Вот пример кода, который надо было вставить в сообщение:

Не понимаю, чего это многие так ругают сиквел Трансформеров. Причем самое смешное, это то, что в первую очередь ругают плохой сценарий. Ну да, сценарий сплошь состоит из штампов и пафоса. Ну, так и первая часть была насквозь заштампованной и пафосной. Ругают Джона Туртурро, хотя он просто продолжает свою буффонадную роль из первой части. Единственный минус этого фильма в сравнении с первой частью, на мой взгляд, это чрезмерная затянутость и перебор с количеством трансформеров. Вырезать из фильма лишних минут 45, думаю пошло бы сиквелу только на пользу. Так же недоумение вызвало введение нового персонажа - соседа Сэма по общежитию колледжа. Я так понимаю, это было сделано ради кадров с его плачущей физиономией в финальной погоне.
А в целом, стандартный сиквел, сделанный по принципу всего того же и побольше, только излишне затянутый. Бабахают много и красиво, добавлены эффектные по-идее кадры с замедлением, трансформеры снова сражаются, окрутевший ботаник снова совершает подвиг. Смотреть обязательно на большом экране, все это уже не так сногсшибательно, как в первой части, но все еще очень здорово.

У многих есть любимая песня, во время одиночных поездок на машине. У меня это песня группы Carcass - Keep on rotting in the free world. С первых же забойнеших риффов процесс управления автомобилем становится гораздо интереснее.

К чему это я?  Да вот, любуйтесь :)

Неожиданно понравилась песня Светы "А как же любовь". Слышал уже неоднократно по радио. Так вот, не сработали тосты "Stay fuckin' brrrrrutal", когда мы компашкой металлистов поздравляли друг друга с праздниками во время пьянок. Это начало падения, друзя мои!

Много слышал об этом фильме, что он собрал какие-то призы на Каннском фестивале в 2008 году, что там какая-то шикарная операторская работа (тут стоит сразу готовиться что весь фильм снят ручной камерой оператором с глубокого похмелья), ну и отзывы были весьма полярны от тех, кто посмотрел фильм. Поэтому решил, что фильм все-таки надо посмотреть и самому составить впечатления.
Имея некоторые впечатления о чем фильм, привлек к просмотру заодно и мою жену Машу. Во-первых она девушка, а во вторых училась она в школе на 7 лет позже меня и причем в сельской.

Итак впечатления. Все снято действительно ручной камерой. Причем ВСЕ. Половину фильма меня это жутко раздражало, пока не пошли моменты разборок в квартире у главной героини. Вот там эти операторские заскоки весьма к месту и отлично смотрятся. Но почему статичные сами по себе кадры надо снимать колеблющейся камерой для меня загадка. Понятное дело, что такой прием используется для придания документальности фильму, но, уважаемые создатели, у вас само содержание фильма документальное,  да и использовать надо ручную камеру с умом а не снимать ей все подряд. За операторскую работу в замкнутых помещениях большое спасибо, весьма понравилось,  но во многих сценах камера прям просилась на штатив.
За что хвалят режиссерскую работу для меня большая загадка. Монтаж или ужасный или его вообще не было, ну и надо же следить за тем, что у оператора выходит (хотя может так оно и было задумано).
Еще напрягали дубовые диалоги, но тут вмешалась Маша и сказала, что подобные персонажи в реальной жизни именно так и разговаривают, и драки школьниц на внутреннем дворе обыденное явление, и школьная дискотека локальный ад. Тогда ок, хотя конечно на месте родителей я бы крепко задумался о том, как сам разговариваю со своим ребенком.

Но в целом фильм отличный. Он очень искренний, не искусственно пытается манипулировать чувствами (мол посмотрите к чему мы катимся), а настоящий крик души. Все взрослые в фильме показаны морально ущербными людьми,  снаружи пафосно правильными но внутренний девиз  которых "Не троньте". И таких взрослых в нашем обществе полно. Потому что, если не заниматься воспитанием своего ребенка, не прививать ему моральные принципы с детства, то в результате он придет к тебе, скрутит фак перед носом и пошлет нахуй (извиняюсь, но в фильме это слово в конечном монологе много раз употребляется). И другого результата не жди. И винить надо не школу, не псевдоусредненное общество, а самого себя. И если ты нихуя не делаешь, то ты не несчастный родитель, ребенка которого испортила улица (школа, интернет, общество, плохие друзья), а ты просто никто.

