Живопись пламенем
24-03-2009 23:08
Автор: Эдуард Стельмах (www.fotokiev.com)
Модель: Макс Калашников.
[428x600]
Так что, как видите, вроде бы правы все. Давайте и мы посмотрим, что можно сделать далеко не самой сложной камерой, нужно только, чтобы в ней была выдержка до 30 секунд и чтобы вы тоже имели выдержку.
Некоторые фотографы аргументировано доказывали мне, что эта работа - результат компьютерной графики, притом все их доводы настолько убедительны, что если бы я сам не сделал этот снимок, то поверил бы им. Но это неправда. Мало того - эта фотография выполнена одним кадром, без применения сложных спецэффектов и компьютерной графики. Всё настолько просто, что, поняв идею, каждый может реализовать её по-своему и своими средствами. Главное здесь - творческий подход.
Как сделано фото?
Съёмка проводится в помещении при постоянном слабом рисующем свете от фонарика или студийного осветителя. Если в начале экспонирования используется вспышка, её мощность должна быть меньшей, чем требуется для нормального освещения, иначе кадр будет переэкспонирован (пересвечен). Нажав на спуск камеры, быстро поджигаете заранее подготовленную скрученную газету. Этим факелом водите вокруг человека там, где хотите чтобы на готовом снимке было изображение огня. Для получения нужного рисунка пламени имеет значение количество и плотность её скручивания (это не шутка :)). Очень важно, чтобы модель во время экспонирования (все 30 секунд) стояла неподвижно до щелчка закрытия затвора камеры. Только после этого можно снова включить освещение в студии
[442x321]
На схеме фотокамера и модель расположены по отношению к источнику пилотного света (или к фонарику).
Вся сцена (портрет и огонь) снимается одним кадром. Если до работы огнём рисующий свет был установлен ниже уровня лица модели, создаётся впечатление, что человека освещает только горящий огонь. Усилить этот эффект можно, используя цветное освещение - жёлтое или красное.
На фото - справа размещён софтбокс. Модель опирается о спинку стула. Ёмкость с водой для гашения горящего факела находится слева Из нескольких дублей выбирается самый удачный кадр:
[200x300]
Маленькие хитрости
Для получения этого изображения использовались вспышка и пилотный свет студийного моноблока с софтбоксом, время экспозиции - 30 секунд.
Если есть возможность, установите баланс белого камеры на самую низкую температуру (ниже, чем у рисующего света), это оттенит человека на фоне огня и сделает вашу работу ещё необычнее.
Желательно, чтобы фон был чёрным - конечно, если вы только не хотите ввести в кадр предметы на заднем плане, что, кстати, может быть довольно интересно.
При слишком ярком рисующем свете, кроме модели и огня, камера запишет размытые силуэты. Т.е. вас, бегающего с факелом.
Предварительно следует навести резкость и заблокировать автофокусировку.
Параметры съемки
ISO 100, фокусное расстояние 50 мм (в эквиваленте для 35-миллиметровых камер), баланс белого в автоматическом режиме с компенсацией в сине-фиолетовую сторону, выдержка 30 с, f/14.
Для тех кто не понял
Ставите человека. В камере "включаете" выдержку на 30 секунд. Поджигаете газетку и в полной темноте ею водите вокруг человека. Затем эту газетку тушим в тазике с водой. Ждёте щелчка камеры.
Это всё! Включаем свет и смотрим что получилось.
Оборудование:
1 моноблок, 1 софтбокс, источник постоянного света (например, фонарик). http://www.kaketosdelano.ru/lesson/223
[402x300]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Автор: Эдуард Стельмах (www.fotokiev.com)
Модель: Макс Калашников.
[428x600]Так что, как видите, вроде бы правы все. Давайте и мы посмотрим, что можно сделать далеко не самой сложной камерой, нужно только, чтобы в ней была выдержка до 30 секунд и чтобы вы тоже имели выдержку.
Некоторые фотографы аргументировано доказывали мне, что эта работа - результат компьютерной графики, притом все их доводы настолько убедительны, что если бы я сам не сделал этот снимок, то поверил бы им. Но это неправда. Мало того - эта фотография выполнена одним кадром, без применения сложных спецэффектов и компьютерной графики. Всё настолько просто, что, поняв идею, каждый может реализовать её по-своему и своими средствами. Главное здесь - творческий подход.
Как сделано фото?
Съёмка проводится в помещении при постоянном слабом рисующем свете от фонарика или студийного осветителя. Если в начале экспонирования используется вспышка, её мощность должна быть меньшей, чем требуется для нормального освещения, иначе кадр будет переэкспонирован (пересвечен). Нажав на спуск камеры, быстро поджигаете заранее подготовленную скрученную газету. Этим факелом водите вокруг человека там, где хотите чтобы на готовом снимке было изображение огня. Для получения нужного рисунка пламени имеет значение количество и плотность её скручивания (это не шутка :)). Очень важно, чтобы модель во время экспонирования (все 30 секунд) стояла неподвижно до щелчка закрытия затвора камеры. Только после этого можно снова включить освещение в студии
[442x321]На схеме фотокамера и модель расположены по отношению к источнику пилотного света (или к фонарику).
Вся сцена (портрет и огонь) снимается одним кадром. Если до работы огнём рисующий свет был установлен ниже уровня лица модели, создаётся впечатление, что человека освещает только горящий огонь. Усилить этот эффект можно, используя цветное освещение - жёлтое или красное.
