Вопрос
Что сейчас происходит с книжным бизнесом?
Ответ.
Он все еще жив. Авторы пишут, редакции готовят оригинал-макеты, часть типографий работает… а вот классические магазины закрыты. Сейчас доход обеспечивают только магазины с доставкой и цифровые версии книг.
Главная проблема не в самой ситуации с карантином, а в том, как книжный бизнес выйдет из кризиса. Сколько магазинов и издательств смогут снова начать свою работу. Меня бесконечно удивляет, почему журналы и газеты продавать можно, а книги – нет, но это далеко не единственное, что меня удивляет.
Да. Немного о несчастных магазинах и издательствах, которые жируют. Как правило, издатель вкладывается в книгу до того, как она, собственно, становится книгой. А магазины, как правило, платят за уже проданное. И вот представьте себе ситуацию, когда книги перестают продаваться.
Вопрос
Есть ли в России что-то похожее из того, что я опишу ниже?
Азия:
Там с авторами, пишущими и рисующими истории, занимаются редакторы, встречаются по несколько раз в неделю, отслеживают прогресс, дают советы - прямо во время написания истории. И не важно, пишут ли авторы роман в сотни глав или это небольшие истории.
Запад:
Там ситуация больше похожа на нашу, как мне видится, и в то же время, я слышу больше историй как у Patrick Rothfuss - автор “Имя ветра”, который 6 лет писал книгу и ему помогал знакомый редактор.. Есть встречи авторов\любителей, как в автобиографии Кинга.
А что есть у нас? И нет, я ни в коем случае не про платные курсы любых видов.
Ответ
Нет какой-то единой схемы работы автор-редактор. Схема, о которой вы пишете – возможна и время от времени работает и у нас. Но для этого необходимо ряд условий – талант трудоспособность и ответственность автора, вера редактора или издателя в проект. К сожалению, это сочетание встречается довольно редко. В любом случае – это только один из вариантов работы в любой стране. И еще. Не так и много у нас авторов, которые готовы воспринимать советы.
Вопрос
Вам хватает времени почитать то, что вам хочется?
Ответ
Времени мало, но искушение слишком велико.
Вопрос
Слышали ли вы про произведение Worm от John C. "Wildbow" McCrae?
Что вы думаете о новой моде у авторов добавлять к фамилии\псевдониму и свой сетевой ник, как у автора выше?
Ответ
Конечно, о «Черве» слышал, очень интересный проект. Нет ничего нового в тех или иных псевдонимах, если не ошибаюсь, еще в 2008-м году было повальное увлечение сетевыми никами. Это логично, если у автора уже есть известность именно под сетевым именем, зачем завоёвывать популярность заново?
Вопрос
Несомненно, после эпидемии бумажные книги умрут. Как издательства готовятся к этому?
Ответ
Очевидно, что нет никакой несомненностии. Кто-то сейчас может подсесть на электронку, вынужденно, так как сидя дома кому-то легче воспользоваться Литресом, чем Лабиринтом. Быть может, не легче, но точно быстрее. Я даже умолчу про некое отложенное ожидания, тактильный голод и массу других вещей. Я никогда не был фанатом измерять среднюю температуру по больнице. Разные книги, разные читатели, разные потребительские привычки.
Чтобы совсем все понимать, попытайтесь заменить детские книги или иллюстрированные энциклопедии - электронной версией.
Вопрос
Существуют ли примеры успешной работы наших авторов с американскими агентами?
Ответ
Есть. Но это успех на уровне продажи книг на амазоне, оставаясь в рейтинге где-то на уровне миллионного места в рейтинге.
Вопрос
Как изменился сейчас спрос, с точки зрения предпочтения к тем или иным жанрам?
Ответ
Точно мы будем знать, когда получим результаты продаж, потому как заказы это одно, а продажи – другое. Могу только предположить, что качественная художественная литература – востребована в любые времена, а плохие книги на злобу дня – могут дать кассу на небольшое время, но мы не ходим в эту сторону.
Вопрос
Почему сборники не пользуются спросом?
Ответ
Пользуются. Просто сборник сделать тяжелее. Дело в том, что кроме текстов и имен, темы, сборник должен обладать внутренней структурой, фактически, появляется еще одна творческая фигура – автор-составитель. А это отдельный талант и умение.
Вопрос
Какое количество читателей на букмейт аргумент для общения с издательством и подробного рассмотрения рукописи?
Ответ
50 000. Но есть большая редакторская тайна. Надо читать тексты, которые издаешь.
Вопрос
Истории для детей. Смущает малое количество оригинальных историй для маленьких (около 3 лет). Колобок с красной шапочкой в печенках сидят. А вот современные истории очень примитивные и странные. Например, бестселлер про котёнка Шмяка — это книга с тремя предложениями и 300 ₽в цене. Почему такие цены? Есть ли у издателей потребность в маленьких историях? Лично я бы хотела видеть сборники легких историй для маленьких. Но не платить 200-300 ₽ за ну очень простую одну историю, которая наскучит через три прочтения.
Ответ.
Мы сейчас как раз запускаем серию сборников маленьких сказок. Современных. Оригинальных. Цена диктуется стоимостью полиграфию. Скорее всего – картон или толстая бумага. Не удивлюсь, если печать в Китае. Полностью разделяю ваше мнение, но издатель вынужден отвечать на спрос. Родительская аудитория с крайним недоверием относится к новым именам и предпочитает классику.
Вопрос
Вы отслеживаете ТОПы таких лит сайтов как Автортудей, Литнет?
Ответ
Да.
Вопрос
Куда возможно продать сценарий, может быть подскажете?
Ответ
Простите - «гуглвпомощь». Огромное количество кинокомпаний и продюсеров – все находится двум кликами. Можете зайти на кинопоиск, посмотреть, кто продюсирует фильмы и направить этим, уже проверенным фирмам.
Вопрос
Является ли участие в сборниках – средством продвижения?
Ответ.
Возможно, но я бы не смог измерить эффективность. Вероятно, регулярное участие может принести плоды. Зависит от качества текста.
Вопрос
Кто несет непосредственную ответственность за книги, выходящие в издательстве?
Ответ
В «Астрель-СПб» - главный редактор, я. Даже, если я непосредственно вообще не занимался книгой и пр. но в любом случае ею занимался человек, которому я доверяю. Традиционно же, если книга успешна – автор, переводчик, художник. Если какие-то проблемы – издатель. И это правильно.
Вопрос
Согласовывает ли издательство с автором обложку?
Ответ
Чаще - нет. Есть исключения, которые связаны с тем, что автор не меньший профи в визуализации, чем те, кто работают в издательстве. Это формально. По факту же – мы всегда показываем, советуемся и приходим к взаимному удовлетворению сторон. Почти все переводные издания проходят процедуру согласования обложек у правообладателя.
Вопрос
Почему книги такие дорогие?
Ответ
Они дешевые. Если сравнивать, у нас и «у них» - стоимость полиграфии – практически та же, стоимость прав – аналогичная, экономия только в оплате труда. А это то, чем при приличных тиражах можно вообще пренебречь. В то же время цены у нас небольшую книгу в мягком переплете точно не 10 евро. Да, полиграфия наша часто более низкого качества, бумага бывает не феерической, но реальная себестоимость мало отличается, а цены серьезно, причем у нас книги гораздо дешевле. Средняя стоимость книги в твердом переплете может быть запросто 25 евро, для нас это - запредельно. Особенно сейчас:)
Вопрос
Сколько можно заработать на первой книге?
Ответ
Сколько угодно. Гонорар зависит от массы факторов, номер книги в творчестве автора не является решающим.
Вопрос
Я опубликовал книгу в сервисе bookmate. За две недели меня читают более 200 человек. Это нормально для нового, неизвестного автора и стоит ли этим оперировать этой цифрой при работе с издательствами?
