Любовь к Шерлоку Холмсу занимает холмсолюба не меньше, чем любовь поклонников Гарри Поттера к ГП, но общество ШХ намного шире и древнее, чем может представить себе непосвященный.
Вызвать такую нежную, преданную любовь, которая длится уже более 100 лет на основании нескольких небольших рассказов о нем, способен только персонаж незаурядный и, безусловно, переживший автора.
"Жените его, убейте его, делайте с ним все, что хотите!" - однажды воскликнул автор, доведенный до отчаяния любовью фанов к его персонажу. Фаны взбодрились, и с криками "За Родину, за Холмса!" побежали штурмовать языковые барьеры.
Сколько раз поклонники русской версии доказывали с пеной у рта, что"нет Холмса, кроме Ливанова и Соломин есть Ватсон его"? Сколько поклонников Джереми Бретта обливались по ночам слезами и слюнями перед своими мониторами, выплевывая бессильные проклятия в адрес всех, кто не с ними? Сколько потерянных душ нашли утешение в любящем сердце Гая Ричи? А Шерлок BBC - не есть и не пить в его честь и умереть от истощения, сжимая в своих стынущих руках мышку, как полу его плаща! - не есть ли это малая плата за удовольствие обладать им? А эти миллионеры, посвящающие свои жизни изучению Шерлока Холмса, создающие его кабинеты в своих домах, в викторианских костюмах облепившие Рейхенбех? Вот тут уж зашлись криком и проклятиями международному капиталу все, кто не может опустить Мариарти в пресловутый водопад собственными руками.
В настоящее время, холмсолюбы (я думаю, не зависимо от ветви фандома, к которой они принадлежат) находят некоторое утешение в предвкушении новых, премьерных версий Гая Ричи и BBC, обещанных к просмотру еще до конца этого года. А пока холмсофаны-слешеры черпают силы и энергию для поддержания своей любви в литературном конкурсе на RSYA
Советую прочитать "Дорогой друг Шерлок"(история об одной копии и трех оригиналах черного алмаза) .

1.
[700x525]

2.
[333x151]

3.
[550x413]

4.
[650x366]

Ариэтти из страны лилипутов[1] (яп. 借りぐらしのアリエッティ Каригураси но Ариэтти, «Берущая понемножку Ариэтти») — полнометражный аниме-фильм, выпущенный студией «Ghibli» в 2010 году. Снят по роману Мэри Нортон «Добывайки» (англ. The Borrowers), автор сценария — Хаяо Миядзаки, режиссёр — Хиромаса Ёнэбаяси. Музыку к фильму написала Сесиль Корбел. Бюджет фильма составил 23 млн долларов, кассовые сборы — более 180 млн.

