладно, сюжет не удался. Печально, когда автор всерьез считает, что его миссия – донести некую гениальную мысль человечеству. Что-нибудь из не так давно выбитого на скрижалях.

В результате герои занимаются тем, что рассказывают друг другу нечто чрезвычайно поучительное и важное. Ну или читателя водят по кругу, чтобы он точно не забыл урок, который автор решил преподать.

Есть удобная штука – статья. Пришла в голову мысль – сформулируй тезис, приведи доказательство. На страничку. Нет. Надо непременно роман ваять.

Роман– важнее любой идеи, любой мысли, хотя бы потому, что в нем есть еще кое-что. И было бы честно прямо так и писать на обложке – «нероман» - я написал эту книгу, чтобы вас научить жизни. И поставить на полку в разделе «стать миллионером за неделю», «успешным за сутки», «повелителем мира за час».

Можно было бы сослаться на культурный форум. Не буду. Меня там не было.
Итак – вопросы – ответы.

Вопрос.
Где эта тонкая грань между художественной и не художественной литературой?
Ответ
Мне кажется, тут работают две вещи. Эмоциональность и наличие героя. К сожалению, часто в тексте повести, романа, вдруг появляются некие «описаловки», отступления, морализаторства лишенные эмоций и героя. Так не надо. Кстати, хорошая современная литература нон-фикшен - эмоциональна и даже с героем все складывается. Так что разница здесь между хорошей и нелитературой.
Вопрос.
Почему фантастику, даже проходную и одноразовую, не издают, как детективы, небольшим форматом в мягкой обложке?
Ответ.
Покет нерентабельно издавать тиражом менее 3000 экземпляров. А запрос на книги в мягкой обложке в сегменте фантастики – крайне низкий. В результате, смысл издавать в мягкой обложке есть только суперхиты, тогда есть шанс. Но именно шанс. А смысл, если хиты итак продаются в твердом формате, принося автору и издателю больше денег? Но именно шанс. Поэтому после энного количества попыток мы практически отказались от издания фантастики в этом формате
Вопрос.
Подскажите, какие жанры сегодня наиболее востребованы?
Складывается впечатление, что самые читаемые сегодня фантастические романы, мистика и "121" версия 50 оттенков серого, так ли это?
Ответ.
Палитра наиболее востребованных жанров постоянно меняется. И зависит это от многих факторов – появления прорывных книг, экранизаций, прорастанию новых серий. Как правило, любой успешный проект мотивирует на создание аналогичных. Это нормально. Причем надо понимать, что жизнь брендов и жанров – очень часто идет отдельно. То есть, колоссальная популярность Кинга или Акунина не делает жанры в которых они работают востребованными.
Всегда востребованы качественные тексты, их катастрофически не хватает.
Вопрос.
Скажите, — вот я не дождался ответа от издательств, разумеется, срок рассмотрения прошел и даже после прошло три добрых месяца, и я хочу немного изменить сюжет и снова скинуть. Вопрос заключается в том: есть ли смысл чуть менять, правильнее, дорабатывать сюжет и скидывать снова в издательства?
Ответ.
Если редактор уже начал читать или прочитал – то, разумеется, смысла нет, а если руки так и не дошли – почему нет?
Вопрос.
Александр, не секрет, что все авторы в глубине души живут мыслью написать книгу, которая в одночасье изменит их жизнь. Как пример можно привести первую и успешную книгу С. Кинга "Кэрри". Она ушла в издательство "Даблдей" и автор получил за нее аванс 2500 долларов. Через некоторое время права на издание "Кэрри" были куплены издательством "Сигнет букс" за 400 тысяч долларов. Вот так, в одночасье изменилась жизнь писателя и человека Стивена Кинга.
Есть ли в современной российской литературе подобные примеры?
Ответ.
Таких примеров не может быть много. И есть некий обман в изменении жизни. Потому что, если речь именно о писатели меняется только успешность, а писательский образ жизни мало меняется. Но практически у любого успешного автора такой момент наступал. В нашей редакции такой момент наступил, к примеру, у Наринэ Абгарян, у Катерины Матюшкиной. Фишка в том, что за этими успеха такая прорва труда, что сама смена статуса уже не так и чувствуется. Потом понимаешь.
Вопрос.
Как влияет на продажи в том числе то, что текстов в сети нет.
Ответ.
Раньше – вообще никак. Сейчас – это просто отсутствие некоего механизма. Место в рейтинге на том или ином ресурсе, отзывы и комментарии – все это помогает редактору. Без этого – решение с чистого листа.
Вопрос
Правда ли то, что для начинающего автора в жанре современной прозы оптимальный объем романа — 12-15 а.л.?
И если итоговый объем романа получается больше (например, 20) — у него есть шансы на издание? Или печатать его экономически невыгодно и рискованно? Стоит ли автору сразу сокращать роман до условно требуемого объема, или лучше отправлять рукопись как есть?
Ответ
Да, большой объем романа увеличивает издержки на издание – и больший объем редактуры-корректуры-верстки, и бумага… То есть, по определению, ваша книга на полке будет стоять по более высокой цене. Кроме того, я еще не встречал роман начинающего автора, где нельзя было бы с легкостью сократить процентов 10.
Но. Если вот это настоящие – нужные 20 авторских, а хоть и 60 – то не надо ничего бояться. Кстати, есть и другой аспект, такую книгу сложно не увидеть на полке.

