рассказ
[показать]Самолет разворачивался перед заходом на посадочную полосу. Юлю тошнило, от мятного леденца немело во рту. Когда крыло самолета вдруг нестерпимо заблестело на солнце, Юля сжала руки в кулаки и зажмурила глаза. В отличие от Юли, Вике легко давались полеты, она равнодушно смотрела на океан внизу. Ларкин вообще спал, спрятав глаза под темными очками.
Когда самолет, наконец, коснулся взлетно-посадочной полосы, Юля почувствовала боль - она так сильно сжала пальцы в кулаки, что ногти впились в ладонь.
Читать далее: Вещи (Анастасия Истомина)
рассказ
[показать]Рано или поздно это должно было случиться. И это случилось. Мать узнала, что его отчислили из Бауманки.
До этого Денис почти два месяца вставал по будильнику, выезжал рано утром на забитом людьми автобусе, потом пересаживался на метро и дальше уже ехал куда хотел. Он шлялся по улицам, заходил в магазины, смотрел фильмы на утренних сеансах в полупустых залах, катался на монорельсе - только чтобы убить несколько часов, чтобы мать ничего не заподозрила.
Читать далее: Молоко и теплая водка в пластиковом стаканчике (Анастасия Истомина)
совершенно фантастический рассказ
[показать]Первым странность заметил дежурный на пульте. Почта пропадала из 46-го почтового отделения как раз накануне утренней доставки. Было решено, что в идеально защищенную запатентованную почтовую систему кто-то внедрил вирус.
В службе внутренней безопасности были большие перестановки. Никто не хотел брать на себя расследование, потому что дело шло к серьезным сокращениям, и лучше было не высовываться. А уж тем более не браться за те дела, где с очевидностью в девяносто девять и девять процентов сулил глухарь. И все же ответственного нашли. читать далее
[показать] У Ганина посетитель. По тому, как Вика сообщает об этом, он чувствует подвох. Он не любит, когда она пускает кого-то в его кабинет, когда его нет. Дверь приоткрыта - но не настолько, чтобы увидеть того, кто пришел. Он входит.
- Ма сказала, что ты хочешь со мной поговорить.
Читать далее: Температура рыбы. роман. Глава четвертая (Анастасия Истомина)
рассказ-отчаяние
[показать]Без пятнадцати минут три его охватило беспокойство. Что-то подсказывало ему, что это время что-то значит. Но вот что?
Он остановился и уставился на вокзальные башенные часы. Самая тонкая стрелка нервно вздрагивала каждую секунду - и вздутая вена на его худой длинной шее пульсировала в такт. Его длинная блеклая тень неестественно вытянулась вдоль серой стены здания вокзала - совсем как секундная стрелка. Все его тело напряглось. Он стоял и смотрел на часы, задрав голову вверх.
Мой новый рассказ можно почитать здесь
[показать] Вчера буддисты Традиционной в России буддисткой сангхи (общины) встретили Новый год - год Белого тигра. Новый год, или Сагаалган (Белый месяц) в буддизме отмечается по лунному календарю, вычисляется он по астрологическим прогнозам и не всегда у различных сангх совпадает. Поздравляю всех с большим праздником. Светлых всем дней, покоя и радости. А еще 14 февраля отмечали день Святого Валентина. Опять же - с праздником. И опять же любви всем, покоя и радости. Всё воскресенье думала: выставить музыкальную подборку песенок к Святому Валентину или пару подходящих мантр. В итоге запостила статью об экспрессионизме. И где логика?
Читать далее: Между праздником и праздником. Туплю
"Берегись его тени - она навеет страшные сны"
С конца девятнадцатого века, термины, изначально относившиеся к пластическим искусствам, удивительным образом начинают охватывать все виды творческой деятельности и характеризуют самые различные течения, тенденции, направления мысли и даже самый дух эпохи. Экспрессионизм в этом смысле - явление показательное. И речь идет не о школе, не о группе художников, которых объединяет определенная программа и схожие принципы художественного выражения. Экспрессионизм представляет собой состояние духа, распространившееся, по словам Ивана Голля, подобно эпидемии, на все виды интеллектуальной деятельности. В нашем случае, речь пойдет о кино.
Орсон Уэллс так убедительно рассказывал, что впервые попал на съемочную площадку, когда приступил к съемкам "Гражданина Кейна", что ему поверили. Однако история показывает, что это не совсем правда. Еще в 1934 году со своей будущей женой Вирджинией Николсон Уэллс снимает короткометражный фильм "Сердца века", который считает пародией на авангардистскую ленту его будущего друга и поклонника Жана Кокто "Кровь поэта". По признанию Вирджинии Николсон, это был фарс. "Орсон придумывал гротескные сцены, абсолютно не связанные друг с другом, а оператор Билл Вэнс снимал все подряд, следуя фантазии Уэллса".
