Это цитата сообщения Тангейзер Оригинальное сообщение

Любимые стихи:"Прощай,прощай...Да я и так прощаю..."

[показать]

Осенний холодок.
Пирог с грибами.
Калитки шорох и простывший чай.
И снова
неподвижными губами
короткое, как вздох:
«Прощай, прощай.»

Это цитата сообщения Александр_Ш_Крылов Оригинальное сообщение

ЛЕГЕНДАРНАЯ РОЗА ТАМАРКИНА

[471x700]


Роза Тамаркина – Шуберт - Экспромт ор.90 №2



Роза Тамаркина родилась 23 марта 1920 года в Киеве, в семье рабочих. Ее мать – Анна Львовна – обладала музыкальным слухом и хорошо пела. Роза была младшим ребенком в семье и с ранних лет проявляла впечатляющие способности к музыке. В 1925 году в возрасте пяти лет Роза поступила в школу 1-й ступени Киевской консерватории в класс Надежды Марковны Гольденберг.
В 1930 году при Московской консерватории по инициативе выдающегося педагога и музыканта Александра Борисовича Гольденвейзера была создана специальная группа для одаренных детей, которая позднее превратилась в Центральную музыкальную школу-десятилетку. В эту группу была принята и юная Роза Тамаркина – в класс А.Д. Артоболевской. А Гольденвейзер на долгие годы стал ее наставником, преподавателем и другом. Именно у него Роза Тамаркина закончила Московскую консерваторию.
Алексей Панов: «Это сотрудничество было поистине уникальным. Надо сказать, что Гольденвейзер заведомо не воспринимал вундеркиндство как таковое. В своих учениках он хотел видеть прежде всего музыкантов – поэтому к каждому подходил индивидуально, пытаясь найти и раскрыть сильные стороны каждого из воспитанников. Роза Тамаркина была одной из лучших его учениц. Впоследствии он вспоминал о ней:
“Заниматься с Розой было большой художественной радостью. Она учила все легко и быстро, налету схватывала все указания и своей обаятельной артистической индивидуальности. В игре Тамаркиной гармонично сочетались естественность и простота замысла, безукоризненная техническая отделка, безупречный вкус и то свойство, которым обладают только особенно одаренные натуры: способность одинаково неотразимо воздействовать на широкого слушателя и на слушателя высококвалифицированного".
Многие из близких друзей и исследователей творчества Розы Тамаркиной отмечали, что в ней как будто существовало два человека: первый – это ребенок, который мыслит, фантазирует и все время ищет в музыке нечто глубокое и серьезное, а второй – гармоничная артистическая натура – человек веселый и радостный, любящий жизнь и людей. Неудивительно, что и в музыке ей особенно близка была лирико-романтическая культура…»

*****
«Русская пианистка Роза Тамаркина умерла в 1950 году от рака в возрасте 30 лет, оставив после себя небольшой, но замечательный набор записей, впервые доступный теперь на компакт-дисках.
Стивен Вайглер с удовольствием пользуется возможностью оценить ее жизнь и произведения.

СМУТНЫЙ ОБЪЕКТ ЖЕЛАНИЯ

Будучи подростком в Нью-Йорке в конце 50-х, начале 60-х годов, я глубоко заинтересовался пианистами – особенно из бывшего Советского Союза. Частью того, что воспламеняло мой интерес было возбуждение от прослушивания первых русских музыкантов, дававших в Соединенных Штатах со времени последнего визита Прокофьева в 1938 году. Я также постоянно читал статьи Яна Холкмана в «Saturday Review». Холкман (1922-1963), пианист-учитель-ученый польского происхождения, знал о русских пианистах из первых рук; более года, с начала 1940 до лета 1941 (когда нашествие нацистской Германии втянуло Советский Союз во Втору мировую войну), он провел в Московской консерватории в качестве студента. Холкман научил меня тому, что в области игры на фортепьяно существовали не только Рихтер, Гилельс и Ашкенази. Он поведал мне о великих личностях, таких как Яков Флиер и Григорий Гинзбург, и так начались мои усилия длиною в жизнь собрать часто труднодоступные записи вдохновляющих русских музыкантов.
Читать далее...

Слушать этот музыкальный файл

Слушать этот музыкальный файл

Николай Огарев, "Serenade"

Песнь моя летит с мольбою
Тихо в час ночной.
В рощу легкою стопою
Ты приди, друг мой.

При луне шумят уныло
Листья в поздний час,
И никто, о друг мой милый,
Не услышит нас.

Слышишь, в роще зазвучали
Песни соловья,
Звуки их полны печали,
Молят за меня.