Ответ
Это нормально, но в качестве аргумента – не работает. Мало. И мы пока не разобрались, есть ли вообще устойчивая конверсия между читателями на bookmate и продажами в бумаге.
Вопрос
Можете вы наглядно показать, как правильно озаглавить тему письма с рукописью
Ответ
Просто: «Рукопись на рассмотрение». Можно подойти более творчески и вбить сразу в тему жанр.
Вопрос
Если автор не согласен с какими-то пунктами в договоре, например, не хочет, чтобы там были пункты об экранизации, об электронных и аудио версиях (не важно по какому мотиву) вы откажетесь от сотрудничества с таким автором или уберёте эти пункты?
Ответ
Критичными является право на электронную версию. Сегодня. В ряде жанров это может принести значимый процент дохода. Должны быть веские обстоятельства для отказа от них. К примеру, автор уже зарабатывает деньги большие или сопоставимые с тем, что может дать издатель. Но, в реальности, как и в любых переговорах, все решает заинтересованность. Если я хочу этот текст, я верю в него, то буду добиваться сотрудничества в любом случае.
Вопрос
А правду говорят, что все редакторы — это неудавшиеся авторы, и поэтому война между ними не закончится никогда?
Ответ
Врут. Две разные профессии, их совпадение в одном человеке – та же вероятность, что и совпадение с такими профессиями как журналист, музыкант, художник и пр. Война? Если бы такая война велась, то книгоиздание просто прекратило бы свое существование. Редактор – не соперник, а помощник. Он осуществляет сервисную функцию. Редактор – всегда вторичен относительно создателя текста. Война обозначает все же две равные стороны.
Вопрос
Утверждается, что минимальный экономически оправданный тираж составляет 2 тыс. экз.
Лет 5-7 назад таким тиражом считался 5 тыс. экз, года 3 назад - 3 тыс. экз.
Существует ли действительно рассчитанный "минимальный экономически оправданный тираж"?
Ответ
Есть ценовая политика типографий. Раньше она была более жесткой. Условно, стоимость двух- и трехтысячного тиража могла быть почти одинаковой. Соответственно, печатать двухтысячный тираж было странно и невыгодно. После того как типографии смягчили свою политику малые тиражи стали возможны.
Логика простая. Чем меньше тираж, тем больше стоит экземпляр. Граница – это психологическая граница покупателя. Книга ограниченного тиража ничем не лучше книги, большого тиража, а цена разная. Вот эта разница все и определяет. Как вы понимаете, на самом деле, есть ряд дополнительных вводных, но логика понятна. Сегодня даже тираж в тысячу экземпляров зачастую выгоднее печатать традиционно. Ниже – цифра.
Вопрос
Где еще можно разместить книгу кроме букмейта, там мало платят?
Ответ
Литрес, Литнет, Автортудей, возможно, Литмаркет. Важно еще совпасть с целевой аудиторией ресурса.
Вопрос
Вы можете продать текст Нетфликсу?
Ответ
Пока нет. Но факт – количество проданных прав, причем часто это рукописи, на экранизацию - растет из года в год. Растет и количество переводов. Это большая работа, но она приносит свои плоды…
Отвечаю на ваши вопросы. В том числе и себе:)
Вопрос
Зачем вам, редактору, искать кого-то, тратить время и силы на тех, кто присылает вам рукописи. Отправляйте их всех к бесу и занимайтесь только теми, кто так популярен в сети! Но вы всё равно продолжаете заниматься теми, кто, в общем-то, не популярен. Зачем?
Ответ
В вопросе зашифровано сразу несколько ошибок.
Первое – издатели публикуют энное количество топовых авторов из сети. И началось это не сегодня и даже не десять лет назад. Вспоминаем про ЖЖ
Второе. Издатель может быть и реактивным тоже, но все-таки и активным должен быть. Не просто идти за кем-то, но и самому экспериментировать. Просто потому, что первый – срывает банк. Второму придется платить и много.
Третье. Топы в сети, это топы в сети, это не вообще хорошие книги. А хорошие книги для этого места и этого способа получения информации. Не так давно один мой знакомый – топ-менеджер крупнейшего издательства России предложил покупать исключительно ТОП-1000 Амазона. Зачем вообще что-то искать – вот есть ТОП – хватит. Конечно, «Книжка-раскраска для пердящих животных», «Кишки» или хит «Как поговорить с кошкой о безопасности оружия: воздержание, наркотики, сатанизм и другие опасности, угрожающие их девяти жизням» - думаю эти книги из топ-50 должны быть изданы немедленно.
Если серьезно, рейтинги — это здорово, но рейтинги – это всего лишь один из инструментов. Они подсказывают, но и только. К примеру, такая расхожая история о том, что автор популярен, только если у него мощная группа поддержка в сетях. Но есть авторы, с огромными тиражами у которых вообще нет ни рейтинга на электронных ресурсах, ни групп в социальных сетях. Как-то справляются.
Вопрос
Имеет ли смысл отправлять книгу сразу на несколько премий?
Ответ
Почему нет?
Вопрос
Получается, успешность автора — это скорее результат раскрутки, чем собственно хороший текст?
Ответ
Бывает, что за счет раскрутки продаются хорошие тиражи. Часто с не самыми сильными текстами. Бывает. Популярность, это такая штука, которая может продать не только книгу, но даже ношенный ботинок звезды. Означает ли это, что мы должны переключиться на ботинки? Это отдельный жанр, отдельная полочка сувенирной продукции. Иногда, очень редко, это и книга тоже. На этом все. Хороший пример дает кино – сколько фильмов вышло с нереальными рекламными бюджетами и провалилось в прокате, в книгах – аналогично.
Вопрос
Правильно ли книгу рекламировать заранее?
Ответ
Да, читателю часто интересна не только сама книга, но и предыстория ее создания, момент подписания контракта, выбор обложки и пр. Все так, но с одним условием, это должно быть действительно интересно. Если раньше считалось нормальным рекламировать книгу две недели до появления в магазинах, то сейчас, чем дольше этот период, тем лучше. Вероятно, за счет соцсетей – увеличилась инерция информационных материалов.
Вопрос
Даёт ли что-нибудь публикация рассказа в сборнике, выпущенным по итогам небольшого конкурса? Это можно как-то использовать впоследствии для своего "бренда"?
Ответ
Попадание в любой сборник – все же некий знак качества. Вы уже публикуемый автор. С моей точки зрения, большее значение имеет тот факт, что вы уже внутри книжного процесса, вы уже прошли контрактную волокиту, редакционную работу – есть опыт, есть некое портфолио. Но до бренда – очень далеко.
Вопрос
Есть ли смысл в рекламе у книжных блогеров?
Ответ
Мне кажется, что фишка блогеров именно в том, что это не реклама, а независимый взгляд. Как реклама – это может быть ценно при огромной аудитории блогера, его я у книжных не наблюдаю. Взгляд – это хорошо, прямая реклама – не эффективна и жалко смотрится
Вопрос
Есть достойные реалистические романы на русском языке, написанные за последние 5 - 10 лет? Можете назвать хотя бы 2 – 3
Ответ
Разумеется. Они есть. Я пристрастен. Юзефович, Абгарян, Степнова, Пицык, Рубина – есть что читать.
Вопрос
Несколько месяцев назад я предложил издательству Астрель рукопись, но не получил ответа. Означает ли это отказ?
Ответ
Нет, это означает огромный поток рукописей, ваша очередь просто еще не подошла.
Вопрос
Существует ли какая-то польза от проведения таких программ как «Книжное пространство», год Гранина и прочее?
Ответ
В свое время было дико модным словосочетанием «имиджевая реклама». То есть – некая реклама, от которой польза должна быть, но ее заведомо не посчитать. Деньги потрачены, а дальше – сие есть тайна великая.
