йа -
участник не очень удачного флешмоба!

География стиля модерн в Москве:  эстетика в урбанистическом контексте

Все гиперссылки ведут на отдельные посты в блоге "Прекрасная эпоха Модерна"

В то время, как повсюду в центральных районах города вырастали новые торговые и деловые здания, культурные учреждения (в особенности театры и музеи) и доходные дома, территория за Садовым кольцом была отмечена вокзалами, обслуживающими Московский железнодорожный узел. Большинство вокзальных зданий существовавших в конце XIX века, были оформлены хотя и в эклектическом, но вполне рациональном стиле. В начале XX века, по мере расширения и консолидации железнодорожной сети, наиболее важные из вокзалов подверглись реконструкции.

Может быть, самым ярким примером использования стиля модерн применительно к крупному функциональному общественному сооружению являет собой реконструкция Шехтелем Ярославского вокзала, начального пункта Северной железной дороги, ведущей из Москвы через Ярославль в Архангельск.

[700x364]

Ф.О. Шехтель. Проект нового фасада Ярославского вокзала.  1902-4 г.

Работа над этим проектом реконструкции велась одновременно с работой Виктора Васнецова над проектом Третьяковской галереи (см. Уильям К. Брумфилд. География стиля модерн в Москве. Часть 3-я), и, подобно своему наставнику Васнецову, Шехтель сумел перевести традиционную русскую орнаментику на современный ему язык неорусского стиля. Впервые этот стиль был использован архитектором в разработке серии деревянных павильонов для русского отдела Международной выставки в Глазго (1901), где традиционные декоративные элементы были переосмыслены им с акцентом на многокрасочность и пластичность форм.

[488x650]

Ф.О. Шехтель. Главный павильон Русского отдела на Международной выставке в Глазго.  1901 г.
Проект. Бумага, тушь 68,5х50

География стиля модерн в Москве:  эстетика в урбанистическом контексте

Все гиперссылки ведут на отдельные посты в блоге "Прекрасная эпоха Модерна"

Если новые доходные дома преобразили обширные территории в центре Москвы, то и архитектура особняков также ярко демонстрировала гибкость и подвижность стиля модерн. Никогда еще со времени неоклассики конца XVIII века не осуществлялось такое глубокое переосмысление архитектуры жилища с целью достижения большего комфорта, лучшей эстетики и удобства планировки. Москва представляла особенно благоприятную среду для создания памятников купеческому вкусу, воплощенному в особняках конца XIX века в стиле эклектики или в «русском» стиле. В самом конце века строительство домов для московской предпринимательской элиты стало часто вестись по современным проектам, в которых использовались изогнутые металлические детали, характерные для аrt nouveau, и конструкции в виде блоков из стекла и кирпича. Новые особняки можно было встретить в большинстве районов в центре, однако, наибольшая их концентрация приходится на тихие улочки и переулки в западной части, между Остоженкой и Поварской улицами, соединяющими Бульварное и Садовое кольца.

Самым плодовитым создателем домов среди московских модернистов был Лев Кекушев. Он был законченным эклектиком с неистощимым стилистическим репертуаром, включавшим в себя и ранние работы в манере Beaux Arts. В конце века он совершил прорыв, построив дом Листа в Глазовском переулке (1898-1999). В нем видны элементы Art nouveau, как в контрапункте кирпича и камня, так и в создании асимметричной конструкции из прямоугольных компонентов.

[700x525]

Особняк Листа (Москва, Глазовский пер., 8) /источник фото/

В постройках, осуществленных в 1900-e годы и, особенно, в проекте собственного дома на Остоженке, Кекушев полностью отдался игре с пластикой материала и конструктивных решений. Как и во многих московских домах этого периода, Кекушев использовал фактуру кирпичного фасада для контраста с массивными каменными и бетонными деталями конструкции - от гранитного руста основания к скульптурно оформленным вертикалям, определяющим устремленность вверх главной плоскости фасада и угловой башни.

