[300x308]
Образ мира и Бога, истины, познания, но и обманчивости, неподлинности. Мотив отражения, составляющий основное содержание образа, оказывается представленным в космогонии и космологии: Бог творит мир, чтобы видеть в нем свое отражение; мир — это отражение божества, нетождественное ему, но все же являющееся его подобием, образом. Зеркало связано с комплексом вода — луна — женщина. Подобно воде, оно является отражающей поверхностью (в которой можно увидеть образы неведомого). Поскольку оно лишь отражает облики других предметов, не обладая своим, зеркало подобно луне, которая отражает солнечный свет, лишенная собственного; его природа переменчива — оно то «населено», то пустынно, что отсылает нас к лунной и женской символике. В своей способности отражать человека и окружающую его реальность, зеркало устойчиво соотносится с сознанием, мышлением, выступающими инструментами самопознания и отражения универсума; понятие «рефлексия» (латинское «отражение») сближает мысль и зеркало. Воображение, как порождение образов мира, также находит свое олицетворение в зеркале.
Отражение человека в зеркале почиталось у некоторых народов как вместилище души; по этой причине люди, не отражающиеся в зеркале, считались проклятыми, продавшими душу дьяволу. В фольклоре оно обычно наделяется магическими свойствами. Иногда зеркало воспринимают как дверь в другой, потусторонний мир. Согласно одной китайской легенде, приводимой Борхесом, в давние времена мир зеркал и мир людей не были разобщены и через зеркала можно было проходить туда и обратно. Однажды обитатели зеркального царства, отличные в своем облике от людей, попытались захватить этот мир, но их удалось прогнать и заточить в зеркалах; они были лишены собственного облика и обречены повторять все действия людей. Однако пройдя время, и они выйдут из заточения и заполонят землю. Сходное представление легло в основу сюжета повести Л. Кэрролла «Алиса в Зазеркалье». В различных традициях актуализируется мистическая связь зеркального образа и его объекта. Кроме того, с зеркалом связывается способность концентрировать, сохранять и трансформировать энергию, духовную силу (первые зеркала люди изготавливали из металлов — бронзы, меди, — символику которых частично унаследовали); это представление обусловило возникновение множества обычаев и примет. Так, например, считается, что разбитое зеркало предвещает несчастье, что в доме, где находится покойник, следует закрывать зеркала. Зеркало также нередко используется в магических практиках (в частности, для общения с духами) и по приписываемым ему способностям сходно с хрустальным шаром для гаданий.
В индийской традиции зеркало считается символом истины. «Зеркало кармы» является атрибутом судьи загробного мира Дхармараджи («царь закона»), в нем отражаются поступки умерших. В Японии зеркала являлись символом и образом божества и помещались в синтоистских храмах; как считалось, они выступают посредниками в общении с богами. Также зеркало — один из атрибутов священной власти императора, символизирующий чистоту. В японской буддийской традиции возник обычай класть бронзовое зеркало возле головы умершего, чтобы предохранить его душу от действия сил зла (с аналогичной целью медное зеркало клали под голову покойника в доэллинистическом Египте). В Древнем Китае зеркало связывается с числом 8 как знаменующим божественное совершенство и является символом знания, отваги, милосердия; ручные зеркала, в частности, являются символами истины. В Китае верили, что зеркалам присуща способность содействовать в супружеском счастье, а также защищать от влияния вредоносных сил. Кроме того, зеркала являлись принадлежностью загробного суда, а также атрибутами китайского божества молнии, которое, сводя и разводя их, вызывало молнию. «Энергетические» функции зеркала нашли применение в китайском искусстве дизайна и интерьера фэн-шуй.