Вот этим то фильм и замечательный.

Когда в разговоре с кем-то про кино заходит речь о персоне Люка Бессона, я всегда говорю, что он был талантливейшим режиссером, который под конец своей карьеры стал снимать всякую фигню. Обычно со мной соглашаются и начинают обсуждать какие он снял замечательные фильмы "Леон", "Никита", "Пятый элемент" (даже "Подземку" иногда вспоминают). На это я просто улыбаюсь, потому что мой самый любимый фильм Люка Бессона это "Голубая бездна".

Это первый фильм Люка Бессона снятый на английском языке. Снял он его в 1988 году, помимо режиссера он был автором сценарий и одним из операторов. В фильме снимались Жан Рено, Жан Марк-Барр, Розанна Аркетт. Великолепный саундтрек к фильму написал Эрик Серр. Но в Голливуде фильм полностью провалился и критики разносили его в пух и прах. И, на мой взгляд, этот провал и сломал Люка Бессона, потому что он больше никогда в жизни не снимал ничего подобного, а стал снимать исключительно коммерческие поделки. И это очень грустно потому, что я не считаю "Леона" и "Пятый элемент" равноценной компенсацией утрате столь яркого и талантливого режиссера.

Сам фильм о двух товарищах, которые с детства бредят морем и которые уже во взрослом возрасте начинают соревноваться друг с другом (потому что другие ныряльщики им просто не конкуренты) по глубоководному погружению без акваланга. Понятно, что ничем хорошим это кончиться не может, потому что они одержимо приближаются к той отметке глубины, которую не может выдержать ни один человеческий организм.

Прекрасный фильм. Великолепный Жан Рено, искренний Жан Марк-Барр, неожиданная роль Розанны Аркетт, волшебная музыка Эрика Сарра, отличная операторская работа и море.

 

К чему это я. Недавно купил этот фильм на  DVD, причем режиссерскую версию. И у меня с Машей было 2 часа 45 минут блаженства. Жаль только, что вряд ли доведется посмотреть этот фильм на большом экране, потому что морю всегда тесно в рамках телевизора, даже 32". Посмотрите этот фильм и быть может поймете, почему я считаю Люка Бессона великим режиссером, чей лучший фильм был снят в 1988 году.

Я люблю фильмы Клинта Иствуда. Первый фильм этого актера и режиссера, который я посмотрел, был шедевральная драма "Непрощенный". Иствуд смог сделать две вещи, во-первых снять вестерн так, как никто не снимал до него и сняться в главной роли в фильме, в котором сам был режиссером (что удается единицам уровня Вуди Аллена), сохранив необходимый баланс. Единственный слабый фильм Иствуда что на моей памяти (но я смотрел конечно не все его работы, я имею ввиду его период после его взлета с "Непрощенным") это "Полночь в саду добра и зла", да и то лишь потому, что фильм безбожно затянут (Иствуд начинал свою карьеру со съемок у Серджио Леоне и перенял у него манеру растягивать повествование больше чем на два часа экранного времени) .
И вот совершенно новая работа Клинта Иствуда в которой он сыграл главную роль. Честно говоря приступал к просмотру фильма с некоторой опаской, начитался, что фильм о том, как ветеран корейской войны разбирается с бандитами из афроамериканских и азиатских группировок. "Только не Грязный Гарри 30 лет спустя" - с такими мыслями уселся я в кресло и мы с женой приступили к просмотру.

