Вчера закончили...
Подключили последнюю батарею...
Можно сказать, что ремонт завершен. Хотя как говорят ремонт нельзя закончить, его можно только прекратить. Вот вчера прекратили ....отношения со строителями. Остались некоторые нюансы.
Читать далее...

Слушать этот музыкальный файл

[435x500]
Один из величайших гитаристов ХХ века, Стив Рэй Воен родился 3 октября 1954 года в округе South Dallas, в США.

Свою первую гитару молодой Воен получил в 1961 году на день рождения. Гитара была дешевая, тяжелая и во всех смыслах непривлекательная. Три струны на ней принципиально не настраивались, так что Стив снял их, и пробовал играть на оставшихся какие-то басовые гаммы.

Стив был еще мал и играть в группе брата не мог. Он проводил вечера дома, слушая таких исполнителей, как Б.Б. Кинг, Джимми Рид, Бобби Блэнд, Мадди Уотерс, Бадди Гай, Ленни Беррел и других. Кроме "чистых" блюзменов, Стив заслушивался творениями Rolling Stones, The Who, Джими Хендрикса. И, конечно же, Стив пытался подобрать наиболее понравившиеся ему композиции на своей страшненькой гитаре.

Первая группа Стиви называлась Shantones. Всем ее участникам было по восемь - девять лет.

Творческая жизнь группы Стива была неустойчивой, музыканты менялись в ней каждый месяц. И молодой Воен решил собрать принципиально новый коллектив. Первым в Double Trouble попал ударник Крис Лэйтон. Место на басу занял старый знакомец Воена, Томми Шеннон, игравший в свое время у Джонни Уинтера. Шеннон прекрасно влился в 1981 году группу и, за исключением последующего присоединения клавишника Риза Вайненса, состав Double Trouble больше никогда не изменялся.

В эту же пору команда сняла свой первый клип "Love Struck Baby", который их менеджер, Чеслел Милликин, передал своему старому работодателю, Мику Джаггеру. Double Trouble пришлись "Роллингам" по душе, и они пригласили Стива и Double Trouble на частную вечеринку, где Милликин, с помощью продюсера Джерри Векслера, смог получить для них право на участие в международном джазовом фестивале в Монтре. Выступление прошло великолепно, о Воене заговорили практически все, кому был дорог блюз и рок.

А главное, произошли еще два события, во многом предопределившие дальнейший успех Стива Рэй Воена. Во-первых, Стив был замечен легендарным блюзменом Джоном Хэммондом, впоследствии выступившим продюсером первого диска Double Trouble, а также оказавшим помощь в заключении контракта с лейблом Epic. Во-вторых, ни кто иной, как Дэвид Боуи пригласил Воена исполнить гитарное соло для своего хита "China Girl".

Деньги, полученные за участие в записи "China Girl", а также помощь Джексона Брауна, предложившего группе Стиви бесплатное время в студии и бесплатную пленку, позволили в 1983 году записать дебютную работу, "Texas Flood". Альбом стал золотым.

Многие до сих пор считают этот диск лучшим в дискографии Воена. Действительно, на альбоме, представившем как обработки известных блюзов, так и вещи, написанные самим Стивом, не было проходных или просто слабых композиций. Удивительная, рвущаяся на волю энергия, присущая "Texas Flood", до сих пор потрясает воображение и заставляет слушать альбом каждый раз, словно в первый. Стилистически альбом, равно, как и все последующие работы Воена, представляет гремучую смесь из блюза, рок-н-ролла и яркого гитарного рока. Пожалуй, никто ранее так умело не соединял блюз и настоящий, живой рок. Даже сам заочный учитель Воена, Джимми Хендрикс. Такие "боевики", как "Love Struck Baby", "Pride & Joy", "Mary Had a Little Lamb", "I'm Crying", просто не могут оставить слушателями равнодушным. Закрывает диск нежная и спокойная композиция "Lenny", посвященная жене Стива.

Тем не менее, нашлись скептики, говорившие, что Стиви - "пустышка", очередной "гитарный герой" на минуту. Очень яркий и открытый как личность, Стив полностью выкладывался, играл с потрясающей энергией и самоотдачей. Его гитарный звук (он пользовался очень толстыми гитарными струнами, много работал с усилителями, добиваясь желаемого результата), его яростный стиль игры нельзя перепутать ни с чьими другими. И Воен еще не раз докажет сомневающимся, что может играть лучше и лучше, что он постоянно в поиске и осмыслении, что и на сцене он такой же, как в жизни.