В средневековой Европе зеркало, с одной стороны, воспринималось резко негативно в качестве предмета роскоши, атрибута тщеславия, самолюбования, а также образа безумия; однако в то же время оно рассматривалось как символ созерцания, самопознания и истины и в этом своем значении уподоблялось глазу. В этот период создаются многочисленные «зерцала», особая разновидность дидактических сочинений (к примеру, «Великое зерцало» Винсента из Бове). Природа толковалась как зеркало божественного замысла; зеркало также выступает символом слова Божьего. В иконографии оно изображалось в руках Девы Марии, которая, таким образом, показывается как бы
[387x387]
Тысячу лет назад, еще в эпоху Хэйан, из Китая в Японию пришла необычная мода пользоваться белилами, делавшими лицо похожим на фарфоровую маску. С течением веков состав белил менялся, становился более безопасным для кожи, но и поныне это удовольствие не из дешевых. Мало того, что сама процедура трудоемка, так еще и включает весьма экзотические и исключительно дорогие виды кремов - например, на основе соловьиного помёта. Правда, сейчас есть и вполне доступные белила, однако, как и тысячу лет назад, смываются они не так просто, как хотелось бы.
Эти составом покрывалось не только лицо, но и руки, шея и часть спины, не скрываемой задним отворотом кимоно…
Любопытно, но в отличие от Запада, где женщины начали обнажаться спереди - с каждым веком делая всё более глубокие декольте и всё более откровенные разрезы на юбках, японки, как и тысячу лет назад, спереди практически наглухо закрыты. А неприкрытый отворотом кимоно кусочек спины и открытая шея стали не менее эротичны и соблазнительны, чем почти обнаженная женская грудь у женщин Запада. Японский парадокс.
…Поверх «фарфоровой» маски создавалось лицо гейши: на щеки наносились довольно яркие румяна (обязательно с учетом цвета кимоно), выше обычного места очерчивались брови, тушью подводились глаза, на безжалостно «загрунтованных» белилами губах ярко-красной помадой рисовался небольшой «бантик». Много веков назад помада изготовлялась из шафрана, цветочных лепестков и растительных масел. Однако уже тогда помада обладала блеском - для этого в нее добавлялась карамель. И потому расхожая метафора из других культур - сладкие губы - в Японии вовсе не была метафорой: из-за карамели губы действительно были сладкими. Соответственно, поэтические сравнения губ гейши с лепестками цветов и спелыми ягодами были не такими уж и метафорами.
А вот другая древняя традиция - выкрашивать зубы в черный цвет – не сохранилась. Хотя когда-то это почиталось за особый шик.
За несколько веков своего существования гейши сумели выработать свод правил, следование которому и сегодня делает их желанными, притягательными и неотразимыми. Правил всего девять, но касаются они не только внешности.
С одной стороны, у гейш должны безукоризненно выглядеть руки, глаза, рот, голова и ступни, а с другой - они должны обладать прекрасной осанкой, приятным голосом, в полной мере отвечать духу (по-японски - хари) своей корпорации и что самое трудное - иметь соблазнительную ауру. Что касается первых семи условий, то им отвечали все гейши. А вот аурой и хари могли похвастать немногие: видимо, это не столько связано с обучением, сколько с личностью самой женщины. Но те, кто обладал этим «секретным оружием», становились самими притягательными, самыми желанными и, соответственно, самими дорогими гейшами. Для сравнения: даже просто хорошая гейша за один час зарабатывает больше, чем квалифицированная работница в других сферах за день.
При этом надо помнить, что их основная задача не в соблазнении, а в создании для мужчин особенной атмосферы женской красоты и непередаваемого словами обаяния, которая притягательна не только внешне, но и внутренне. Ведь за годы обучения в специальной школе, в своём окия и во время длительной стажировки будущие гейши основательно изучали поэзию, литературу, танцы, пение, постигали искусство чайной церемонии и остроумной светской беседы, получали массу других навыков, которые подчеркивали и раскрывали их внутренний мир.
