Я купил этот старый дом для нас двоих. Я привел тебя сюда затем, чтоб ты стала его частью, нет, больше – его фундаментом и крышей, его душой и телом. А я – буду твоим сторожевым псом. Я стану охранять тебя и этот дом, и беречь наше с тобой, разделенное пополам, одиночество.

Последнее время мне тебя очень не хватало. Мы часто ходили в гости; реже – оставались вдвоем; и никогда не были наедине. Вернее, это тебя никогда не было на месте. Да, ты могла поддерживать разговор, шутить, даже целоваться со мной, но тебя не было. Было худенькое нежное тело, ямочки позвонков вдоль спины и сеть ресниц, наброшенная на полузакрытые глаза. Заглядывая в них, я пытался увидеть место твоего настоящего пребывания – безуспешно. Ты существовала рядом, но как бы параллельно; пересечься с тобой, перехватить тебя, нырнуть в поток твоих мыслей, с безмолвным постоянством Леты текущих мимо, казалось невозможным.

Во время самого оживленного разговора ты могла внезапно замолчать и, уставившись в какую-то одной тебе видимую точку, переключить на нее все свое внимание. Тогда твое лицо незаметным образом менялось. В такие минуты можно было подумать, что ты знаешь что-то, чего не знает никто другой. Например, знаешь, зачем живешь. Я вот не знаю. Сам я жил только ради тебя. И только ради тебя я купил этот дом, где мы, наконец-то, будем вместе. Навсегда.

Иногда мне казалось, что ты вот-вот должна проговориться. Что ты вдруг скажешь что-то такое, что сразу все объяснит. Но ты говорила такие вещи, из которых не следовало вообще ничего. Или же следовало слишком многое. Ты говорила, что Луна – это просто маленькая дырка в темном небе. Замочная скважина, через которую мы видим крошечный закругленный кусочек иного мира. Ты говорила, что человек подобен спичке, которая лежит в коробке вместе с себе подобными. Мы можем только догадываться, что за мир существует вне картонных стен. И только когда чья-то рука открывает коробку и вытаскивает кого-то из нас, чтобы затем умертвить, только тогда, на секунду, окружающий мир предстает перед нами, а после краткой огненной вспышки исчезает навсегда. Ты так говорила.

Я пытался понять, кто ты такая. Иногда я просто хотел вызвать у тебя какие-то человеческие реакции – испуг, жалость… да, и любовь. Ты могла вздрогнуть от громкого хлопка над ухом, но я не мог понять, есть ли на свете вещи, которых ты действительно боишься. Теперь я знаю – они есть. Жалость? Но вещи ты жалела больше, чем людей. Ты не могла выкинуть поношенное платье, но без раздумий расставалась с людьми, которые тебя любили. Только потому что они – что? Были тебе неинтересны? Тебя разочаровали? Я не знаю, я так и не понял. Я так боялся стать одним из них. Потерять тебя. Но этого не будет – ведь теперь у нас есть свой дом. Кирпичик за кирпичиком мы отстроим его стены, которые соединят нас надежнее цемента.

Ты говорила, что любишь меня. Какое-то время я довольствовался этими словами, хотя все равно им не верил. Я, наверное, так и не узнаю, что ты считала любовью. Ты могла говорить, что любишь меня («конечно-конечно, милый») и в ту же минуту уделять больше внимания собаке, которую вели на поводке нам навстречу, или яркому пятну рекламы у нас над головой. Странная, рассеянная любовь. Я хотел чуть больше.

Я купил этот дом, но не обставлял его, особенно твою будущую комнату – чтоб твой взгляд, равнодушно проскользив по невзрачным стенам, навсегда приковался ко мне. Мне кажется, если мы будем вместе, не расставаясь ни на секунду, я смогу наконец понять тебя, а поняв, удержать рядом.

