ПОСЛЕДНЯЯ  ГЛАВА. О смысле жизни.

Raison d'être  — французское словосочетание, означающее  смысл существования.

Уж зачем ты, алая заря, просыпалася?
На какой ты радости разыгралася?

М Лермонтов. Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова.

Лермонтов в яйце.

     Вот тут автор, на этом самом месте и решит вопрос, волнующий испокон века человека разумного. Вопрос, конечно, риторический. Типа "на хрена попу гармонь?" Но если на последний ответ найден - для взаимозаменяемости с политруком, то вопрос смысла жизни и не такие титаны духа (автора имею в виду) поднимали, поднимали да не выподняли. Шекспир брался - плюнул. Толстова Льва Николаевича до того достали, скажи, да скажи в чём таки смысл жизни, уехал старичок к едрёной бабушке в прямом смысле. Но что интересно, вопрос данный тревожит в основном пожилых и маститых, Лермонтов Михаил Юрьевич им не озадачивался, Байрон пренебрёг. Жили молодцы как в игре страйк с девятью жизнями. На дуэльках постреливали вроде понарошку. Байрон, правда романтически от поноса помер, но под пули в Греции лез. А чего задумываться, когда жизнь прекрасна и не кончится никогда. Дети так живут и животные, нет для них смерти, а значит и вопрос смысла существования не стоит. Песню о....Калашникове. Лермонтов назвал "сказкой для детей".

     Лермонтов Байрона читал, а Байрон, русофоб противный, Лермонтова - нет. Есть у меня подозрение, что он и "наше всё" не штудировал. Насчёт "русофоба противного", это я не для красного словца. В Дон Жуане байроновском русские казаки штурмуют Очаков, всех мирных жителей грабят-убивают и между делом насилуют несовершеннолетних турчанок, жаль до взятия Берлина не дожил дристун, короче, ВВС и Голос америки (был такой!) отдыхают. (Написал и призадумался, ведь русские в 1760-м и Берлин брали, не только Очаков в 1788-м, следовательно, "дристун" не дожил до взятия Берлина в 1945-м году).

    Лермонтов мне подвернулся под перо в недобрый час.  "Приземистый, маленький ростом с большой головой и бледным лицом." из воспоминаний М.Е. Меликова. А теперь представим, что это словесный портрет разыскиваемого лица. Мне тут два похожих образа попались в Интернете. У одного даже кинжал кавказский на поясе.                         

      Ну, это, как молодёжь выражается, для прикола, типа поржать,  а  Лермонтова я  уважаю. Маскарад - пиеса моей жизни. "Послушай... нас одной судьбы оковы Связали навсегда...ошибкой, может быть;" (Привлекает к себе на колени и целует.) В 19-м веке после подобной предъявы все

  И зачем мы люди тискаемся друг к другу

[386x500]

[293x400]

[250x325]

2014.

29 ноября 2014.

     Посетил Анну Кренину на новой сцене Мариинки. Впечатление сложное. В том числе и от архитектуры новой сцены.

 Покупка программки на фоне ониксовой стены.

О спектакле. Мне претит побуквенная передача литературного источника. И нельзя делать главным героем паровоз!

ИСПОЛНИТЕЛИ

АЗ  ЕСМЬ

[699x507]

Stiff! - wherever you bent him he stuck.

you might have stood him on his head

and he he'd have stopped.

H.H Wells.

The Sleeper Awakes.

Бессмертный см. В е ч н ы й

         Никогда не взлетайте с земли. Процесс преодоления  g требует

больших физических усилий и выглядит несуразно.

[показать]

где  [показать] — широта рассматриваемого места,  [показать] - высота над уровнем моря. Эта формула применима лишь в ограниченном диапазоне высот от 0 до нескольких десятков км, где убывание ускорения свободного падения с высотой можно считать линейным (на самом же деле оно убывает квадратично).