Единственная копия этого фильма была найдена только в семидесятых годах в публичной библиотеке Гринвича, штат Коннектикут. Видимо, сам Уэллс рассчитывал, что ни одной копии не сохранилось.
смотреть фильм "Сердца века" (продолжительность 8 мин)
Полностью опубликовала свой сценарий "Крыло бабочки". По жанру - детектив, драма. В прошлом году сценарий заинтересовал теле- кино- компании "Аврора" и "RWS", но как-то не случилось у нас. Надеюсь, в этом году найду кого-то, кто им заинтересуется и, что важно, во Вселенной найдется какая-то свободная сумма денег для его реализации. Сценарий можно почитать здесь. Написан он как повесть, и читается как повесть (как предполагается:)
[120x232]
Вы никогда не задумывались, что у многочисленных безликих и безымянных "Девушек с веслами", украшавших в сравнительно недавнем прошлом парковые ансамбли больших и малых городов бывшего Союза, имелся отец. Я имею ввиду не того безликого и безымянного артельщика, заливавшего гипс в созданную бесталанным собратом по ремеслу форму. Я имею в виду создателя первоначального образа, так сказать, криэйтора. Итак, его зовут…
Но сначала давайте познакомимся с автором старшей сестры нашей знакомой - тоже "Девушки", и тоже, естественно, с веслом.
Неизвестно, повинуясь велению творческого сердца, или только госзаказу, либо и тому и другому вместе начал создавать в 1934 году скульптор Шадр Иван Дмитриевич (1887 - 1941) свою самую первую "Девушку с веслом". Но только "Девушка"-таки родилась. Выполнена была из "тоталитарного" железобетона, имела высоту 4,6 м, была установлена на плинте 1,35х1,3 м высотой 0,75 м, стоила 23 000 руб. (Прейскурант 1937). И установлена, конечно же, в парке. В Москве, на Ленинской площади ЦПКиО, в центре фонтана.
читать далее
[400x273]
Он только думает открыть дверь и чувствует запах цветущих в конце августа флоксов и теплое как молоко утро. Среди листвы за окном редкие желтые уже листья. А кажется, что осень еще далеко.
Улитка ползет по клеенчатой скатерти стола, на которой несколько мокрых листьев вяза.
Это не то.
Он хотел бы открыть эту дверь. Но дверь, у которой стоит он – заперта. И за ней Анна. Там течет вода из крана. Анна курит, она плачет. Дверь заперта изнутри.
Как-то случайно в сети на глаза попадалось интервью Джека Керуака, где он очень хорошо рассказывает о сути битнического движения. Потом стала специально искать - и не нашла. Наверное, леший водил, потому что в этот раз обнаружила-таки и скопипастила на свой сайт - пусть уж теперь будет при мне.
Вообще люблю этих ребят. Хотя поздний Берроуз мне нравится больше, чем в "золотые годы" битников.
Ну и люблю Тома Вэйтса и Чарльза Буковски, хотя последний как-то незаметно прошел параллельно движению, которому он, несомненно, принадлежал.
[показать]28 января 1996 года не стало Иосифа Бродского. Как-то незаметно прошла очередная "дата". Все будто признают, что Бродский - великий поэт, такой же "наше всё", как и Пушкин, но признают как-то тихо...
читать далее
Твоя дипломная работа была посвящена творчеству Эндрю Уайета. Все что в ней было - щенячий восторг. И очень мало смысла. Никакой последовательно выверенной мысли. Никакого вывода. Ты предпочла бы положить перед ГЭК дорогой альбом с иллюстрациями на хорошей матовой бумаге. Это твое сокровище. Это подарок. Того, кого ты любила. Он открыл страницу и сказал: ты на нее похожа. Женщина в профиль. Она старше тебя. Она прижалась к стволу дерева, за которым едва видно затянутое тучей небо, заснеженную землю и тонкие ветки кустарников...
Это было раньше. Теперь вы где-то ровесницы. Ты тоже носишь такое пальто. Не потому что она в нем. Просто он тебя угадал. Он единственный, кто знал тебя на самом деле.
Резинка на запястье. Это чтобы наказывать себя, если ты опять позволяешь себе мечтать. Ты хочешь жить реальностью.
продолжение следует...
начало Первый камень
Если ты вдруг перестаешь любить человечество как вид, то совсем не обязательно, что дело в тебе. Может быть, ты часто на многое закрывал глаза. Так часто, что научился видеть закрытыми глазами.
