Изощренная форма каннибализма
[показать] [300x452]Год: 2009
Режиссер: Майкл Манн
В ролях: Джонни Депп, Кристиан Бэйл, Марион Котияр, Чаннинг Татум и другие
Жанр: гангстерская псевдобиография
Похожие фильмы: Гангстер (2007), Схватка (1995)
Галерея Трейлер
|
После премьеры фильма «Джонни Д.» состоялась встреча корреспондента нашего печатного издания и известного критика Криспина Александра. Господин Александр любезно согласился дать некоторый комментарий по поводу новой картины Майкла Манна, который является далеко не последним режиссером в ряду современных королей съемочной площадки. Мистер Александр, первый вопрос достаточно тривиальный: каково Ваше впечатление от фильма? Сказать по правде, Манн испек настоящий пирог. С гангстерской начинкой в виде напильника и мазками крема на корке. Я думаю, вы знаете, что сценарий неоднократно откладывался, менялись актеры (роль Диллинджера первоначально должен был сыграть Леонардо Ди Каприо, но предпочел новый фильм Скорсезе – прим. корреспондента) – режиссер долго готовился к этому проекту. Как любой фильм-тяжеловес, «Джонни Д.» претендовал на лавры кинохита, учитывая статус режиссера актеров. Но, признаться, пирог вышел суховат, а напильник… Вот видите у меня зуб сколот (смеется).
Вы считаете, Манн не справился со своей задачей? Режиссер Майкл Манн известен в киномире благодаря «Схватке», которую цитируют многие режиссеры, снимающие боевики. Например, в последнем фильме Кристофера Нолана («Темный рыцарь» - прим. корреспондента) начало – прямая цитата фильма Манна. Мое мнение, как критика, и я об этом уже писал, что кроме цитируемых сцен в «Схватке» нет ничего необычного. Все самое лучшее оттуда растащили в другие фильмы. Это буквально несколько сцен. Досадно, что сам Майкл Манн цитирует себя в «Джонни Д.». Уже по этому показателю видно, что фантазия подвела режиссера. Бывает, конечно, что кто-то у кого-то что-то заимствует. Очень много неопределенности, правда? А Манн цитирует сам себя, что напоминает изощренную форму каннибализма. Даже отдает легким самолюбованием.
В чем же заключается самоцитирование Майкла Манна в «Джонни Д.»? Удивляюсь, что вы не заметили. Неужели не смотрели «Схватку»?
Ну как же. Видел. Просто цитаты Манна не бросились в глаза. Я думаю, у многих зрителей не было никаких подозрений, что режиссер что-то позаимствовал у себя же. Манн позаимствовал у себя не только прямые цитаты, как, например, фраза Джона Диллинджера – «Мы пришли не за вашими деньгами, а за деньгами банка». Я не берусь цитировать дословно. Роберт Де Ниро сказал то же самое. Было еще в «Схватке» рукопожатие Де Ниро и Аль Пачино, которое Манн зеркально отобразил. |
В Америке было и остается два режиссера. Чарльз Спенсер Чаплин – режиссер немого кино, который, как ни печально, но факт, умер вместе с появлением в его фильмах звука.
С появлением звука в американском кино восторжествовал Джордж Орсон Уэллс.
В сороковом году Чаплин снял «Великого диктатора», в 1941 Уэллс снимает свой первый и самый великий фильм – великого «Гражданина Кейна», диктатора в другом смысле слова.
Если бы не было немого периода кино, то равных Уэллсу не было бы за всю историю Америки. В разгар чаплиниады на экранах Орсон Уэллс только родился. В момент же выхода самых значимых картин Чарльза Спенсера Чаплина Джордж Орсон Уэллс выступал в театре.
Блестящий неудачник или великий фальшивомонетчик, который вместо монет подделывал свою жизнь – в отношении Орсона Уэллса, как и многих других выдающихся деятелей культуры, эти описания равносильны. После единственного фильма, снятого с абсолютно развязанными руками, Уэллс погряз в голливудской системе, где ему приходилось много играть, чтобы зарабатывать на свои фильмы. Как режиссер он достоин внимания за ленты «Гражданин Кейн», «Печать зла», «Процесс» и многие другие, которые не получили широкого признания. Как актер же он достиг ничуть не меньше, потому как пятнадцать минут с его участием в картине «Третий человек» - это не просто качественная работа (можно было бы написать «высший класс», но сам Уэллс не раз покажет класс еще выше), это признанная работа хорошего уровня. Для многих зрителей, если почитать отзывы, Орсон Уэллс как актер остался Гарри Лаймом, а не Чарльзом Фостером Кейном, что, правда, удивительно.
Зная историю первого и нерушимого шага Уэллса в кино это легко объяснить. После окончания съемок фильма Уильям Рэндольф Херст, с которого во многом был списан главный герой, хотел выкупить пленку и уничтожить ее. Ему было отказано. Тогда во всех газетах Херста вышли уничижительные отзывы о фильме. Это был второй фурор Орсона Уэллса. По-своему провальный, но, как выяснилось позже, просчитанный и, возможно, гениальный.