Дом понравился тебе сразу. Он стоял на самом краю поселка, небольшой, коренастый, угрюмый. Хотя в это время года все кажется угрюмым. Даже море – обычно жадно-суетливое, истекающее слюной волн, бессмысленно облизывающее берег, и то казалось спокойным и мрачным. Но ты ведь хотела жить у моря, да?.. Внутри тебе тоже понравилось. Тебя не смутил холод – а он был такой же, как вне дома. Даже дул легкий ветерок. И ты не заметила, что в нашем доме нет окон.

Я сказал, что хочу показать тебе твою комнату. Ты доверчиво пошла за мной, вертя головой по сторонам и беззаботно рассматривая голые темные стены. Я пропустил тебя вперед и сказал, что у меня есть маленький сюрприз. Коридор быстро кончился, теперь тебя окружали только стены. Прямо перед тобой стоял маленький стол, а на нем – подарочная коробка, перевязанная лентой. Ты сразу кинулась смотреть, что там внутри. Коробка была тяжелая, тебе пришлось повозиться. И в тот момент, когда ты содрала с подарка последний кусочек бумажки, когда ты удостоверилась, что в руке у тебя лежит идеальной формы красный кирпич, и когда ты начала медленно поворачиваться ко мне, я протянул руку к стене и нажал кнопку. Я столько раз это репетировал, столько раз проверял, работает ли механизм, что сделал это автоматически.

Решетка опустилась мгновенно. Ты была заперта. Теперь я мог не торопиться – ведь ты не сможешь никуда уйти. Поэтому я спокойно повернулся и пошел за инструментами. Я думал, ты окликнешь меня, но ты Читать далее...

СОСЛОВНО-ПРЕДСТАВИТЕЛЬНАЯ МОНАРХИЯ В РОССИИ
Сословно-представительная монархия – форма феодального государства, при которой власть монарха сочеталась с деятельностью органов сословного представительства феодалов, духовенства и городских верхов. Сословно-представительная монархия в России стала складываться уже в XV в. в период завершения политического процесса объединения Руси. Тогда при государе всея Руси Иване III в системе верховной власти действовала Боярская Дума как постоянный совещательный орган. Боярская Дума представляла и выражала интересы крупных землевладельцев и выполняла две функции: она обеспечивала поддержку власти единого монарха-государя всея Руси и способствовала преодолению феодальной раздробленности и сепаратизма. Причиной возникновения сословно-представительной монархии была относительная слабость монарха, который стремился к усилению позиций самодержавия, но был вынужден делить власть с Боярской Думой. Таким образом, монарх вынужден искать противовес этому учреждению, привлекая на свою сторону дворян и верхушку горожан. Во время правления Ивана IV появляется «Ближняя Дума», с которой царь и советовался. Однако, Иван IV не остановился на установлении собственного окружения, он изменил состав Боярской Думы, на место родовитых бояр, которые были казнены или изгнаны, пришли родственники царя, а также дворяне и дьяки. Отличительной особенностью вновь пришедших было то, что они были лично преданы царю. Малейшее ослушание каралось смертью или высылкой. В результате опричнины позиции бояр значительно пошатнулись. Проведенные земельные конфискации ослабили боярскую аристократию и только усилили царскую власть. Началась полоса преобразований, получившая название - "реформы 50-х гг." XVI в. Историки выделяют шесть реформ: государственного управления, местного управления, военную, судебную, налоговую и церковную.
Центральной стала реформа государственного управления, в результате которой в стране оформилась следующая вертикаль верховной власти:
- царь, в деятельности которого все явственнее усиливались элементы самодержавия, т. е. такой власти, которая готовая сотрудничать с представителями всех свободных сословий общества, но не считает возможным мириться с сословными привилегиями бояр.
В наиболее законченном виде сословно-представительная монархия складывается в России в середине XVI в., когда наряду с Боярской Думой в системе государственного управления начинает действовать новая политическая структура - Земские Соборы.
Исследователи выделяют следующие специфические черты российской сословно-представительной монархии XVI - XVIII - XVII вв.:
1. Земские соборы созывались по воле царя, а потому не периодически, а по мере надобности;
2. Они не имели юридического статуса, не обладали правом законодательной инициативы; их право - обсуждать и выносить решение по тем вопросам, которые поставлены перед Собором царем;
3. Выборного избрания депутатов-представителей на Соборы не проводилось. В качестве представителей от сословий приглашались преимущественно лица из местного самоуправления: главы и выборные местных дворянских и посадских обществ: земские судьи, губные и посадские старосты, излюбленные головы, целовальники; от крестьянских общин - сельские старосты.
Высшим органом сословного представительства в России стали земские соборы. В них участвовали Боярская дума, духовенство, феодалы и городские верхи. Земские соборы решали важнейшие вопросы: внешней политики, финансов, налогов, т.е. они должны были оказывать царю ту помощь, которую он потребует, и тогда, когда она потребуется. Земский собор представлял систему, состоящую из царя, боярской думы, духовенства (Освященного собора) в полном составе. Земский собор представлял временное совещание для обсуждения, а чаще всего для решения важнейших вопросов внутренней и внешней политики государства. Кроме Боярской Думы и верхушки духовенства в земские соборы входили представители дворянства и посадских верхов.
Спецификой сословно-представительных органов в России было то , что роль «третьего сословия» (городских буржуазных элементов ) в них была гораздо слабее и в отличие от некоторых аналогичных западноевропейских органов (парламент в Англии , «генеральные штаты» во Франции , кортесы в Испании) земские соборы не ограничивали, а укрепляли власть монарха. Представляя более широкие, чем Боярская дума, слои господствующих верхов , земские соборы в своих решениях поддерживали московских царей. В противоположность ограничивавшей единодержавие царя Боярской думе земские соборы служили орудием укрепления самодержавия».
В первые годы правления царя Михаила Романова в условиях разрухи и тяжёлого финансового положения после интервенции и социальных потрясений правительство особо нуждалось в опоре на основные группировки господствующего класса, поэтому земские соборы заседали почти непрерывно : с 1613 года по конец 1615 года, в начале 1616-1619 годах , в 1620-1622 годах. На этих соборах основными вопросами были : изыскание финансовых средств Читать далее...