Вопрос.
Что можете сказать о премиях "Русский букер", "Большая книга"?(в плане прозрачности отбора). В целом, как к ним относитесь? Расскажите еще про какие-нибудь литпремии, стоящие внимания.
Ответ.
Мне кажется, что главное в оценке премий, это не выдумывать о них что-то свое. Каждая премия имеет свои цели и свои критерии. Вопрос, насколько это совпадает с фантазиями на их счет.
С моей точки зрения, как издателя, премия хороша своей эффективностью в продвижении книги, автора, тенденции. Если премия проходит без эффекта – плохая премия, если эффект от премии есть – хорошая.
«Большие» премии – Букер, Большая книга, Нацбест и примкнувшая к ним Ясная поляна хороши тем, что о лауреатах говорят. Это может сказаться или не сказаться на дальнейшей жизни книги, но хотя бы есть усилия, и видный невооруженным глазом эффект. Премия нашей редакции «Рукопись года» работает не столько на популяризацию автора, сколько на его продвижение в сторону публикации. Предварительный этап.

Вопрос.
Сколько экспертов принимают решение, издавать ли книгу?
Как суммируются их оценки?
Как оценивается надёжность экспертов?
Например, эксперт посоветовал издать книгу. Она провалилась.
Рекомендовал не издавать - книгу взяло другое издательство и прославилось.
Сказал, что книга плохая, торговалась плохо, но заслужила похвалу критиков.
Ответ
Редактор. Один. Он принимает решение о публикации. Его решения может быть недостаточно, но никто кроме редактора решения о публикации не принимает. Вся остальная вертикаль издательского бизнеса, это такой многоголовый господин Нет. Каждая книга проходит жесточайшее сито отбора.
Да – это только редактор.
Естественно, также как в любой другой области, если специалист все время ошибается, он просто уходит. Или закрывается направление.
Конечно, есть ряд критериев на которые ориентируется редактор. Тенденции на рынке, собственный вкус, статистика продаж, и наблюдение за зарубежными аналогами, мнение критиков, фокус-группы, ридеры… но решение принимает он. Это сложно.
Есть некая ошибка – считать, что редактор занимается исключительно отбором рукописей. Редактор управляет проектами в большей степени, нежели отдельно взятыми книгами. Проект – это некий контейнер, который позволяет с наибольшим эффектом выводить на рынок тексты. Более того, большая часть оборота книгоиздателя – это отнюдь не тексты начинающих авторов, которые занимают даже не 5%.

Вопрос
Скажите, пожалуйста, как обстоят дела с научной фантастикой и космооперой? Достаточно много печатают фантастических боевиков и постапокалипсиса, но научная фантастика у нас только зарубежная. В России эти жанровые направления не популярны? Или же рукописей нет? Или есть рукописи, но их не то что публиковать, читать не возможно? Или же просто нет открытых серий для научной фантастики и открывать их из-за одного-двух романов никто не хочет?

Ответ
Не сокращал вопрос, так как он содержит ответ.
Нет проблем - открыть серию под достойные тексты. Только нет их. И вот те два десятка текста, которые придут в ответ на этот комментарий, скорее всего тоже будут плохими. Увы.

Вопрос
Если написанный роман лежит в свободном доступе в интернете, то стоит ли его отсылать в издательство? По идее, ведь он уже засветился, его читали, а уже прочитанное покупать в бумаге вряд ли станут. Конечно, если только этот роман не шедевр, но тут, опять же, как это узнать? Я не раз слышала, что аудитория читателей самиздата и печатной продукции, в массе своей, разная.
Ответ
Стоит присылать. Это абсолютно нормально получить сетевого читателя, получить критику, отзывы, рейтинг и перейти на следующий уровень. Более того, это облегчает работу редактора. Уже есть ридеры, есть пусть непрофессиональная, но оценка.

Вопрос
Сколько книг в год должен выдавать новый автор (или еще не раскрученный), чтобы издательство взяло его в оборот или, хотя бы, взяло на заметку? Я понимаю, что чем больше - тем лучше. И я сейчас не делаю упор на качество книги. Качество, безусловно, должно быть минимум на среднем уровне, если не выше (наверно).
Ответ
Зависит от жанра, от направления, но в любом случае, скорость не является приоритетом. Если автор работает в одном жанре, важно, чтобы читатель его не забыл. Если он пишет книгу раз в три года, и при этом этот роман – не большая литература, а жанровая проза, то читатель может просто не опознать. С другой стороны, конечно, издатель заинтересован в авторе «неоднокнижнике», но это только в том случае, если первая книга просто-таки завораживает. Конечно, удобнее работать с «регулярным» автором, но это точно не является стартовым критерием, так – вишенка на торте, приятный бонус, ого – он снова написал☺

Вопрос
Должен ли быть у автора запас произведений (романов и рассказов), прежде, чем стучаться в издательство? Если запас нужен (или желателен), то сколько?
Ответ
Должна быть книга. Одна. Этого достаточно. То есть - корпус текстов, которые можно издать и продать. Приходить в издательство с рассказом на две странички – Читать далее...