География стиля модерн в Москве:  эстетика в урбанистическом контексте

Все гиперссылки ведут на отдельные посты в блоге "Прекрасная эпоха Модерна"

Решающее влияние стиля модерн на московскую архитектуру произошло в строительстве жилых зданий, как особняков, так и доходных домов, в проектах которых делался акцент на применении декоративных приемов наряду с более рациональным использованием внутреннего пространства. Можно даже сказать, что широкое жилищное строительство в Москве явилось по сути дела продуктом нового стиля, чьи стандарты благоустройства, комфорта и технического прогресса отвечали запросам численно растущего и все более процветающего среднего класса и слоя свободных профессионалов, населявших центральную часть Москвы, границы которой расширялись вместе с развитием сети трамвайных линий. Несмотря на отчаянную нехватку жилья для низших классов, значительные участки городской территории оставались не застроенными; поэтому строительство крупных многоквартирных комплексов предназначалось для привлечения достаточно состоятельных клиентов.

Очевидным успешным примером реализации этой тенденции могут служить два крупных блока доходных домов на Сретенском бульваре - северо-восточном сегменте Бульварного кольца, - построенные в 1899 - 1902 годах для страхового общества «Россия» по проекту архитектора Ивана Проскурина. Подобно многим доходным домам, возведенным в 1890-е годы, здесь были употреблены детали, заимствованные у итальянского Ренессанса, в сочетании с готическими шпилями на доминантной угловой башне, имитирующей Спасскую башню Кремля. Этот жилищный комплекс превосходил своим масштабом и качеством все, что было построено в Москве, а может быть и в Петербурге, в 1890-е годы.

[699x388]

Дом страхового общества "Россия" (Москва, Сретенский бульвар, 6/1)

Похоже, что этим проектом впечатлился Ле Корбюзье (его собственное здание - дом Центросоюза, построенный в советское время, находится в двух кварталах от бульвара). На практике это было самодостаточное «место обитания» с привлекательным открытым двором в середине. Неразвитость коммунальных служб в тогдашней Москве требовала, чтобы подобный крупный проект включал в себя собственные источники воды, тепла и электричества. Значительные вложения, необходимые для такого масштаба строительства и коммунальных служб, обычно могли делаться только страховыми компаниями (как и в случае гостиницы «Метрополь»), и общество «Россия» уже предприняло за год до этого (1898) строительство другого доходного дома на Лубянской площади. Хотя эти два проекта и не содержат слишком много стилистически черт модерна, их создание было продиктовано тем самым экономическим климатом, который подталкивал развитие нового стиля.

География стиля модерн в Москве:  эстетика в урбанистическом контексте

Все гиперссылки ведут на отдельные посты в блоге "Прекрасная эпоха Модерна"

Разнообразные сооружения в стиле модерн, отражавшие те многочисленные экономические и культурные перемены, которые протекали в Москве на рубеже веков, возникали вдоль радиальных магистралей, идущих от московского финансового ядра. Между Петровкой и Тверской, которые ведут из центра на северо-запад, Шехтель создал в Московском Художественном театре один из самых блестящих своих интерьеров. Поскольку ограниченные средства театра были почти полностью истрачены на интерьер - не на роскошную отделку, а на современное освещение и устройство сцены, - Шехтель не смог реализовать полностью свой замысел фасада в стиле модерн. Поэтому здание сохраняет эклектический характер, присущий многим строениям в центре Москвы.

[350x232]

Московский Художественный театр (Москва, Камергерский переулок, 3)

На Петровке также находился пассаж, построенный в той версии нового стиля, в которой подразумевалось использование классики, и ряд доходных домов стиля модерн, включая один по проекту Адольфа Эрихсона.

Самым примечательным, однако, сооружением, воздвигнутым по чертежам Эриксона, был дом - штаб-квартира издательского магната И.Д.Сытина на близлежащей Тверской (1905 – 1907).