Это не Грязный Гарри. Клинт Иствуд снова снял драму в характерной для себя манере. Фильм о ветеране корейской войны Уолте Ковальски, который видит, что уже давно его соседями стали эмигранты из азиатских стран которых он презирает (просот потому что его так воспитали), что он стал совершенно чужим своим двум сыновьям. То, что он убивал на войне гложет его всю жизнь. Но однажды в его мир врывается подросток-азиат, который пытается похитить его "Гран Торино" (это марка автомобиля). Уолт Ковальски наставляет ружье на паренька, но тот умудряется сбежать. Бабушка этого азиатского паренька идет на принцип и отправляет его назад заглаживать свою вину упорным трудом на Уолта. Азиатские бандюги, котороые и подбили парнишку на попытку угона, тоже идут на принцип и начинают портить ему жизнь. Все вокруг идут на принцип. И весь фильм движется к драматическому финалу.

Резюмирую. Отличный фильм. Финал хоть и легко просчитывается (потому что Иствуд верен своей манере) но от этого хуже не становится. Для Клинта Иствуда не существует хеппи эндов когда он снимает драму и это хорошо, а то уже достали в Голливуде снимать драмы с хеппи эндом.

Ну и еще. Моей жене Маше этот фильм тоже очень понравился. Поэтому с удовольствием посмотрела те фильмы Клинта Иствуда, что были в моей (а с 3 октября 2008 года - нашей ;) ) коллекции.

Слишком много стало комментариев в моем посте с предложение мзадавать вопросы, поэтому безответные вопросы переношу в номую ветку.

 

Из неотвеченного осталось:

 Психо3 - Как, имея в кармане только зубочистку и пробку от шампаньскава, получить тотальный контроль над всей вселенной?

 

TaraTuTare  - а вот скажи, друх мой, посещают ли тебя такие состояния, которые в быту принято называть "грусть", может быть безосновательная тоска, состояние "депрессии" я опускаю, но можешь и про него включить в ответ...

если посещают, то когда ты их обнаруживаешь в себе, что ты "делаешь"? пытаешься быстрее себя развеселить; погружаешься еще глубже; игнорируешь и ведешь себя, будто ничего не происходит, типа все же хорошо по факту?
Твой вариант ответа.

Я имею ввиду беспричинные состояния некоего минора. И мне интересна именно твоя реакция на них в себе. А кстати, если ты еще и в друге это заметил, что ты будешь делать и будешь ли ты что-то делать?

Скачал и посмотрел Онг Бак 2, наконец-то появился DVD-рип с русскими субтитрами.
Впечатления есть как положительные,так и отрицательные.
Из положительных - Тони Джа и компания не стали дважды наступать на старые грабли, и не стали пытаться прыгать выше головы как в Том-юм-гун, всетаки не справились они со сценой подъема по лестнице, снятой одним дублем, когда на середине сцены уже хорошо было видно как Тони Джа устал и как он боится запороть дубль, и не стали приглашать здоровенных рестлеров (которые сильно боялись бить Тони Джа в фуллконтакт), поэтому драки стали опять в фулконтакт на уровне первого Онг Бака, что не может не радовать. Плюс явно новый оператор, использующий новомодные фишки в виде дрожания камерой во время зарубы.
Из минусов на мой взгляд, слишком много оружия попытались вместить в один фильм, это было бы хорошо, если бы полфильма не занимали камбеки и философские размышления, поэтому финалоьная заруба смотрится отлично, но всетаки сумбурно.
Ну и плюс и одновременно минус фильма это то, что попытались отойти от гонконгского штампа, что злодей в черных штанах, а герой-борец со злом в белых. Явная попытка показать что мир не делится на черное и белое, это хорошо. Но попытка неубедительная, что и есть минус. Но думаю идут в верном направлении.
Вобщем фильм отличный, рекомендую к просмотру, но концовка сумбурная, вероятно это связано с тем, что когда фильм был почти доснят, Тони Джа смывался с остатками бюджета и его долго искали.

Честно говоря, не понял такое количество номинаций на Оскара и столько статуэток, но фильм действительно хороший.