Я рассматриваю подобные посиделки как некий кусочек славы, признания, которых явно не в избытке для авторов и литераторов. Не самые феерические гонорары, тяжелая работа – хотя бы иногда литератор должен почувствовать, что он нужен кому-то за пределами ФБ. Конкретная польза… У меня было семь встреч в рамках Культурного форума – все они были связаны просто с тем, что в это время в удобном для меня месте собрались интересные люди, с которыми, разумеется, можно было бы и вотсапу пообщаться, но живьем – эффективнее.
Вопрос
Видите ли вы будущее в России для жанра мэшап?
Ответ
Строго говоря, в России есть огромное количество текстов представителей жанра, так как просто много вторичных текстов. Достаточно вспомнить последователей Стругацких. Если же говорить о чистом жанре, когда читатель покупает книгу именно потому, что он хочет получить удовольствие от микса – то удач мало. Мне кажется, это связано с тем, что у нас просто мало тех тем, тех книг, которые можно было бы использовать в качестве базы. Необходимые условия – суперпопулярность исходной книги, суперпопулярность привнесенной темы, общее качество.
Мы делали три такие книги.
Первая «Настоящая любовь» - по мотивам «Анны Карениной» Фишка была в том, что герои оригинального романа, потеряв память оказались на некоем острове и начали выстраивать отношения с нуля. Так как характеры остались прежними, то и финал оказался печален.
Продали порядка 12 000. У меня в кабинете проплешины были от треножников телекамер. В данном случае сработала главная фишка мэшапа – спекулятивность.
Вторая - «Тимур и его команда и вампиры» https://www.labirint.ru/books/338661/
Ожидаемый эффект получен не был. Думаю, мы несколько переоценили популярность Гайдара именно среди той аудитории, которая готова к таким играм.
Третья книга «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона в России» https://www.labirint.ru/books/669006/. Вот тут все получилось. Холмс (спасибо, Кембербэтч) – достаточно популярен, плюс формат каждого рассказа. Вошедшего в сборник отвечал ожиданиям читателя. Надеюсь, у нас получится выпустить продолжение.
А вообще, по издательской статистике – литературные игры редко заканчиваются победами. Проблема еще и в том, что за границей такие игры интересуют публику, а значит прессу, у нас – нет.
Вопрос
У Ника Перумова прочитала, что книга бумажная, по его мнению, уходит в прошлое, а грядёт подписная модель. Подписался читатель на сайте, внёс деньги и каждый месяц получает по 20% книги. Что скажете- реальность или фантастика?
Ответ
Проблема с такими прогнозами и анализами в том, что книга – это очень широкое понятие. И пытаться измерять среднюю температуру по больнице – это совсем неправильно. Мы сейчас видим, что несколько жанров очень хорошо себя чувствуют в сфере электронных продаж. Вместе с тем модель подписная – не оправдывает ожидания. Но ситуация все время меняется. К примеру, уже который год говорят о падении бумажной книги, но в рамках АСТ продажи именно бумажной книги растут уже четыре года подряд. Электронка растет тоже, повышаются скачивания аудиокниги. Анализировать необходимо по отдельным жанрам, направлениям и авторам. Каждый отдельно.
В конечном счете - не так и важно, как именно текст добрался до читателя. Издатель монетизирует авторские права, а не бумагу. Мне кажется, главное – комфорт читателя. И он определяется множеством факторов, от появления тех или иных устройств и сервисов до доступности сети. И, конечно, для чего покупает? Понятно, что электронный файл дарить не так комфортно, а в путешествие приятнее взять читалку, а не том. НО разбираться надо в каждом конкретном случае. Думаю, мы так или иначе идем к многообразию возможностей, а не к их конкуренции. И это прекрасно.
Вопрос
Следует ли начинающему автору продвигать себя самостоятельно, чтобы к
Вопрос
Вы часто говорите о том, что отечественные авторы не пишут детективов. Назовите, пожалуйста, несколько СОВРЕМЕННЫХ детективных романов, которые на Ваш взгляд являются эталонными
Ответ
Несбё – От «Снеговика» до «Охотников за головами» – выбирайте. Конечно же Майкл Чабон «Союз еврейских полисменов», «Острые предметы» Гилиан Флинн, да их много… А скоро мы начинаем детективную серию, причем с польских авторов, в частности Зигмунда Милошевского – и это хорошо. Кстати, рекомендую книгу Дениса Воронина, это не детектив, скорее боевик с элементами детективного сюжета, но очень рад, что вышла книга у нас и скоро выйдет второй том. https://www.labirint.ru/books/717518/
Вопрос
Молвите пару слов о фильме "Гений". О работе редактора.
Ответ
Чтобы состоялось то, что описано в «Гении» - должен произойти редкий случай – не просто талантливого автора, а автора – профессионала, который готов сотрудничеству и есть с кем. Само по себе появление такого автора – чудо, появление «соразмерного» редактора – удача. Их совпадение в одной точки пространства и времени – маловероятно, но все же возможно. И здесь очень важны нюансы работы. Доверие и бережность. Нет ничего хуже, чем редактор, возомнивший себя соавтором. Плохо, если автор не ценит трезвый взгляд на свой текст и обижается на критику.
Вопрос
Добрый день, планируется ли возобновление видео-рубрики "Новинки месяца"
Ответ
Да, возобновим. Но я бы предпочел, чтобы это делали наши редакторы, которые о своих книгах знают больше.
Вопрос
Владимир Короленко, работая редактором "прочитывал 200-300 , а в иные времена и 500 рукописей в год".
А сколько сейчас получается у редакторов?
Ответ
Работа редактора заключается в издании книг, а не чтении рукописей, это несколько разные вещи, иногда никак не связанныеJ К примеру, вы издаете классику, или переиздаете какие-то вещи, уже понятные. Чтение необходимая часть работы, если речь идет о новых книгах. Но этим заняты совершенно не все редакторы. Кроме того, редакторы бывают разные – есть редактор, который работает с рукописями или правами – тут одно, и шеф-редактор, который скорее менеджер, чем чтец.
Как правило, большая часть рукописей не читается, а просматривается. Часто по первым строчкам понятно, что тратить время на текст не стоит. Именно читаются произведения, которые уже некоего минимального уровня. Редактор не обязан читать рукопись, которая заведомо не соответствует критериям композиции, языка и пр.
Думаю, в среднем читается, именно читается - не более 150 текстов в год.
Вопрос
Какое существует ограничение по цитированию чужих текстов – в качестве эпиграфов и пр.
Ответ
Просто нельзя. Бесплатно нельзя. Если у вас есть контракт с правообладателем – то можно, а вот так взять и использовать – нельзя. Количество знаков никакой роли не играет.
Вопрос
Вы говорили, что в современной прозе обязательно должна быть мистика. Объясните.
Ответ
Это мое личное мнение. Мне кажется, что современные читатели и писатели продвинулись настолько, что голый реализм… этого мало. Я не религиозен, но точно понимаю, в этом мире есть нечто за гранью нашего знания, и дать ощущение этого – некий козырь, который помогает автору создать атмосферу, поддержать интригу. Если есть арсенал, что ж им не пользоваться?
Вопрос
Почему Астрель так лоббирует жанр хоррора?
Ответ
Мы лоббируем хорошие тексты и талантливых авторов. Нам повезло сотрудничать с целой плеядой авторов этого направления и сообществом Horror Zone https://horrorzone.ru, было бы странно не продвигать то, что хорошо.
Кроме того – сейчас это точка роста, это тот жанр в отечественной прозе, где появляются новые талантливые имена и есть куда расти.
Вопрос
Какая главная проблема МТА?