[399x400]

Дом И.Д.Сытина (Москва, Тверская улица, 18Б)

Издатель газеты «Русское слово», Сытин печатал также массовые издания русской и зарубежной литературы, которые пользовались колоссальной популярностью; поэтому ему нужно было обзавестись многоцелевым помещением с жилым, производственным и торговым отсеками. В своем проекте Эрихсон употребил железобетон для создания открытого, ничем не загроможденного рабочего пространства, освещенного большими окнами. В самом начале века этот подход уже использовался Шехтелем, но Эрихсон пошел дальше в раскрытии его декоративных возможностей через разнообразный выбор окон, включая круглые и модифицированные венецианские с декоративными изогнутыми оконными рамами, характерными для раннего модерна. Плоскость главного фасада отделана слегка глазурованным кирпичом и кое-где под карнизом и по углам здания разбросаны декоративные элементы штукатурки (в том числе женские маски). Если декоративные детали напоминают современную им венскую стилистику, то общее сетчатое членение фасада типично для московской архитектуры конторских зданий нового стиля.

География стиля модерн в Москве:  эстетика в урбанистическом контексте

Все гиперссылки ведут на отдельные посты в блоге "Прекрасная эпоха Модерна"

Переход к новому стилю и размах перемен, которые он влек за собой, впервые в широком плане проявились в московской гостинице «Метрополь», идея строительства которой возникла в конце XIX века. Заказчиком выступило Петербургское страховое общество, задавшееся целью создать в Москве гостиницу, отвечающую мировым стандартам архитектуры, внутреннего комфорта и роскоши, однако «Метрополь» ожидала запутанная архитектурная судьба. Даже принятый к осуществлению проект Вильяма Валькота подвергся существенным, порой до неузнаваемости, переработкам еще до того, как в 1899 начались строительные работы. За пять лет строительства в проект были вовлечены другие архитекторы, и среди них Лев Кекушев, который надзирал за строительством и внес в проект немало своих добавлений.

[699x466]
Гостиница "Метрополь" (Москва, Театральный проезд, 1/4)

В «Метрополе» есть много черт, позволяющих считать его вехой в становлении стиля модерн. Хотя в нем и есть элементы горизонтального и вертикального членения, и в середине главного фасада присутствует крупная арочная панель, в самом фасаде, по сути, нет отсылок к ордерной системе. Новый стиль разработал такую тектонику, при которой структурная масса формировалась без отсылок к иллюзорным несущим элементам конструкции. Ведущую экспрессивную роль стали играть композиция и материал, и в «Метрополе» мы видим пример такого подхода в переходе от облицованной камнем аркады первого этажа к верхним этажам, выполненным в оштукатуренном кирпиче с глубоко посажеными окнами без всякого декоративного обрамления. Два средних этажа заключены между горизонтальными полосами, образуемыми ажурными металлическими балконами; вертикальное членение - и утилитарное, и декоративное - выполняется стеклянными фонарями в центре и по бокам главного фасада. Контраст композиционного решения и материала получает завершение в узорчатой кирпичной кладке верхнего этажа, в комбинировании декоративного искусства и конструктивной формы.

География стиля модерн в Москве:  эстетика в урбанистическом контексте

Все гиперссылки ведут на отдельные посты в блоге "Прекрасная эпоха Модерна"

При всем том внимании, которое уделяется архитектуре крупных российских городов на рубеже прошлого и позапрошлого столетий, точно установить время начала происходившего в этот период перелома в архитектуре установить не удается. В речах, звучавших на третьем съезде русских зодчих в 1900 году в Петербурге, почти ничего не говорилось о новых веяниях в архитектуре, хотя дебаты относительно изучения актуальности русской средневековой архитектуры в поисках своего национального стиля уже прекратились. В то же время существовали свидетельства того, что за стенами зала съезда действовали новаторские силы - на архитектурной выставке демонстрировались проектные разработки Федора Шехтеля, наиболее талантливого из молодых архитекторов, работавших в Москве, и число выступлений на съезде, посвященных технике, далеко превосходило количество тех, что посвящались «художественным» проблемам.