Письмо матери-блондинки своей дочери-блондинке
"Здравствуй, дорогая доченька! Если ты получишь это письмо, значит, оно до тебя дошло. Если же нет, то дай мне знать, и я напишу тебе еще раз. Я пишу медленно, потому что я знаю, что ты не очень быстро читаешь. Погода у нас хорошая. На прошлой неделе дождь шел всего два раза: в начале недели, 3 дня, и ближе к концу, в течении 4 дней. Кстати, насчет пальтишка, которые ты хотела, дядя Вася сказал, что если пересылать пересылать его с этими литыми пуговицами, то это выйдет слишком дорого по весу, поэтому я их отрезала. Пришей их обратно, я положила их в правый кармашек. Твой папа нашел работу. Под ним 500 человек! Он косит траву на кладбище. Твоя сестра Настя недавно вышла замуж, и ждет малыша. Мы не знаем,какого он пола, поэтому пока что не могу тебе сказать будешь ты дядей или тетей. Если это девочка, то она хочет ее назвать, как меня. Немного странное решение, назвать свою дочку Мама. С твоим братом Толей недавно случился казус: он закрыл машину, а ключи оставил оставил внутри. Ему пришлось вернуться домой пешком(10 километров,чтобы взять второй комплект ключей, и выпустить нас из машины). Если ты вдруг встретишь свою кузину Лилю, то передай ей от меня привет. Если ты ее не встретишь, то ничего ей не говори. твоя мама
P.S. : Я хотела отослать тебе немного денег, но уже заклеила конверт...)))
Чтобы вы не расслаблялись, дорогие друзья, всегда помните какой конец
света в каком году состоится))))))))
Расписание концов света до 2020 года:
2009 год — согласно расшифровок центурий Нострадамуса Питером Лори, в
этом году наступит Армагеддон, сомнительный конец света.
2010 год — Закончится нефть и мир поглотит война за ресурсы. Еще
обещают, что Земля отвернется от Солнца — «где было жарко, там будет
лед, большинство животных умрут». Но это будет временный конец света.
2011 год — окончание календарного цикла Майя. Этот конец света, возможно
состоится через столкновение с астероидом 2005 Yu55.
2012 год — о, это очень ожидаемый конец света. Здесь целый букет — время
пятого Солнца, сама солнечная система станет какой-то стороной к
галактической оси, сплюснутся все космические циклы, изменение полюсов и
все такое. Кое-кто говорит, что дети индиго советуют тщательным образом
подготовиться к этим событиям, потому что у 0,5% населения есть шанс
выжить.
2013 год — Рагнарок, он же судный день. День начала и конца в то же
время! Большой День! Гиперпространственный переход в четвертое
измерение. Для смертных это будет смерть, а для Богов – рождения.
Сложный, но нужный конец света.
2014 год — астрофизики говорят, что к нашей солнечной системе доберется
туча космической пыли, которая сметает все на своем пути. Достаточно
нудный конец света.
2015 год — окончание какого-то 9576-летнего цикла, которое приводит к
гибели текущей цивилизации. Непонятный конец света. Возможно Переход IV
спасет Украину. А может и нет.
2016 год — Джеймс Хансен, исследователь климатического состояния Земли,
утверждает, что в этом году растают ледники и большую часть суши
затопит.
2017 год — Конец света согласно теории иерархических катастроф.
2018 год — Ядерная война от того же Нострадамуса.
2019 год — Банальное столкновение с астероидом 2002 Nt7.
2020 год — Исаак Ньютон исходя из предсказаний Иоанна Богослова
рассчитал, что конец света наступит именно в этом году.
Так что живем и радуемся жизни!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
[338x699]Литература
Представители жанра:
* Гибсон, Уильям
* Джетер, Кевин
* Стерлинг, Брюс
* Пол Ди Филиппо
* Блэйлок, Джеймс
Известные произведения
* «Вокзал потерянных снов» (2000) и «Шрам» (2002) Чайны Мьевиля
* «Ночь Морлоков» Кевина У. Джетера (1979)
* «Машина Различий» Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга (1990)
* «Дочь Железного Дракона» и «Джек/Фауст» Майкла Суэнвика
* «Эмансипатор (Освободитель)», трилогия Рэя Олдриджа (стимпанк + космоопера + боевик: некоторые планеты представляют собой стимпанк-миры
* «Пушка Ньютона» Грегори Киза
* «Ангел Паскуале или Страсти по Да Винчи» П.Макоули
* «Тёмные начала» Филипа Пулмана
* «Ван Хелсинг», Р. Кевин (новеллизация)
* «Да здравствует Трансатлантический туннель, ура!», Г. Гарриссон
* «Моралист» («Специалист по этике», «Инженер по этике»), вторая книга в серии «Мир Смерти» (Deathworld), 1964, Г. Гарриссон
* «Гомункулус» (Homunculus) и «Машина лорда Кельвина» Джеймса Блэйлока
* «Воздушный полководец», «Сухопутный Левиафан» и «Стальной царь» (цикл «Кочевники времени») Майкла Муркока
* «Автобан нах Познань», Анджей Земянский
* дилогия «Рыцарь из ниоткуда» (Александр Бушков)
* дилогия «Искатели неба» (Холодные берега. Близится утро.) (Сергей Лукьяненко)
* трилогия «Однажды на Диком Западе» (Андрей Уланов) — технологии стимпанка в эпоху фронтира.