Эти судорожно болтающиеся

лапы. Концы крыльев, бороздящие пыль, да и сами крылья,

надломленные и сгорбленные, будто карлик торопится куда-то, ковыляя

вперевалку, а не гордая

птица готовится воспарить. Подразумевается, что крылья у вас настоящие,

а не воробьиные культяпки какие-нибудь. В полёте надо лететь. Забудьте, что надо

питаться, что жизненно необходимо долбануть кривым клювом жалкого

зайчишку по затылку или судорожными движениями гладких мускулов глотки

спустить в желудок холодную трепыхающуюся лягушку. Надо просто лететь,

парить пропускать тёплый упругий воздух сквозь узорно изрезанные маховые

перья, ощущать его шёлковую плотность трепетными мизинцами оконцовок

крыльев, щекотанье скорости тончайшими волосками в продолговатых щёлках

ноздрей. Ощущение несравненное. Если, погрузившись в ласковую воду Адриатического моря, растопырить пальцы и быстро, быстро загребать руками,

они станут немного похожи на крылья, но только немного. Никогда не летайте

в облаках, там сыро и ничего не видно. Только над  крахмалами верхней их

кромки, окрашенными в хрустящий лимонный цвет всегда ясным надоблачным солнцем.

Там исчезает память о земле, о необходимости возвращаться и оставлять след

на зелёной бронзе памяти человечества или на полированной радости автомобилистов.

            ЖИЗНЕННЫЙ, прил. 1. Связанный с жизнью, существованием человека, животного. Жизненные противоречия. Жизненный путь.šНе было такой малости, из какой он бы не старался извлечь жизненный опыт.К.Паустовский. Синева. Жизненные средства главным образом он добывал, переписывая векселя и посредством букиниста, которому продавал отцовскую библиотеку. А.Н.Толстой. Чудаки. В ответ на вежливо заданный безразличным тоном

       Рая прорезала кучку больных, которая как-то сразу проредилась, просветлела на манер осеннего леса, и заглянула в палату. По правилам гигиены, или хотя бы для эпизодической демонстрации СЭС, положено на цели влажной уборки отделения иметь три ведра. Это обычные, жестяные, белой эмали вёдра с проволочной дужкой и деревянной ручкой. Об их больничной принадлежности свидетельствуют кособокие надписи красной масляной краской: СТОЛ, ПАЛ и ТУЛ, что нетрудно расшифровывается как столовая, палаты и туалет. Предполагается, что каждое помещение обладает своим персональным набором заразы, которую нельзя перемешивать. Сегрегация и апартеид в микромире. В палате,  соответственно, находилось ведро ПАЛ. Оно было аккуратно повешено на эрегированный член Анатолия, поразивший и напугавший Раю своим неестественно равномерным по всей длине органа малиновым цветом. Как выяснилось впоследствии, гениталии Анатолия были выкрашены линючей цветной бумагой, похищенной на трудотерапии. Деревянная ручка гуманно располагалась на спинке члена, чтобы не резала проволочная дужка. В руке Анатолия была помещена на манер нептуновского трезубца швабра, а лоб  украшал веночек кладбищенских бумажных цветочков. Один из курсантов-симулянтов подливал тонкой струйкой воду в ведро. Увлечённый, он не заметил прибытия свежего зрителя и продолжал свой сопроматовский эксперимент. Рая подошла к окну, по пути, словно не заметив, отодвинула естествоиспытателя плечом и сняла ведро, бросила в него венок и выпростала из восковой руки ручку швабры. Не оборачиваясь, она спокойно попросила: « Разойдитесь по своим палатам». При звуках этой просьбы на ум почему-то приходил образ промороженного до звона топора, к которому намертво примерзает язык легковерного дитяти.

Правда, за спиной Раи уже никого не было, кроме практически состоявшегося воина срочной службы, остолбеневшего и лишенного подвижности цепенящей близостью казармы и всего того, что там припасено молодому, не в меру остроумному бойцу.

СМЕРТНЫЙ, прил2.  Такой, который не может жить вечно, подверженный смерти. Это был поистине бессмертный мост, но строили его смертные люди. Э.Казакевич. Весна на Одере.