"Добывайка Арриэтти" - это еще один взгляд японских загадочных глаз на еще один английский роман. "Добываек" Мери Нортон я люблю, наверное, не меньше чем "Джен Эйр", о которой я уже писала на этих страницах. Вы можете сказать, что эти романы совершенно разные и некорректно, с моей стороны, ставить их в один ряд. Да, мы любим взрослых и детей разной любовью, тем не менее - это любовь. "Добывайки" - семейный роман о ценности семьи для выживания всех людей - больших и маленьких.
Кто не был в детстве уверен в существовании маленьких человечков, еще более мелких, чем ты сам? Если вам повезло, и вы встретили добываек Мэри Нортон, возможно, вы утаите это от взрослых, но вы не сможете отрицать существование маленького народца глядя в глаза ребенку. «Это человечно» так сказала бы тетя Люпи, добывайка.
Было бы неверно называть их «существами», как я прочла в одной из рецензий, очень обидно для них - они такие же люди, как мы с вами. Только мы, большие – человеки, а они, маленькие – добывайки. Так же неверно называть их "воришками", потому что воровство – грех для них так же, как и для нас. Добывайки просто занимают вещи на время. Если их "увидят", они должны все оставить и уйти. Они живут тем, что добывают в доме человеков, но это только потерянные или не нужные вещи и еда: старая зубная щетка, крошки ромовой бабы, ржавая булавка, носовой платок с пятнами чернил… Сколько же нужно приложить труда и проявить смекалки, чтобы добыть эти вещи! А еще сколько, чтобы превратить это вторсырье в нужные вещи для хозяйства и в нормальную еду! Они учатся у человеков, подражают им, проявляя в выборе истинный вкус, деликатность, воспитанность. В каноне семья Курантов – Хомили, Под и Арриетта – могла бы послужить хорошим примером многим семьям своей сплоченностью, уважительным отношением друг к другу, хорошей выживаемостью в любых условиях. В трудную минуту Под (отец) говорит Арриэтте (дочери): - «Есть два вида мужества, которые я знаю, а, возможно их и больше, но сколько бы их ни было, твоя мать обладает всеми».
Я видела две экранизации «Добываек». Об американской мы говорить не будем – не о чем. «Добывайки» Миядзаки, как и все его фильмы, роскошен в изображениях природы – небо, листва, цветы, прорисовка бытовых предметов выполнена с любовью и… несколько меньше любви к персонажам. Что касается сценария: право художника сказать «я так вижу» использовано целиком. Ну, что ж, мы согласны смотреть новую историю о добывайках, почему нет?
Меня в очередной раз неприятно поразило полное отрицание японцем высоких качеств в европейском человеке. То есть, мне было теоретически известно об этом и до просмотра…
Ни одной попытки показать ценности европейской семьи – ни примера любви родителей друг к другу, ни примера воспитания их единственного и любимого ребенка - каждый сам по себе. Угрюмые родители и бешеный ребенок. Девочка бегает по двору наперегонки с кошкой, желающей слегка перекусить ею – ноль эмоций родителей. Девочка грубит матери и заискивает перед отцом с единственной целью – пошляться в человеческом доме – ноль эмоций со стороны родителей. Лезет на крышу, в окно к мальчику, рыскает ночью в поле – также ноль. Должно быть, со времен Мэри Нортон родителей подменили? Хомили, эта «леди в несчастьи» вдруг превратилась в неотесанную кухарку, а добрый и мудрый Под – в нинзя-автомат. Я уже не говорю о Спиллере…
Может быть, это языковый барьер? Трудно перевести на японский? А на чуждом английском понятия не совмещаются? Кстати, огромная благодарность нашему переводчику – Г.А. Островской, где бы она ни была, пусть ей там будет хорошо.
Во всяком случае, «снято по роману» - это одно, «персонажи взяты» - это другое, а «идея взята» - это третье. Что касается «я так вижу» - Мэри Нортон умерла от удара в Девоне, Англии в 1992 году, у нее было четверо детей - 2 мальчика и 2 девочки. Если бы они подали в суд за неуважение к автору этого романа, я бы пошла свидетелем.

1.
[700x393]

Экранизация романа Шодерло Де Лакло "Опасные связи", режиссер Милош Форман, в главных ролях: Колин Фёрт, Аннетт Бенинг, Мег Тилли, Файруза Балк, Шан Филлипс, Джеффри Джонс, Генри Томас,...
Любовный многоугольник, настоящий бриллиант чистой воды - французская интрига умных, красивых, стильных женщин против умных, красивых, стильных мужчин. Интрига легкая, искристая, достаточно занимательная, чтобы уделить ей полтора часа. Достаточно забавная, чтобы сохранять впечатление от этого романа как сохраняют воспоминания о легком сердечном увлечении. И достаточно мудрая, чтобы пополнить собственный багаж жизненного опыта урокам созерцания чужих ошибок. Экранизация прекрасна, как только может быть прекрасен очень дорогой старинный бриллиант в роскошной и стильной оправе.