Джеймс Марстерс родился в Гринвиле, Калифорния. Окончил Высшую Школу Дэвиса, посещал престижную Джулиардскую Школу, Тихоокеанскую Консерваторию Актерского Мастерства, Американскую Театральную Консерваторию.
Десять лет были отданы лицедейству на театральных подмостках Нью-Йорка, Чикаго и Сиэтла.
Все это закончилось ролью вампира-британца с подпорченными гидроперитом волосами. Вампира, которого Джеймс играет "на последнем дыхании". В его исполнении это не оперетточный злодей с диким хохотом. Это сложный, многоплановый персонаж. Шекспировское толкование образа вампира - в этом весь Марстерс.
От роли немертвого, с отвратительным характером и кучей скрытых комплексов, он отдыхает, участвуя в других проектах: снялся в одном из эпизодов культового сериала “Тысячелетие”, принял участие в фильме-ремейке “Дом на Холме” (1999г).
Иногда он поет под гитару, как делал это когда-то в клубе в Санта-Монике, чтобы заработать на жизнь. 20 августа1969
Спайк, при жизни Уильям Кровавый (прозван так в Англии за свои ужасные стихи), был обращён в вампира в Лондоне будущей его возлюбленной вампирессой Друсиллой. Кличку «Костыль» (англ. Spike) получил за то, что мучил своих жертв железнодорожными костылями для скрепления рельсов (см. серию 2.03 School Hard). Известен тем, что убил двух Истребительниц вампиров. Спайк присоединился к знаменитой «семье», которая путешествовала по миру. Спайк после очередного нравоучения своего фаворита Ангелуса узнал об Истребительницах, после чего жаждал встречи с ними. Однажды их путь занес в Китай в начале XX века, во времена "боксерского восстания", где Спайк впервые повстречался с Истребительницей. Он был поражен этой китайской девушкой, которую и убил. Вторую Истребительницу он убил в 1977 году в вагоне Нью-Йоркского метро. После распада «семьи» Спайк вынужден был приехать в Чертову пасть в городе Саннидейле, где вступил в противостояние с местной Истребительницей, из-за которой он начинает меняться...
[240x320]