Вопрос рациональности происходящего не был для доктора Фионика праздным или имеющим исключительно академический интерес. Двадцать восемь лет его жизни зубчики причин и следствий безотказно перебирали цепочку событий, поочередно доставая перспективы и оргвыводы судьбы. Вячеслав Всеволодович как бы со стороны наблюдал этот процесс и доминирующим, перманентным чувством, ватно давившем сердце  доктора была глухая, таёжная тоска. Бытовали во времена застоя такие пальто на ватине, спасавшие от трескучего мороза, но парко душившие и давившие веригами в любом мало-мальски тёплом помещении, толчее метро или трамвая. От чёткого понимания причин данного чувства Вячеславу Всеволодовичу легче ничуть не было. Уродство, одиночество, отсутствие женского внимания и при этом избыток интеллекта и достаточная восприимчивость, чтобы сделать страдания нестерпимыми или почти нестерпимыми, притуплёнными многолетней привычкой. Карьера учёного-анахорета как-то не задалась, с алкоголизмом не вышло, но Бог не испытывает человека выше его сил и вера в то, что если Бог попустил, значит так и надо – великий утешитель, если только она человеку дарована, вера. Доктору  повезло, до некоторой степени примирило Фионика с неласково обошедшейся с ним природой то, что он не был материалистом. Психиатр истовый материалист не встречающееся в реальности существо. Заглянуть под черепную коробку, вооружившись пилами и долотами диалектического материализма и извлечь наружу хотя бы завалященький принцип функционирования психики может надеяться лишь махровый оптимист. Про таких говорят селяне – весёлый парень, аж с дурцой. Для Вячеслава навсегда осталась тайной научная ценность открытия академиком И.П.Павловым безусловного процесса пускания собакой слюней при обонянии и лицезрении куска колбасы, даром пропали и усилия научных атеистов, легко доказав, что Бога нет и не будет, они так и не предложили убедительного ответа на основной для доктора вопрос: «Почему именно меня, как бог черепаху?». В результате, вопреки проведённому лечению, Фионик  стал вовсе не материалистом, а напротив, объективным идеалистом чистой воды, был верующим и, с несвойственным ему в быту радикализмом и оригинальностью, членствовал  не в каком-нибудь ортодоксальном православном приходе, а в довольно многочисленной на планете, но экзотической в северо-западных районах СССР церкви Евангелистов Умывателей ног, несправедливо обзываемой в атеистической периодике сектой. Уловлен же он был в сети ловцов человеков во время судорожных попыток найти в ортодоксальной церкви малейший проблеск интереса к своей личности и её страданиям если не со стороны Бога, то хотя бы его штатных

Part 2.

ЧАСТЬ 2.

Кудрявая, что ж ты не рада?

СОЦРЕАЛИЗМ.

СОЦНАТУРАЛИЗМ?

СОЦНАТУРАЛИЗМ

 Кудрявая, что ж ты не рада?

Curly, why are you not so happy?

        Решил я поправить моё тотальное ню и неожиданно отковал новый термин - соцнатурализм. Если я первый, беру патент.

       Русский музей в 2007 разразился каталогом Венера советская к 90 летию Революции. Там есть хорошая фраза:"Жёны ответработников...они то и были реальными советскими Венерами". Хочу заметить, что и при капитализьме хреновом ничего не изменилось, те же работники, те же жёны.

     Был такой Осмёркин Александр, надо сказать, что творил он до тоталитаризма, в двадцатые, поэтому в его женщинах осталось нечто от человеков, помещаю его здесь до кучи.

   In 2007 RussianMuseumburst out with the catalogue ‘ Soviet Venus’ to commemorate the 90^th anniversary of Revolution. There are the fine words in this catalogue: ‘The wives of the soviet leaders … they were the real soviet Venuses’. I would like to observe that with our new faking (not to say fuking) Russian ‘capitalism’ we have no changes – the same leaders, the same wives.

    Once upon a time there was one Osmerkin Alexander, he worked wonders, to say truth, before the Totalitarianism, in twenties, so his women preserved something human. I put him there into the barging.

Обнажённая 1922.      NAKED 1922. 

                                                                                             Натурщица перед зеркалом 1924.ъ

    Женщины Осмёркина вызывают неодолимое желание..... убежать и скрыться, а рисовано при новой экономической политике, неужели непманам нравилось? 

   Osmerkin's women excite one longing ... to escape and to hide oneself. It was painted in the time of The New Economic Policy. Did the new Russians' of the time like it?

 Для того, чтобы охватить всё ню соцреализма, достаточно бросить взгляд на творчество двух титанов оного жанра - Самохвалова и Дейнеки:

       To embrace all socialrealisticnu enough to look

Настроение сейчас - ты бы знал, ты бы плакал

         Альма Тадема принадлежал к кругу пре-рафаэлитов. 1836-1912  годы. Читаю сейчас альбом о нём автор R J Barrow. Дополню своими сведениями и будет мне счастье. Семирадского я глубоко изучил, а это Тадема аля рус. Пост в разработке, так что не обессудьте. Автор альбома доказывает тезис, что в темах и трактовке живописи Тадемы скрыта ирония. Спорно. Ну очень разве что глубоко сокрыта. Тадема (по свидетельствам современников) был прост как трёхлинейная винтовка, ржал над своими шутками и радовался жизни, да ещё был успешен в финансовом отношении. Вы богатого человека со скрытой иронией встречали? То-то. Хрен ли им иронизировать, это удел интеллигента, замурзанного ощущением своей неполноценности.