* 2 и 3 части трилогии «Слепые поводыри» (Евгений и Любовь Лукины)
o 2 часть — противостояние стоун-панка пушкам конкистадоров
o 3 часть — нечто среднее между сандал- и клок-панком (средневевковые технологии) с одновременным пристутствием тайных наблюдателей имеющих технологии на уровне дизельпанка
Фильмы
* «Дикий, Дикий Запад» (1999)
* «Ван Хелсинг» (2004)
* «Машина времени» (2002)
* «Лемони Сникетт: 33 несчастья»
* «Бразилия»
* «Тайна карпатского замка» (1981, ЧССР)
* «Лига выдающихся джентльменов» (2003)
* «Золотой Компас»
* «Город потерянных детей» (1995)
* «Хроники мутантов» (2008)(дизельпанк, элементы стима — космический шатлл на угле (!))
* «Идеальное создание» (2007)
* «Тайна острова Бэк-кап» (1958, ЧСР)
Анимационные
* «Стальной алхимик» (2003)
* «Rusty Red» (2008)
* «Steam Detectives» (1998)
* «SteamBoy» (2005)
* «Атлантида: Затерянный мир» (2001)
* «Изгнанник» (2003)
* «Небесный замок Лапута» (1986)
* «Ходячий замок Хаула» (2004)
* «Тайна острова Бэк-Кап» (чешск. «Vyna'lez zka'zy», 1958)
* «The Mysterious Geographic Explorations of Jasper Morello» (2005)
* «Планета сокровищ»
[441x699]* Альтернативно-исторический стимпанк — основан на стилизации под реальный исторический мир XIX — начала XX вв. Наиболее характерны стилизации под викторианскую Англию или Америку эпохи Дикого Запада.
* Фэнтезийный стимпанк — описывает фантастические миры, технологически напоминающие Европу XIX в. В этих мирах с паровой машиной вполне уживаются магия и фэнтезийные расы (гномы, орки, эльфы).
Типичные элементы мира
Реально существовавший прототип паровой пушки (1829, Россия).
Характерными элементами мира стимпанка можно считать:
* Технологии, основанные на принципах механики и паровых машинах, достигших высоких степеней развития: паровозы, гражданские и боевые корабли на паровом ходу, в том числе весьма крупных размеров (океанские лайнеры и дредноуты), паробусы, паровые экипажи, дирижабли, примитивные аэропланы (часто на паровом ходу) и прочие (зачастую весьма загадочные) механизмы, сделанные из клёпаного металла, медных труб и дерева. Машины в изобилии снабжены рычагами и приборами с часоподобными циферблатами и стрелками. Внешний вид машин, как правило, выдерживается в стилистике Викторианской Англии.
* Газовое и частично свечное освещение улиц и домов.
* Начальный уровень развития электричества — телеграф, примитивные дуговые лампы, опыты с электричеством в стиле работ Николы Теслы.
* Оружие времён промышленной революции и вариации на его тему: револьверы, однозарядные и магазинные винтовки, ранние образцы автоматических винтовок, ранние образцы пулемётов (весьма популярен пулемёт Гатлинга), нарезные артиллерийские орудия, ранние образцы танков, аэростаты, дирижабли, могут присутствовать ранние образцы самолётов. Ограниченное употребление холодного оружия, такого, как шпаги, сабли, ножи. Особый аксессуар — клинок, размещённый внутри трости.
* Информационные технологии викторианской эпохи: уличные газеты, напоминающие кассовые аппараты неэлектронные счётные машины (арифмометр, вычислительная машина Бэббиджа и т. п.), телеграф, в ряде случаев — пневмопочта.