Джош Хартнетт родился в городке Сайнт Пол, правда, некоторые источники утверждают, что родился он в Сан-Франциско, где жила его мать. Ну и что, у настоящей кинозвезды должна быть семейная тайна. Родители Джоша Хартнетта в молодости жили в хипповских коммунах и дух свободы не выветрился даже тогда, когда в семье появились дети - всех четверых детей родители, почему-то, назвали именами, начинающимися на букву J - сам Джош, сестра - Джессика и два младших брата - Джейк и Джо. Кстати, сестра Джоша тоже интересуется кино - недавно, она засветилась в молодежном телесериале.
В школе Джош Хартнетт ничем особым себя не проявлял, предпочтение отдавал спорту - выступал в составе школьной команды на соревнованиях по футболу и был всегда обласкан вниманием представительниц группы поддержки. Какое-то время, он даже мечтал стать профессиональным спортсменом, но, получив во время тренировки травму, с этой мечтой пришлось расстаться. В последних классах увлекся школьным театром - первый театральный опыт получил в школьном спектакле Том Сойер. Возможно, это и определило его дальнейшие пристрастия, поскольку, в отличие от многих актеров-сверстников, Джош обладает хорошими познаниями в области литературы. Например, своей любимой книгой он считает роман Идиот Достоевского. Музыку тоже выбрал для себя не ту, что слушают его фанатки - Джош Хартнетт предпочитает джаз и блюз. Не знаю, как там на самом деле, в наш век пиара, но то, что он избрал для себя такой образ продвинутого молодого человека - это подкупает.
В 19 лет Джош Хартнетт поступает в Нью-Йорксий Университет, но, на актерском факультете, он проучился меньше года. Джош со смехом вспоминает свой уход из него, оправдывая свой поступок тем, что система театрального образования не нашла в его лице союзника.
Первым большим успехом в кино Джоша Харнетта можно считать роль в фильме Хеллоуин: 20 Лет Спустя. Продолжение культового ужастика сразу привлекло к себе внимание зрителей и критиков. За роль сына героини Джеми. Ли Кертис он был представлен на MTV Movie Awards в номинации Лучший Прорыв. Молодого актера заметили и этим воспользовался модный в то время режиссер, Роберт Родригес - он сразу же позвал Джоша Хартнетта в свой пародийный ужастик Факультет. В 1999 году Джош Хартнетт снялся в самой, пожалуй, странной картине, единственном арт-хаус проекте в своей небольшой еще кинобиографии - фильме, поставленном дочерью Фрэнсиса Копполы - Софией, Девственницы-самоубийцы. Кстати, в фильме Девственницы-самоубийцы снялась еще одна будущая звезда - Кирстен Данст (Человек-паук). Фильм собрал множество наград на фестивалях и был назван критиками лучшим фильмом десятилетия. Кроме того, отрывок из этого фильма раскручивался как клип на MTV и лицо Джоша Хартнетта, таким образом, обрело большую аудиторию. Безусловно, нужно обладать хорошим вкусом, чтобы суметь с такими внешними данными не скатиться в подростковые комедии типа Американского Пирога - один из продюсеров сказал о нем: "В Джоше есть искренность, которая может двояко повлиять на его популярность. Он хочет славы, он может различать ее вкус и пытается просчитать, где нужно остановиться, чтобы он мог по-прежнему этим управлять. Он еще пытается понять, кто он есть и для чего все это нужно. Но это у него возрастное".
Так что неудивительно и то, что на Джоша Харнетта обрушился просто шквал предложений и его участие в проектах расписано на весь будущий год. Врожденный романтизм и естественность не подвели Джоша Харнетта в его двух военных фильмах - сказке со взрывами Перл Харбор (после просмотра которой, теперь каждый американец думает, что Вторая Мировая Война - это и есть сражение за Перл Харбор) режиссера Майкла Бея и суровой военной драме классика американского кино Ридли Скотта (ударение на первую гласную). Съемки в этих двух картинах велись практически одновременно и потребовали от актера больших эмоциональных и физических затрат. Джош работал буквально наизнос, чем заслужил уважение своих старших коллег на съемочной площадке. Правда, после этого, в одном из интервью Джош Хартнетт заметил: "Приятно, когда ты чувствуешь себя востребованным, и я знаю, что многие актеры работают в таком режиме, но мне кажется, что если я буду продолжать работать так, как это делаю сейчас, я превращусь в машину и мне нечего будет сказать зрителю. Я думаю, что актеру нужно время на то, чтобы осмыслить и пережить каждую роль".
Самым успешным для Джоша Харнетта проектом в 2002 году стала картина 40 Дней, 40 Ночей режиссера Майкла Леманна. Майкл Леманн создал условия для идеального воплощения на экране актерских возможностей и амплуа Джоша Хартнетта - милый и добрый, трогательный и серьезный, любящий и преданный. Возможно, местами пересластили, но, большинству понравилось. Что же касается самого Джоша, то, после таких тяжелых съемок у Ридли Скотта и Майкла Бея, он чувствовал, что попал просто в райские условия - романтическая молодежная комедия, красивые актрисы вокруг... Но, и здесь Джош Хартнетт решил не расслабляться, а попытаться полностью Читать далее...