Первым ударом молотка стала высадка Орсоном Уэллсом на Землю инопланетян. Фальсификация едва ли не превосходящая высадку американцев на Луну. Читая по радио спектакль по мотивам произведения Герберта Уэллса, Орсон оказался так убедителен (а текст так грамотно переделан), что часть слушателей из шести миллионов людей, сидевших у радиоприемника, поверили в высадку пришельцев и подняли панику.
После «Кейна» у режиссера было много неприятных периодов, провалов: большинство фильмов за Уэллса монтировала компания, для которой он снимал, не дожидаясь его участия. Хотя «Печать зла» сейчас крутится только в режиссерской версии. Это был 1958 год. За девять лет до этого Уэллс покорил многих критиков Гари Лаймом (по версии английских кинокритиков «Третий человек» - лучший фильм на все времена; режиссер картины не Уэллс). Внешне же он ужасно изменился: растолстел, постарел…
Спустя четыре года Орсон Уэллс выпускает «Процесс» по мотивам книги Франца Кафки, главную роль в котором играет Энтони Перкинс (за два года до этого исполнивший главную роль в картине Хичкока «Психо»).
Уэллс спускался с самой вершины долго и упорно. Сняв «Гражданина Кейна», он снял «Печать зла», которая по стилю напомнила фильмы Хичкока (в частности «Ребекку»). По уровню же гораздо уступала первому шедевру Уэллса. В плане стиля режиссер всегда был разным, но очень похожим на себя. Жанровые различия «Гражданина Кейна», «Печати зла» и «Процесса» значительны, но стиль Орсона Уэллса однозначен. Большая разность потенциалов получалась только у Стэнли Кубрика. Если говорить о режиссерах, умеющих сохранить стиль. Что реже – из тех, у кого стиль вообще есть.
Незадолго до смерти Орсон Уэллс весил 350 фунтов. Потом смог сбросить 50. А 10 октября 1985 умер от сердечного приступа.
Эволюция Орсона Уэллса:
Хаос правит всем
[300x413]Год: 2009
Режиссер: Ларс Фон Триер
В ролях: Дэниэль Дефон, Шарлота Генсбур
Жанр: зубодробительная смесь триллера, драмы, порнофильма и артхауса
Похожие фильмы: Заводной апельсин (1971), Нефть (2007)
|
Часть первая. Знакомство.
Ларс Фон Триер посвятил свою, пожалуй, самую нашумевшую картину Андрею Тарковскому, снял с двумя актерами, в очень широком камерном повествовании. Некоторая противоречивость ленты намечается уже в том, что «Антихрист» и Тарковский никак не могут сочетаться. В каждом фильме великий советский режиссер искал путь к Богу, к себе, в то время как Триер пошел от противного, хотя, в общем-то, двигался в том же направлении. Минимализм, в котором датчанин перещеголял Тарковского, реплики, которым отводится чуть ли не последняя роль, смесь белоснежного с кроваво-грязным – в этом выразился «Антихрист». После постоянного контраста посвящение Андрею Арсеньевичу становится более очевидным. Триер не остановился и на этом. Немного шокирующая трактовка знаменитого эпизода из «Андалузского пса», мотив пути из уже упомянутого «Сталкера» и формальность декораций, уступающая в своей минималистской ироничности «Догвиллю». Часть вторая. Половой акт.
В одном из диалогов безымянная героиня Шарлоты Генсбур признается мужу, что сын научился открывать щеколду на кроватке и мог пойти гулять по квартире. Неумолимо и неуловимо этот диалог бусинами насаживает по репликам иллюзию родителей, что дети нуждаются в обучении многим вещам, что они не могут ощутить мир самостоятельно. Мать при проведении опытов для своей научной работы насильно вкручивала свое познание в ребенка самым болезненным способом. Самоубийство мальчика – дело давно решенное, поэтому нет ничего удивительного, что с этой сцены начинается фильм и внутреннего механизма ленты. Сумасшествие, минуты попытки самоистязания прекращаются у главной героини исключительно благодаря половым актам. Исходя из названия фильма, завязывается концепция, в которой занятие любовью приравнивается к молитве или к призыву к Богу с просьбой дать сил для продолжения жизни.
Часть третья. Зачатие.
Фон Триера можно обвинить в женоненавистничестве. В этом же многие обвиняли Ницше за мысль, что «Женщина была вторым промахом Бога". "Первый промах Бога: человек не нашел животных занимательными, — он возгосподствовал над ними, он не пожелал быть «животным». — Вследствие этого Бог создал женщину. И действительно, со скукой было покончено, — но с другим еще нет! Женщина была вторым промахом Бога». Оба создали произведения, нареченные «Антихрист». Режиссер ознакомился с трудом немецкого философа, кое-что оттуда позаимствовал. Из эпизодов с Эдемом просто веет Средневековьем, в котором жгли ведьм, истязали людей за связь с Сатаной. Именно в райском саду зарождается семя тьмы, там же происходит кульминация и финал. Темнота лежит в основе света, зло – в основе доброты. Лес Эдема растет на скрюченных голых телах – лучшая экранизация этой формулы. Режиссер не впустил в |
Кино это религия. Как книги, музыка, спорт и многие другие сферы человеческой жизнедеятельности.