[322x501]

Шехтель Фёдор (Франц) Осипович

И это было знаком того, что новые материалы и технические возможности уводят представителей архитектурной профессии от обсуждения исторических и идеологических вопросов к новому рационализму. Даже традиционалист Александр Бернардацци, чье здание новой биржи в Одессе (1899) было полно заимствований от Дворца дожей, выступил на съезде с одобрительными замечаниями относительно новых возможностей, открываемых перед архитекторами использованием стекла, металла и новых технологий.

[600x371]

Новая товарная биржа на Полицейской, 15 в Одессе

[700x523]

Дворец дожей в Венеции

Большее внимание, уделявшееся на рубеже веков строительным технологиям, вовсе не означает, что эстетическими проблемами стали пренебрегать во имя прагматизма. Частые упоминания в архитектурных журналах Джона Рескина, Уильяма Морриса, художественно-ремесленных мастерских [Arts and Craft Movement] в Англии, а также творчества художников Абрамцевского кружка (по названию имения Саввы Мамонтова, центра прикладных искусств и художественных ремесел с 1870-х годов), говорят о том, что в эпоху торгово-промышленной экспансии эстетический подход и к дизайну, и к архитектуре переживал беспрецедентный подъем. И все же проникновение «нового стиля» - модерна - в русскую архитектуру происходило без деклараций и без определенного направления. Стиль модерн, в применении которого в Москве и Петербурге наблюдались значительные различия, приобрел и сохранял изменчивые черты, отражающие многообразие источников

у меня есть один друг - он постоянно водит романы с числами, сидит, зарывшись во бумагах, и что-то вычисляет.

он сегодня нам рассказывал упоительно про то, какие корни его удовлетворяют, а какие нет. я с трудом представлял себе этот процесс удовлетворения, ну да ладно.
он сказал, что "два" в этом случае его не удовлетворяет. а по мне так ничего - верхняя дуга двойки приятно описывала женскую грудь. видимо, я просто ничего не понимаю..

мы записывали какие-то странные значки, буквы, цифры, зависимости одних бедных величин от других, причем надо было четко обговорить их путь с первыми и шептать на ушко вторым волшебные слова, чтобы их, не дай бог, не вынесло с дороги, а потом черной пастой заштриховывать их тропы и строить, строить их безнадежные судьбы через ноль.

я обернулся к диме и сказал:
- а ты знаешь, что Господь - это я?
он почему-то долго смеялся, но потом успокоился и вернулся к большой такой букве f , с которой вершил забавные метаморфозы, силясь приоткрыть тайну мироздания..

кто-то ему тихо намекнул: "осторожней, он может испепелить тебя взглядом!.."
я сделал странное движение рукой, и мы вернулись каждый к своей букве. мне досталась, кажется, g , но я устал и пошел пить кофе.

               soundtrack 
        

le percussionniste 

[700x387]

- Александр, а что, правда сила этого приключения ни с чем не сравнится?
- Это так.
- Александр, а вы расскажите мне его секрет?
- Пожалуй, ты уже достоин этого, Джордж. Я расскажу тебе секрет этого фокуса.
- Замечательно!
       (тишина, чье-то усердное дыхание по ту сторону ширмы)
- Александр!.. Я готов. Приступайте.
- Ну, Джордж, смотри! Сперва я беру шарик в правую руку, видишь? Трясу руками, шарик оказывается в левой. А потом я просто перекладываю его обратно в правую.
      (пауза)
- Вот и весь фокус.
- Замечательно, замечательно, Александр! Но
      (пауза, тишина, дыхание, влажно......)
- зачем перекладывать его обратно в правую руку?
- А затем, Джордж, что все меняется.
- Где?
- Где? (смеется). В тебе, Джордж. Ты меняешься. Ты уже не такой. Ты уже не тот славный юнец, с самодовольным видом пожирающий тосты по утрам, бегающий по траве и натягивающий летние шорты; не тот уже твой голос, юный голос, которым тебя можно было заподозрить аж за километр, Джордж (смеется), не тот твой возраст, чтобы бегать и щипать девичьи попки (кашляет). Ты уже совсем старик. Право, посмотри на себя, Джордж. Волосы совсем седые.. А борода!.. Уж не знаю, сколько бы я тебе дал хехе (смееется и хлопает по плечу).