Lawrence Alma-Tadema 
R.J. Barrow.

Published 2001 by Phaidon Press in London, New York, NY .

Written in English.

[397x475]

           Творчеством прерафаэлитов в России заинтересовались их русские коллеги и любители живописи во второй половине 19 века. Сейчас в России три картины Лоуренса Альма-Тадемы. Две из собрания императрицы Александры Фёдоровны (из Александровского дворца в Пушкине). Сейчас они в Павловском дворце-музее.

Рабочий (Старый) кабинет Николая II

[448x303]

       В комнате много картин. Их около сорока, не считая миниатюр. На противоположной стороне комнаты: О. Коннель —"Александр III" ,Альма Тадема — „Приготовление к празднику"...

                                                  СТРАННОЕ ВЕДЕНИЕ.

Иллюстрированная энциклопедия лженаук и чистосердечных заблуждений.

                                                               ЧАСТЬ 1

                       Надписи на асфальте. Опыт формальной логики.

            Народ пишет. Народ пишет везде. Народ пишет о себе. Всё, что написано, написано о народе. Не всё написанное нап’исал народ.

            Народ бывает разный. Рифмуется с безобразный, несуразный. Каков народ, таковы и люди. Жалует царь. Народ безмолвствует. И пишет. Почему у царей народом всегда заведуют псари (риторический  вопрос). Лабрадоров им не хватает, что ли? (просто вопрос). Народ бесчинствует, то есть чинов не почитает, если этимологически глянуть с угла точки зрения.

            Народ молчит. И пишет. Везде молчит и на всём пишет. Пишет в интернет – выгребную яму вселенского разума, пишет на асфальте. «Другого народа у нас нет, товарищ Фадеев». И.В. Сталин.

                                            Надписи на асфальте.

1 минута – и, опа!

Упругая попа.

            Очень толерантно, в духе времени. Хочешь пипу, а не хочешь – вот тебе попа.

Homo homini lupus est. Este Homo! Всякий народ ест, но не всякий человек гомо.

            Кто и кому пишет на асфальте? (вопрос). Кто отправитель и кто адресат сего послания человечеству? Космический зонд Пионер унёс на борту вглубь вселенной золотой диск с гравированными фигурами мужчины и женщины. Чтобы зелёные человечки узнали, как выглядит автор почтового отправления. На асфальте тоже часто нарисовано кое-что и тоже без одежды. Это портрет отправителя или адресат, или адрес? (вопрос). Подпись варьируется от просторечного ХЕР! До космополитического FUCK! Бодрый восклицательный знак обязателен. Пишут лирики и мизантропы, одинокие души и хозяева зоомагазинов.

                      Надпись. ПОНИМАЕШЬ? (вопросительный знак).

            Понимаю друг, твой вопиющий глас не затерялся в человеческой пустыне.

                       Надпись ГОВНО! (опять знак восклицания). Согласен дружище, совершенно верно – говно. У Э.Золя в романе Западня рабочий шапочник Лантье мечтает избраться депутатом только для того, чтобы взойдя на парламентскую трибуну произнести одно слово – Дерьмо. Весь мир говно и люди в нём лифтёры. Это для рифмы Шекспир отдыхает.

                       Надпись КАТЬКА БЛЯДЬ! (знак восклицания). Без телефона, значит не реклама.

                       Надпись – КОЗА НЕОЧЁСАННАЯ (без знака). Сама ты коза, обидно, честное слово.

                      Надпись - ТАЙСКИЙ БОКС  и хитро загнутая за угол указательная стрелочка. Нет, не купишь! Дёшево даёшь. Я и об печку

1. АЗ  ЕСМЬ     повесть

2. АСФАЛЬТ    эссе

3. УЧИТЕЛЬ    роман

Решил таки написать пост по АРТ ДЕКО вообще, до этого писал о живописи.

Видится мне несколько разделов:

- Искусствоведческие размышления по поводу.

- Архитектура.

- Живопись.

- Малая пластика.

- Прикладная тема и мода.

И

Сияние померкло, вернее, разошлось летучими волоконцами, и целитель, с лица которого катил пот, а рубашка некрасиво обмякла, присел утомлённо на «бронзовую» ступень пьедестала.

- Пётр Иванович, пойди сюда.