Его можно люто ненавидеть, как я, можно давиться из протеста, но так или иначе – это религия, которую выдается случайной раздачей.
Три самых спорных фактора в человеческой истории: религия, ориентация и расовая принадлежность – будто соединяются в таких массовых, сейчас медийных понятиях, как кино, литература и тп.
Кино бывает разных сортов, как вино, чай, люди, деревья, облака и многие другие «стихийные» вещи. Самое молодое «искусство», самое быстро закостеневшее, самое быстро развивающееся. Сплав души и техники.
Кино, как приговоренный к казни, тянется двумя конями в разные стороны – с одной стороны технический прогресс, который во всю уже несется к огромным арбузам 3D, с другой – сила мысли, философия разного жанра, которые тянут в небольшую камеру 2 на 2 метра.
Мейнстрим и арт-хаус самое неточное деление кинематографа. Кино бывает разных сортов: арт-хаус, мейнстрим, старое, новое, российское, забугорное (европейское, азиатское, американское), известное, неизвестное, культовое, блокбастеры… Сотни их.
И странно ненавидеть какой-то один сорт, потому что полотно кинематографа было бы неполным без хотя бы одного, даже самого паршивого кусочка.
Кино – это сказка (страшная, философская, детская, для взрослых, веселая), игра в мысли…
Кино для киноманов.
Газеты журналистам.
Бисер – свиньям!
Вот так с улыбкой люди умирают
В культуре лиц все больше молодых
Они уж новый пласт собой являют
На слой повыше старых и больных
В глазах стоят рядком неровным слезы
Обидно, что ушли, аж мочи нет
И может им к лицу гвоздики, розы...
Но без цветов им лучше. Ярче цвет.
После смерти Василия Аксенова пробило что-то. И главное не читал его, не являлся тем более поклонником творчества. А тут раз и накопился пласт умерших. Перегнуло через край.
Неделю в блоге я молчал; через две недели – смерть Ингмара Бергмана – великого шведского режиссера.
[показать] [показать] [показать] [показать]
30 июля 2007 г. 17 февраля 1988 г. 28 декабря 1986 г. 15 августа1990 г.
Ты веришь во вдохновение?
А что если это болезнь,
Побитой души исступленье...
Хотел бы задать вам три вопроса.
Три красивое, символичное число.
Три точки соприкосновения Христа с крестом, три жизни, три пули...
Вопрос первый. Кино. Что такое кино?
Хотелось бы кое-что разъяснить.
Я ненавижу кино, как мыши ненавидят сыр, как соловьи весну.
Разрушим же этот штамп.
Кино обладает мертвой формой, которая разлагается и порождает новые формы разложения.
Кино обладает формальным идейным содержанием, которое усилиями многих режиссеров становится еще более формальным. В каждом звуке есть смысл, но изначально он не заложен сценарием в большинстве случаев.
И все же, что кино для вас?
Вопрос второй. Смысл. Есть ли смысл?
Хаос правит всем
Поиск смысла, как поиск шаблона гениальности, имеет форму выеденного яйца. Внутри пусто, со стороны – сплошное торжество мысли.
На каждый смысл есть антисмысл.
Любовь – насилие и похабщина.
Честность – ложь и злоба.
Жизнь – смерть.
Каждый смысл можно перевернуть и вновь сделать смыслом.
В чем же смысл, если он не может быть один?
Вопрос третий. Белый. Если бы было всего три вопроса, что стоит спросить в последнюю очередь, но обязательно спросить?
Разномастные фотографии дворника, заблудившегося в Москве, пережившего кинематографический шок, клиническую смерть, культурную регрессию и полный атомный распад.
Сегодня я прослушал «Поезд» Александра Башлачева раз 12, не меньше. Металл слов, складывающихся в рельсы песенного пути, пронзительная лирика…
Про Башлачева, видимо, пел Виктор Цой «Саша хочет быть героем, он такой и есть».
Про Цоя не случайно вспомнил, потому что по манере они во многом похожи. СашБаш строго индивидуален, но параллели можно провести и с Высоцким, и с БГ, про которого сам поэт пел «Мне нравится БГ, а не наоборот», и с Цоем. Можно вспомнить «Гражданскую оборону» и еще многих исполнителей, но это будут сравнения.
Я мало слушал пока, но удивительный факт, который в будущем может быть оспорен, - песни Башлачева играются с акцентом на словах, на рифму, а не на музыку, которая всегда одна и та же – под гитару.
Особое отношение чувствуется и к вопросу о поэзии и поэтах:
Пусть не ко двору эти ангелы чернорабочие.
Прорвется к перу то, что долго рубить и рубить топорам.
Поэты в миру после строк ставят знак кровоточия.
К ним Бог на порог. Но они верно имут свой срам.
Поэты идут до конца. И не смейте кричать им: — Не надо!
Ведь Бог... Он не врет, разбивая свои зеркала.
И вновь семь кругов беспокойного, звонкого лада
Глядят ему в рот, разбегаясь калибром ствола.