Главный плюс фильма на мой взгляд в том, что в кои то веки Бойл снял фильм ровно от начала и до конца (хотя первая половина фильма поинтереснее второй всетаки будет), а не как обычно. Как обычно, это я про его "Пляж" и "Пекло", которые интересно начинались но потом резко скатывались в несусветную фигню (знаю, что многие зрители от этих двух фильмов в восторге, но свое мнение не поменяю).
До этого мне у Бойла нравился только "28 дней спустя" (да и то из-за свежего подхода с реактивными зомби), "На игле" и "неглубокая могила" оставили равнодушными.

Смотрел фильм в синхронном закадровом переводе, поэтому оригинальный английский в произношении индусов хорошо слышно. Слушайте, он реально оригинальный. Не понимаю, зачем делать дубляж такому фильму, надо оставлять оригинальную дорожку (ее легко понять даже с 5 классами английского в школе) и вставлять русские субтитры. Там 50% самобытности фильма в том, как актеры разговаривают на английском.

Актерские работы не профессиональные, но искренние, что есть хорошо. Визуальный ряд отличный, но это всегда было сильной стороной у Бойла.

А вот оператор у него, кажется, действительно из Болливуда, хотя может там действительно есть хорошие операторы, но Бойл их не смог найти.

Резюмирую. Хороший фильм, для первого просмотра так просто отличный. Сюжет не для клинических идиотов, и полные штаны экзотики, особенно если смотреть фильм в оригинальной озвучке или с ненавязчивым закадровым переводом.

Честно говоря боялся я этот фильм смотреть.

Аранофски начал свою карьерю с того, что у себя дома, монтируя на коленке за сущие копейки снял весьма интересный фильм "Пи".

Потом снял тоже задешево (4 млн долларов) депрессивную драму "Реквием по мечте", кеоторая многократно окупилась и засулжила культовый статус в определенных кругах.

А потом случилось страшное, то, что сломало многих режиссеров (таким фильмом у Люка Бессона, к примеру, считаю его "Голубую бездну" 88 года). За 35 млн долларов Даррен Аранофски снял великолепный "Фонтан" (многим этот фильм, что удивительно, не нравится, но это действительно великолепный фильм, прямой поток чувств с экрана с великолепным видео-звукорядом) и он с оглушительным треском провалился как в американском, так и мировом прокате.

 

Поэтому боялся смотреть новую работу этого режиссера, боялся, что не справится он с таким ударом и начнет снимать с параноидальным уклоном в коммерцию. Да и не воспринимаю я Микки Рурка как актера, слабенький он актер на мой взгляд, за исключением ролей, в которых он играет самого себя.

 

А вот фикушки!  Даррен Аранофски из своего коммерческого провала сделал единственный верный вывод. Хочешь снимать то, что тебе хочется - снимай максимально дешево. И снял "рестлера" всего за 7 млн долларов.

Фильм получился отличный. Горькая драма, максимально честная перед зрителем, заканчивающаяся ровно там где нужно. Боялся в начале просмотра двух вещей - что рестлинг опять покажут с фантастической стороны (как в куче фильмов с Халком Хоганом) и Микки Рурка. Фильм развеял все опасения. Рестлинг показан максимально честно - как настоящая тяжелая работа, в которой легко сорваться как физически так и психологически. А Микки Рурк, фактически, играет самого себя. По праву ли ему дали Золотой глобус за лучшую драматическую роль или за заслуги не знаю. Но в целом работа заслуживает признания. Наверное, не зря.

Резюмирую. Отличный фильм, но буду ли его пересматривать, пока не знаю.

Поиграем в игру? Предлагаю задавать мне любые вопросы, буду усиленно их обдумывать и выдавать ответ.  Оставляю за собой право НЕ отвечать на некотороые вопросы (к примеру код моей кредитной карточки или имеющие отношения к той части моей жизни, к которой имею отношение только я и моя жена), но тоже буду аргументированно объснять, почему не отвечаю на вопрос.

 

Ну что? Поиграем? ;)

В прошедшую субботу с женой решили сходить посмотреть новый фильм Алекса Пройаса "Знамение". Предыдущие его работы "Ворон", "Темный город", "Я, робот" очень нравятся, поэтому решили - сходили.