Лукваня ещё не оправился от явленного чуда. Он судорожно пытался втиснуть увиденное в несложную мировоззренческую схему, выкованную полным курсом средней школы и житейскими (чита

Елена встала, поставила сумочку на подоконник, и стала перебирать вещицы в поисках чего-нибудь детского: «Хоть бы девчонка, с девочками проще. Знал же, что ребёнок, могли бы яблок купить или конфет». Выудив непочатую записную книжку в золотых звёздочках на лаковых корочках и тоненькую паркеровскую ручку, она повернулась от окна: «А рисовать…» и осеклась на полуслове. При прежнем наборе действующих лиц сцена изменилась до неузнаваемости.  Мальчик тихо плакал, обхватив на коленях пластиковый пакет. Женщина, ухватив руку Николая Ивановича и притянув высоко к лицу, припала к ней в поцелуе. Безумные глаза боярыни Морозовой ищуще заглядывали в лицо Николая Ивановича, а тот изо всех сил отворачивался и дёргал руку. Это уже слишком. Елена оглянулась на выход, мечтая удалиться по-английски, и увидела пылающие снегириные щёки неуместно торопящегося по неспешному променаду коридора пухлого доктора, отблёскивающего бейджиком и мотающего синей трубкой фонендоскопа на шее.

- Немедленно уходите. Появляться на отделении вам лично запретил лично главный больницы, с перерывами на одышку ещё на подходе начал врач: - Как ещё вам объяснить. Вы тут не нужны. Больным детям не нужны шарлатаны. Я сейчас охрану вызову! – доктор вытянул из кармана халата чёрный радиотелефон угрожающего размера.

Николай Иванович вырвал наконец руку, согласно покивал трясущимся щекам доктора и, ссутулившись, отчего запястья ещё больше просунулись в короткие рукава, пошёл к выходу.

«А я? Слов нет!», - Елена придвинулась вплотную к доктору: - В пивном ларьке ищите свою охрану, - ткнула длинным ногтем в телефон-переросток, - Если роуминга хватит! - и поспешила за мелькающими сутулыми плечами Николая Ивановича, умудряясь стукать каблуками даже по глухому больничному линолеуму. За спиной громче заплакал ребёнок. И кто-то (мать, наверное) кричал: «У Николая Ивановича диплом врача-лечебника!»

-  Я тоже имею диплом, только я его не в подземном переходе покупал! Жульё буду гнать с отделения поганой метлой!

Строение по адресу: Речной переулок дом №4, и земля под ним находились в личной собственности Ю.Н.Гладенького. О том, что центр общественной и коммерческой жизни города прежде исполнял функции котельной, свидетельствовали светлые бельма не закопчённых силикатных кирпичей в заложенных проёмах окон, ржавый пенёк дымовой трубы и характерный промышленный дизайн здания. Внутреннее содержание строения было богато. На трёх высоченных этажах располагались: продуктовый магазин «ЧП А.Ю.Гладенький» (сын мэра), спортивный зал, где попеременно визжали каратисты и прыгали упитанные аэробши, редакция газеты «Наш город» она же предвыборный штаб Ю.Н.Гладенького с плакатом на двери: белая рубашка и пиджак через плечо на фоне православного городского храма, хорошо снабжённая оргтехникой администрация миссионерской зарубежной организации «Помощь людям», лавка секонд хэнда, тройная централизованная бухгалтерия предприятий Ю.Н.Гладенького, склад всего на свете, ледниковым языком выползавший из высоченных ржавых ворот первого этажа во двор до самого пункта приёма цветных металлов, кое-что по мелочи и, наконец, неофициальный кабинет мэра. Неофициальный в силу запрета чиновникам местного самоуправления заниматься коммерческой деятельностью, которой состоявшийся мэр естественно занимался по-прежнему, переписав весь официоз на сына. В декларации о доходах будущий мэр отметил полное отсутствие движимого и недвижимого и годовой доход в шесть тысяч рублей, чем вызвал приступ задорного смеха у избирателей горожан, хорошо знакомых в силу невеликости населённого пункта с материальным положением Гладенького. Не понимавшие шуток злые люди тут же пристроили гранату РГ-4 под капот Жигулей Юрия Николаевича. Машина числилась за супругой и была безнадёжно испорчена, что заставило мэра пересесть на Вольво, зарегистрированное на тестя и чаще заглядывать под капот.

Кабинет мэра был хорош. Выдержанный в стиле предпринимательского ампира эпохи малиновых пиджаков и мировых амбиций он бы и Муссолини перевернул с головы на ноги.

