[290x200]
Мне хорошо. Мне так хорошо, что я боюсь подумать о объеме этого чувства. И радостно от того что я не знаю причины этого состояния, ведь все факты должны засвидетельствовать об обратном процессе. Но нет. Спасибо "Дарвину" в юбке, спасибо моей любящей семье, семейству крыс, молчаливой поэтессе, а также моему любимому кусочку сИра, спасибо Дегтяревской, спасибо трамвайным путям... За то, что я сел на СВОЙ трамвай, спасибо небесному контролеру, за то, что он не проверяет наличие билета. Я еще не доехал до МОЕЙ остановки, рано еще... Рано выходить.
- Передайте, пожалуйста, за проезд!
- Спасибо.

А и Б сидели на трубе, А и Б застряли в голове. А - назвали, Б - назвали. Кто остался в голове?

Звон колоколов наполнил мою душу

Весна

А когда-то я уйду,
Только останутся эти слова, что бессмертны.
Эти чувства, они ударяются о стены,
Я вижу искры от этих ударов, они никуда не растворяются.
Уже в отличие от меня, такого смертного,
Они, как вечный памятник, никогда не забудутся
И будут передаваться от человека к человеку.
И они, наконец, почувствуют, как я любил тебя.
Хорошо бы жить так долго и долго, любить и любить тебя,
Чтобы ты была бессмертна, ни в коем случае не опередила меня,
Не убежала, как я называю смерть - она такая не страшная
Но пусть она не приближается к тебе…

Я так скучаю, я так хочу взять тебя за руку, поцеловать твою руку
Я так скучаю, я так совсем один, и все чужие - я так скучаю.

И без тебя, меня совсем нет, я весь в ошибках, в исправлениях
Весь неправильный, плохой - без тебя я уже не целиком.
Взгляд мой ищущий нигде не останавливается
Сердце стучит так сильно, что, кажется, я не доживу до утра
Да, я не переживу даже эту ночь
Не то, чтобы тебя найти, вдруг здесь впервые я узнаю, как это - расставаться

Я, конечно, очень грешный, но своей любовью я заслужу этот рай
Хотя зачем? Ведь рая без тебя не существует,
А если тебе не понравится, то вернешься опять на землю
И будешь жить как-то, я применю все свои связи,
Но пока я здесь, до тебя каких-то тысяча километров
Я даже, наверное, завтра смогу дозвониться до тебя.
А сейчас я просто переживаю время без тебя
Плохой финал, грустный, но я его вырву, эти листы - их же можно вырвать?
Теперь все…
Твой…
[555x220]

Будь. Просто будь
[375x448]

Глотаю таблетки любви, спать не могу или не хочу. Хотя какая разница? Снова матрас, прохладная простыня, приоткрытая форточка и земфира. Возможно, во всем виновата она. Не так уж все плохо - терплю. Печально вздыхаю, курю... Снега уже не будет. Будет ночь. Я чувствую что-то случится и если не ты, кто поймет? Молчать. Молчать. Молчать. Кричать

Лестница здесь, девять шагов до заветной двери
А за дверями в русской печи трещит сухостой

Двое не спят, двое глотают колеса любви
Им хорошо, станем ли мы нарушать их покой?

Двое не спят, двое глотают колеса любви
Им хорошо, станем ли мы нарушать их покой?..


Час на часах, ночь, как змея поползла по земле
У фонаря смерть наклонилась над новой строкой
А двое не спят, двое сидят у любви на игле
Им хорошо, станем ли мы нарушать их покой?

А двое не спят, двое сидят у любви на игле
Им хорошо, станем ли мы нарушать их покой?..


Нечего ждать, некому верить, икона в крови
У штаба полка в глыбу из льда вмерз часовой
А двое не спят, двое дымят папиросы любви
Им хорошо, станем ли мы нарушать их покой?

Двое не спят, двое дымят папиросы любви
Им хорошо, станем ли мы нарушать их покой?..