* Одежда и аксессуары викторианской Англии:
o Аристократы в цилиндре и пальто, под которым фрак, брюки и рубашка с кружевами.
o Дамы в корсетах и кринолинах с капором на голове и чулками с подвязками на ногах.
o Рабочие в кепках, куртках и сапогах.
o Распространено курение трубок, используются карманные часы, трости и т. п.
* Урбанистический антураж: фабричные трубы из красного кирпича, пасмурное небо грязно-серого цвета, смог, булыжные мостовые, уличные газовые фонари, магазины, лавки, театры, городские трущобы, пабы, бордели. Соответственно, общая достаточно мрачная атмосфера.
* Викторианские персонажи: демонические учёные и инженеры а-ля Виктор Франкенштейн, преступники-маньяки вроде Джека-Потрошителя и «идейные» преступники (профессор Мориарти), путешественники, детективы разряда Шерлока Холмса, агенты тайной полиции, шпионы, революционеры, уличные продавцы, пролетарии, капиталисты-промышленники, потомственные аристократы (часто обедневшие), мелкие служащие и клерки, светские хлыщи, проститутки, добропорядочные семейные граждане (буржуа).
* Общественные настроения конца XIX-начала XX веков — снижение роли церкви, вера в прогресс и науку, остаточные понятия о чести, пуританство (по крайней мере, внешнее) и т. п. В ряде случаев — мистицизм, сектантство, нигилизм, а также порождаемые расслоением общества революционные настроения.
К атрибутам альтернативно-исторического стимпанка чаще всего добавляется следующее:
* Фантастические транспортные средства и летательные аппараты, в том числе боевые, основанные на паровых двигателях либо каких-то иных источниках энергии. При этом возможности подобной техники могут поражать воображение, демонстрируя антигравитацию и прочие фантастические действия. Дизайн машин, как правило, выдерживается в стилистике Викторианской Англии.
* Широкий спектр фантастического парового оружия, от стрелкового до артиллерийского.
* Супероружие — тяжёлые паровые пушки, колоссальные танки, в ряде случаев — электрические пушки и «Лучи Смерти» (некое подобие лазерного оружия).
* Искусственный разум — автоматы и т.п., созданные без применения электричества и компьютерных технологий.
* Могут появляться фентезийные расы (пример — Панцербьёрны и Северные ведьмы в «Темных началах» Филиппа Пулмана) и элементы мистики.
Недавно в бескрайних просторах интернета наткнулась на кое-что интересное.....короче вот это))))))
Стимпанк или паропанк (англ. steampunk, от steam — «пар» и punk — «протест», «конфликт») — направление научной фантастики производное от киберпанка, моделирующее альтернативный вариант развития человечества, при котором были в совершенстве освоены технология паровых машин и механика. Как правило, стимпанк подразумевает стилизацию под эпоху Викторианской Англии (вторая половина XIX века) и эпоху раннего капитализма с характерным городским пейзажем и контрастным социальным расслоением. К «панковскому» компоненту стимпанка относится особый акцент на «низкой человеческой природе», движимой низкими страстями — похотью, гневом, тщеславием, алчностью и завистью. Особое внимание авторы, пишущие в жанре стимпанк, уделяют бытовым и физиологическим подробностям жизни главных героев[источник не указан 24 дня]. Общий стиль стимпанка зачастую выглядит циничным (грубо-откровенным) и пессимистичным (антиутопическим).
Происхождение термина
Термин «паропанк» появился в 1987 году как пародия на «киберпанк» (и потому иногда считается разновидностью посткиберпанка). Зачастую современным технологиям отыскивались «паровые» аналоги: компьютер — машина Бэббиджа, программист — клакер, робот — заводной механизм-автомат.
Издание романа Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга «Разностная машина» (встречается как «Машина различий», «Дифференциальный Исчислитель»; «The Difference Engine», 1990) привлекло большое внимание к этому жанру, и именно после этого романа паропанк начал приобретать всё большую популярность.