Прочно утвердившись за необъятным столом итальянской дубовой резьбы, Гладенький надувал щёки и переваривал информацию. Очищенная от шелухи, она предстала в следующем виде:

1.    Мальчишку недорого купили.

2.    С Кобылой дворник договорился на непонятных пока условиях.

3.    Поджелудочная железа взяла перерыв и временно притихла по случайному совпадению.

4.    Фокусы мы и не такие видали.

5.    Колдун при умелом применении кого угодно вытащит на любую

Магия места. Свит хоум. Вспомнился ему как-то буйный эпилептик в сумасшедшей больнице. Во время припадка расшвыривал санитаров, как котят. Но щёлкнуло видно что-то в башке, в застойном очаге возбуждения, заполз под койку и жалобно оттуда попросил: «Не бейте меня. Я в тамбуре». Японские бумажные стены. Виртуальное отшельничество. Я в тамбуре, ребята, чур меня.

И теперь, открыл шлюзы депутатской элоквенции Николай Иванович не враз. Под настырный перезвон сверился с АОНом, в качестве прививки выругался в пустоту.

- Что случилось Юрий Николаевич?

- Что случилось, мы будем прокурору показывать под роспись на каждом листе. Тебе лучше знать, почему после предвыборной встречи с депутатом четверо стариков померло. Даже до дома не дошли. Конкуренты вопят, что мы избирателей на встречах вусмерть опаиваем. Много ли ветерану на девятом десятке надо? А я чист, что самое противное. По коробке конфет, по скидочному талону в мой магазин, по открытке, чаем напоили. Всё было бонтонно, чинно. Это ты прокололся, твоих рук дело. Ну ты попал, жди, я с тобой ещё до прокурорской проверки разберусь, хрен шамбальский.

- Вы, Юрий Николаевич, приписываете мне не свойственное демоническое могущество. Но если бы я мог, смел себе позволить, Боже упаси, причинить человеку вред своими способностями, то орать на меня и угрожать с вашей стороны крайне неумно. Ведь я и обидеться могу…

На другом конце линии мгновенно и звучно бросили трубку.

Трусоват слуга народа, но в реакции и бытовой смётке ему не откажешь. Что же там случилось в библиотеке? Николай Иванович сел на койку, привалился к фанерной стенке, протянул ноги через весь чердак. На встречу с депутатом собралось человек тридцать пенсионеров, трое активистов-организаторов, местный дурачок – редактор районной газетёнки, хронический нонконформист по совместительству, перманентный тотальный диссидент. Николай Иванович сидел в президиуме, но как бы во втором ряду, отъехав на стуле за спины первых лиц. Но и оттуда видны были все, и ни на одном лице не было тени близкой смерти. Старики конечно, но данный контингент обладал жизненным потенциалом не на часы, на дни при самом пессимистическом раскладе. Николай Иванович свой номер отработал в самом начале, создал в зале атмосферу некой эйфории, доверительности, теплоты. Особенно не вкладывался, в бухтенье кандидатское не вникал, любовался на жирные под белой рубашкой лопатки оратора, думал о своём. Думал о своём -  вот в чём дело. Детей вспомнил. Уйти ушёл, только недалече. Справки наводил через третьи руки, как они там и деньги посылал. И сидя в душном библиотечном предбаннике, сам не сознавая, послал в далёкий город мощный импульс здоровья, полноты жизни , счастья. Бедные старики попали под воздействие случайно. В большой дозе любое лекарство – яд. Их жизненная сила, которая по каплям могла сочиться годы, ударив фонтаном, иссякла за минуты. Странно, но Николай Иванович не ощутил угрызений совести. Наверное потому, что и себе желал бы такого конца, зная, что колдуны мрут трудно, цепляются за эту жизнь, страшась ответа там, за гранью.

Руфина Борисовна толкнула ручку и успела заметить отъезжающее отражение своего перекошенного лица, мелькнувшего в стекле двери. «Графиня изменившимся лицом бежит к пруду. Привычка иронизировать по любому поводу умрёт после меня. Сначала меня зароют, а потом она потихонечку выветрится из ноосферы. «Умру» внезапно перестало быть отвлечённым понятием, обитающем далеко в благолепной серебристо-седой старушечьей будущности. Там оно не страшное, пристойное, бытовое. С вышитым саваном, белыми тапочками, «гробовыми» деньгами и старичком Богом на небе. Не будет у меня благородных фиолетовых седин. Буду мучиться, отрежут всё что можно, облучат, накормят ядохимикатами. Отравленная, перестанет расти каждая клеточка моего тела, кроме гнусного, злокачественного комочка».