1.
[400x259]

Слушать этот музыкальный файл

Слушать этот музыкальный файл

Слушать этот музыкальный файл

Давно хотела написать о «Джен Эйр 2011» (реж Кэри Фукунага). Впечатление неоднозначное. Я люблю этот роман Шарлотты Бронте, знаю почти наизусть. Взгляд русского человека на роман англичан и взгляд японца – это почти диаметрально противоположные взгляды. Истина должна быть посередине? Не думаю, что это – так. Прежде всего «Джен Эйр» - сентиментальный роман. Шарлотта во время написания сама переживала роман с женатым человеком. Ее чувства, ее ревность и мечты нашли свое отражение в романе, но роман не о ней. То, что привлекало автора и привлекает читательниц – не реализм, не сила и порядочность героини, а романтические отношения главных персонажей – девушки Джейн Эйр и мужчины – Эдварда Фэйрфакса Рочестера. На первый взгляд, они очень разные, но интересно наблюдать и делать свои заключения об их характерах и находить общие черты – они оба очень одиноки, самодостаточны, они вовсе не угрюмы - с большим удовольствием они бы радовались жизни, но общество вокруг не способствует их веселью. Они идут друг к другу по дороге, видимой им самим, осторожно и бережно направляя партнера, охраняя свои просыпающиеся чувства как драгоценность. Нужно быть большим поклонником (поклонницей) романтических положений, чтобы находить удовольствие в неоднократном прочтении всех разговоров главных персонажей – это изысканное кушание, существующее зачастую в его упрощенном виде «А ты ему что? А он тебе?». Нет, роман - для гурманов. Это открытие сложной и утонченной игры умов и полов. Персонажи убедительно и с нежностью строят свои отношения постепенно открываясь себе и партнеру, украшают свою совместную жизнь всеми цветами радуги (шарады, цыганка, магазины, песни и т.д.) и при этом чувствуют такой необходимый им комфорт в обществе друг друга, что трагедия застает их неподготовленными к разрыву.
Если из романа убрать любовь, останется версия Фукунаги. Приятная актриса, внешне соответствующая описанию в романе, и ее героиня с огромной внутренней пустотой и чувством долга. Она не бросает друзей в беде? Похвально. Может быть, стоило бы добавить больше чувства? Тогда совершенно не понятно каким образом новый мистер Рочестер смог бы внушить ей эти чувства?
Последняя сцена романа – объяснение персонажей – искалеченного, но уже свободного Рочестера и вернувшейся повзрослевшей, но все такой же любящей и романтичной Джен. Обычно я не могу читать этого без слез. – Выйдете ли вы, Джейн за слепого калеку? – Да, сэр.
Актер, в смятении, видимо из-за своего ложного положения, прикрыл глаза, позабыв, что левая его рука покалечена, и произнес нечто невразумительное.
Не верю, что они жили после этого долго и счастливо.
А в романе – жили. Жили друг другом в своем собственном мире. Долго и счастливо. За что, мы, собственно, и любим романы.
[492x700]

Этот пирог любят все, кто пробовал. Рецепт мой.
Готовое слоеное тесто (1 кг) разморозить.
Начинка: 600-700 гр куриного фарша слегка обжаренного на сковороде в жиру, смешать со 100-150 гр отваренного до полуготовности риса. Заправить солью, пряностями (по вкусу), и 1 сырым яйцом.
Разложить фарш на половине теста, второй половиной прикрыть, защипать края, наколоть вилкой и смазать верх яйцом. Выпекать 20 минут при температуре 180 градусов.
Приятного аппетита!

1.
[500x305]

Испечь баклажаны, снять кожуру, нарубить кубиками (часть мякоти распадется, это нормально). Нарезать кубиками помидоры, квадратиками нарезать болгарский перец. Посолить, заправить зеленью и растительным маслом. Если заправить соевым соусом, оливковым маслом и лимоном - соответственно вкус будет более праздничным. Если добавить чеснок, перец чили и лук (шалот, корейский, репчатый, зеленый - с каждым вкус будет другим) и заправить подсолнечным маслом - будет очень вкусно, но есть надо с хлебом и ложиться спать одному.