Это подтвердила уже следующая пластинка группы, "Couldn't Stand the Weather". На этот раз альбом получился более спокойным и менее взрывным, нежели дебютный "Texas Flood". Как всегда, открывал его задиристый рок-н- ролл ("Scuttle Buttin"), а такие композиции, как сыгранная в собственной обработке хендриксовская "Voodoo Chile", а также "Cold Shot", "Couldn't Stand the weather", и размеренная "Tin Pan Alley" иначе, как шедеврами, просто нельзя назвать. Впрочем, и на этом диске нет ни одного проходного номера. Релиз снова получил отличную прессу и признание.

Казалось бы, все идет просто великолепно. К сожалению, старый лозунг рок-музыкантов, "живи быстро, умри молодым" не обошел стороной и нашего героя. К середине 80-х Стив уже был практически беспомощен без наркотиков и алкоголя. К 1986 году он опустился: постоянно ходил c мешками под глазами, был безумно истощен, злил и пугал окружающих. Одним вечером в Женеве - Читать далее...

Слушать этот музыкальный файл

Саундтрек к фильму "Перекресток"

Фильм, как принято говорить в подобных случаях, культовый. Каждый понимает это по-своему. Для меня этот фильм полный блюз. От сюжета и диалогов, и до музыки, которая звучит на протяжении всего действия. Немного таких фильмов, которые передают не действие, а состояние. Ну а музыка, она лишь добавляет последний, очень важный штрих, в осознании этого состояния.
Читать далее...

Слушать этот музыкальный файл

Слушать этот музыкальный файл

Европейские поклонники блюза всегда восхищались техасским музыкантом Омаром Кентом Дайксом, чему в немалой степени способствовал его имидж, соответствовавший их представлением об американце. Высокий, в ковбойских сапогах, с глубоким голосом и южным акцентом, Омар с легкостью мог завести аудиторию. Дайкс родился в 1950 году там же где и Бо Диддли, в маленьком городке МакКомб, что на берегах Миссисипи. К музыке он пришел с помощью пластинок своей матери, слушавшей кантри-энд-вестерн, соул и рок-н-ролл.

Заполучив в 13 лет гитару, Омар частенько зависал в клубах на окраине города. Там играли в основном чернокожие музыканты, исполнявшие грубый примитивный блюз и парень был среди них единственным белым. В середине 70-х Дайкс организовал свою группу «Omar & The Howlers» и отправился с ней в столицу штата Техас, город Остин.

Постепенно, но уверенно бэнд завоевывал местную сцену, однако выпустить первую пластинку коллективу удалось только в 1980 году. В 1984-м вышел второй диск, «I Told You So», который сопровождался клипом «Border Girl». После этого «Howlers», в состав которых на тот момент также входили басист Брюс Джонс и ударник Джин Брэндон, начали активнее разъезжать по Штатам, а затем добрались и до Европы. Наконец в 1987-м «Omar & The Howlers» «получили по заслугам», когда им был предложен контракт с «Columbia Records». На мажорном лейбле группа дебютировала с альбомом «Hard Times In The Land Of Plenty», который стал для нее прорывным.
[400x280]

Педро Сильва давно и серьезно интересуется оружием в различных его проявлениях. Он постоянно участвует во всевозможных семинарах представителей оружейных стилей различных школ. Больше всего он отдает предпочтение филиппинским видам. Они, по его словам, наиболее прогрессивны в методике. Хотя, как он заметил, это относится не ко всем. Многие ФБИ стали на путь коммерциализации и давно оставили "за кадром" боевую составляющую искусства. Этим и объясняется та избирательность с которой он участвует в тех или иных семинарах.
Читать далее...

Фотографии hansu : Порто.

На семинаре в Валенсии в июне 2007 познакомился с Руи Рамунни. До этого только переписывались. Руи президент Португальской ассоциации Синму хапкидо и комбатан. Тогда, во время семинара у нас случился разговор о реальности базы хапкидо. У Руи занимаются полицейские, которые в своей работе вынуждены использовать навыки хапкидо. Поэтому эта тема для него, как инструктора, очень актуальна. Руи долгое время учился у мастеров Корейской Хапкидо Федерации (КХФ) прежде как сменить стиль на Синму. Мне же было интересно, совпадут ли мои впечатления с его мыслями по-поводу базовой техники хапкидо. Вот и "зацепились"...Наверное для него пришло время задать себе вопрос - а куда же я двигаюсь и для чего все это делаю? Примерно как в анекдоте - мальчик вырос (с). Пообщались. Я рассказал и показал мое отношение к базе и интерпретацию базовой техники. Видимо, показанное мной, заставило его задуматься. Он пригласил меня провести семинар с его учениками в Порто. Ну чтож, В Португалии я еще не был...
Читать далее...