Руфина Борисовна не хвасталась, когда говорила Лене о связях передачи в медицинских кругах. Не прошло и недели с момента, когда, нащупав странное уплотнение, решила провериться так, на случай. Один знакомый профессор попросил другого и понеслось: рентген, пункция, цитология, гистология и сообщенный в лоб по закону РФ о медицинской деятельности диагноз-приговор. Не пришлось переминаться в безнадёжных коридорах онкологического института. Огромное здание которого, как никакое другое больничное строение, пропитано запахом, эманацией, аурой страдания и лютой смерти. Лучше бы неделями толкаться в очередях, чем получить такое безапелляционное «умру» на высшем техническом уровне. Говорят, что собаки чуют запах опухоли. Смерть они чуют, неудачника, тупиковую ветвь эволюции.

Руфина подошла к редакционной машине, глянула на водителя, тут же врубившего зажигание, но в машину не села, достала сотовый и набрала номер Елены

The Pre-Raphaelite Brotherhood

        I mean by a picture a beautiful romantic dream of something that never was, never will be - in light better than any light that ever shone - in a land no-one can define, or remember, only desire.

Bern-Jones.               

     PRB -(The Pre-Raphaelite Brotherhood) Прерафаэлитское братство было создано в сентябре начале октября 1848 года в Лондоне в мастерской Джона Эверетта Миллеса, располагавшейся в фамильном доме Миллесов рядом с Британским музеем.

 Как же формировался начальный состав Братства?

      Зачинателями движения и его лидерами стали Джон Эверетт Миллес John Everett Millais 19 лет , Уильям Холман Хант William Holman Hunt 21 года, Данте Габриэль Россетти 20 лет, ставший бесспорным лидером. Эти трое были связаны дружбой, критическим отношением к истеблишменту и честолюбивыми устремлениями. Впоследствии все трое стали успешными и знаменитыми живописцами и все трое претендовали на свою исключительную роль в создании Братства. Все они были студентами художественной школы Королевской академии. Они хотели изменений и критически относились к современному английскому искусству. Хант первым открыл для себя книгу Рёскина Современные художники  Modern Painters. что расценивал впоследствии как событие величайшей важности, так как нашёл в ней главный эстетический принцип, которому стремились следовать будущие прерафаэлиты - верность природе. Книгу ему одолжил некий студент по имени Telfer.

      Дружба между основателями Братства завязалась после выставки 1848 года Королевской Академии, где Россетти увидел картину Ханта "Канун  святой Агнессы" и сразу разглядел в нём единомышленника. В августе 1848 года они сняли для совместной работы студию в д 7 на углу Кливленд-стрит и Ридженс-парка. Вскоре к ним присоединился Миллес,уже бывший другом Ханта и проживавший в том же квартале Лондона.

    Форд Мэдокс Браун Ford Madox Brown не стал формальным членом Братства, возможно, причиной стало различие в возрасте (он был на 6-7 лет старше), но более вероятно, что его бывший ученик Россетти просто не хотел уступать лидерство, а Хант критически относился к Брауну. В результате Браун стал "крестным отцом", но не членом

        Прочёл книжку   [x177]   Мой друг Адольф, мой враг Гитлер

       Ну до чего тесен мир! Няню-англичанку этому самому Хаффштанглю рекомендовала жена  Альма Тадема. Не удивлюсь, если Гитлер ценил творчество Тадемы, он любил "завершённость" в искусстве, а уж у Тадемы завершённости хоть отбавляй.

Взять хотя бы его многочисленные "бани".

       Л.Альма-Тадема В терпидариуме 1881 Дерево,масло 24,1x33 см.

[700x491]

           Вы представляете - это тетрадный лист, а смотрится как полотно на всю стену. Когда возникли трения по поводу многочисленной обнажёнки на выставках Академии, всем попало, кроме Тадемы, и спасла его, на мой взгляд, миниатюризация. В этой связи потом пройдусь по отечественному полотну Нана.

      В роскошной студии Тадемы (кроме его собственного бюста, увенчанного лаврами) были вывешены творения собратьев-художников. В частности висел там  Sargent, сказавший как-то по поводу творений хозяина:   "'Of coyrse it is clever...but of course it's not art in any sense whatever" А вот согласен я с ним, как хотите.