Итак, впечатления (далее будут спойлеры).

Как я и подозревал Николас Кейдж в главной роли принес с собой дебильный сюжет. Начало фильма - штамп на штампе и штампом погоняет. Далее сюжет скатывается в полный маразм с объяснением библейских легенд, внимание, инопланетянами!!!!!

 

Кейдж вообще уже несколько лет как перестал играть. Его грустная рожа побитой собаки вызывает только раздражение. Как вы думаете, хладнокровный наемный убийца может быть похож на учителя астрономии как две капли воды? В исполнении Николаса Кейджа это братья близнецы (см. "Опасный Бангкок" и "Знамение")

 

Жалко Алекса Пройаса, зачем он взялся за экранизацию такого дебильного сюжета да еще с Николасом Кейджем - загадка, ответ которой вероятно в куче хрустящих зеленых банкнот. Все таки, Пройас не Ридли Скот, который умудряется делать что-то интересное даже из ужасного сюжета (это я про Совокупность лжи и Гладиатора) и может заставить Николаса Кейджа ИГРАТЬ (а это я про Великолепную аферу).

 

Из позитивного, всетаки Пройас отличный визионер с великолепным чуством стиля, эпизоды с крушением самолета и аварией в метро просто великолепны, так их еще никто не снимал, а вот финальный эпизод с тотальной катастрофой на Земле вторичен, тот же полный капец Нью Йорка (опять его разрушили, представляете) мы видели еще в Дне независимости.

 

Пришлось в срочном порядке пересмотреть "Ворон", первую работу Алекса Пройаса, чтобы смыть неприятный осадок от его последней работы. Вот этот фильм действительно шикарный, и не зря заслужил статус культового.

- Каковы же величайшие ценности, которые даются нам в жизни? – изрек вождь варваров.
Это одна из тех вещей, которые полагается говорить в варварских кругах, чтобы поддержать свою репутацию.
Человек, который сидел справа от вождя, задумчиво допил коктейль из кобыльего молока и крови снежной кошки и высказался следующим образом:
- Чистый степной горизонт, ветер в твоих волосах, свежая лошадь под тобой.
Человек слева от вождя ответил:
- Крик белого орла в небесных высях, снегопад в лесу, верная стрела на твоей тетиве.
Вождь кивнул и произнес:
- Это, конечно же, вид убитого врага, унижение его племени, стоны и плач его женщин.
При столь вызывающем утверждении из-под всех бород послышалось одобрительное бормотание.
Потом вождь уважительно повернулся к гостю, небольшой фигурке, заботливо отогревающей у огня отмороженные конечности, и обратился к нему со словами:
- Однако наш гость, чье имя - легенда, должен поведать нам истину: каковы же величайшие ценности в человеческой жизни?
Гость прервал очередную неудачную попытку прикурить.
- Што ты шкажал? - беззубо прошамкал он.
- Я сказал: каковы же величайшие ценности в человеческой жизни?
Воины нагнулись поближе. К словам героя стоило прислушаться.
Гость долго и упорно думал, а потом с нарочитой неспешностью изрек:
- Горячая вода, хорошие штоматологи и мягкая туалетная бумага.

Настоящий атеист посвящает неверию всего себя без остатка, всю свою жизнь он люто ненавидит богов за то, что они не существуют.

(C)Пратчетт


Ни убавить, ни прибавить. :)

В очередной раз накупил DVD с фильмами. Вчера с женой посмотрели первый из них - "Ничего себе поездочка".
Этакий роад-муви триллер, Два брата решили подшутить по рации над дальнобойщиком, и он им жестоко мстит.
Вобщем на один раз, этакий клон "Телефонной будки", только действие перенесли из будки на большую дорогу. Получилось ни шатко, ни валко. "Телефонная будка" - мощная драма. "Ничего себе поездочка"- заштампованный триллер, где все сюжетные ходы легко предсказуемы. Герои слабые. Стив Зан мне в комедийных ролях нравится, но тут ему просто нечего играть, картонный такой старший брат главного героя. Пол Уокер как обычно играет свою роль кучерявого блондина (у него на мой взгляд только одна хорошая актерская работа- в криминальном боевике Беги без оглядки).
Резюмирую - на троечку с минусом,один раз посмотреть можно, но лучше посмотеть "Телефонную будку", вот этот фильм отличный.