Хит Леджер родился в австралийском городе Перт.
С 10 лет он начал играть на школьной сцене, потом стал ходить на пробы и в 1997 году получил главную роль в сериале «Рев» (Roar), где сыграл средневекового принца Конора. Американские девушки были без ума от сексапильного австралийца, и голливудские продюсеры немедленно выписали его в Америку. Однако Леджер предпочел поселиться не в Лос-Анджелесе, а в Нью-Йорке, где он стал заниматься театром, рок-музыкой и танцами. Только катастрофическое финансовое положение заставило его согласиться поехать на пробы в молодежную ленту «10 причин моей ненависти» - осовремененную версию шекспировского «Укрощения строптивой».
Леджеру вообще везет на классиков - в настоящее время он снимается в костюмном фильме «Сказка о рыцаре» (A Knight's Tale), где его герой вдохновляет Чосера на создание «Кентерберийских рассказов». А затем он будет участвовать в экранизации классического колониального рассказа А.Е.У. Мэйсона «Четыре пера», который уже в шестой раз переносится на экран.

Хит Леджер был найден мертвым в нью-йоркской квартире на Манхэттене, во вторник 22 января 2008 года.
Тело актёра было отправлено в Австралию. 9 февраля 2008 года он был кремирован и похоронен на родине, в городе Перт на кладбище Карракатта (Karrakatta) рядом с двумя предками актёра. Проститься с Хитом Леджером пришли около полутысячи человек. Вечером того же дня в ресторане "Индиана Тихаус" (Indiana Teahouse) на пляже города Перт, где любил заниматься серфингом Хит Леджер, прошли поминки.
22 февраля 2009 года в Лос-Анджелесе на ежегодной церемонии премии "Оскар" за лучшее исполнение мужской роли второго плана в фильме "Темный рыцарь" Хиту Леджеру посмертно вручена статуэтка "Оскара" за сыгранную им роль злодея Джокера. Награду получили родители актера.
[421x550]

В этом дневничке будет все то что волнует мою смертную душу.