Однажды ты закрываешь глаза и видишь: мутное илистое дно. Что это? Последние секунды утопленника? Ты видишь свою тень, которая скользит под тобой, и множество других теней – раскачивающихся водорослей, масляных пятен на поверхности воды, стремительного полета чайки. Тени облаков ты тоже видишь - они внезапно настигают тебя, погружая все вокруг в кромешную темноту. Твое сердце бешено колотится, проталкивая кровь по сосудам. Ты пытаешься вдохнуть – и заглатываешь внутрь эту мутную воду. Это не та вода, что ты помнишь в детстве на море. Та была прозрачна, на ней резвились солнечные зайчики. За волноломом в открытом море на самом горизонте как мираж был виден силуэт судна. Волнолом – груда прихотливо наваленных бетонных кубических блоков. То, что торчит над морем в штиль – серая, в застывших рытвинах, будто после оспы, горячая поверхность, то, что внизу – обросло скользким ковром темно-зеленых водорослей. Их пухлая мягкость обманчива. Блоки покрыты мельчайшей ракушкой, больно режущей ступни. Соленая вода обжигает потрескавшиеся губы, солнце нестерпимо припекает голову. Нырнуть поглубже, почти касаясь телом мягкого шершавого песка. Невесомая тень самолета, похожая на тень гигантской доисторической акулы, скользит по самому дну. Или врыться ногами в мокрый мягкий песок в полоске прибоя и смотреть на самолет – тот делает над морем разворот перед посадкой в аэропорту. Крохотные рачки щекочут ступни, забираются между пальцев. От долгого пребывания в воде кожа белеет и морщится...
В мутной воде ты этого не разглядишь. Облако уходит. Твоя тень на дне все больше – ты все ближе. Теперь это все, на что ты можешь рассчитывать. И ты не в силах кричать, потому что мутная вода уже в твоих легких и каждое открывание рта – это новый глоток...
читать дальше
Убить Бога легко. Особенно средствами искусства. Особенно если человек убивающий - очень талантлив. Жанр последнего фильма Ларса фон Триера "Антихрист" критики определили как аналитическое порно. Триер, как всегда, придумал что-то новое: несколько сцен откровенного секса, плюс натуралистичность истязаний и самоистязаний, замешанных на сексе и боли, плюс провокативная моральная сторона затрагиваемого вопроса.
О фильме
Картина начинается с изумительно снятого пролога. Снег, секс, вода, полет ребенка - все это похоже на клип и на сон одновременно. В фильме используется компьютерная графика, помогающая создать нужный образ вещей и пейзажей - ранее Триер еще не работал в подобной киноэстетике. Чувствуется рука талантливого мастера, с легкостью использующего все элементы кино для затягивания зрителя в происходящее на экране. Еще не раз на протяжении фильма визуальное решение заставит пережить эстетическое удовольствие даже неискушенных. Не говоря уже о просто потрясающе придуманных желудях, сыплющихся по ночам на крышу дома, в котором живут герои. Желуди - как синоним бессмысленности и неосознанности действий природы. Природы, в которой побеждает смерть. Ведь дубы живут веками, чтобы дать потомство им достаточного одного желудя, остальные обречены на гибель. [590x142]
читать дальше
Уютный безлюдный уголок, который остается нетронутым лет сто. Вечером здесь горит единственный фонарь и хлопает тяжелая на пружине дверь круглосуточного магазина.
Дождь. Светят фонари машины. В их свете видны полоски дождя, он идет под наклоном и кажется, что он сильный, но ты стоишь под навесом, ты вытягиваешь руку и чувствуешь холодное прикосновение редких тяжелых капель. У машины двое. Ты видишь только их силуэты и тебе непонятно, почему они стоят под дождем, почему не заберутся внутрь.
Обычно то, что происходит с тобой ночью, в темноте - это только твое. Ты никому об этом не расскажешь. Ты внезапно просыпаешься и чувствуешь страх. Тебе страшно. Свет это то, что тебе сейчас надо. Но в этой квартире, даже если включить все электричество, все равно полумрак. Ты выходишь на улицу. И идешь. Ты крадешься в темноте как преступница. И замираешь под фонарем.
продолжение следует...
начало Первый камень
Это были из лучших новогодних каникул. Фильмы нуар числом более полтиника, с утра до вечера. До чего ж я люблю это стильное, времен золотого века Голливуда, кино. Пришлось немного зарыться в книги, чтобы сформулировать, что же это такое - нуар.
История
В октябре 1941 года на экраны американских кинотеатров выходит "Мальтийский сокол" режиссера Джона Хьюстона, ознаменовавший [296x450]
рождение нового жанра. Корнями уходящий в гангстерское кино, фильм нуар предлагает новую философию, новую тематику, новых героев и новую эстетику.