Наконец-то посмотрел комедию "Убрать перископ", не прошло и 13 лет. :)
Замечательная комедия, локти кусаю с досады, что не взял ее в 1996 году в видеопрокате, хотя работник видеопроката мне ее настойчиво советовал. Он вообще много мне отличных фильмов рекомендовал к просмотру. Кажется я тогда вместо "Убрать перископ" взял посмотреть "Скалу". А локти кусаю потому, что на видео этот фильм был говорят в замечательном переводе Санаева, а на DVD делали перевод какие то другие люди, много хохм перевели неинтересно (сравнивал субтитры с переводом).
И всеравно остался доволен просмотром. Жене тоже понравилось.
Понравилось что в фильме много забавных персонажей - Роб Шнайдер в роли неврастеничного помощника капитана , электрик, который постоянно что-то замыкает, акустик Сонар, который по звуку может сосчитать сколько центов точно упало и какими монетами, ну и Келси Грэммер в роли капитана.
Роб Шнайдер мне мало где нравится, больно уж сортирные у него шуточки, но иногда у него великолепные персонажи, как в этом фильме (еще нравится его араб из "Не шутите с Зоханом").
А вот Келси Грэммера я увидел на экране в первый раз, что просто удивительно, потому что он отлично сыграл. Оказалось, что он в кино почти не снимается, потому что занят комедийным телесериалом "Фрейзер" (не знаю, что это такое).

Резуюмирую, отличная комедия, к просмотру рекомендую.

Расклады Ошо Дзен Таро

Мгновенный
Ошо Дзен Таро, расклад Мгновенный

Одна-единственная карта приносит видение любой ситуации или вашей медитации на этот день.

"Ага!" глубокомысленно агакнул я и открыл сразу мгновенный расклад сразу в трех окнах. Получил три разных результата. Разработчики даже не сделали проверки IP адреса, чтобы одному и то му же IP в течении 24 часов выдавать один и тот же орезультат. Схалтурили, однако. :)
А результаты получил:
Радуга: владение физическим. Карта «Терпение»
Вода: владение эмоциями. Карта «Дружелюбие»
Радуга: владение физическим. Карта «Руководство»

Далее гадание на шутках - Вы задаёте вопрос и получаете ответ одной из шуток или рассказов Ошо, которые были записаны с его бесед. Вы можете воспринимать эту как действительную шутку, но если подойдёте к нему серьёзно, то получите серьёзный ответ, ведь любая шутка и рассказ Ошо были целенаправленны и били всегда в корень проблемы.

Вопрос
Кто убил Кенни?
Ответ
Случилось так, что верховный судья Верховного Суда США навестил Париж после того, как вышел на пенсию. Он был там однажды, 30 лет назад. С ним была также его старая жена. Глядя на Париж в течение двух или трех дней, он очень опечалился и сказал: "Мы так этого ждали, приехать и увидеть Париж, но ничто уже не выглядит так, как прежде". Жена засмеялась и сказала: "Все такое же, как и прежде, только мы не молоды. Париж остался прежним".


А теперь, еще разок
Вопрос
Кто убил Кенни?
Ответ
Молодой врач, выпускник медицинского колледжа, только что получивший диплом врача, возвратился к себе домой. Его отец тоже был врачом - ужасно уставшим от многолетней непрерывной работы... так что он взял отпуск. Он заявил сыну: "Мне нужно отдохнуть хотя бы недельки три, и я еду в горы, а ты на это время возьмешь на себя всю мою практику".
Когда же отец вернулся назад три недели спустя, сын встретил его словами: "Папа, у меня для тебя сюрприз. С заболеванием той пожилой леди, которую ты лечил на протяжении стольких лет и никак не мог вылечить, я полностью справился за три дня".
Отец отвесил сыну затрещину и вскричал: "Ты глупец, идиот, да эта леди оплатила все твое образование и я рассчитывал, что, и остальные мои дети еще будут учиться в этом колледже. Ну да, да, ну не было у нее язвы! И я беспокоился в горах, я вспомнил, что забыл тебе запретить заходить к ней без меня, но мне в голову не приходило, что ты настолько глуп... У нее денег куры не клюют, так она богата, и если она хочет иметь болезнь желудка, зачем я буду перечить ей?! Она уже столько лет кормила всю нашу семью!.."