Калибр ствола – это будто про Курта Кобейна, ставшего кумиром миллионов, а лично у меня не вызывающий ни симпатии, ни отвращения. Башлачев относился не к иконам, которые надо вешать где-то на видном месте. Даже не зная о нем, можно спокойно прожить, не прослыть неграмотным в области музыки (что само по себе абсурд, половина из того, что «надо услышать всем» - это ерунда с динамичной музыкой и эмоционально, но слабо смысловыми текстами). Сравнивая «На жизнь поэтов» и «Imagine», я без сомнения ставлю исповедальную песню СашБаша выше поучительно-всезнательной песни Леннона. Это разность культур, но если бы пришлось сравнивать…
Ведь совсем неважно, от чего помрешь,
Ведь куда важнее, для чего родился.
Удивительные отношения царили между рокерами, если их стоит так называть, второй половины двадцатого века в России. Это была не волна музыкантов, вооруженных общим орудием бунта, это было сплоченное лезвие, которое сейчас расслоилось, а новая поросль даже в лучших своих проявлениях уже больше западная эстрада, нежели российская. В 1988 году ушел Башлачев, в 1990 – Цой. Удивительно, что за два года до смерти своего лидера группа «Кино» выступила в память о Башлачеве.
Я не знаю, удастся ли вставить видео, я сможете ли вы его посмотреть. Скажу одно – в самом конце звучит песня Башлачева, после которой выступление оканчивается. Произошла накладка – песню пустили раньше времени, но Цой сказал, что концерт было задумано окончить после песни СашБаша, поэтому выступать будет «не очень удобно и не очень хорошо», раз она прозвучала.
http://www.youtube.com/view_play_list?p=1AF82BD3059BC2BF
- 7 песен Цоя в исполнении других групп.
Это в память о Цое. Это ощущение свободы-дружбы, а не свободы-вражды, которая царит сейчас в «подполье». Рэп не пришел на смену року, как могло показаться. Это совсем другая музыка, тоже с требованием свободы, но свободы больше материальной, нежели духовной и социальной. Noize mc откровенно пел, что его интересует слава и деньги, о чем ни разу не было упомянуто у многих представителей рок-движения.
Гибель значимых фигур в музыке напоминают фразу Башлачева – «Не верьте концу. Но не ждите иного расклада». Это ответ на извечный вопрос, «что было бы, если бы тот или иной певец
По проторенной дороге
Год: 2009
Режиссер: Майкл Бэй
В ролях: Шайа ЛаБаф, Меган Фокс, Хьюго Уивинг
Жанр: стандартное продолжение боевика
Похожие фильмы: "Трансформеры" (2007)
|
При разговоре о фильме «Трансформеры: месть падших» неоднократно будет упоминаться понятие тенденции. Вторая часть франчайза, который возвел Майкла Бэя в самостоятельные режиссеры в глазах широкой публики, пошла по раскачивающимся балкам абсолютно всех покатых крыш современного кинематографа.
Справка: Майкл Бэй доказал свою самостоятельность благодаря таким фильмам, как «Перл Харбор», «Армагеддон», «Остров». Разрекламированный в 2007 году фильм «Трансформеры» под патронажем Стивена Спилберга «раздул» Бэя до кинематографического объема Питера Джексона. На деле вершина ПиДжея так и остается для Бэя недостижимой, как планета автоботов для землян. Первая покатая крыша, по которой скользнул Майкл Бэй – это сценарий. Выразилось это в попытке увеличить количество роботов, которые и являют собой основную притягивающую силу для зрителя, желании впрыснуть в тело ленты больше ураганного экшена, затронуть политические темы, поговорить про молодежь и сделать все это весело, с обилием юмора.
При вскрытии тела картины ясно, что после «Острова» и первых «Трансформеров» всякие серьезные темы затрагивать не стоило, особенно в таких промышленных для многонулевого фильма количествах. Наименее болезненным для фильма стало прикосновение к теме Интернета, которая плавно вытекла из вопроса о компьютерах и их взломе в первой части. И даже неожиданно смело было сказать, что власти нагло врут в новостях, выдавая желаемое за действительное. Впрочем, не так велик процент тех, кто не в курсе, а дети, которых на сеансе с избытком – наоборот вряд ли обратят на это внимание.
Формально Майкл Бэй сделал все правильно. Спецэффекты во вторых «Трансформерах» лихо укатывают под основание пирамиды Хеопса четвертого «Терминатора», название фильма лишилось цифры 2, количество героев увеличено в несколько раз: как человеческих, так и металлических.
Справка: Очередное очень важное исследование американцев сообщило, что зрителя пугает любая цифра после названия фильма. Из этого следует, что «Трансформеры 2» собрали бы меньшую кассу, чем «Трансформеры: месть падших». К слову, первоначальный перевод, как «Месть Падшего» был верным, в отличии от более поздней версии. Fallen – главный злодей. К сожалению, Падший, по версии наших прокатчиков, звучит намного хуже Фолен.