    Джордж поднимает морщинистую руку и дотрагивается до седой бороды. Ему шестнадцать лет.

          - Чаще следите за руками, господа.
(все дело в яблоках, просто мало кто это понимает).

- Фра-ау Хро-о! Фра-ау Хро-о! - протяжно ныла Клаудинья во дверях того самого дома на площади со львами провинциального города N в Северной Германии, где моему знакомому Генриху Потавскому случилось прожить счастливых шесть своих дней, в браке и о трех детях, и скоропостижно скончаться с застывшей на зацелованных губах улыбкой. Генрих (или нежно Геша, как его называли пухленькие девочки в детскую бытность его) умер двадцати одного года отроду, невысоким, хорошо сложенным молодым человек, оставив своим упитанным детям и влюбленной в него до смерти жене ровно по буханке хлеба. Его знали как хорошего биолога, отзывчивого и доброго человека, и, кроме прочего, таким его знал я. Я любил его жену, и он однажды с ней сбежал заграницу, оставив меня ни с чем, но с сделав ей ребенка. Но в чистоте его любви я не сомневался, и верности его, и преданности. И потому, пережив душевную боль, я смирился с таким раскладом и даже несколько раз их навестил. На похоронах Генрих Потавский был одет изысканно, в чем была и моя заслуга - мне искренне думалось, что такой человек как Геша и после смерти достоин пусть и скорбного, но уважения.

Никто не знал, почему Клаудинья столь изощренно выговаривала имя Анны Лавуа, но все с этим уже, конечно, смирились. Равно как и с тем, что каждое утро она била по одной из семейных тарелок вдовы, ровно в девять пятнадцать. Анна Лавуа была вынуждена принять это, ведь Клаудинья была ей послана Богом, понимаете. И так начинался ее день, день красивой, ухоженной женщины сорока четырех лет, некогда знавшей русский язык, но за ненадобностью его позабывшей и любившей рассматривать часами импрессионистов на стене; изысканностию наполнялось каждое ее движение, вся ее жизнь была верхом лаконичной изысканности.

У Анны Лавуа никогда не было мужа. Она никогда ни с кем не проводила плотской ночи, да что там, даже поклонных поцелуев она не знала. Ни любви. Ее жизнь была просто сборищем изысканных механизмов нутром каменной оболочки. Не жила она.

Потому, когда текла кровь бедного моего Генриха по порогам выдержанных в классическом стиле комнат, Анна Лавуа наслаждалась сочными скулами таитянок, выделяя оттенки серого, оттенки зеленого и оттенки коричневого цветов. Te matete - прошептала Анна.

Один лишь ее нерв натянулся при виде умирающего сына, но и тот тотчас же порвался. Анна аккуратно извлекла остатки его ("нервные помои", как она говорила) и выбросила. Клаудинья заварила кофе и разбила тарелку. Все. 9:15 - сын умер, пора за работу.

Анна Лавуа вышла на площадь. Нашла дом напротив, в нем - белый квадрат, и нацарапала - "смысла-то все равно нету", после чего вернулась домой, на софу под матиссом. Ах, да! Клаудинья вспомнила, что забыла спросить, какие носки на почившего надеть, белые или и сероватого оттенка, и несется домой, обратно и кричит:

- Фра-ау Хро-о! Фра...

Цитата поста iako

Особняк Клейнмихель, один из любимых мною памятников эпохи романтизма, находится в северо-западной части Каменного острова, на берегу речки Крестовки. в 1893 году землю и дом (возведён для Э.Женьеса, руководителя французской театральной труппы в 1836 г. архитектором А. Штакеншнейдером) "сроком на 90 лет" приобрела 47-летняя графиня Мария Эдуардовна Клейнмихель. долгое время мы знали его в одном облике (раньше стены его были зелёного цвета), но к 2007 году дом был восстановлен в первозданном виде. на сегодняшний день Каменный остров готовят под резиденцию президента России, в которую входит и особняк М.Э.Клейнмихель.