Если эта публикация кого-нибудь заитерисовала, я выложу еще информацию и стимпанковские картинки))
[492x698]
Продолжаю карточную тему)))))))))))
Появление карт в Европе
О появлении карт в Европе есть несколько версий. По одной из них начало игры в карты относится к XV столетию и совпадает с появлением цыган на европейской территории. По другой — общая же известность карт, по свидетельству иезуита Менестрие, приписывается XIV столетию, когда один малоизвестный живописец по имени Жикомин Грингонер изобрел карты для развлечений умалишенного короля Франции Карла VI (1368-1422 гг.), вошедшего в историю под именем Карла Безумного. Карты якобы были единственным средством, которое успокаивало царственного больного между приступами сумасшествия. А во время царствование Карла VII (1422-1461) они были усовершенствованы в и тогда же получили свое теперешнее название.
Долго существовавшее мнение, что карты были изобретены во Франции для развлечения душевнобольного короля Карла VI Безумного, — всего лишь легенда. Уже в Древнем Египте играли черенками с обозначенными на них цифрами, в Индии — пластинками из слоновой кости или раковинами; в Китае карты, похожие на современные, известны с XII века.
Первое документальное известие о картах относится к 1379 году, когда в хронике одного из итальянских городов появилась запись: «Введена игра в карты, происходящая из страны сарацин и называемая ими «наиб».
Игра носила, по-видимому, военный характер, так как «наиб» по-арабски означает «капитан», «начальник». На арабских картах обозначались только цифры по той причине, что закон Магомета запрещал изображать человеческие фигуры. Поэтому скорее можно говорить не об изобретении карт французами, а об украшении фигурами уже существующих карт.
В карточных мастях не было единообразия. В ранних итальянских колодах они носили названия «мечей», «кубков», «денариев» (монет) и «жезлов». Похоже, как и в Индии, это было связано с сословиями: дворянством, духовенством и торговым классом, в то время как жезл символизировал стоявшую над ними королевскую власть. Во французском варианте мечи превратились в «пики», кубки — в «черви», денарии — в «бубны», а «жезлы» — в «кресты», или «трефы» (последнее слово по-французски означает «лист клевера»). На разных языках эти названия и сейчас звучат по-разному; например, в Англии и Германии это «лопаты», «сердца», «бриллианты» и «дубинки», а в Италии — «копья», «сердца», «квадраты» и «цветы». На немецких картах еще можно встретить старинные имена мастей: «желуди», «сердца», «колокола» и «листья». Что касается русского слова «черви», то оно произошло от слова «червонный» («красный»): понятно, что «сердца» изначально относились к красной масти.
Существует предположение, что колода — не случайный набор карт. 52 карты соответствуют числу недель в году; 4 масти — это четыре времени года; в каждой масти 13 карт, столько же недель в каждом времени года; сумма всех очков 52 карт составляет 364, то есть число дней в году без одного.
Ранние карточные игры были достаточно сложными, ведь помимо 56 стандартных карт в них употреблялись 22 «Старших Аркана» плюс еще 20 козырных карт, названных по именам знаков Зодиака и стихий. В разных
Ну что??????? Кто составит мне компанию в тысячу??????? Хм...... Не умеете??????? Нуууууу............ Дамы и господа, стыдно должно быть!!!!!!!!!!!!!! Учитесь, пока не поздно!!!!!!!!!!!!!!!)))))))))))))))))))
Правила игры в тысячу
Карточная игра в тысячу в последнее время пользуется огромной популярностью, что связано с простотой и легкой запоминаемостью ее правил. Смысл этой игры состоит в том, чтобы посредством взятых взяток осуществить набор такого количества очков, которое бы превысило тысячу. Соответственно, победителем становится тот игрок, которому первому удалось достичь общего количества очков в тысячу и более.
Играть в тысячу может от 2-х до 4-х человек. Игра осуществляется при помощи одной колоды в 24 карты.
Сдатчик определяется по жребию, в дальнейшем карты сдаются игроками по очереди. Перед началом игры сдатчик тщательно тасует колоду и сдает каждому игроку по 6 карт, а оставшуюся колоду затем в закрытом виде кладет на стол.
По старшинству карты делятся следующим образом: девятка – 0 очков, валет – 2 очка, дама – 3 очка, король – 4 очка, десятка – 10 очков, туз –11 очков.
При игре в тысячу используется сменная козырная масть.