В них понятно все томленье,
Вся тоска любви,
И наводят умиленье
На душу они,

Дай же доступ их призванью
Ты душе своей
И на тайное свиданье
Ты приди скорей!

[700x525]
[700x525]
[525x700]
[700x525]
[525x700]
[525x700]
[525x700]
[525x700]

Это цитата сообщения Xileen Оригинальное сообщение

Шопеновский путь Яна Экера

Экер (Ekier) Ян (р. 29.08.1913, Краков) 
      - польский пианист и композитор. Обучался в Краковской и Варшавской консерватории; по композиции ученик К.Сикорского. Лауреат Международного конкурса пианистов им. Шопена (Варшава, 1937). Концертировал во многих странах. С 1955г. профессор Высшей музыкальной школы в Варшаве. Автор "Горной сюиты" для камерного оркестра (премирована в 1936); 2 фортепианных концертов; "Цветных мелодий" для смешанного хора и оркестра (отмечены премией в 1951); пьес для оркестра; "Вариаций и фуги" для струнного квартета; произведения для фортепиано; песен. Экер - редактор нового издания полного собрания сочинений Шопена.

[663x364]

История: Воспоминания Яна Экера о войне

О значении музыки в ходе Второй мировой войны рассказывает известный польский композитор, пианист и шопеновед.

За свою долгую жизнь, польский композитор, пианист и шопеновед профессор Ян Экер, которому исполнилось в прошлом году 100 лет, убедился в том, что музыка является одной из важных необходимостей в жизни человека. Больше всего это ощущалось в период Второй мировой войны, когда несмотря на бомбардировки и обстрелы у людей было огромное желание слушать музыку. Ян Экер рассказывает о том, почему он не прервал своей профессиональной деятельности в военный период.

Chopin / Jan Ekier, 1950s: Nocturnes, Op. 48, Nos. 1 and 2

Читать далее...

Это цитата сообщения liudmila_leto Оригинальное сообщение

Габриэль Форе...Такая ясная, такая чистая,такая французская и такая человечная музыка!

[показать]Габриэль Форе (1845-1924)открыл своим творчеством "Прекрасную эпоху", переступив черту традиционного романтизма.
Стремясь уйти от пафоса Берлиоза и чётких конструкций Сен-Санса, обратившись к искусству добаховских эпох, французской песне и григорианским песнопениям он был первым из французов, проложившим путь от строгого и мужественного искусства Сезара Франка к пленительной нежности и трепетности нарождающегося импрессионизма.

 

[показать]
Баллада для фортепиано и оркестра, Op. 19(1881)

В Балладе для фортепиано с оркестром автор попадает под власть неотразимых чар воздушного гармонического языка, гибкого, проникновенного, которым он открыл новую страницу в истории французской музыки. Спокойной неторопливой красочно переливающейся мелодией, начинается эта феерическая поэма о благоухании летней южной ночи, за ней следует вторая тема, напоминающая дуновение лёгкого ветра. Постепенно всё приходит в движение, поражая свежестью и яркостью ладовых и модуляционных красок и звучит третья тема - танец эльфов. Баллада завершается сказочной феерией трелей, в хрупком мерцании которых растворяются, как ускользающие радужные сновидения, все три темы произведения.
 

[показать]
далее...

ptj.spb.ru/archive/3/outsid...dtejfelya/

НАТАЛЬЯ ПЕРЕЛЬМАН
ВАЛЬС ВАЛЬДТЕЙФЕЛЯ
Натан Ефимович Перельман — старейший петербургский музыкант и мой учитель. Слава Богу, мне доводилось не раз писать о нем; поводом были его концерты, его консерваторское преподавание, его книга «В классе рояля». Теперь открылся новый повод: Натан Ефимович публикует свои автобиографические записки.

В них — гражданская война, ныне уже, кажется, проклятая всеми. На этой войне Перельман был ребенком, и ему достался не опыт убийств, как «красным дьяволятам» (позже ставшим воистину дьяволами), но опыт доброты, ибо он был ребенком-музыкантом. И эти записки — о могущественности детства, заставлявшей отступать все опасности и смирявшей самоё зло; они и о могущественности музыки, уберегшей детскую душу от почти неизбежного -растления войной«. Для этого оказалось достаточно вальса Вальдтейфеля и первой части «Лунной сонаты»…

Близко к началу своих записок Натан Ефимович помещает завораживающую фразу Бабеля: «В субботние кануны меня томит густая печаль воспоминаний». Но тон самих записок совсем иной — легкий и светлый, я бы назвал этот тон моцартианским, и если, как сказал кто-то, в жизни человека есть объединяющее начало, напоминающее тональность в музыке, то и автобиографические записки и вся жизнь Перельмана окрашена для меня моцартовским фа мажором. Это тональность и светлая, и ласковая, и чуть-чуть меланхолическая, в ней торжество юмора, понимаемого — в начальном значении слова — как «влажность» или универсальный способ смягчить жестокость и сухость жизни. Записки Перельмана дышат юмором, они являют собой чудодейственное соединение, присутствующее в самом Натане Ефимовиче: юмора — и детски чистого взгляда на мир.