Если б я знал, как это трудно - уснуть одному
Если б я знал, что меня ждет, я бы вышел в окно
А так - все идет, скучно в Москве и дождливо в Крыму
И все хорошо, и эти двое уснули давно

А так - все идет, скучно в Москве и дождливо в Крыму
И все хорошо, и эти двое уснули давно

Телевидение - великолепная штука; оно позволяет смотреть зрелища, которые не стоят того, чтобы идти их смотреть. (Пшекруй)

Телевидение - главное развлечение бедных людей с бедным воображением. (Александр Красный)

Телевидение - единственное снотворное, которое принимают глазами. (Витторио Де Сика)

Телевидение - замечательное изобретение. Стоит убрать изображение, как создается полная иллюзия того, что слушаешь радио. (NN 4 (Юмор))

Телевидение - индустрия отвлечения от себя и привлечения к себе. (Валерий Афонченко)

Телевидение - настоящее чудо: теперь человеку нужно проснуться, чтобы лечь спать. (NN 1 (Юмор))

Телевидение - первая действительно демократическая культура, доступная каждому и полностью управляемая тем, что люди хотят. Наиболее ужасающая вещь - что именно хотят люди. (Клив Бернс)

Телевидение - это богатство бедных, привилегия непривилегированных, элитарный клуб для людей из толпы. (Ли Ловингер)

Телевидение - это демократия в ее самом неприглядном виде. (Падди Чаевски)

Телевидение - это естественное ограничение как развития личности человека так и прогресса цивилизации в целом. (NN 4 (Юмор))

Телевидение - это когда люди, которым нечего делать, смотрят на людей, которые ничего не умеют делать. (Фред Аллен)

Телевидение - это опиум для народа! (NN 4 (Юмор))

Телевидение - это устройство, которое дает вам возможность ничего не делать, когда вам нечего делать. (NN 1 (Юмор))

Телевидение в его нынешней форме есть опиум для американского народа. (Ричард Никсон)

Телевидение делает нас образованнее. При виде включенного телевизора я ухожу в соседнюю комнату и принимаюсь за чтение. (Граучо Маркс)

Телевидение для баранов формирует стадо. (NN 4 (Юмор))

Телевидение интереснее, чем люди. Иначе в углах наших комнат стояли бы люди, а не телевизоры. (Алан Корен)

Телевидение приблизило к нам вплотную мир, который заслоняет от нас телевизор. (Хенрик Ягодзиньский)

Телевидение принадлежит народу. Так ему и надо. (Мария Арбатова, писательница и журналистка)

Телевидение развивает интеллект: вот вы еще смотрите телевизор, а я его уже ненавижу. (NN 4 (Юмор))

Телевидение служит доказательством того, что люди готовы смотреть все что угодно, лишь бы не смотреть друг на друга. (Энн Ландерс)

Телевидение сотворено по вашему образу и подобию. (Петр Шулькин)

Телевидение существует для того, чтобы выступать по нему, а не для того, чтобы его смотреть. (Ноуэл Ковард)

Телевидение — это счастливый брак прямого эфира и такой же кишки. (Владимир Колечицкий)

В ПОИСКАХ ШЕКСПИРА

Вы берете в руки газету, думая, что это сегодняшний номер, и читаете ее с интересом. Но вдруг понимаете, что это номер вчерашний, и интерес к газете пропадает. Почему? Ведь делающие газету, несомненно, умные люди, умеющие хорошо писать, а вместе с тем все, что они написали, становится мертвым на следующий день, и газета годится лишь для того, чтобы завернуть в нее рыбу. В чем разница между страницей вчерашней газеты и страницей из Шекспира, написанной сотни лет назад? Почему Шекспир не устаревает? Вопрос этот может показаться наивным и простым. На самом же деле, вдумавшись в него, станет ясно, что простые ответы вряд ли нас удовлетворят. Например, такие, как: "Шекспир был гением". Что может объяснить слово "гений"? Или: "Шекспир был великим человеком своего времени". Что это дает для понимания? От современных критиков можно услышать: "Шекспиру нравилось больше переспать с мальчиком, чем с женщиной". Разве все это открывает подлинную тайну феномена Шекспира? Вы все помните, что совсем недавно многие пытались поставить под сомнение существование самого Шекспира. На этот счет были разные теории, согласно которым вместо Шекспира назывались имена Бэкона(10), Марло(11), Оксфорда(12) и т. п. Попытки эти абсурдны, поскольку они ни к чему не ведут. От простой замены имени ничего не меняется, а загадка остается...

Я недавно был в России, и во время лекции кто-то в зале встал и сказал: "Мы все знаем, что Шекспир родом из Узбекистана, потому что первый элемент его имени по звучанию совпадает с арабским "шейк", а второй означает "мудрый человек"(13), поэтому его имя было определенным кодом, под которым скрывался мусульманин, живший в протестантской стране, преследовавшей католиков". Снова встает тот же самый вопрос - помогает ли нам это разгадать тайну Шекспира? Тогда, может быть, Чехов был чехом? В Англии долгое время существовала снобистская, расистская точка зрения, что Шекспир вырос в деревне и был бедным мальчиком, ходившим в местную школу, а посему он не мог достигнуть тех образовательных высот, которые обнаруживают его пьесы. Я думаю, что Шекспиру было 28 лет, когда он написал свою первую пьесу. Если представить себе человеческую способность усваивать огромное количество новых слов и впечатлений, если вспомнить, что современные молодые люди снимают фильмы в возрасте двадцати-двадцати одного года, если учесть, что Шекспир жил в эпоху, когда через Лондон проезжало огромное количество людей со всего света, то один факт становится неоспоримым - чтобы написать такие пьесы, человек должен обладать феноменальной памятью. Эта наша отправная точка.