Ответ
Не люблю эту аббревиатуру – Молодой Талантливый Автор. Ближе – начинающий. Какая-то одна? Вероятно, неуважение к тексту. Очень часто авторы пытаются выразить идею, соорудить хитрую метафору, показать свои способности, поставить некий эксперимент. И все это совершенно нормально, но не в ущерб тексту,
Вопрос
Если книжка уже везде есть в сети за так, снижает ли это ее шансы выйти в свет в бумаге в АСТ/Астрели?
Ответ
Появление книги в сети только помогает понять ее потенциал. Шансы могут снизить ее низкие рейтинги, малое количество скачиваний, но это лишь один из аспектов.
Вопрос
Правильно понимаю, что каждый редактор издательства диктатор и выпускает только то, что ему самому нравится или он имеет к ним отношение
Ответ
Мне кажется, что диктатор – не имеет отношения к профессии. У редактора есть критерии, и, если это профессионал, они не имеют никакого отношения к нравится-не нравится. Другой вопрос, - как мне кажется – непрофессионально выпускать книги, которыми ты сам не будешь гордиться. Главные критерии для меня – смогу ли я продать этот текст, иначе смысл? Достойно ли выпускать данный текст? Если коротко – читателя нельзя обманывать. И, конечно, редактор должен руководствоваться законодательством РФ и собственным морально-этическим кодексом. Конечно, все редакторы люди, и, если я знаком с автором, я быстрее прочитаю его текст и приму решение. То есть знакомство влияет на скорость, но не на результат.
Вопрос
Что такое экспозиция?
Ответ
Давать ответ из Википедии – смысла нет. С моей точки зрения, это та часть текста, где задаются правила игры. Мир, герои, константы. В современной прозе все чаще экспозиция становится не самостоятельной частью, а входит в состав завязки, развития и пр. С другой стороны, экспозиция это в принципе часть любого эпизода, так как читатель в идеале должен в любой момент понимать что, где и как.
Вопрос
Что такое формульная проза?
Ответ
В самом термине заложена некая дискриминация. Как бы есть проза, которая создана по тем или иным схемам/формулам, а есть настоящая литература. Речь идет о жанровой прозе. По факту, классификация по жанрам, по формулам – весьма условна. Практически любой роман содержит в себе признаки нескольких жанров, авторы используют ряд формул. И лишь превалирование той или иной составляющей позволяет отнести книгу к тому или иному жанру. Что характерно, адепты тех или иных жанров ведут себя крайне интересно. Они выискивают среди лучших книг те, которые содержат любой признак своего жанра и уверенно относят к нему. Так фанаты фантастики вам расскажут, что «Мастер и Маргарита» это типичное городское фэнтези. Хорошо, что Булгаков об этом не знает.
Вопрос
Почему среди знаковых романов современной русской прозы большинство – исторические?
Ответ
Да, это так. Почему? Во-первых, писать о современности труднее. Нет того накопленного и проанализированного материала, которые есть в случае исторических текстов. Во-вторых, существует определенная легкость с точки зрения сюжета и фактуры. Я нисколько не
Вопрос
Если ни одно издательство не отвечает на рукопись, стоит ли считать, что текст - плохой, не слишком "сочный" и.т.д. Или, все же, просто не подошло не из-за плохого качества, а из-за того, что рискованно, нерентабельно и.т.д. ?
Ответ
Вы можете писать в одном из тех жанров, которые сейчас не востребованы, а качество текстов такое, что редактору не хочется рисковать. Скорее всего. Но возможны варианты.
Вопрос
Как Вы относитесь к "издательским сервисам", например: Ridero, ЛитРес: Самиздат. Возможно ли "пробиться" через них в обычные издательства?
Ответ
Издатели просматривают топы не только этих ресурсов, но практически всех. Другой вопрос, что чем дальше, тем более очевиден тот факт, что лидеры в рейтингах электронных ресурсов – это, как правило, проза определенных жанров и форм, которая совершенно необязательно успешна в бумаге.
Вопрос
Зачем вообще нужен издатель при бурно развивающихся электронных продажах?
Ответ
В предыдущем ответе – не все жанры бурно развиваются в формате самоиздания. Но главное не это. Издатель выполняет две функции – инвестора и собственно редактуры, верстки, корректуры, предпечатной подготовки и пр. Вторая функция – точно никуда не денется, да и с первой – все более-менее, так как далеко не во всех направлениях и жанрах автор может быть сам себе инвестором.
Вопрос
Никто не знает как будет продаваться та или иная книга, в чем тогда функция редактора?
Ответ
Это миф. Который распространяют писатели, которые считают себя жертвой тех или иных издательств. Жизнь издательства зависит от того, насколько редактор способен понять тренд, найти успешные книги. Конечно, есть путь понятный – покупка очевидных бестселлеров – наших и зарубежных звездных авторов, спекулятивные книги – вслед экранизациям, книги медийных личностей и пр. Но нужно понимать, что таких книг не так много и за них идет жесточайшая конкуренция. А надо что-то издавать. Если бы речь шла о рулетке… да, есть неудачи, есть неожиданные взлеты, но это скорее исключения. Чтобы совсем все понимать – мы анализируем каждый тираж, и чаще всего, если и не угадываем тираж, то на плюс-минус 500 штук.
Вопрос
Сколько нужно заплатить, чтобы вы издали книгу
Ответ
Дело не в том, что мы почему-то не хотим получить деньги от автора. Мы с удовольствием продаем авторам какое-то количество книг, но это другое. Просто – это разные виды бизнеса – заработок на авторах или заработок на продаже книг. Если начинаешь заниматься одним – тебе нужны одни специалисты и логистика, для другого – другая. К примеру, мы не готовы брать, что угодно и отправлять в продажу. Потому как это рано или поздно убьет книги других авторов. Оптовик, а главное читатель знают, что мы даем книги с определенным потенциалом, мы не будем играть против наших клиентов и против наших читателей.
Вопрос
Разве неправильно, чтобы тексты отбирали фанаты тех или иных жанров?
Ответ
Конечно, редактор должен знать жанр, но фанат, это другое. Редактор это профессия, и он оценивает не с точки зрения - ой, я фанат этого автора. А - будет продаваться или нет. Есть замечательные авторы, которые не продаются вовсе, а есть, достаточно слабые, у которых великолепная касса. И вот редактор, он все же должен эту кассу приносить. Хотя я радуюсь, когда все совпадает – и автор прекрасен и продажи замечательные.
Вопрос
Как вы относитесь к всевозможным школам литературного мастерства?
Ответ
С учетом того, что являюсь сооснователем одной из них – то отношусь. А так – всегда дьявол в деталях. Я давно применяю в плане обучения один и тот же принцип – оценивать не столько школу, сколько преподавателей. Могут ли они вам дать нечто полезное? Это не обязательно связано с громким именем. Иногда прекрасный автор не может научить ничему, просто он автор, а не педагог, а иногда преподаватель без титулов – дает действительно важное. Надо изучать. Я в последнее время попадая на те или иные мероприятия оцениваю спикеров с точки зрения – способны ли они донести свои мысли до аудитории. Поверьте, это редко кому удается.
Всегда работает здравый смысл. Если вам обещают научить как написать бестселлер – это обман. Если вы чувствуете вот такую попытку манипуляции – не стоит туда ходить. Если же все честно – то изучите, почитайте отзывы и примите решение.
Вопрос
Нормальны ли постоянные сомнения в себе как автора? Когда чувствуешь, что не вытягиваешь какие-то вещи, которые хочется вытянуть? И вообще если иногда задумываешься а если не писать, то может действительно?
Ответ.
Абсолютно нормально сомневаться. Иначе это не автор, а литзаписчик. Другой вопрос, если что-то не получается, то надо над этим работать. Вот – совершенно всерьез – делать домашнее задание. Чтобы получалось. Творчество процентов на 90 – это пахота.