Однако в чем-то режиссер все же ошибся, что лишний раз свидетельствует о том, что Питер Джексон и Майкл Бэй – это разные ступени Голливуда. Во-первых, людям уделяется меньше внимания, чем в первой части. Обещание о углублении персонажа Микаэллы (Меган Фокс) стал поводом для иронии. Слегка выпуклые герои первых |
Очень длинное предложение начинается прямо сейчас; бьющиеся металлы - от сердца до хрусталя, разрывающиеся в земле и коже... о чем это я?.. про что пишу, для чего, на чей счет, кто мне платит, как много и где же расчет?.. почему получается скомканный лист, лезущий сквозь ноздрю, как изогнутый глист?.. каждый слог тянет ноту из ноты, из рук, прорывается небо, внезапно и вдруг! - ничего не случилось, все как было - прошло, продолжение, видно, криво пошло...сменим тему, стареем мы день ото дня, зарываем прошедшего в землю коня с белоснежною гривой и черным копытом, три оставшихся - шрамы, судьбою отбиты, прорываем в подполье разодранный ход, словно пеплом забило вконец дымоход; не попасть уж домой, не поесть за столом, если внутренний стержень не станет колом, слитым пением птиц из осины надежды, только это не то, и не тот, кем был прежде...
Пудель белый, красивый, с крысиною мордой манит вверх, в высоту, к самым ядрам земным, чтоб спалить там бессмыслием пепельной моды и концепцией зависти комплекса М; и за ним взявшись за руки мчатся лучи, что из наших стекОл забирает катод, вечно чтоб разжижать желтой страсти грехи, заливая эликсир пустых слов в широпахнутый рот.
В cимфонии этой агонии знакомые ноты кажутся милыми,
А я свободный философ, я вышел из чащи с дубиной и вилами,
Я чувствую особенно сильно в беззаконьи финальных коллизий
Осознанную необходимость свободы как воздуха сознательной жизни.
Сегодня хочется поговорить о свободе, как о свойстве человеческого организма, которое есть у всех и которого ни у кого нет.
Доктор: На что жалуемся?
Пациент: Мне не хватает свободы.
Доктор: Дайте-ка я вас мотолочком ударю по голове.
Пациент: Бейте.
Доктор: Хм. Критический недостаток свободы в организме.
Пациент: Помогите мне, доктор.
Ты не помог себе сам и не помог тебе боженька,
Осталась лишь ненависть к властям - святая обязанность любого художника.
Доктор: Я вам пропишу таблеточки. Какой свободы вам не хватает больше всего?
Пациент: А их несколько?
Доктор: Дети есть?
Пациент: А вам зачем?
Доктор: И все же.
Пациент:С мамой живу...
Свобода ничто без ответственности, хлеба и знаний,
Даже если ты свободен, словно какой-нибудь ебучий Кипелов.
Доктор: Друг мой, а за кого вы голосовали?
Пациент: За второго кандидата.
Доктор: А почему не за третьего?
Пациент: Мне нравится тот, кто второй.
Доктор: Это требует большей смелости, нежели таланта.
Пациент: Я хочу быть вторым.
Таков этот кодекс, мы болеем за честных, умных и сильных,
Мы болеем за талантливых, а побеждают cтимы.
Побеждают те, к кому нелепые липнут эпитеты
Доктор: Вам не хватает свободы, но почему не любить первых?
Пациент: Сволочи они.
Доктор: Кто?
Пациент: Первые.
Доктор: Я первый врач в округе. Лучший врач.
Пациент: Сволочь.
Здесь многими злыми языками власти анал зализан
Доктор: У вас слишком шаткое положение, чтобы ругаться со мной.
Пациент: Ха.
Доктор: Я ведь подтолкну.
Пациент: Я имею право с вами ругаться. Вы врач.
Доктор: А вы нет.
Пациент: Не выводите меня.
В каждой клеточке этого тела дышит вечностью моя свобода.
В этой точке отчаяния словно сходятся клинья Жукова с Коневым
Доктор: Я думаю таблетки прописывать не будем.
Пациент: Вы отказываетесь меня лечить?! Совсем сдурели. Мне нужна помощь.
Доктор: Вы впорядке.
Пациент: Я больной, я лучше знаю.
Доктор: У вас покритативная дисгармонизация сознания.
Пациент: Чо?
С умным ебалом я задвигал, бывало, не умные вещи,
Сам понимая, что мои хиты интеллектом не блещут
Доктор: Вы тяжело больны. Таблетки не помогут.
Пациент: Режьте!
Доктор: Что вам резать?
Пациент: Что надо, то и режьте.
Доктор: Я не могу резать метафизические сущности.
Пациент: Так смогите!
К чему веду я? Если не понял, то тогда извини.
Имеющий глаза увидит чудо и восстанет из духовного ада,
Ебущемуся в очи не помогут очки и Визин.
Доктор: Курите по одной сигарете в час.
Пациент: Доктор, у меня больная печень...
Доктор: И пейте почаще.
Пациент: А колоться?
Доктор: Я бы пока не советовал. Первый курс лечения покажет необходимость.
Пациент:Спасибо, доктор.
"Женя - ты охуеннен!" - все восклицали в инете,
Кенты, как один, сказали: "Женя, да ты охуел!"
Как бы мнение. Дубль один. Тарас Бульба.
"Ты моя отчизна" (с)Т.Б.
"Цель оправдывает средства - давай! - убивай, насилуй, клевещи, предавай..." (с) "Харакири" ГрОб
___________________________________
Не "Собачье сердце".
