[показать]
Атаки различаются в основном по энергетическим уровням, плюс еще могут быть как спонтанные, так и целенаправленные, короткие и продолжительные.
Португалия запретила уничтожение животных!

Члены португальского парламента единогласно одобрили закон, запрещающий уничтожение бездомных животных.
Законопроект, составленный впервые еще в прошлом году, был представлен на обсуждение в конце прошлой недели и одобрен всеми без исключения членами парламента, пишет euromag.ru.
На введение подобного запрета португальские власти подтолкнула официальная статистика, согласно которой ежегодно в стране от рук человека погибают 100 000 котов и собак.
Теперь, согласно новому закону, приюты и питомники для бездомных животных будут обязаны первым делом стерилизовать животное и лишь потом искать ему новый дом. Стерилизовать кота или собаку будут по истечении 15 дней в случае, если не объявится его хозяин.
Умерщвление уличных животных станет возможным лишь в тех случаях, когда будут иметь место болезнь, нестерпимая боль или серьезные поведенческие проблемы.
Кроме того, новый закон запрещает уничтожать животных в случаях чрезмерного их количества, финансовой несостоятельности хозяина или любой другой ситуации, препятствующей нормальному содержанию животного в доме.
Брошенность – для нас это ощущение человека, с которым в одностороннем порядке прекратили общаться. При этом тот, кто бросил, не дал совершиться процедуре расставания. Он попросту исчез. Он не сказал: «Ты был для меня важен», или «Мне было слишком трудно рядом с тобой», не поблагодарил, не выразил ни чувства, никакого отношения, а просто вышел из контакта. Тем самым, он своей властью поместил человека, будь то ребёнок, муж, друг, любовник или партнер, в объектную позицию, то есть, обошёлся с ним, как с вещью. Человек из субъекта стал объектом, и у него нет никакой, кажется, власти, вернуть себе субъектность, вернуть активность в этом значимом для него взаимодействии. Он должен просто подчиниться и примириться, в каком-то смысле согласиться стать «никем».
В нашем терапевтическом опыте брошенность оставляет брошенному очень небольшой репертуар действий. Он может тосковать. Бессильно гневаться. Сожалеть. Винить себя за ошибки. Или, если он наберётся смелости, то эта смелость будет направлена в сторону бросившего. То есть, не на то, чтобы пойти познакомиться с новым человеком. А на то, чтобы послать гневную, извиняющуюся или умоляющую смс-ку вот тому, бросившему человеку. Писать ему письма, звонить (и не дозваниваться), бесконечно разговаривать с ним внутри себя.
То есть, брошенный очень сфокусирован на бросившем. Ему посвящены достижения. Он виноват в неудачах. В конце концов, именно ему нужно отомстить и доказать. Это изматывающее состояние. Человек как будто принуждён посвящать все свои действия бросившему. У него нет свободы развернуться в сторону других людей, какое-то (иногда долгое!) время он бессилен построить новые отношения, в которых ему комфортно. Травмированный брошенностью, он теряет живость и жизненность. Как происходит это травмирование, и как мы можем ему помочь?
На наш взгляд, пик травмы человек переживает именно когда случается это «опредмечивание». Как это происходит? Один заявляет, что больше не собирается общаться, он произносит заготовленный текст, не слушая ответ, эффектно проходит по комнате, выходит и хлопает дверью. При этом, второй человек в этот момент становится предметом, или публикой, которая не имеет возможности вмешаться в происходящее. В этот момент и идёт травмирование. Один человек «привязывает» к себе другого, при этом действует механизм незавершённого действия. Бросивший завершил то, что хотел. А брошенный не завершил, и принуждён оставаться с этим. Его попытки завершить свои процессы в одиночку не работают, потому что процессы эти были про двоих людей.
Сложность ещё и в том, что когда человек бросает, происходит какое-то его обожествление, или демонизация, то есть, в глазах брошенного он наделяется чертами всемогущества, становится нуминозным персонажем. Как мне быть с человеком, на которого я вообще никак не могу повлиять? А он на меня может. Потому что он двигается, он вызывает у меня впечатления, чувства. А вдруг он захочет ко мне обратиться? И тогда он на меня повлияет. А я на него не могу повлиять в ответ. Это нерешаемая задачка. Мозг не может это вместить.
В терапии нам важно помочь брошенному восстановить свою свободу и активность, способность мысленно (а иногда и реально) вернуться во взаимодействие с бросающим. Потребовать и получить от него признание своей значимости в отношениях, хотя бы и уже завершающихся. Вернуть себе контакт со своими потребностями. Вернуть себе силу признавать свою правду в отношениях, свою правоту, и на этой основе завершить, а точнее – совершить, наконец, действие расставания.
И
Впервые эту песню, так уж получилось, я услышала в исполнении Луиса Мигеля и полюбила ее. С тех пор прошло много лет и песню эту я слышала в исполнении множества певцов на разных языках, но как говорится первая любовь сильнее всех...:) Поэтому свой рассказ об этой песне я начинаю именно с Луиса Мигеля...
[392x473]
Луис Мигель - Historia de un Amor
Луис Мигель - сын итальянской актрисы Марселы Бастери и популярного в 60-ые гoды испанского певца Луисито Рея - родился в Пуэрто-Рико 19 апреля 1970 г, но выроc в Мексике.
Луис Мигель Гальего Бастери – несомненно, самая яркая звезда латинской эстрады 90-ых годов.
Это еще одна из его известных песен "Ese Momento", у нас она известна как "Еще минута".
Он широко известен романтическим стилем исполнения песен и удивительно красивым голосом. Поклонники певца дали ему прозвище Эль Соль де Мексико ( El Sol de Mexico) — «Солнце Мексики».
Луис Мигель - обладатель девяти наград «Грэмми» и продал более 60 миллионов дисков.
В 27 лет он получил eщё один отличительный знак в своей блистательной музыкальной карьере - звезду на тротуаре Бульвара Славы в Голливуде.
А теперь собственно история самой песни о любви...

Historia de un Amor (История одной любви) — песня в жанре болеро на испанском языке, которая повествует о страдании человека, потерявшего свою любовь. Автором является панамский сочинитель Карлос Элета Альмаран,
который написал эту песню в 1954 году под впечатлением смерти жены своего брата Фернандо.
В 1955 аргентинский певец и актер Лео Марини более известный на родине под именем "La voz que acaricia" - "Голос, который ласкает" был первым исполнителем этой песни.
Пластинки с записями этой песни побили в 1955 году рекорды продаж в стране.
[643x287]