"Черный" фильм берет свое начало в новейшей к тому времени американской литературе. Создатель "Мальтийского сокола" писатель-романист Дэшил Хэммет, по сути, является родоначальником нуара в литературе. Герой его романа, детектив Спейд, живущий на случайные заработки, авантюрист с неясным прошлым - он чаще использует револьвер, чем интеллект. У героя нет времени сидеть у камина, с холодным умом разгадывая хитроумные сплетения преступлений. События вокруг развиваются так стремительно, что единственная задача для Спейда - выжить. Ночной город, в котором процветает жестокость и насилие, преступный мир, разросшийся во времена "сухого закона", атмосфера тотальной опасности и порочности, потеря всякого понимания кому можно доверять, а кому - нет, - вот где приходится обитать Спэйду, роль которого в фильме блестяще исполнил Хэмфри Богарт.
В то время, как романы Хэммета породили множество последователей и подражателей в литературе (в том числе, и знаменитого Джеймса Хэдли Чейза), фильм "Мальтийский сокол" ознаменовал появление, можно сказать, целой эпохи нуар длиной в десятилетие и повлиял на весь последующий кинематограф.
Особенности
Пессимизм, чувство края пропасти, на котором оказываются герои - характерно для фильма нуар. Такой же отличительной особенностью этого жанра (помимо его обязательной криминальной составляющей), его узнаваемым почерком стало использование саспенса - особого напряжения, когда зритель вынужден переживать за героев в самые ответственный моменты. Так, например, в фильме Тэя Гарнетта "Почтальон всегда звонит дважды", герои-любовники собираются убить мужа героини, а в это время к их дому подъезжает полицейский на мотоцикле. Узнает или не узнает слуга закона, что происходит в доме, успеют герои закончить начатое или все сейчас же откроется? Или длинный проезд машины в начале фильма Орсона Уэллса "Печать зла": зритель знает, что в машине заложена бомба, но герои об этом не подозревают - типичный прием саспенса в нуаре, позже растиражированный, но вполне работающий и в наши дни.
Немалую роль в формировании особого стиля нуар играют психологические моменты: противоречивость человеческих характеров, отсутствие нравственных ориентиров, культ силы, которая выше закона, страсть, способная затмить любые человеческие нормы. Появляются новые персонажи: например, холодные расчетливые женщины, использующие свое обаяние как приманку в преступной игре ("Леди из Шанхая" Орсона Уэллса, "Двойная страховка" Джона Уайдлера и т.д.). Герои нуара - вовсе не поборники нравственного порядка. Даже наоборот. Авторы заставляют зрителя сочувствовать и сопереживать явно отрицательным, с точки зрения морали, персонажам.
отрывки из моего рассказа:
...Ненавижу телевизор, ненавижу наше кино и сериалы. На экране крашеные ублюдочные матрешки. Хуесоски, притворяющиеся целочками, такие чистенькие блядские глазки. Если бы я родилась мужиком, стала бы геем. Тут было бы все отлично: плевать на целочек-хуесосочек, зато куча молоденьких героев-педерастов. Есть о чем задуматься. Пожалуйста-пожалуйста-пожалуйста, дорогой Бог, если ты меня слышишь…
В дверь звонит соседка. Просит не включать по ночам громко музыку. У нее размер груди такой же как у Шерон Стоун. Она чувствует себя сопричастной к чему-то великому...
- Ваше образование.
- Незаконченное высшее.
Надо добавить, что трижды незаконченное. Я НЕ стала инженером космических платформ, философом и экологом. Последнее - совсем по дури. Я за то, чтобы человечество как вид вымерло. И если для этого надо отравить планету - вперед. Это к пункту "Измени мир".
Кому нужен инженер космических платформ?
А может, философ нужен?
Ах да! Вам нужен курьер!
Зачем им эти анкеты? В каждой фирме одно и то же. Или эти маниловки в объявлении о работе: перспектива роста, большой дружный коллектив. Плевать мне на коллектив. Просто не трогайте меня, и я постараюсь не кусаться. Просто не трогайте.
читать дальше
Вот, наконец, и выходит новый фильм "Вуаль Анжелины" (реж. Андрей Эшпай). Сюжет основан на одной из самых загадочных мистификаций начала прошлого века, связанной с именами таких замечательных поэтов, как Николай Гумилев и Максимилиан Волошин. Согласно мифу, между двумя поэтами произошла дуэль из-за несуществующей поэтессы Черубины де Габриак, в которую влюбился Гумилев и которая была всего-навсего придумана Волошиным и поэтессой Елизаветой Дмитриевой.
Настоящая история дуэли была гораздо сложнее, мы не стремились воссоздать ее как есть, фильм опирается на миф и потому смело обращается с этим мифом. Теперь есть уникальная возможность побывать "на кухне" создания фильма, ознакомиться с вариантами его сценария (публикую на правах автора сценария).
Первый вариант сценария: Анастасия Истомина Вуаль Анжелины
Второй вариант сценария: Анастасия Истомина Вуаль Анжелины
В итоге оба варианта вошли в фильм.
Анастасия Истомина, сценарист