[показать]

a r t n o u v e a u

[650x402]

проснулся вчера от звонка любимой и ее голоса в трубке).
мы поехали в кронштадт - этот тихий и спокойный городок посреди финского залива, наполненный искусными строениями кирпичного стиля петровских и ар нуво времен, скромными часовенками и милыми людьми. посреди города стоит видный с обоих петербургских берегов финского залива огромный морской собор эпохи модерна в неовизантийском стиле, построенный по проекту гениальных архитекторов братьев Косяковых.

над городом плыли огромные тучи, иногда шел дождь. мы сидели на одной из скамеек у пристани (на которой стояла м теччер, а александр третий встречал французского президента), закутавшись в шерстяной плед. а потом сидели на мысу и смотрели на необъятные просторы финского залива, столь же необъятные черные тучи, радовавшие наши взоры причудливыми метаморфозами своих водяных потоков, на парящие над водой форты и шныряющие вдалеке паромы..)
любимая, спасибо тебе за такой день!)

[650x294]

я стоял во всем тем же помещении. за окном, кажется, было солнце. вокруг суетились люди. началось какое-то странное событие. я стоял с краю и аккуратно следил за происходящим. вдруг я увидел как стали вспыхивать звезды - мне сразу стало не по себе.. я четко видел как белое смешивается с черным, на это, признаться, было больно смотреть, но я смотрел. потом ко мне протянулась знакомая рука и я обнял тело одной женщины. прикоснувшись к ней, я вспомнил все-все и чуть не взорвался. я все еще видел эту блуждающую борьбу чего-то светлого и темного.
блядь!! как противно!!

я делал, что мне сказали, и, кажется, не плохо получалось, особенно роль похотливого поэта. а когда все закончилось я остался в окружении чужих и еще более чужих мне людей. а впереди переливалось дерьмо. я твердо решил подойти к дерьму и сказать ему все накопившееся.

я тут недавно кому-то говорил, что иногда надо тупо засовывать принципы в жопу, и хвастался вроде, что неплохо сие умею. но здесь и сейчас я этого совсем не мог и потому пошел говорить. мир двигался, а я стоял супротив этой мерзой улыбки этой меркантильной шлюхи и слушал как она мне сладко врала, с таким умением и рвением. я с нее не сводил взгляда, которым, казалось просто мог испепелить все вокруг но не ее. она говорила столько разных слов, она несла столько дерьма, что мне вдруг стало не по себе.

пока я шел домой, ее лицо все стояла передо мной, а слова отдавались в голове. я пришел и долго-долго стоял под душем, стараясь смыть с себя весь этот день. потом пошел дремать, и, вроде, стало чуть легче.

блядь!!

очнулся сегодня вдруг и осознал, что нахожусь в каком-то помещении, полном совершенно чужих мне людей. те кричали, топали, ссорились (кажется, некоторые были знакомы друг с другом). меня периодически звали, просили что-то делать. суета хаотичная. особенно раздражал бегающий странной походкой гей, постоянно кричащий какие-то глупые, инфантильные слова и делая бессмысленные, порой непристойные для мужчины жесты (отчего-то очень хотелось набить ему морду), и женщина, с особо выделяющимся бесчувственным лицом, лицом человека, глубоко наплевавшего на все. иногда я пытался улыбаться, иногда злился. а потом мне тупо стало грустно. вот так по-настоящему грустно и обидно, что ли.

Алиса меня потом долго в чувство приводила. мы сели на нашей скамейке, что на юго-запад. я чувствовал ее рядом, ее поцелуи, я смотрел по сторонам, на зелень, на детей, на знакомый брандмауэр об одном окне, на вылезающие из-под его подножия лики Дали - смотрел на все это родное и любимое и только так пришел в себя. странно, странно мне и противно..