Если бы мне довелось писать автобиографическую вещь, то ее содержанием стал бы Натан Ефимович Перельман, пронесший свою душу невредимой сквозь десятилетия расчеловечивающей истории. Содержанием автобиографических записок Перельмана стала война. Что ж: она ничего не убила в музыканте. И если кому-нибудь привидится музыкантский аполитизм, если даже возможно упрекать за это, я еще раз восславлю музыку как великое искусство жизненной анестезии, облегчающее любые тяготы не только музыкантам, но и всем, к кому обращена музыка.

Леонид Гаккель

ПРЕДИСЛОВИЕ К БЕСХИТРОСТНЫМ ЗАПИСКАМ

Фронтовые концертные бригады Отечественной войны вписаны в историю, запечатлены всеми родами искусств по праву. Это были в большинстве своем группы зрелых людей и художников. Но кто вспомнит безвестных, незрелых лиц разных поколений, побуждаемых разными причинами, кои в меру своих сил и понимания сражались своим весьма несовершенным оружием в гражданскую войну? История их к себе не впустила, и надо спешить, пока не поздно, втиснуть их без прикрас хотя бы в воспоминание. Не судить и не щадить, а вспоминать.

«…ТОМИТ ПЕЧАЛЬ ВОСПОМИНАНИЙ»

Lento (медленно)

Воспоминание всегда печаль, каким бы светлым оно ни было, а вальс Вальдтейфеля си-бемоль мажор, как он светел! Мы его играли в Агитпоезде Первой Конной армии Будённого, в вагоне-клубе. В соседнем вагоне редакция-типография, там Бабель, но я не знаю, кто он, а кем станет, того не знает и он сам. «В субботние кануны меня томит густая печаль воспоминаний», — так Бабель скажет впоследствии. В густую печаль его воспоминаний не попали ни веселый, игривый венец Вальдтейфель, ни трио юных музыкантов, так развлекавших славных, бесшабашных конармейцев в далеком 1919 году на захолустной железнодорожной станции.

На деревянном помосте три малыша: упоенно фальшивит скрипка, глубокомысленно басит неуверенная виолончель, бойко постукивает по клавишам недоученный пианист. Ну что ж, воспоминание сурово и беспощадно, но правдиво. Избыток юности концертантов с лихвой перекрыл недостаток художественности. Восторг конармейцев был бурным. Но что это был за восторг! Браво, бис — еще неизвестные слова, рукоплескание — что это такое? Знаменитое: «Во дает!» — еще не родилось, оно зазвучит через двадцать лет. Из восторженного гула выплескивались выражения, приобретавшие пристойность только благодаря неподдельно ласковой интонации, с которой они произносились.

Таков был благодарный ответ юному трио и дивному вальсисту Вальдтейфелю.

Я не знаю, что такое продразверстка, я играю на пианино. «Трио юных музыкантов» приказано ехать на продразверстку. Говорят, что «продразверстка» находится где-то в Черняхове или в Высоком, где-то очень далеко от Житомира, может быть, в двадцати верстах или даже больше. На телеге неудобно, особенно виолончели, она не помещается и высовывается. Но и ногам моим нехорошо, они привыкли к белым лайковым ботиночкам, а сапоги натирают ноги до волдырей. Больно, особенно больно, когда сапоги стаскивает «виолончель», сам я этого делать не умею, «скрипка» это делает как-то мягче, но все равно больно. Ночью в Черняхове нас расселяют по разным домикам. Боже, кто мне поможет разуться?

Очень холодно! Сопровождающий нас вооруженный «реквизитор» стучит прикладом в первую попавшуюся избу. Стучит долго и безответно. А ночь холодная, Читать далее...

Это цитата сообщения Александр_Ш_Крылов Оригинальное сообщение

"Я не буду менять линолеум, я передумал, ибо мир обречен". Сергей Довлатов

Первая книга Довлатова, которую прочитал, "Чемодан"(1991), она же одна из первых изданных в России. Тогда же прочитал и "Зону", "Компромисс" и "Заповедник".
Узнал, что Довлатов записал многие свои книги на радио "Свобода"
1. Сергей Довлатов о водителях.
2. Сергей Довлатов об актерах.