Музыка ужасна. Начну с минусов и формы.
Это именно "как бы мнение". На рецензию не тянет. Скорее всего ее писать и не буду.
Основная тема фильма неприятна, звучит абсолютно не к месту, не в тему, не на той громкости даже.
Бои. Бои ставил тот человек, который их ставил в "Храбром сердце". Кстати, эти два фильма похожи. Слабая, скучная разувесистая клюква. Патриотическая в нашем случае. Только у "ТБ" был первоисточник за спиной.
Разрезаемые как пакеты раны - смешно. Крупный план скачущего на коне, когда видно, что это снято не на коне - смешно.
Это "как бы мнение". Орфография и пунктуация автора.
Теперь о сути.
Это фильм, к счастью, не стал кроить оригинал ради кассовой линии любви. Как это сделали сценаристы "Обитаемого острова". Я знаю их имена, они не знают моего. Мы в расчете. Это можно назвать взаимной неприязнью. Шутка, разумеется. [здесь могла быть ваша реклама].
По тексту сцена объяснения Андрия и польской аристократки - одна из лучших. По исполнению - немного штамповая, как и весь фильм. Практически весь. Отсюда разговор об отчизне.
Тарас Бульба - националист и яростный верующий, если это называть своими вещами. А по-нашински - патриот. "Я прочитал, что патриотизм может быть хорошим. Это печально". Лев Николаевич Толстой.
Первоисточник, а именно произведение Гоголя дал фильму очень многое. Гораздо больше, чем режиссер смог реализовать.
Это "как бы мнение". Все публикуемые здесь материалы проплачены неизвестными олигархами и президентами яхт-гольфклубов.
Главное, что приходит в голову после фильма. С такой историей, с такой литературой, что у нас была, нельзя снимать плохие фильмы, писать плохие книги. Надо делать это хорошо, или не делать совсем, а не искать объяснение в своей сложности. Последнее, впрочем, к фильму не относится. С такой историей и с такой литературой...
[рекламное место сдается]
Богдан Ступка неплохо подошел на роль Тараса. Возможно, есть актер, который подходит на нее лучше. Скорее всего он неизвестен, не именит, мало играет. Но, наверняка, есть.
Остальные актеры переиграли актерский состав "Адмирала". Обязательно надо сравнить эти два фильма. Во-первых, они во многом схожи. Во-вторых, это указано в моем контракте.
Закат Обезьяны и Времени.
Небольшая история, повествующая о том, что не стоит шутить с ракетами и прочими легко взрывающимися предметами. А так же речь пойдет о времени – главном злодее всех времен и народов. Это неосязаемое чудовище может причинить больше вреда, чем все ракеты вместе взятые.
Помните – прошлое прошло, но всегда может вернуться.
Клубы дыма поднимались из-за холма. Одинокая пальма светилась на фоне серой массы. Изредка вырывались искры и языки пламени. Раздался гул, а потом из-за холма появилось нечто. Красивый продолговатый корпус ракеты, слегка запачканный землей, выезжал из-под земли. Пока на свет появилась только голова этого монстра, но гул усиливался – из земли прорастало оружие массового поражения…
- Черт побери, Элли. Это прекрасно. Просто прекрасно. Думал ли человек, создавая ракету, что такая совершенная форма – капсулоидальная - приведет его к другой совершенной форме – гладкой плоскости. Ничто живое не останется там, где приземлится мой дружок. Это вопрос времени, - размахивая руками, говорил маленький толстячок.
Барракуда молчал. Он всегда молчал, не утруждая босса своими мыслеизлияниями. В конце концов, он был только марионеткой в руках Максимилиана, временной поддержкой. Боссу надоест его старый помощник – он найдет нового. Лучше молчать, не привлекать к своей персоне лишнего внимания.
- Гхм. Процесс запуска ракеты всегда напоминал мне рождение какого-нибудь млекопитающего. Выходит голова, потом туловище… Затем – бац! – мы их не ждали, а они уже пришли. Другое дело, что тот же теленок после падения на землю не взрывается.
Барракуда льстиво хмыкнул, но подумал, что более глупого сравнения даже он придумать не мог. Взрывающийся теленок! – придумал же.
Ангар изрыгнул клубок дыма, плюнул россыпью огоньков, и ракета полетела ввысь. Огромная продолговатая и смертоносная красавица плыла на фоне серо-голубого неба. Солнце стояло в зените, и бока ракеты – слегка ободранные – искрились на солнце.
- Знаешь, Элли, ведь эта ракета – самое новое оружие по уничтожению людей. Оно еще не опробовано. Я даже боюсь, что что-то может пойти не так.
Ракета взлетела высоко в небо и скрылась за облаками…
***
В следующие пять минут произошло больше событий, чем за всю жизнь Элли Барракуды.
20 секунда. Полет нормальный. Ракета готова поразить свою цель.
50 секунда. Ужасное оружие направило свой взор на центр Евразии.
64 секунда. Происходит сближение.
70 секунда. Пролетавшая на вертолете обезьяна (опыт глупого ученого по развитию приматов – братьев наших меньших) столкнулась с ракетой.