Вне всякого сомнения, Шекспир был генетически наделен исключительной способностью наблюдать, исключительной способностью все впитывать в себя и исключительной способностью все помнить. На днях я беседовал на эту тему с молодым дирижером, мы говорили о трудностях даже в молодые годы запоминать сложную партитуру. Ясно, что такой исключительной способностью обладал Шекспир.

Не забывайте, что он жил в очень деловом и оживленном городе, каким в то время был Лондон, где было достаточно зайти в бар, чтобы услышать разговоры людей, побывавших в разных частях света. Поэтому его уши впитывали необыкновенное количество различной информации. С генетической точки зрения Шекспир был феноменом, и голова с залысиной, смотрящая на нас с многочисленных портретов, обладала поразительной, можно сказать, компьютерной способностью фиксировать и обрабатывать необыкновенно большое и богатое по разнообразию количество впечатлений. Таков мозг Шекспира, его инструмент, и это еще одна отправная точка. Но достаточно ли для понимания Шекспира будет просто признать, что он обладал блестящей памятью? Нет. Одной способности запоминать впечатления во всем их богатстве, во всей их сложности недостаточно, чтобы стать таким драматургом, как Шекспир. Это нас вынуждает признать, что он обладал еще одним фундаментальным качеством. Мы бы могли определить его как "творческий дар". Но дает ли при этом нам что-нибудь это определение, объясняет ли оно что-нибудь? Скажем просто. Он был поэт, и с этим вряд ли кто будет спорить, в конце концов, он писал поэзию. Однако что же является составляющей поэтического дара? Какова та конкретная почва, из которой произрастает эта очень специфическая штука, называемая "поэзией"? Нужно чувствовать слова? Конечно. Любить литературную экспрессивность? Конечно. Но этого недостаточно. Необходимо отыскать во всем этом нечто фундаментальное.

Фундаментальное заключается в том, что поэт - это человек, как любой другой из нас, с одной только разницей. Разница эта состоит в том, что мы не способны охватить в каждый данный момент свою жизнь в ее целостности. Вот взглянем на самих себя. В настоящий момент, когда мы сидим здесь все вместе. Никто из нас не способен проникнуть за пределы уровня сознания, позволяющего нам сидеть и слушать, мы не способны впустить себя в то богатство целого, накопленного нами в течение жизни. Многим из нас пришлось бы долго Читать далее...

ЗАБУДЬТЕ, ЧТО ЭТО ШЕКСПИР

Мои первые воспоминания о Шекспире - это раскатистые звуки, играющие со страстью актеры и минимальные попытки проникновения в смысл. Затем наступила Стратфордская революция(1). Содержание пьесы стало главным: умные головы его анализировали, обсуждали и воплощали на сцене. Стихотворный текст роли произносился ясно и понятно. С появлением новой школы знакомые строчки зазвучали тонко, свежо и со смыслом. Застывшая форма была сломана. Но вскоре, однако, появилась другая проблема: актеры стали путать стихи с повседневной речью, полагая, что на сцене надо говорить непременно "как в жизни". В результате случайная скучная фразировка и фальшивые ударения сделали стих вялым и тусклым, пьесы лишились страсти и загадочности, а завистливые писатели стали сомневаться в том, что Шекспир был лучше, чем они.

На эту тенденцию ученые отреагировали твердо и сделали решительный акцент на формальном различии между прозой и стихом, настаивая на том, что форму надо уважать. Появилась новая ересь под названием "представление текста" или "чтение текста для публики". Многие актеры решили, что их задача прочитать со сцены великие слова, как диктор на радио читает сводку последних известий, и что если их будет слышно, текст сыграет сам за себя... Эта теория породила еще один кошмар - "шекспировский" голос.