Вопрос
Какие направления сейчас актуальны в вашей редакции
Ответ
Постараюсь коротко. Хоррор для нашей серии «Самая страшная книга», причем и малая и большая формы. Подростковая проза в сторону «Виноваты звезды», проза в стиле Драгунского старшего – серия «Веселые истории», детские динамичные увлекательные тексты для разного возраста. Возможно и детские ужастики. Криминальная проза, в том числе короткая форма. И, конечно, мы открыты для великолепной прозы. Вне зависимости от наличия-отсутствия серии.
Но, это все очень динамично и зависит от того, что присылают авторы. Когда появляется что-то фееричное, начинаем переосмысливать серии и направления.
Вопрос
Издательству и конкретно вам удобнее/выгоднее работать напрямую с автором или через лит.агента? Как строится работа, если у автора договор с лит.агентством?
Ответ
Все зависит от квалификации агента. В теории – агент это профессионал, мы с ним говорим на одном языке и я не должен думать о том, как бы не задеть тонкую творческую организацию автора. По факту, очень часто агент – дилетант, и если в переговорах с автором – понятно ради чего, то в таком случае – все плохо. Более того, иногда после проведения переговоров с агентом, приходится повторно их вести с автором. А работа одинаково строится. Хотя - опять, все от квалификации. К примеру, у меня были и есть случаи, когда агент не в состоянии даже контракт с автором составить, и все это приходиться делать нам. С моей точки зрения, агент в первую очередь должен оказывать сервисную функцию – помогать автору разобраться с контрактами, вовремя напомнить и пр. А не воевать с издателем, что заканчивается предсказуемо. Потерями для автора.
Вопрос
Почему 17-е?
Ответ
Люблю это число.
Вопрос
У меня вопрос, как ваше издательство развивает интернет-платформу, уходя от бумаги?
Ответ
Вы можете просто зайти на сайт www.litres.ru - и все увидите. Cегодня - практически все книги АСТ и в том числе нашей редакции выходят и в электронном виде. Есть нюансы, все же электронный портфель должен быть более долговечен, и более разнообразен в формах подачи (я так думаю), мы над этим работаем.
Но от бумаги уходить не надо. Вообще времена или/или – давно закончились. Нет сейчас такого. Надо: и то и то, и еще как-нибудь.
Вопрос
Слово "фэнтези" — какого оно рода?
Ответ
Среднего. Несклоняемое. Но как это часто происходит с недавними заимствованиями – возможны варианты.
Вопрос
Как вы относитесь к проектам? «Сталкер», «Метро»?
Ответ
Как обычно – все в деталях. Что такое проект? Это некие согласованные участниками рамки, то есть определенные ограничения для творческого начала, взамен участник получает дополнительные маркетинговые возможности. И надо учитывать еще один нюанс. Как правило автор не может «раскрутиться» на проекте. То есть, самая успешная проектная книга, как правило, не делает автора известным читателю. Известным для успешной работы вне проекта. Поэтому надо трезво оценивать возможности проектов. Это обучение, практика, вход в издательство, но и определенное переформатирование под чужое, что для кого-то может быть легко, а для кого-то убийственно.
Но есть проекты, которые не довлеют над авторским началом, к примеру серия Самая Страшная Книга – это проект, но тут авторы чувствуют себя уютно и свободно, мне так кажется.
Вопрос
Почему издатели не хотят выпускать новых авторов?
Ответ
А зачем им это? Новый автор - это риск. Чтобы пойти на него должны быть следующие мотивы:
- текст настолько хорош, что издатель понимает, это тот самый риск, который может окупиться;
- текст вписывается в программу редакции. Все редакции штатно пробуют те или
Вопрос
Сейчас пародия является успешным жанром?
Ответ
Не существует успешных жанров. Существуют успешные книги. Что касается пародии – жанра по определению вторичного и несколько прикладного характера, то тут есть две вещи – насколько тема пародии всем интересна, и насколько это написано так, что уже не важно – пародия или нет. Проблема в том, что если ценность пародии определяется только тем, что собственно текст пародирует, то уходит предмет и книга никому не нужна. Конечно, и у Шекспира есть множество именно пародийных акцентов, но сила текста оказалась такова, что нам уже все равно – кого там они высмеивали. Тоже и с Булгаковым.
Вопрос
Почему преимущество отдается зарубежным авторам
Ответ
А я про футбол. Любой клуб может купить готового игрока, а может построить свою академию и растить множество молодых футболистов, из которых кто-то станет звездой. Или не станет. Многие клубы – совмещают два эти направления. Но издательство это не клуб. Роль выращивания молодых талантов не функция издателя, это как бы уже высшая лига. Читатель будет сильно обижаться, если мы будем ему предлагать тексты авторов, которые… еще учатся. Пусть учатся на ком-нибудь другом, то есть это все должно происходить за пределами читательских денег, как минимум.
В итоге – мы даем преимуществе не зарубежным авторам, а профессионалам, а какая у них прописка – вообще все равно.
Вопрос
Сколько раз в неделю нужно писать в блоге, чтобы эффективно продвигать свою книгу?
Ответ
Убил бы всех коучей и гуру, которые вбивают этот бред. Если вы будете три раза в день рекламировать свою книгу, то скорее всего через неделю у вас не останется ни одного читателя. В отличие от книг – блоги – это чистый шоу-бизнес, будьте любезны, развлекайте, заставьте ждать следующего поста. По факту – вы должны писать то, что хотят ваши читатели, а не то, что хочется вам. Так работает, наоборот – нет.
Вопрос
Когда лучше отправлять свою рукопись?
Ответ
Я бы добавил и как. Для редактора рукописи – это работа. Поэтому и нормально воспринимаются в рабочее время. Прислать в ночи, в воскресенье – просто текст будет валяться в почте без движения, покрываясь слоями последующих писем, возможно в понедельник его заметят. Но не факт.
И не надо слать мессенджером, ватсапом – это сервисы для мгновенных сообщений, я даже искать там текст не буду, а на автора такой посылки кроме раздражения не вырабатывается вообще ничего.
Вопрос
В лекции редактора Кудрявцева прозвучало, что на Западе авторы сплошь и рядом переходят из жанра в жанр и это никому не мешает. А как у нас?
Ответ
У нас плохо. Это не потому, что у нас авторы плохие или читатели неправильные. Проблема в том, что за рубежом авторы существуют в глобальной информационной среде. Переходя из жанра в жанр – они не выпадают из зоны внимания. У нас же, стоит автору перестать писать фантастику, как его читатели теряют его из виду, а читатели мэйнстрима не находят. И наоборот. Поэтому это не вопрос литературы, это вопрос даже не маркетинга, вопрос информационного поля, которого у нас практически нет. Увы.
Вопрос
Книга про подростков. Главная героиня — колючая бунтарка. Когда я писала книгу, то у меня не было сомнений, что она курит. Поэтому в истории есть моменты с сигаретами. Может ли это стать препятствием к изданию?
Ответ
Нет, не может. Вообще, нужно делать отличие между авторским посылом и персонажами. Персонаж может быть каким угодно – наркоманом, киллером, террористом. Это не означает, что такова позиция автора.
Более того, если даже из-за тех или иных нюансов текста книга будет запаяна в пленку и промаркирована 18+ - это вообще не означает, что подростки ее не полюбят.
Вопрос
Что делать с синопсисом, если в книге 16 главных персонажей?
Ответ
У нас как раз будет семинар на тему синопсисов http://master-txt.ru/courses/item/250-sin.htmlА если кратко - синопсис это перечень ключевых событий. А не перечень главных персонажей. Скорее есть проблема с большими объемами, если это не вода, потому что в такой книге может быть большое количество ключевых сцен. Но - если книга настолько нестандартна, все вокруг нее тоже будет вдалеке от стандартов.