Страсть к путешествиям на автомобиле давно и скорее всего уже навсегда. Началось с многочисленных поездок по Европе на соревнования. Теперь это хобби, отдых. Разницу, в отдыхе в постоянном движении и отдых стационарный, может понять человек, который попробовал и то и другое.
Читать далее...

Мотивом для написания этих записок стали воспоминания о Мастере Янг. Хотя все это намного шире чем хапкидо и то, чему учат в хапкидо или других стилях. Эти заметки осознание того, что дают мне Учителя. Все, что написано сейчас и будет написано в дальнейшем не будет персонализировано. Не будет обозначено датами. То, что дают Учителя вне времени, но всегда вовремя.
Читать далее...

Камалашила (Энтони Маттьюз)
Медитация. Буддийский путь покоя и прозрения.
Читать далее...

Слушать этот музыкальный файл

Джо Бонамасса родился в Нью-Йорке 8 мая 1977 года. Его отец торговал гитарами, поэтому уже в четыре года паренек практиковался на детских моделях "Chiquita". По достижении семи лет Джо перешел на взрослый инструмент и уже наяривал блюз как настоящий ветеран. Когда Бонамассе стукнуло десять, он начал выступать на публике, а в двенадцать его попросил открыть свой концерт сам Би Би Кинг. Маститый блюзмен был просто очарован новоявленным гением жанра, а вслед за этим посыпались похвалы от таких артистов как Бадди Гай, Дэнни Гэттон, Роберт Крэй и Стивен Стиллс. Будучи еще подростком, Джо познакомился с сыном басиста "Allman Brothers Band" Берри Оукли и организовал с ним проект "Bloodline".
Читать далее...

Борцовские стили. Управление центром тяжести.

Основой для всех борцовских стилей является обучение навыком выведения из равновесия с последующим проведением броска как основного действия разрушающего физический баланс. Это более сложный навык, если сравнивать с ударным действием. Поэтому наработка стандартных навыков в таких стилях более долгий. Борцовские стили различны, также различны техники выведения из равновесия в каждой из них.
Читать далее...

Месяц прошел под переосмыслением того, что оставил мне мастер Янг. Уже написан черновик статьи об этом...Ждет своего времени. В сознании "всплывало" много...

Просматривая форумы, касающемся тематики боевых искусств, все больше появляется уверенность в правильности выбора, который был сделан несколько месяцев назад - меньше писать туда, и меньше читать все это. Бегло просматривая отдельные из них, возникла аналогия с чаем. Восприятия чая и чайной культуры мной, это тоже отчасти наследие Янга. Поэтому о чае, и связанных с этим....
Читать далее...

Фотографии hansu : Мастер Янг Т.Фреда

Странные чувства в последние несколько недель. Мастер Янг дает о себе знать постоянно. Происходит это вокруг меня везде. Дети распотрошили альбом с фотографиями старого семинара. Пока смотрел, вспомнил события тех дней. Как-бы случайно наткнулся на статью семинара от Вероники. Перечитал и поставил в блог. Письмо одного из приятелей заставило вернуться к теме Ди Да Джу от мастера Янга. Вчера Вика задала вопрос о тематике моего дневника. Пока рассказывал ей о своих тараканах, спонтанно "вылезла" реальная причина. Уже несколько дней ищу в своих архивах притчу, которую мне рассказал Янг. С этого начал "копать" свой компьютер. Сегодня утром, во время медитации, опять появились "снимки" прошлого... Причем в такой изотерической каше, что сам удивился.

Понял - это жжжж неспроста (с). Надо писать ему письмо. Ничего в жизни не происходит случайно. Янг наиболее полно дал это понять в нашем с ним общении. Похоже эта связь так и осталась.

Статья написана Вероникой Федотовой после семинара Мастера Янг Т. Фреда в Риге.

Эта статья является итогом семинара мастера Янга в Риге. Ещё до его приезда решила, что лучше всего будет после каждой тренировки коротко набросать события дня, а потом уже вывести из написанного единое целое. В результате мои краткие заметки заняли 8 с половиной листов. Так что представлю здесь самую суть этого своеобразного дневника. Итак....
Читать далее...

Теории достаточно. Что из этого всего следует на практике...

Ударные стили. Воздействие на центр тяжести.

Весь начальный или базовый методический процесс построен на одном предположении - ваш противник не будет пытаться разрушить ваш физический баланс. Что из этого следует? А следует то,что на этапе разучивания техники закладывается навык комбинационной работы против противника, который не мешает заканчивать техническое действие. Напомню, что ударное действие будет законченным вместе с завершением самого удара и при необходимом условии сохранении физического баланса. Бывают исключения, но на то они и исключения.
Читать далее...