72 секунда. Произошел ужаснейший взрыв.
80 секунда. У Максимилиана выпал монокль.
84 секунда. Чудом выжившая обезьяна, злобно скалясь, пролетела мимо окна одного из домов.
100 секунда. Взрыв, прогремевший в одной части Земного шара, отрикошетил в остров, где находилась база Максимилиана.
120 секунда. Океан вокруг острова начало не слабо пучить.
124 секунда. На остров стали накатывать волны высотой с трехэтажный дом.
130 секунда. Вода затопила остров. Верхние уровни базы затоплены. Вода наступает на позиции нижних уровней и приближается к электрогенераторам.
150 секунда. Вода добралась до генераторов и затопила комнату с ними.
153 секунда. Генераторы взорвались. В центре острова возникает загадочная арка, втягивающая в себя все и вся.
164 секунда. Сбывается страшный сон Максимилиана: сгусток воздуха уносит часть его базы неизвестно куда.
Отрывок из дневника босса по этому поводу:
Воздух вокруг меня вскипел, но легкие горели от холода. От кислорода и ужаса меня разрывало на части. Я кричал, но ветер тушил огонек звуков. Я сдался, опустил голову. Я думал, это конец. Ужас. Я
"Все должно быть просто". Должно-должно-должно. Быть-быть-быть.
Это от стенок ведра, под которым спрятался ребенок, отскакивает эхо. Свет, окращенный синей стенкой, проникает внутрь, опоясанный желтым поясом ручки.
Когда ребенок был ребенком...
Все должно быть просто, потому что просто от природы. Если просто - значит понятно. А если все понятно от природы, почему старший брат постоянно говорит, что его не понимают? Может он не человек? А если не человек, значит, сложнее меня, не простой и создан не природой. Кроме природы все делает человек - папа говорит, что так.
Зачем ты спрятался под ведром, маленький негодник?
Снаружи враждебный мир. Си-с-те-ма, говорят друзья брата. Они борятся с ней - много курят и говорят плохими словами. Я одно повторил - простоял в углу час: маме это не понравилось.
А еще здесь тепло, уютно. Мне ничего не угрожает и я могу ругать все, что вокруг. Брат не отвесит подзатыльник - я под ведром.
Ты уже взрослый, у тебя своя позиция...
Конечно. Я взрослый. Ведро немного жмет. И позиция моя уже затвердела: спина затекла даже.
А какая у тебя позиция?
Как у брата: я прав, а все остальные немного заблуждаются. Еще я понимаю что-то, но не все могут это понять. Интеумный уровень, кажется так. Под ведром моя точка взгляда абсолютно независима от остальных, которые все снаружи. Значит, я едикален и лучше их.
А может, ты преувеличиваешь? Авторитарное государство в голове.
Нет, конечно. Я же борюсь с системой, а система - это скопление чего-то. Зимой топчу сугробы - скопление снежинок, которые скоплением своим угрожают моей свободе. К сожалению, я немного трудно излагаю свои мысли. Меня немногие могут понять. Ну понимаете... Хотя, нет. Вы не поймете. Просто поверьте, что я не могу объяснить все свои мысли просто, чтобы даже вы поняли.
Контр-слово
Почему тогда ты сидишь в синем ведре с желтой ручкой рядом с другими ведрами ярких расрасок?
Мне неинтересно. Я уникален в своей цветовой гамме. Хотя... Если честно, кое-что я иногда заимствую у соседей. Переделываю, конечно. Не могли же они сами до такого додуматься... Вот, желтую ручку себе сделал.
Вот еще одна желтая ручка. А вот синее ведро...
Ладно вам. Не придирайтесь к словам.
"В начале было слово". А уже потом ведро.
Что за глупость? Мое ведро тут с самого начала. Почему на листке вопросов у вас фраза про слово в кавычках? Не ваше, значит... Как не стыдно прикрывать свою глупость чужой глупостью, высказанной по уже упомянутой глупости. Фу. Давайте закончим уже.
Ну. Почему, когда говоришь - нагромождение слов, сложных метафор. Все связано путами и по смыслу и по написанию? Узость лобовой кости?
Вы просто не понимаете. Мысль должна течь, свертываться, перекрещиваться, быть сложной, непонятной...
...
"Ведерная республика плагиаторов и самоплагиаторов, связанных нитками чужой глупости" - статья вышла через месяц. Интервьюируемый согласился с каждым своим словом, разрешил публикацию и попросил портрет в полстарницы.
Здравствуй, друг мой. Твой ответ долго доходил до меня: видимо, из-за распутья и отвратной погоды.
Я, признаться, сожалею, что задал тебе вопрос о любви. Сожалею настолько, что, будь моя воля, перенесся бы в прошлое и вырвал бы из своих глупых рук письмо и разорвал бы его.
Твои суждения по поводу этой болезни этого эмоционального состояния (я всего лишь пытаюсь тебе подражать, но, видимо, мои потуги смешны и тщетны) только запутали меня. Они в равной степени здравы и абсурдны, потому что не имеют однозначного толкования.