Телепрограмма Льва Лурье - "Культурный слой"




дополнение

стихи Софии Юзефпольской (читает автор)
Шопен
Когда нет сил на боль нет сил когда --
и боль -- что лед из белых клавиш --
скользит под пальцами, -- и ты не знаешь,
которая из нот в источник родника

преобразится -- и зальет - и захлебнется
мелодия -- иль будет только
отсчитывать слезинки: три на сколько
помножить надо, чтоб рассыпать цепь на кольца

черненых слез и в стрекоте росы,
как скряга мелкою серебряной монетой,
в мелодии разбрызгать пятна света
и ниточки тянуть из кружева листвы,

пока он нежно шеи шелковый изгиб
вшивает гладию в щербатость лунной пены...
В виске ль, в запястьи у мелодии Шопена
нащупай пульс -- и задрожит над нею нимб.

А там услышишь стон -- пока мир потный спит, --
он боли нерв в привычке к боли вскроет.
И плавят ноты лед -- И ночь болит навзрыд.
И синий лед не плавится! -- Горит!
И в дуршлаге теней--вселенной пламя моет..

"Вселенский опыт говорит, что погибают царства не оттого, что тяжек быт или страшны мытарства. А погибают оттого (и тем больней, чем дольше), что люди царства своего не уважают больше. "
Б.Окуджава

Вечная память Героям Великой Отечественной Войны!
(1941 - 1945 г.)
[514x414]

Времена не выбирают,
В них живут и умирают.
Большей пошлости на свете
Нет, чем клянчить и пенять.
Будто можно те на эти,
Как на рынке, поменять.

Что ни век, то век железный.
Но дымится сад чудесный,
Блещет тучка; я в пять лет
Должен был от скарлатины
Умереть, живи в невинный
Век, в котором горя нет.

Ты себя в счастливцы прочишь,
А при Грозном жить не хочешь?
Не мечтаешь о чуме
Флорентийской и проказе?
Хочешь ехать в первом классе,
А не в трюме, в полутьме?

Что ни век, то век железный.
Но дымится сад чудесный,
Блещет тучка; обниму
Век мой, рок мой на прощанье.
Время - это испытанье.
Не завидуй никому.

Крепко тесное объятье.
Время - кожа, а не платье.
Глубока его печать.
Словно с пальцев отпечатки,
С нас - его черты и складки,
Приглядевшись, можно взять.
1978
Александр Кушнер

[450x600]
Из книги «Возвышающий обман»:
«Человеческий оптимизм очень часто связан с верой, что все обстоит хорошо и дальше будет только лучше. Мне же кажется, оптимизм должен быть связан с тем, что хорошо никогда не будет, но надо жить в этом и с этим. Нести свой крест. В этом - оптимизм. Всегда нужно найти в себе силы жить, понимая, насколько мир и мы в нем далеки от совершенства…».

А.Кончаловский




Мирослав Скорик. Мелодія ля мінор

Говорите и пишите по-русски правильно!

1. Отвечая на звонок, говорить "Алло", "Да" и "Какого х*я!" стало старомодно. Есть другое нужное слово: "Внемлю!". Если неологизм с перепугу забылся, можно заменить фразой "Кому я понадобился?", произносимой с МХАТовским драматизмом.

2. На нежелательные вопросы, требующие немедленного ответа, типа "Тебя еб*т?!", есть замечательная фраза: "Вам, сударь, какая печаль?".

3. Целый ряд идиоматических выражений типа "Твою мать" и "Ну них*я себе ты купила" заменяется фразой "Больно слышать", произносимой с шекспировским трагизмом.

4. В ходе научного спора аргумент "Я тебя сейчас в асфальт закатаю!" правильнее заменить фразой "Голубчик, не утруждайте себя в поисках профанаций".

5. Часто мы просим друзей и родных: "Вась, сгоняй кабанчиком за хлебом". Это неправильно. Просить об одолжении необходимо так: "Дружище, да не будет тебе в тягость..." и далее по тексту.

6. Если после ряда аргументов необходимо подкрепить свою позицию крепким словцом, существует несколько вариантов на выбор: "Ну, ты, вонючий урод" должно произноситься как "Ох, и плутоват же ты, шельма!"; "Баран, за базар ответишь!" - "Я недосягаем для ваших дерзновенных аргументов и дедукций"; "Тормоз ты редкостный" - "Да вы просто рутинер, милейший!"; "Сам понял, что сказал, дебил?" - "Ваши слова, уважаемый, бурлеск чистой воды. Равно как и вы - акциденция современности".

7. Расхожие выражения восторга в рассказе о прекрасной половине: "Вот это попа (ноги, грудь)!", переводятся вот так: "Лично я экзальтирован её инвенцией!".