1.
[400x255]

Хорошо промыть зеленый болгарский перец, разрезать пополам вдоль, вычистить семена. Заполнить половинки фаршем, каким хотите:
1. сайра - размятая и смешанная с маринованным луком и кукурузой;
2. любой сыр с яйцом, майонезом и кукурузой;
3. любое овощное соте.
Поверх фарша чайной ложкой нанести тертый белок с майонезом, посыпать молотым красным перцем и притопить очищенную креветку, выпустить из-под нее листики петрушки. По периметру можно прилепить кукурузные зерна, типа зубы.
Это принцип приготовления. Крутые повара готовят по-своему, новички готовят с любовью. Это плохо не бывает!

1.
[300x225]

И отравились мы с молчелом в Ялту... Ялта - город счастья! Жили на Массандре, вид из окна - на набережную Ялты. Днем красотища, а ночью красотища в огнях! Можно спустить любые деньги. Если не хотеть спускать, эт тоже можно. Троллейбус повышенной комфортности Симферополь - Ялта (действительно, комфортно, и еще кино показывают) - 12 грн. Троллейбус в центр к набережной - 1 грн. Троллейбус повышенной комфортности - 1,75 грн.
Кафешек и столиков с дарами садов и огородов - на каждом шагу. Овощи и фрукты на центральном овощном рынке:
- помидоры - 2 грн.
- перец болгарский 5 грн.
- виноград - 12 грн.
Что отличается по цене от центра в 2-3 раза.
Вечером на набережной концерты на любой вкус: мексиканские песни, мужик в шкурах на битом стекле катается, скрипичный квартет шпарит Вивальди так, что мужик с бандурой рядом отдыхает, тут и джаз, тут и рок, тут и хор красавиц в кокошниках - все бесплатно. "Погладь птичку" и "Погладь обезьянку" без фото - тоже бесплатно.
Пляжи почти все платные, есть и по 100 грн с носа. Есть и бесплатные, море - везде то же самое - Черное, ласковое, игривое, бодрящее. Говорят, был шторм, но мы как-то не заметили. Были волны - суперские при ясном небе и такой приятный ветерок. На набережной била пена довольно высоко, теплоходы и яхты не выходили в море. На пляжах объявили, что спасательные работы при такой погоде не ведутся, не надейтесь.
Воронцовка и его же купальни - бесплатно, проезд на автобусе - 8 грн с носа.
Никита - 20 грн с носа, проезд 3-4 грн, автобусы у верхних и у нижних ворот. Пляж внизу - не советую.
Массандровский дворец - 1 остановка троллейбусом и по дороге - вверх. Были сразу после закрытия музея, в 5 часов. Людей - никого, нафоткались где хотели и как хотели.
Любителям бархатного сезона - счастливо отдохнуть!
Кто уже отдохнул - благополучно дождаться нового любимого сезона!