Вопрос
Если Вы видели фильм "Гений" о Томасе Вульфе и его редакторе Максе Перкинсе, прокомментируйте, пожалуйста, насколько этот фильм достоверен (идеалистичен, ни к селу, ни к городу) как описание издательского процесса, взаимодействия писателя с издателем и вообще с окружающим миром.
Ответ
Конечно, подобные взаимоотношения – скорее исключение. Хотя бывает по-разному. Сейчас большая часть редакторов это либо менеджеры, либо литературные редакторы, то есть – отношения с автором деловые, достаточно поверхностные. И это хорошо, потому что работа с авторами – это и большое счастье, но и большие нервы, не все и не всегда могут с этим справится. Вероятно, все интересное происходит с интересными людьми, и такие люди есть в том числе и среди издателей.
Вопрос
Часто сталкиваюсь с утверждением, что нашим издательствам проще работать с иностранным переводным автором, чем с нераскрученным своим. Почему? Почему издатели предпочитают рисковать ради «чужого», а не «своего»?
Ответ
Вопрос из разряда – «ты перестал пить коньяк по утрам?». Для начала, если мы говорим о нормальном издателе, то есть издателе, который существует за счет продаж публикуемого, а не государственных субсидий или грантов, то ему абсолютно все равно кого публиковать – своего, зарубежного, или вообще набор хаотично расположенных букв. Более того, переводные книги предполагают отягощение в виде оплаты переводчику, то есть, на самом деле, любая отечественная книга – в финансовом плане имеет преимущество.
Но. Не стоит сравнивать книгу начинающего отечественного автора с книгой, которая, к примеру, продалась миллионным тиражом. Понятно, что тут рисков меньше. Было бы странно, если бы на это никто не обращал внимание. А вот начинающих зарубежных авторов – никто не рассматривает у нас и не публикует. Так что – все по справедливости. По секрету – читателю нужен хороший текст, а не отечественный текст.
Кроме того, факт, мировой рынок литературы – больше российского, планка профессиональных авторов выше, а если речь идет об иллюстрированных книгах, то… Нужно вкладывать сотни тысяч в рисование, которые на нашем достаточно маленьком рынке просто не окупить.
Вопрос
Сколько книжных страниц в 12 а.л.?
Ответ
Как сверстать. Стандартным форматом 84х108/32 (традиционный кирпич), стандартная верстка без иллюстраций - 320 стр.
Лучший вопрос — про отслеживание прогресса. Автор, свяжитесь со мной.
Вопрос.
Подскажите, пожалуйста, какой для вас как редактора максимальный и оптимальный объём синопсиса романа (для детей, если это играет роль)? Стоит ли подробно описывать сюжет? А если опустить подробности, составит ли редактор полное представление о книге?
Ответ
С моей точки зрения, объем синопсиса не может превышать две тысячи знаков. Если больше, либо автор не умеет изложить четко свои мысли, либо у текста есть проблемы с фабулой.
Синопсис служит следующим задачам – проинформировать редактора о жанре произведения, месте действия, времени, охарактеризовать героя и дать представления о сюжете. Только ключевые моменты. Все. Разумеется, синопсис не отвечает на главный вопрос – как автор пишет. Одну и ту же фабулу можно превратить в роскошный роман и в убогую графоманию.
Вопрос
Сколько должно быть авторских листов в жанре городского фэнтези, чтобы увеличить шансы на издание? Где-то слышала, что с 12 и до 18. А что, если вышло около 20, и это не отдельная книга, а первая в цикле? Резать ее нельзя: иначе сюжет весь катится к чертям.
Ответ
Первое. Всегда есть что вычеркивать. Второе, разумеется, не объем является критерием, но он настораживает. По простой причине, такая книга будет толще, а значит дороже (бумага, редактура, корректура, верстка – все это зависит от объема). И вопрос тут в том, готов ли читатель при жесткой конкуренции выбрать более дорогую книгу? Об этом думает редактор, и, если текст оставляет почву для сомнений – текст будет отклонен.
Вопрос
Такое ощущение, что грамматические и орфографические ошибки сами размножаются в тексте. Посоветуйте программу проверки, чтобы не было мучительно стыдно перед Вашими редакторами.
Ответ
Ворд. Красненьким выделяет. Но вообще, есть масса прекрасных учебников (Розенталь!), поверьте, самое простое – это грамматика и орфография. Кроме того, редактор, как никто иной, привык иметь дело с сырыми текстами. Раздражают не ошибки, а текст, который явно не вычитывался.
Вопрос
Как можно отслеживать
Лучший вопрос - про евангелие, свяжитесь со мной.
Вопрос
Как Вы относитесь к интернет-марафонам писательским? Знаете ли примеры, когда из этого вырастало что-либо путное? Заглядывают ли большие люди в такие вот марафоны?
Ответ
Мне кажется, что эти марафоны не нуждаются в «заглядывании». И цель этих мероприятий никак не связана с написанием книг. Мне кажется, что искать там писательские победы можно с тем же успехом, что находить потенциальных танцоров на новогоднем корпоративе. Это больше вопрос любопытного вызова, чем творчества.
Вопрос
Есть мнение, что самиздат - это... кхм... секс без партнера, пардон. Вроде приятно, но не то. Если у автора есть ощущение, что печататься за свой счет неправильно? Не из-за финансовых соображений, а именно по причине того, что желание издателя напечатать рукопись есть лакмусовая бумажка. Стоит ли переубеждать или пусть его, творит нетленку в стол и ждёт созвучного себе издателя?
Ответ
Пусть цветут все цветы. Задача издательств интернет-платформ – открыть двери перед авторами. Кто и какой воспользуется – это вопрос автора. Вопрос издания за свои деньги – как мне кажется, это скорее вопрос проблем с логистикой.
Вопрос
Произведение на 3,5 а.л. имеет право на издание у Вас одной книгой, или слишком мало? Практикуется ли в этом случае "утолщение" книги рассказами этого же автора (схожей тематики)?
Ответ
Мне кажется, это вопрос конкуренции. Книга такого объема будет стоить приблизительно столько же, сколько и книга в два раза большего объема. Соответственно, автор этой книги имеет все шансы проиграть конкурентную борьбу – издатель, разумеется, тоже не хочет быть проигравшим. Да, иногда при наличии повести для получения полноценной книги добавляют рассказы.
Вопрос
Почему издатели/директора/функционеры не стремятся быть публичными персонами, рекламирующими литературное дело? И планируете ли вы стать более открытым для читателей?
Ответ
Медийность – это затраты времени и сил. Если для автора медийность приносит понятные дивиденды, то медийность издателя непредсказуемо сказывается на продажах, и достаточно предсказуемо приводит к ряду проблем.
Вопрос
Что значит "плохой текст"? сюжет, манера исполнения, какие-то стилевые ошибки, что-то иное?
Ответ
Текст оценивается по ряду критериев. Это всегда комплексное решение. Язык, композиция, проработка персонажей, мир. Но, когда мы говорим о «плохом тексте», то обычно он явно недотягивает по всем параметрам.
Вопрос
Если присланный вам текст вам не подходит (нет такой серии или по иной причине), но кажется качественным, вы можете сами можете предложить его какому-то иному издательству?
Ответ
Могу. Но тратить много времени на это не буду.
Вопрос
Добрый день, накануне просмотрел очередной критический отклик на фанфики со стороны маститых литераторов. На Ваш взгляд, можно ли считать первыми фанфиками Евангелия ( от Матфея, Луки, Иоанна …)?
Ответ
Время написания библии – время, в котором было совершенно иное отношение к авторскому праву. Перепевы, пересказы, заимствования - были в порядке вещей. Написания нового текста на основе старого с вкраплениями собственной фактуры – было одной из распространенных технологий создания новых произведений.
Мне кажется, что не стоит оценивать книги написанные тысячелетия назад с точки зрения современной юриспруденции и литературной критики
Лучший вопрос - о Черном Лебеде, автор, пришлите мне адрес своей почты. Я вышлю приз.