  Висел в студии и  Лейтон Bath of Psyche 

[145x448]

         Мне кажется, что 19 век в Англии был Золотым веком для художников, вероятно живущим художникам никогда более не платили такие суммы! За триумф Титуса Тадема отхватил 20.000 фунтов. Тех фунтов! Картинка 44 на 29 см, кроме мелкоты ничего особенного - убедитесь сами.

[301x448]

       Edwin Long (очень забавный живописец) за свой Свадебный рынок  отхватил 6625 фунтов - самая дорогая картина, проданная в Англии в то время. А картина, хоть и побольше Тадемовской, но никакая вовсе.

[448x251]

Кто у кого содрал? Я уже задавал этот вопрос по поводу.

Похожий вопрос возникает и при взгляде на Полдень Лейтона и Favourite Poet 1889 Тадемы.

[210x195]                                                                         [400x292]

Похоже, драл таки Тадема, он помоложе будет.

Барон Фредерик Лейтон (англ. 

ПЛАСТИКА.

         Despite its origin in antiquity, the term “chryselephantine” is most commonly used to refer to the Art Nouveau and Art Deco sculptures of the early twenties century, in which the blending of ivory and other materials, most often bronze, created a visual language that perfectly expressed the style of the times.

СКУЛЬПТОРЫ:

Ferdinand Preiss 

Chiparus

Colinet

Poertel

                                         Ferdinand Preiss

         Не сказать, что я  восторге от Прейса, очень он уж немец с их особым немецким кичем, но всё-таки что-то арт декошное присутствует. Нравится мне его крашеная бронза, к сожалению её то как раз и нет в картинках.

[336x336]

[525x700]

[560x700]

[336x448]

[313x448]

Источники раздела:

Ferdinand Preiss  Art Deco Sculptor The fire and the flame. Alberto Shayo.

[357x500]

 Кудрявая, что ж ты не рада?

Curly, why are you not so happy?

Part 2.

ЧАСТЬ 2.

Кудрявая, что ж ты не рада?

СОЦРЕАЛИЗМ. СОЦНАТУРАЛИЗМ?

        Решил я поправить моё тотальное ню и неожиданно отковал новый термин - соцнатурализм. Если я первый, беру патент.

       Русский музей в 2007 разразился каталогом Венера советская к 90 летию Революции. Там есть хорошая фраза:"Жёны ответработников...они то и были реальными советскими Венерами". Хочу заметить, что и при капитализьме хреновом ничего не изменилось, те же работники, те же жёны.

     Был такой Осмёркин Александр, надо сказать, что творил он до тоталитаризма, в двадцатые, поэтому в его женщинах осталось нечто от человеков, помещаю его здесь до кучи.

   In 2007 Russian Museum burst out with the catalogue ‘ Soviet Venus’ to commemorate the 90^th anniversary of Revolution. There are the fine words in this catalogue: ‘The wives of the soviet leaders … they were the real soviet Venuses’. I would like to observe that with our new faking (not to say fuking) Russian ‘capitalism’ we have no changes – the same leaders, the same wives.

    Once upon a time there was one Osmerkin Alexander, he worked wonders, to say truth, before the Totalitarianism, in twenties, so his women preserved something human. I put him there into the barging.

[400x482] [400x511]

Обнажённая 1922.      NAKED 1922. 

                                                                                             Натурщица перед зеркалом 1924.ъ

   [250x313]  Женщины Осмёркина вызывают неодолимое желание..... убежать и скрыться, а рисовано при новой экономической политике, неужели непманам нравилось? 

   Osmerkin's women excite one longing ... to escape and to hide oneself. It was painted in the time of The New Economic Policy. Did the new Russians' of the time like it?

 Для того, чтобы охватить всё ню соцреализма, достаточно бросить взгляд на творчество двух титанов оного жанра - Самохвалова и Дейнеки:

       To embrace all socialrealisticnu enough to look at the creative work of  genre twoTitans - Samohvalov and Deineka.

ДЕЙНЕКА. DEINEKA.

     [525x545]

Дейнека. На балконе.  DEINEKA. On the Balkony.

 .  [413x421]

Под балконом (шутка).  Under the balkony (an joke)

     Но стиль Дейнеки тоталитарного периода вышеприведённые опусы не отражают, как выразился один блоггер (не моё):"Дейнека рисовал людей у которых всё хорошо, но недолго". Смотри ниже:

  The