Подземный храм Абу-Симбела на берегу Нила - иллюзионный аппарат. Тайну храма разгадали египтологи А. Бонневаль и Л. Кристоф.
Храм построен около 1260 года до нашей эры в царствование фараона Рамсеса II (1317-1251 гг. до н. э.), который отождествлялся с богом солнца. Для тех, кто знает, это там, где вдоль задней стены высечены рядом четыре скульптуры величиной в человеческий рост.
В этом храме совершались торжественные церемони ежегодно 19 октября, в день рождения Рамсеса и 21 февраля в годовщину восшествия на престол. Рамсес должен был показываться народу в храме ночью колонном зале, едва освещенном редкими светильниками. Жрецы, коленопреклоненный народ, дым курильниц, песнопения - все дела. И когда все нагуляютя, верховный жрец произносит священную формулу, заклиная солнце явиться во тьме. И что вы думаете? Именно в этот момент, словно повинуясь заклинанию жреца, косой луч солнца прорезает полутьму зала и ярко высвечивает в глубине святилища фигуру солнечного божества - Рамсеса. Все довольны, дают на храм, покупают пахлаву медовую и шаурму.
Архитекторы строили храм под заказ из расчета: только два раза в году, 19 октября и 21 февраля, луч солнца, встающего из-за горы на противоположном берегу Нила, проникает в дверь храма. Это вам не мелочь по карманам тырить!
Египетские и вавилонские жрецы ковали деньги не отходя от кассы.
При ослепительном блеске молний и раскатах грома двери святилища распахивались сами собой и из-под земли вырастали статуи богов. Эти статуи плакали, простирали вперед благословляющие руки. Перед ними сам собой вспыхивал жертвенный огонь. В пустынных залах раздавались таинственные голоса, предсказывавшие будущее. Неведомые музыкальные инструменты звучали без прикосновения к ним рук человека.
Народ стенал и платил!
Для иллюзионов применялись:
Водяные часы, изобретенные египетским жрецом Аменемхетом за пятнадцать веков до нашей эры. Часы точно показывали время "чудес", будильник такой для жрецов.
"Священный огонь" - Археолог Лайярд нашел в развалинах Ниневии хрустальную плоско-выпуклую линзу с фокусным расстоянием 10,7 сантиметра. Она служила для зажигания священного огня на жертвеннике с помощью "божественной силы".
Статуя благослявляющего бога - в Вавилоне, установленная в святилище перед жертвенником, благословляла молящихся, поднимая и опуская руки, как только на жертвеннике загорался огонь. Чем обильнее было жертвоприношение, т.е. чем больше подливали масла на жертвенник, чем жарче горел огонь и усерднее благословлял бог. Принцип действия этого иллюзиона заключался в том, что над жертвенником помещался закрытый котел с кипящей водой. Пар проходил по трубке к поршню цилиндра, скрытого под полом храма. Рычаги, соединенные с поршнем, приводили в движение механизм внутри фигуры бога.
(Продолжение следует)

Не более 2000 калорий!
Кальций молочных продуктов помогает выводить жиры!
Калькулятор калорийности на http://nsp.kharkov.ua/health/calories.html
Мое меню:
ОБЕД: Суп из цветной капусты, помидоров и фрикаделек – 251 кал
УЖИН: Ленивые вареники и молоко – 463 кал

Суп.
Порубить мелко: кочешки цветной капусты, помидоры (обдать кипятком и снять кожицу), лук порей, картофель. Опустить в кипяток, дать потомиться. Из белого фарша курицы заправленного лучком, чесночком и черным перцем, скатать фрикадельки и опустить в овощной бульон. Суп заправить паприкой, имбирем, лавровым листом и зеленью.
Вкусно и мало жиров с углеводами!

Вареники.
Смешать творог с яйцом и добавить немного муки. Сформировать колбаски, приплюснуть сверху и разрезать поперек на небольшие "варенички". Отварить в подсоленной воде, заправить небольшим кусочком сливочного масла. Запивать молоком.
На здоровье!

500 гр творога
2 яйца
4 столовые ложки муки (без верха)
100 гр сахара
1-2 пакетика ванильного сахара
пол чайной ложки соды
Все ингредиенты смешать в негустое "тесто". Половину "теста" выложить в форму на фольгу. Сверху разложить малину, пересыпанную сахаром (100 гр малины + 100 гр сахара) и закрыть остатком "теста". Положить сверху пару ложек сливочного масла.
Выпекать при 200 градусах 20 минут.
Украсить готовую запеканку тертым шоколадом.
На здоровье!