Вопрос
Возможно ли отнести литературное произведение к порнографии?
Если да, то где грань между эротикой и порно?
Ответ
Перед издателем не стоит задача классификации. В любом случае, наличие натуралистичного описания полового акта влечет за собой маркировку книги «18+»
Вопрос
Как вы относитесь к градации книг 6+. 12+ и т.д. Кто здесь определяет дозволенный возраст читателя?
Ответ
Есть достаточно жестко прописанные нормы, которые определяют эту градацию. Степень насилия, наличие эротических сцен и пр. Я отношусь к этой градации как к данности. Быть может, кому-то это поможет сделать выбор
Вопрос
Что обычно слышит автор? Просто молчаливый отказ или все же некое сообщение в духе: "Все очень неплохо, но, к сожалению, не наш профиль"? Ведь это таки две большие разницы.
Ответ
Объективно – чаще автор встречается с молчанием. Сообщение отсылается авторам, с которыми редакция не потеряла надежд на сотрудничество. Так не должно быть, но чаще – так.
Вопрос
Книги, какпродукттворчества, илизаходятилинет; успехкниги- ЧерныйЛебедь, идажередакторсбольшимопытомнеможетпредсказать: раскупяттиражиливернут.
Тогдаполучается, чторедакторунужнобратьлюбойхорошийтекствнадежде, чтоонвыстрелит. Нонаделевсенетак. Почему?
Ответ.
Изначальный тезис - спекуляция. Большая часть книг, которые издаются - продаются предсказуемыми тиражами. Если так не происходит – это просто не бизнес, а рулетка. Чтобы совсем было понятно – системы для рулетки не существует. Если издатели все же как-то выходят в плюс, значит лебеди летят мимо. Более того, редактор не работает с одним тиражом, а с энным количеством тиражей. Бывают чудеса, и они – дико радуют, но потому они и являются чудесами, что это исключение из правил
Вопрос
Как вы оцениваете уровень текстов Сумерков и 50 оттенков серого?
Ответ
Любой текст есть смысл оценивать с точки зрения его ниши. Конечно, и тот и другой текст не являются шедеврами. Сумерки - значительно сильнее, сам по себе текст достаточно вторичен, но история есть, конфликты есть, извечная мечта о принце на белом коне реализовалась в виде вампира. Почему нет? 50 оттенков - ужасны. Но автору повезло выпустить текст в нужное время в нужном месте и на чужую уже прикормленную аудиторию. Продукт спекуляции в чистом виде. Такое случается. Но оценивать текст в отрыве от аудитории – не есть правильно.
Вопрос
Посоветуйте, пожалуйста, как продуктивнее и более удачно, на ваш взгляд, работать в соавторстве, если два человека хотят написать фантастический детектив, и один больше по детективной части, а другой - по фантастической? Писать отдельными линиями? Каждому разобрать по паре персонажей? Или совместно пытаться сделать обе части? Спасибо.
Ответ
Есть разные варианты, и нет жестких правил, каждый авторский тандем уникален. Конечно, вести отдельные линии – проще. Но лучше или хуже – можно сказать только читая текст.
Вопрос
Хочется понять насколько продвинулся, интересны ли они для читателя и направления, которые надо подтянуть. Как быть? Год назад отправлял свой рассказ "Злому редактору" стоит повторить?
Ответ
«Злой редактор» - сервис, который предоставляет услуги редактора, а не оценивает интерес читателя. Думаю, вам есть смысл выложить свои тексты в сеть и мониторить реакцию читателей.
Автор целого пакета вопросов, начиная
со второго - огромное спасибо, напишите мне в личку. С меня приз. Теперь буду каждый раз премировать за лучший вопрос.
Вопрос
Что делать, если на сайте издательства вообще нет раздела "Авторам" и контактов для присылки рукописей, а только контакты для маркетинга и продаж
Ответ
Понятно, что есть издательства, которые просто не заинтересованы в поиске новых отечественных авторов. Неочевидно, что это нормально. Есть огромная библиотека классической литературы, есть вся мировая литература. Это огромный выбор великолепных книг. Я про то, что работа с начинающими авторами – это вовсе не обязательная черта работы издательства. Скорее – это исключение, чем правило.
Вопрос
Наверняка у издательства есть какой-то план по изданию книг на следующий год, по крайней мере от авторов уже издающихся. Такой план составляется в течение года? Или в конце, в декабре, например. Стоит ли в планах конкретная цифра количества планируемых к выпуску книг? Хотя бы на первую половину года. Или такого нет?
Ответ.
Есть план стратегический, а есть ежемесячный. К примеру сегодня мы точно знаем что выпустим до марта включительно, приблизительно понимаем, что будет в первом полугодии, и процентов на пятьдесят понимаем, что будет в целом в следующем году. Разумеется – планы могут меняться, но средние показатели планируются на год вперед.
Вопрос
Что сейчас предпочтительнее: однотомник или многотомник, цикл? Или все зависит от продаж первой книги? Однако если это, к примеру, трилогия (а у нее, как правило, первая часть не самодостаточная), то первую книгу без, так сказать, логического завершения истории печатать вряд ли возьмут. Или же все опять упирается в "увидит ли издательство за первым томом будущее"? Или же все же необходимо первую часть делать самодостаточной?
Ответ
С точки зрения просто авторской безопасности, идеально, чтобы каждый том был самодостаточен. Просто потому, что мало шансов на то, что в магазине на полке будут стоять все ваши книги, и самодостаточность увеличивает вероятность вашей привлекательности для читателя, который пропустил первый том.
Но. В конечном счете – все зависит от качества текста. Если оно высокое – то будет востребован каждый том вашего цикла. Конечно, издателю интересен автор, который приходит не с одной книгой, и с полным непониманием будет ли вторая вообще. Но и само по себе наличие цикла не значит ничего, если текст плох.
Вопрос
От чего зависит тираж книги? Из каких критериев складывается и как решается данный вопрос: "вот этому автору 3000 экземпляром поставим, тому 2500, а другому 5000 экземпляров". При условии: а) автор впервые публикуется; б) уже публикующийся автор (тут наверное будет зависеть от количества проданных ранее книг?)
Ответ
Уже публикуемый автор получает
Время от времени попадаются вопросы – просто замечательные. И мне захотелось авторам таких вопросов как-то сказать спасибо. Вероятно, это будет сертификат Озона или Литреса.
А теперь к вопросами.
Вопрос
Какой разумный срок ожидания ответа от издателя?
Ответ
Три месяца – это нормально, но убедитесь, что текст получен, иначе можно ждать бесконечно.
Вопрос
Если нет ответа от редакции на рукопись, нужно послать второй раз. А через какой временной промежуток?
Ответ
Есть смысл слать второй раз только в том случае, если первый раз ваш текст затерялся, не дошел и пр. Как только вы узнали, что причина «неответа» именно эта – вот сразу и шлите.
Вопрос
В какие издательства, кроме вашего и ЭКСМО, начинающий автор может выслать рукопись/синопсис в электронном виде?
Ответ
Зависит от жанра. В сегменте детской литературы работают одни издатели, деловой – другие и пр. Механика проста – заходите в книжный магазин, находите книгу, которая ближе всего к вашей – и вот в это издательство, даже конкретно этому редактору шлете свой текст.
Вопрос
Сканируют ли крупные издательства рынок в поиске авторов, книги которых неплохо продаются в издательствах помельче?
Ответ
Конечно. Мы все время отслеживаем рынок целиком, и если появляется автор с успехом, у него сразу появляются предложения от других издательств и от агентов
Вопрос
Издательство отвечает на заявки которые отправляются самотеком?