Первым ходит игрок, сидящий слева от сдатчика, при этом он может зайти любой из своих карт. Следующий по часовой стрелке игрок кладет карту той же масти, если же такой карты у него нет, то он должен положить козырь, а если нет и козыря, - то любую карту.
Взятка забирается игроком, положившим старшую карту в соответствующей масти хода или же старший козырь, если во взятке есть козыря.
После того, как взятка разыграна, все игроки должны дополнить свои карты, беря их из колоды, до шести. Первым дополняет игрок, взявший взятку, остальные участники игры дополняют по очереди. Следующий ход также совершается игроком, который взял взятку.
В процессе хода любой игрок может сделать объявление о марьяже, что означает совпадение масти короля и дамы. Марьяж бывает червовым – 100 очков, бубновым – 80 очков, трефовым – 60 очков и пиковым – 40 очков.
Объявивший марьяж игрок должен сделать ход королем или дамой из этого марьяжа. При этом масть объявленного марьяжа превращается в козырную до конца розыгрыша или же до тех пор, пока не будет объявлен следующий марьяж, который, в свою очередь, тоже становится козырным.
Розыгрыш длится до тех пор, покуда не будут сыграны все карты колоды и игроков, после чего происходит подсчет очков. Общая сумма складывается из тех очков, что были начислены за взятые во взятках карты и за премии в объявленных марьяжах. Побеждает тот игрок, которому первому удалось набрать тысячу или более очков.
Меня потянуло на картишки..........)))
Азарт имеет власть над всеми живыми существами.
Версии происхождения карт
Современная колода карт — результат сложного развития этой старинной игры.
Времени точного происхождения карт не известно, также не ясно и место их изобретения. В старинном китайском словаре Чинг цзе Тунга, получившем известность в Европе в 1678 г., говорится, что карты были изобретены в Китае в 1120 г., а в 1132 г. получили здесь всеобщее распространение. Но в целом существует несколько версий появления карт. Помимо китайской, рассмотрим также индийскую и египетскую.
Китайские и японские карты слишком уж непривычны для нас и по внешнему виду, и по характеру игры, которая больше похожа на домино. Однако несомненно, что уже в VIII веке в Китае для игр использовались вначале палочки, а потом и полоски бумаги с обозначениями различных символов. Эти далекие предки карт использовались также вместо денег, поэтому у них было три масти: монета, две монеты и много монет. Затем у японцев появились четыре масти карт: они символизировали времена года, а 52 карты в колоде означали количество недель в году.
Существуют также сведения, что китайцы и японцы еще до появления игральных карт из бумаги уже играли табличками, наподобие карт, из слоновой кости или дерева с нарисованными фигурами, а в средневековой Японии были оригинальные игральные карты из раковин мидий. Они были украшены рисунками, изображавшими цветы, пейзажи, бытовые сценки. С помощью таких карт можно было раскладывать и «пасьянс» — раковины раскладывали на столе и искали среди них «двойников». В XIII веке карты стали известны в Индии и Египте.
А в Индии на игральных картах изображалась фигура четырехрукого Шивы, который держал кубок, меч, монету и жезл. Некоторые считают, что эти символы четырех индийских сословий и дали начало современным карточным мастям.
Но куда популярнее египетская версия происхождения карт, растиражированная новейшими оккультистами. Они утверждали, что в глубокой древности египетские жрецы записали всю мудрость мира на 78 золотых табличках, которые изображались также в символическом виде карт. 56 из них — «Младшие Арканы», стали обычными игральными картами, а оставшиеся 22 «Старших Аркана» вошли в состав загадочной колоды Таро, используемой для гаданий.
Эту версию впервые обнародовал в 1785 году французский оккультист Эттейла, а его продолжатели французы Элифас Леви и доктор Папюс и англичане Мэзерс и Кроули создали собственные системы интерпретации карт Таро. Название это якобы происходит от египетского «та рош» («путь царей»), а сами карты были занесены в Европу то ли арабами, то ли цыганами, которых часто считали выходцами из Египта.
Правда, никаких доказательств столь раннего существования колоды Таро ученым найти не удалось.
[460x699]
Привет!!!!! Вы заглянули на огонек к Беллисе. Заходите, не стесняйтесь!!!!!!!!!!!