Первый известный документ, в котором описывается иллюзия представленная человеком - это древнеегипетский папирус Весткар. Этот папирус назван так по имени владелицы собрания, где он первоначально хранился (с 1959 года он находится в ГДР, в Берлинском музее).
Папирус Весткар - сборник народных преданий и поучений, записанных в конце XVII века до нашей эры. Но эти предания повествуют о событиях, относящихся к еще более древним временам - к 2900 году до нашей эры, эпохе царствования фараона Хуфу (Хеопса).
В одном из преданий говорится о фокуснике и дрессировщике по имени Джеди (вообще-то он был крестьянином из джеда Сиофру), который выступал перед фараоном Хуфу. Джеди "приставил на место и прирастил отрезанную голову, также он может заcтавить льва следовать за собой без пут, а повод его будет волочиться по земле"
Вот как описано выступление Джеди:
"Принесли гуся и отрезали ему голову. Положили гуся у западной стены зала приемов, а его голову - у восточной стены. Джеди проговорил заклинание, и поднялся гусь, и пошел переваливаясь, и голова его тоже поднялась ему навстречу. И вот голова гуся вновь приросла к его шее. Встрепенулся гусь и загоготал..." То же сделали с уткой, а затем с быком. Фараон был изумлен. "И сказал фараон: "Пусть отведут Джеди в дом сына моего... Пусть живет он там, и будет назначена ему пища..."
В древнеегипетском предании не было точного описания трюка. Рассказ передает только впечатление от выступления иллюзиониста, очень сильное впечатление, обусловленное тем, что в Древнем царстве чудо воскрешения мертвых совершил не фараон, почитавшийся божеством, не жрец, полномочный представитель богов на земле, а простой крестьянин.
Недаром Хуфу не отпустил фокусника, а, щедро наградив его, приказал отвести в дом своего сына, чтобы Джеди жил там в полном довольстве, но не выступал больше перед народом (на самом деле неизвестно, чем дело закончилось).
Примерно через полторы тысячи лет в Египте иллюзионы становятся очень популярны. Египетские жрецы сумели создать довольно сложную аппаратуру для иллюзионных трюков. В храме иллюзионы выдавались жрецами за "божественные чудеса".
Цирк на дроте! И мы до сих пор на это ловимся.
Трюк с мнимым обезглавливанием и приращением отрубленной головы использовали иллюзионисты в течение тысяч лет. Итальянец Бальдуччи исполнял в 1750 году выпускал на сцену петуха, у которого голова была предварительно засунута под крыло и привязана в таком положении. А на ее месте к туловищу приделывалась отрубленная голова другого петуха, с пузырем, наполненным жидкой красной краской. Бальдуччи давал петуху пробежать несколько шагов, "отрубал" ему голову, причем из пузыря хлестала "кровь", и показывал эту голову зрителям. Затем накрывал птицу платком, высвобождал из-под крыла настоящую голову, а отрубленную прятал. После этого он показывал живого и невредимого петуха зрителям.
Лондонский иллюзионист Джонас в 1771 году "обезглавливал" голубя, это делали и многие другие фокусники.

Когда вы "боковым зрением" увидели приведение, а потом "навели резкость" и убедились, что его там нет, это не значит, что его там действительно нет!
Х. Шиффман. Пределы базовых зрительных функций
Абсолютный порог
При оптимальных условиях тестирования минимальное количество света, необходимое для того, чтобы вызвать зрительное ощущение — абсолютный порог, — чрезвычайно мало. Абсолютный порог лежит в интервале 5-14 квантов. (В единицах светимости абсолютный порог равен 0,000001 мЛ. При оптимальных условиях для активации одной палочки достаточно одного кванта световой энергии.
Факторы, влияющие на абсолютный порог
Помимо интенсивности стимула на абсолютный порог зрения оказывают влияние площадь стимулируемой поверхности сетчатки, продолжительность светового стимула и его волновая длина, а также особенности того участка сетчатки, на который попадает проекция стимула.