Ответ
Не всегда. Как правило, отвечают, в случае заинтересованности в тексте или авторе – это разные вещи. Мы стараемся отвечать всем, но уверен, что это получается не всегда. Как есть.
Вопрос
Как вообще выглядит система учета рукописей? Это обычная эксель-табличка или полноценная CRM-система, в которой создана учетная запись автора, прикреплена рукопись, внешняя рецензия, решение редакционного совета
Ответ
Да, это табличка. Но, если рукопись переходит уже в одобренные, она заводится в 1с
Вопрос
Почему редакции никак не могут наладит работу с ответами на полученные рукописи? Хотя бы в формализованном виде. Типа: рукопись рассмотрена такого-то числа и признана неподходящей для публикации
Ответ
Вероятно, потому, что в какой-то степени - это факультатив. Вы правы, что нужно, но те авторы, которые работают с редакцией - имеют обратную связь, а те, кто нет... по остаточному принципу.
Вопрос
Решение по рукописи принимает лично редактор или редакционный совет?
Ответ
Решение по рукописи - многоэтапное. Вначале ридер, потом редактор, потом главред, и после утверждение директором издательства финансирования - наступает стадия контракта.
Редакционного совета формально не существует, другой вопрос, что по спорным текстам для принятия решения я могу попросить мнения нескольких редакторов.
Вопрос
Какое количество подписчиков необходимо иметь, чтобы гарантировать публикацию?
Ответ
Истории с подписчиками уже много лет. К книгам и литературе она имеет весьма опосредованное отношение. Конечно, если у достойного текста есть уже большая аудитория – это плюс. Но если есть большая аудитория у не пойми чего – то это не основание вообще ни для чего. Книги, базирующиеся на подписчиках в той или иной социальной сети, на медийном статусе автора и только на этом – то есть без наличия достойного контента – это не книги, это сувенирная продукция. Как календари с фотографией звезды.
Я стараюсь работать все же с текстами, а не с популярностью. Хотя, повторюсь, при прочих равных условиях – это важный плюс.
Вопрос
Если нет ответа от редакции на рукопись, можно ли повторить попытку, и прислать текст повторно?
Ответ
Можно и нужно. Фактически – работа с редакцией – это первый этап продажи вашего текста. Старайтесь ваш текст – во-первых, довести до товарного качества, во-вторых – продать. А это и послать снова, и перезвонить, другой вопрос, что все это нужно делать корректно.
Вопрос
Скажите какие надо сдать анализы, чтобы понять не графоман ли я?
Ответ
Мне кажется, что написать сколько-нибудь серьезный объем нужно быть не вполне нормальным человеком. То есть – реально получать удовольствие от самого процесса. В этом смысле – все авторы графоманы. Если же всерьез, то все просто. Если вы способны критически оценивать собственный текст, то все нормально, а если вам все нравится и любая критика неприемлема - это симптом
Вопрос
Имеет ли смысл отправить экземпляр издателям, мол, смотрите, какая прелесть, рассмотрите, пожалуйста, ещё раз?
Ответ
Нет. Большинство рукописей читается в электронном виде – это удобно. Никакой редактор не порадуется обнаружив у себя некий том для чтения. В этом есть смысл, если ваша книга визуально чудо как хороша.
Вопрос
Почему издательства выпускают так мало сборников современной поэзии?
Ответ
Несмотря на то, что издатель всегда во всем виноват, но вопрос необходимо адресовать читателю. Потому как издатель публикует то, что пользуется спросом. А печатать, лишь бы выполнять некую норму по статистике – нет никакого смысла. Время от времени тот или иной редактор публикует сборник современной поэзии и он навсегда остается на складе. Нет правил без исключений, есть Полозкова, Павлова, конечно. Есть сборники, где наличие медийных звезд позволяет как-то торговать, но факты – упрямая вещь, аудитория современных поэтов не берет штурмом книжные магазины. То есть, как правило, это поклонники отдельных авторов, а не современной поэзии вообще.
Вопрос
В последнее время активизировались "литагенты" с рассказами о своих достижениях в издании начинающих писателей.
Они что, действительно влияют в России на процесс отбора рукописей для издания?
Мне непонятно экономическая подоплека деятельности литагента для МТА. Если агент получает 10% от заработка писателя, то для среднероссийского заработка его авторы должны издаваться тиражом не менее 300-400 тысяч экземпляров в год.
Есть такие?
Ответ
Я знаком с одним литагентом, который помогал с начинающим автором. Правда, автора я нашел сам, а агент уже объявился на этапе согласования контракта - и реально помог.
Подоплека не столько в самом кайфе работы с МТА, а в том, что кто-то из них выстрелит. И тогда тираж 300 000 – будет не самым большим.
К сожалению, агенты мало влияют. Конечно, хочется с ними работать, так как в теории они должны давать уже отобранный продукт. Но так бывает крайне редко, обычно, это качество текстов аналогичное самотеку. Но есть надежда.
Вопрос
Мне один напечатавшийся автор сказал, что самотек в издательствах никто не читает, то бишь слать на электронную почту что либо не имеет смысла. Это так?
В другом месте прочла, что лучше напечатать и прислать физически.
Ответ
Не надо ничего печатать. Нормально - на почту. А как еще. Поверьте - ВСЕ авторы попадали в издательства именно так.
Вопрос
Если в тексте есть запятые "не на месте", но в целом текст грамотный и цельный, это сильно влияет на шансы? Или все же лучше сначала отредактировать у кого-то, а слать в издательство потом уже?
Ответ
Лучше - отредактировать, но реально - у нормального издателя лишняя запятая ни на что не повлияет.
Вопрос
Расскажите о новой серии подросткового фэнтези «Суперлуние». Какой объём авторских листов, какая возрастная аудитория, должны ли герои быть определённого возраста и допускаются ли смешанные жанры, в смысле фэнтези с фантастикой, приключениями, детективом?
Ответ
Возрастная аудитория - от 10-ти до 16-ти, объем - от 10-ти, герои – 10-18, приключения - это составляющая всегда, детектив - может быть, фантастика – нет, только фэнтези.
Вопрос
Когда лучше отправлять рукопись в издательство, в какое время года? Допустим, есть ли смысл отправлять в декабре или первой половине января?
Ответ
Не играет роли. С сегодня на сегодня никто тексты не рассматривает
Вопрос
Сколько рублей с книги обычно получает начинающий автор? Сколько можно требовать с издательства при заключении договора?
К примеру, если договор на 3 тыс. экз., автор получает 7 руб., при допечатке 10 тыс. экз. автору могут повысить до 15 руб. или же оплата идет по старому договору, т.е. все те же 7 руб??
Ответ
Очень приблизительно – порядка 10-ти рублей, но роялти зависит от стоимости книги. Как правило - контракты не подписывают на конечный тираж. Обычно – на некий срок.
Существует практика при хороших показателях – пересматривать условия контракта в лучшую сторону. Но зависит от взаимоотношений и стратегий автора и издателя. Да, и не надо ничего «требовать с издательства», оно вам ничего не должно. Просто договаривайтесь.
Вопрос
Будет ли издательство запускать новую серию жанра триллер? Если да, то можно поподробнее о направлении, концепции (слышал, что серию звезда Рунета триллер - реорганизовывают).
Ответ
Да, запускаем. Серия будет называться «Новая криминальная проза», думается название говорит само за себя. В отличии от упоминаемой серии, здесь не работает акцент на популярность в сети.
Вопрос
Как начинающему автору можно избежать синдрома оптовиков "только новая книга"? К примеру, книга издана осенью, и уже через два- три месяца для оптовиков она считается старой, ведь они предпочитают новинки. Соответственно, книгу берут неохотно, продажи падают, что делать?
Ответ
Дело не в сроках, а в динамике продаж. Если книга хорошо продается, оптовик будет вашу книг добирать постоянно, и через месяц и через год.