Теперь думаю, кто из этих пяти персонажей в двух историях убил Кенни.

Плоский мир, его персонажей и фауну придумал великий писатель Терри Пратчетт.
Про Дурностая уже писал. Вот еще пара представителей этой Фауны.

Падучий медведь

(англ. Drop-bear)

Обитает исключительно на континенте ХХХХ (Форэксе). Он является ближайшим родственником коалы, хотя ничего особенного это не означает. Самой примечательной деталью внешности падучего медведя является его зад — толстый и с хорошей прослойкой, обеспечивающей максимальное сотрясение жертве с минимальным потрясением для медведя. Первый удар оглушает жертву, падающую без сознания, после чего вся честная медвежья компания может спокойно ужинать. Практикуемый этими медведями метод охоты следует признать поистине изумительным и уникальным — в особенности когда речь идет о животных, в целом не слишком приспособленных, чтобы быть серьезными хищниками.

Тарг

(англ. Tharga beast)

Крупное домашнее животное, разводимое в некоторых областях Овцепикских гор ради их мяса и шерсти. Известно, что ряд животных (например, динозавры) в придачу к головному мозгу имеют еще и задний мозг, облегчающий ему, головному мозгу, жизнь. У таргов кроме головного мозга есть еще четыре задних — по одному на каждую ногу. Тарги способны передвигаться только в результате достижения всеми четырьмя мозгами консенсуса, поэтому они так часто проваливаются в расщелины в ледниках, застревают в зарослях терновника, кидаются со скалы и т. п. Единственным утешением может служить то, что они попадают туда исключительно демократическим путем.


Добавлю, эти описания результат народного творчества, на основе кратких описаний данных животных Терри Пратчеттом в своих книгах. :)

Уже года два ломаю копья с одним оппонентом по поводу фильма Гая Ричи "Револьвер". мне этот фильм резко не понравился, мой оппонент от него в восторге.

Краткая историческая справка. Этот фильм он снял, когда еще состоял в официальном браке с Мадонной.
В доМадонновую эпоху Гай Ричи снял такие шикарные криминальные фильмы как "Карты, деньги, два ствола" и "Большой куш".
В послеМадонновую эпоху гай Ричи снял "Рокенрольщик" - удачное подражание раннему самому себе.
А вот во время брака с Мадонной Гай Ричи снял такую фигню как "Унесенные морем" и "Револьвер".

Что мне не нравится в "Револьвере". Не нравится сюжет, за исключением первой трети фильма, когда еще было похоже на раннего Ричи, и эпизодов с Утилизатором - вот они отличные. В остальных двух третях фильма зрителю вдалбливают в голову, что "Злейший враг всегда скрывается там, где ты его и не предполагаешь". В итоге эти злейшие враги оказались в голове у главного героя, и после такого откровения понимаешь что сценарий просто унылый шизоидный бред. Гай Ричи неумело закосил под Дэвида Линча, у которого шизоидный бред имел строгое логическое построение и обоснован.

Все персонажи, кроме Утилизатора, просто серые и плоские, что просто удивительно для Гая Ричи, у которого раньше в фильмах было огромное количество колоритнейших персонажей.

Уже после просмотра я выяснил, что продюссер данного фильма Люк Бессон. Это даже закономерно, Бессон в основном продюссирует всякую ерунду, хорошие фильмы под продюссерством Бессона получились только у двух режиссеров.

Вот такое мое копье в этом Холиваре. :)