1. Площадь стимулируемого участка сетчатки: закон Рикко. Вероятность обнаружения стимулов, или пороговой реакции относительно небольших зрительных участков в центре сетчатки, может быть увеличена за счет увеличения либо интенсивности стимула, либо площади стимулируемого участка. Закон Рикко имеет математическое выражение: AxI=C, где А — площадь участка сетчатки, I — интенсивность стимула, а С — постоянная, равная величине порога. В общем виде закон Рикко гласит: при уменьшении интенсивности стимула постоянство величины порога обеспечивается увеличением площади стимулируемого участка и наоборот. Чтобы стимул можно было обнаружить при уменьшении его интенсивности, нужно увеличить стимулируемую площадь, а если уменьшается площадь, следует увеличить интенсивность.
Для периферии сетчатки: увеличение стимулирования этой области не отражается на величине порога. Для нее порог зависит исключительно от интенсивности, т. е. I=С.
2. Продолжительность стимула: закон Блоха(иногда его также называют законом Бунзена—Роско). В определенных пределах со временем наступает и некоторая суммация стимулов. Для сравнительно коротких промежутков времени (около 100 мс или менее) между интенсивностью стимула и временем существует обратная зависимость (при постоянном значении порога). Это значит, что менее интенсивный свет, действующий в течение относительно продолжительного времени, или более интенсивный свет, действующий в течение сравнительно непродолжительного времени, могут оказать одно и то же влияние.
Если I — интенсивность, С — величина порога, а T — продолжительность стимулирования, то ТхI= С. Продолжительность дающего эффект стимулирования — примерно 100 мс. Однако при более продолжительном стимулировании порог определяется исключительно интенсивностью стимула. Обратная зависимость между интенсивностью и временем стимулирования ограничена.
С практической точки зрения связь между продолжительностью и интенсивностью (для относительно короткого периода времени) позволяет нам при разном освещении делать вполне похожие иллюзии (например фотографии).
Положение на сетчатке и длина волны. Абсолютный порог зависит от того, к какому классу относятся стимулируемые фоторецепторы. Фотопическое зрение, в котором основную роль играет богатая колбочками центральная ямка, имеет значительно более высокий порог (т. е. оно менее чувствительно), чем скотопическое зрение периферической сетчатки, содержащей палочки. В общем, глаз наиболее чувствителен тогда, когда свет попадает на участок сетчатки с максимальной плотностью палочек.

Лучистая энергия, принадлежащая к разным участкам спектра, по-разному влияет на абсолютный порог фотопического и скотопического зрения. Абсолютный порог зависит от длины волны. Эффекта Пуркинье, самый низкий абсолютный порог скотопического зрения соответствует: длине волны, равной примерно 500 нм, а самый низкий порог фотопического зрения — длине волны около 550 нм.

Восприятие непрерывности светового потока при прерывистом освещении: КЧМ
Возникший зрительный образ сохраняется в течение какого-то времени после того, как физический стимул исчезает.
Минимальная частота вспышек источника света, при которой свет перестает восприниматься как видимая последовательность отдельных вспышек и начинает восприниматься как непрерывный поток, называется критической частотой мельканий (КЧМ). Иными словами, КЧМ - это граница между восприятием мельканий и их слияний.

В общем виде, чем интенсивнее источник прерывистого, или флуктуирующего, света, тем легче обнаружить «прерывистость» последнего и тем выше должна быть частота мельканий, чтобы они перестали восприниматься. Напротив, эффект слабых вспышек сохраняется дольше, вследствие чего они сливаются при сравнительно невысокой частоте. Способность обнаруживать флуктуации увеличивается при увеличении площади мелькающего дисплея и стимулируемого им участка сетчатки. когда вы «боковым зрением» (т. е. на самом краю поля зрения) замечали раздражающее «мигание» неисправной лампы дневного света, вы не замечали никаких вспышек, когда вы смотрели прямо на лампу.

Как правило, приведения вы видите ночью Читать далее...

ИЛЛЮЗИЯ (Толковый словарь русского языка (Ожегов С., Шведова Н))
и, ж. 1. Обман чувств, нечто кажущееся; болезненное состояние - ошибочное восприятие предметов, явлений (спец.).
Иллю́зия (лат. illusio — заблуждение, обман) — искаженное восприятие реально существующего объекта или явления. Иллюзии могут возникать у психически здоровых людей (физические, физиологические иллюзии, метаморфопсии).
Разновидности иллюзий:

* Физические — связаны с действующими в мире объективными законами физики (например, оптическая иллюзия: ложка, частично погруженная в стакан с водой, воспринимается как надломленная).
* Оптические иллюзии — ошибки в зрительном восприятии, вызванные неточностью или неадекватностью процессов неосознаваемой коррекции зрительного образа.
* Звуковые иллюзии, например, тон Шепарда. ( Громкости распределены по нормальному закону, где вершина колокола гауссовой кривой находится в районе ноты до 5 октавы. Каждая последовательность звуков плавно вступает и плавно затихает, так что на фоне звучания других последовательностей уловить ее начало и конец на слух невозможно. Описанный лад Шепарда с дискретными звуками (нотами) называется дискретным ладом Шепарда. Иллюзия более убедительна, если между нотами остаются небольшие паузы (отрывистое исполнение, стаккато, вместо слитного легато). Жан Клод Рисе впоследствии создал версию лада с непрерывным изменением высоты звуков Шепарда, получившую название непрерывного лада Рисе или глиссандо Шепарда-Рисе. При правильном исполнении оно создает иллюзию непрерывно повышающегося или понижающегося тона).
* Физиологические — связаны с особенностями периферических или центральных звеньев анализаторов (органов чувств) человека (например, если несколько раз поднять одновременно обеими руками пару различных по массе предметов, а затем другую пару предметов одинаковой массы, то предмет, оказавшийся в руке, в которой до того был более легкий, покажется более тяжелым, чем предмет, находящийся в другой руке) (см. Установка (психология)).
* Аффективные — возникают под влиянием выраженных колебаний настроения или в связи с остроформирующимся аффектом страха, тревоги.
* Вербальные — возникают в результате искаженного восприятия реальных разговоров окружающих людей.
* Органические (метаморфопсии) — искаженное зрительное восприятие формы, величины, цвета, пространственного расположения, состояния покоя или движения реально существующего предмета; различают аутометаморфопсии (ощущения изменения величины, формы частей собственного тела) и экзометаморфопсии (нарушения восприятия окружающих предметов); данный вид расстройств восприятия может наблюдаться не только у психически больных, но и у психически здоровых людей с патологией органа зрения.
* Иллюзии осознаваемости (воплощенной осознаваемости) — ощущение, что рядом якобы кто-то находится; этот вид иллюзий выделен К. Ясперсом; по мнению автора, данный вид иллюзий является признаком формирования галлюцинаций и бреда.
* Парейдолические (функциональные иллюзии) — особый вид иллюзий, при которых из сложных узоров (на ковре, зимнем стекле) возникают и постепенно развиваются сложные фантастические картины.

Магия (лат. magia, от греч. также волшебство).
Сам термин «магия» имеет античные корни; он происходит от греческого названия зороастрийских жрецов. В средневековой литературе часто использовался латинский термин «Arsmagica».
«Магия — символическое действие или бездействие, направленные на достижение определённой цели сверхъестественным путём» профессор Г. Е. Марков.
В Европе и Северной Америке :
* Леви пишет, что магия это «традиционная наука о секретах природы».
* По Папюсу магия — это «применение динамизированной человеческой воли к быстрому развитию сил природы».
* Кастанеда использовал термин «магия» для описания способа реализации возможностей человека, касающихся природы восприятия.
* Религиозный философ А. Бердяев так определял представления о магии, которые он наблюдал среди оккультистов: «Магия есть господство над миром через познание необходимости и закономерности таинственных сил мира». «Магия есть действие над природой и власть над природой через познание тайн природы.
Магия бывает симпатическая и контагиозная (Дж. Фрезер «Золотая ветвь») 1. Симпатическая магия (иначе имитативная) построена на принципе подобия и сходства, так как подобное производит подобное как в магии Вуду, когда вред кукле должен нанести вред человеку, которого эта кукла изображает.
2. Контагиозная магия исходит из идеи сохранения связи между предметами, когда-либо соприкасавшимися и возможности воздействия на один посредством другого - это методы уничтожения отстриженных волос и ногтей.

Спасибо всем, кто откликнулся на вопрос о ГП! Я не попадаю на премьеру, досада... Хоть расскажите, как он там, мой дорогой Пупперчик! Я читаю сейчас "Таню Гроттер" и люблю его (ГП) все больше. Хорошо, что МЧ не догадывается о моей неземной любви к ГП. Кстати, кто знает, сколько всего книг о Таньке Гроттер?

Народ! Кто идет на премьеру Поттера? поделитесь кусочком!