Все эти теории в настоящее время изжили себя. Сегодня, однако, мы стоим перед лицом новой опасности. Появился тонко действующий яд, проникающий во все сферы нашей культурной жизни - имя ему "редукционизм"(2). На практике это означает свести до минимума все, что неизвестно и загадочно, выбросить непонятное, где только возможно, скроить все под свой размер. Таким образом молодые актеры снова попадают в ловушку, веря, что их собственный повседневный опыт может быть достаточным и что к пониманию можно прийти на основе своей домашней философии. Они считают вправе подставлять современные политические или социальные клише под ситуации и характеры, истинное богатство которых таится далеко за пределами идей. Когда, например, "Буря" используется лишь как повод для банальной иллюстрации понятий рабства, порабощения, колониализма, а сложные характеры представляются в соответствии с современными сексуальными вкусами, то вместо веками будораживших нашу фантазию своей необычностью и непостижимостью персонажей мы видим заурядности.

Гамлет это хорошо понимал, когда у него с болью вырывалось: "Вы собираетесь играть на мне. Вы приписываете знание моих клапанов. Вы уверены, что выжмете из меня голос моей тайны"(3).

Так что можно сказать молодому артисту, который собирается заняться одной из этих великих ролей? Забудьте про Шекспира. Забудьте, что такой человек когда-либо существовал. Помните только, что ваша ответственность как актера состоит в том, чтобы воплотить живых людей. А для этого представьте себе, что человек, над образом которого вы работаете, действительно существовал.

Да, представьте себе, что Гамлет действительно существовал, а еще представьте себе, что кто-то преследовал его повсюду с магнитофоном, что слова, которые он произносит в трагедии, принадлежали действительно ему. Дает ли нам что-нибудь такой подход? Мне кажется, многое.

Прежде всего напрочь отметается соблазн думать, что "Гамлет" похож "на меня". Гамлет как раз и интересен тем, что он ни на кого не похож, он уникален. Чтобы доказать это самому себе, сымпровизируйте любой отрывок из пьесы. Прислушайтесь внимательно к сочиненному вами тексту, связанному с вашими личными переживаниями. Сочинение может быть вполне интересным. Но произнося слово за словом, строку за строкой, не почувствуете ли вы скудость вашего текста по сравнению с гамлетовской мощью? В самом деле, смешно думать, что, представляя свою любимую девушку на месте Офелии или свою мать на месте Гертруды, вы будете на уровне эмоций Гамлета с его лексикой, его богатством мысли. Постепенно становится ясно, что только однажды на свете существовал, жил, дышал и говорил человек по имени Гамлет. И его мысли записаны у нас на пленке. Пленка свидетельствует о том, что эти слова были когда-то произнесены. Веря в это, мы жаждем узнать эту необыкновенную личность. Дает ли нам что-нибудь, если мы в то же самое время будем думать о Шекспире, об авторе? Или анализировать его намерения, влияния на него и т. п.? Исследовать технику его стиха, его приемы, его философию? Все это может быть крайне привлекательным, но помогает ли это? Может быть, есть более простые и прямые пути? То, как, например, работают ирландские актеры над ирландскими пьесами? Лексика лучших ирландских пьес совсем не обыденна, она принадлежит к "изящному письму", но, как сказал Синг, автор лежит на полу на чердаке, слушая подлинную речь, уникальную подлинную речь, которая доносится до него через потолочную щель нижнего этажа. У Синга(4), О'Кейси(5), Фрила(6) ирландская действительность выражена прозой, представляющей собой поэзию. Конечно, и в этом случае при желании можно сосчитать на пальцах количество слогов. Но Читать далее...

Никогда еще мороз так не грел.
Спасибо Зима!

Впредь и всегда.
[410x480]

Монтаж. Кто б мне голову смотировал?

Я так не играю.
Я в домике.
Буду ждать.
[480x480]

[480x600]
Я все еще гость...
Воспоминаний обо мне - ноль. Понимания - 0.3. Поддержки... - возможно. Уважения - 0.
Может просто не те?

Я вот думаю. Да, как ни странно этот процесс еще проходит в моей голове. Хочется сорваться с реек, отвязать эту гребаную ленточку, ведь я не гелиевый шарик в форме пчелки!!!! Хочу полета, мне нужен полет!!!
Послезавтра напьюсь до рыгу, обещаю себе"!!! А то вечно что-то держит, неужели я разучился получать не 100, а 200 % ???
И я знаю что тому виной.

Вот и все. Все что было старого, оно как старая кожа змеи - кануло в лету, отпало, исчезло.
Новый год моего рождения.
Новые мечты, новые планы.
Скоро все получиться!)
Оказалось в чьей-то жизни я оставил след... а в жизни самых близких он как-то смывается, как след на песке от плескания моря...
Странно

Космос нужен только тем кто не спит...
Так что спички в глаза и полетели...

И так.
Выводы сделанные тобой за последний месяц - 0.
Достижения - 0.
О чем говорить?
Пионеры, построились по парам и пошли на хуй!