Из написанного тобой, я так и не смог сделать однозначного вывода, как я уже признался выше. Не смог я и понять, на чем основаны твои суждения: на личном опыте или же на сугубо аналитических суждениях внешне-жизненных и внутренне-книжных отношений.
Я думаю, что, по крайней мере, ты не прав в отношении безжалостности и бессмысленности любых иных исходов любви, кроме как взаимной. Любой опыт неоценимо хорош, пусть и не совсем удачный. Приведенный тобой пример близкого нашего друга, оплатившего счета жизни и освободившего свое пространственное ложе... Он был не прав. И обратного доказать не сможет, потому что не может говорить.
Я хотел бы свести эту тему к чему-нибудь менее печальному для меня, к чему-то, что не так раскрывает глаза. Мне было бы приятно узнать, как поживает мой двоюродный брат - я слышал, вы живете на одной улице.
P.S. Признаться, теперь мне кажется, что и ты, мой друг, не так одинок, а, может, и менее одинок, чем я. В этих мыслях определенно нет ничего оптимистичного.
Я не могу пока ничего тебе сыграть, друг мой. У меня дрожат руки и чешутся глаза.
Это Джон Коннор...
Сегодня умер Руфус Олдсмут. Он родился после Судного дня. Мальчишка.
Он был не старше меня во время первой встречи с Терминатором. Наше детство разделено колючей проволочной полосой...
Я скорблю вдвойне, потому что он... Руфус часто посещал меня после операции. Уже умел стрелять.
Смерть Олдсмута ужасает меня по двум причинам. И это связано с этими чертовыми машинами. Теперь я боюсь за всех детей Сопротивления, за своего ребенка, который еще не родился... И, честно, лучше бы не рождался в этом пепле и железной стружке.
Руфуса убил Терминатор очень похожий на человека. Это усовершенствованная модель, наподобие Маркуса Райта... Только он не подарил, а отнял жизнь у человека.
Мальчик думал, что это его друг, как Райт... Если его можно назвать другом - чертову жестянку. Я нашел его тело, когда позвоночник был переломан, кровь сочилась из ушей... С пузырями крови мальчик высвистывал: Мы же друзья, да?.. Друзья?
Это Джон Коннор. Лидер Сопротивления. Руфус будет отомщен. Хотя какой от этого толк.
Четыре часа дня. Солнце появилось на горизонте. Тихо постукивал дождь по барабанам окостеневших солдат.
Ветер ковырялся в дулах ружей и затягивал петли потуже. Взметнулась рука в белоснежном жесте.
Вылетели пробки из бутылки пространства. дернулась нить времени. Шеи напряглись.
В один ряд зависли Вера, Надежда и Любовь. Тремя тряпичными куклами, тремя полосами на государственых флагах.
Надежда тихо выдохнула и замерла, обуглилась в потоках ветра и даже белаые ткани не шевелились.
Вера поникла, побледнела и тихо стала качаться из стороны в сторону. Зрачки расширялись с каждым качком.
Любовь громко крикнула, обплевав веревку кровью, сливаясь смоляными волосами с небом, зачеркивая бликом на прядях отблеск солнца.
Перепенко погасли, Солнце пошло вспять, солдаты проснулись...
Время пошло обратно. Проснулся город. Проснулся человек.
Марселью де Кабанеро. Учение первое. Пакт второй.
Пять дней я строил статую. Высотой в натуральных рост и глиняной копией человека. Отряхнув руки от застывшей глины пошел спать.
Утром слева от моей статуи обнаружилось целое поле маленьких статуэточек, незавершенных, разваливающихся или попросту уродливых. Мимо ходила толпа людей, раскрашенных во все цвета радуги, с вырезанными на лбу глазами по последней моде, восторгавшиеся новаторству разрушаемых форм, символизирующих время.
К моей статуе подошла парочка "павлинов", поменяла цвета от удивления и восхищения, позвала друзей, более раскрашенных, потом гордо задрав носы прошли мимо остаточных статуэток и удалились...
И вновь прилете ворон, которого, видимо, привлекло скопление блестящих пустышек и разваливающихся произведений искусства.
Он взглянул на мою статую, а потом предложил следовать за ним, ненавязчиво потянув за капюшон.
Посреди открытой площади стояла гигантская статуя Давида отточенной формы и блестящего скульптурного воплощения. И никто даже на нее внимания не обращал.
Вечером я разрушил свою глиняную статую...
Марселью де Кабанеро. Учение первое. Пакт первый.
Талант - это статуя. Со временем она обтачивается и принимает форму.
В зависимости от количества, толщины и состава таланта со временем может выйти или скульптура или разрушенная кучка черепков.
И вот, я бреду средь одних черепков, редко сталкиваясь с руками скульптур. Почему так печально - боюсь спросить.
Подлетел ко мне ворон, сел на плечо и больно укусил:
- Не смотри на чужие черепки, а строй свою статую, если ты еще считаешь, что из глиняной пыли можно создать статую Давида.
- Смысл жизни заключается в строительстве большего из меньшего.
Ворон обгадил мне плечо и улетел. Напоследок он заявил:
- Глупость - это пошло. Глупость, сказанная с умным видом, - это некрофилия.
Первый день окончился неудачно.