На фото - справа размещён софтбокс. Модель опирается о спинку стула. Ёмкость с водой для гашения горящего факела находится слева Из нескольких дублей выбирается самый удачный кадр:
[200x300]Маленькие хитрости
Для получения этого изображения использовались вспышка и пилотный свет студийного моноблока с софтбоксом, время экспозиции - 30 секунд.
Если есть возможность, установите баланс белого камеры на самую низкую температуру (ниже, чем у рисующего света), это оттенит человека на фоне огня и сделает вашу работу ещё необычнее.
Желательно, чтобы фон был чёрным - конечно, если вы только не хотите ввести в кадр предметы на заднем плане, что, кстати, может быть довольно интересно.
При слишком ярком рисующем свете, кроме модели и огня, камера запишет размытые силуэты. Т.е. вас, бегающего с факелом.
Предварительно следует навести резкость и заблокировать автофокусировку.
Параметры съемки
ISO 100, фокусное расстояние 50 мм (в эквиваленте для 35-миллиметровых камер), баланс белого в автоматическом режиме с компенсацией в сине-фиолетовую сторону, выдержка 30 с, f/14.
Для тех кто не понял
Ставите человека. В камере "включаете" выдержку на 30 секунд. Поджигаете газетку и в полной темноте ею водите вокруг человека. Затем эту газетку тушим в тазике с водой. Ждёте щелчка камеры.
Это всё! Включаем свет и смотрим что получилось.
Оборудование:
1 моноблок, 1 софтбокс, источник постоянного света (например, фонарик). http://www.kaketosdelano.ru/lesson/223
[402x300]
Живопись пламенем - 2
24-03-2009 22:56
Автор: Виктор Дронов
[550x351]
ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ: f/16, выдержка 20 сек, ISO 100, F35mm.
С удовольствием признаюсь, что на создание этой картинки меня вдохновил замечательный урок Эдуарда Стельмаха: http://www.kaketosdelano.ru/lesson/223.
Кратко повторю то, о чем писал Эдуард. При съемке на длинной (20-30 секунд) выдержке в абсолютно темной студии, можно создавать причудливые огненные узоры с помощью обычной подожженой газеты.
Мне захотелось дополнить прием Эдуарда дымом (ведь где огонь там и дым, верно?) и "огненным заревом".
Как это было сделано:
[550x582]
В качестве основного, рисующего света - большой софтбокс 90х120см. Классическое расположение - перед и чуть сбоку от модели (см. схему).
Тело модели для получения нужного свечения кожи было смазано маслом "Джонсон Бэби".
Перед съемкой каждого кадра, с помощью дым-машины (недорогая - около 100$ - и крайне полезная штука) в область позади модели выпускалось несколько струй дыма. Когда дым образовывал примерно нужное по форме облако - нажимался спуск.
Сзади дым подсвечивали 2 источника - рефлекторы с сотовыми насадками (чтобы ограничить ширину пучков света) и желтыми гелевыми фильтрами (чтобы окрасить дым и контуры модели в "огненные" цвета).
После импульса вспышек в начале 20-секундной выдержки (синхронизация по первой шторке затвора), поджигалась скрученная в трубочку газета и "рисовался" огненный венец над головой модели. Попросту - круговое движение горящим концом газеты в нужной области.
Конечно же, водить огнем рядом с головой и волосами крайне опасно - поэтому модель отходила в сторону, а огонь двигался в той области где она только что находилась. Для того чтобы понимать где эта область - мы подвесили небольшую нитку с узелком на конце, прямо над головой девушки. Теперь, даже если модель отошла в сторону - ясно где нужно провести горящей газетой, чтобы венец из огня появился на фотографии именно над головой.
Ну и конечно же, в помещении студии было очень темно (чтобы не засвечивать кадр на длинной выдержке), пилотный свет на всех источниках был отключен. Присутствовал только очень слабый свет лампы - достаточный для того, чтобы хотя бы в общих чертах перемещаться по студии.
Как происходила съемка:
Если "по-взрослому", то для съемки данного кадра неплохо было бы привлечь 1 или 2х ассистентов. Но мы с моделью справились вдвоем :)
Шаг 1. Модель готова, нужная поза и нужная "маска" на лице. Пуск дыма. Жмем на спуск. "Пыхают" импульсные источники.
Шаг 2. Я прикрываю картонкой объектив, модель подходит к штативу с камерой, берет картонку и держит ее (т.е. на матрице камеры наши перемещения не экспонируются - объектив закрыт).
Шаг 3. Я поджигаю заранее подготовленную газету, подхожу к месту "рисования венца над головой". Прошу модель открыть объектив. Делаю круговое движение в нужной области. Прошу модель снова закрыть объектив.
Все. Ждем конца выдержки и смотрим что получилось.
Для съемки итогового результата понадобилось около 10 дублей.
Фотошоп:
Т.к. модели не было на ее месте в момент "рисования венца", естественно огненный круг на кадре получается замкнутым (а на фотографии которую видите вы - он скрывается за головой модели в нижней части).
В ФШ часть кадра с венцом вырезалась, смещалась чуть ниже, а нижняя часть венца закрывалось маской слоя. Получается иллюзия того что огонь - вокруг головы. Также чуть-чуть подправляется форма огненного круга - с помощью фильтра Liquify.
Почему бы не снять венец отдельным кадром? Можно. Но тогда понадобится больше манипуляций по обтравке и наложению пламени. При съемке одним кадром точная обтравка не нужна, т.к. задник фото один и тот же - темнота и дым.
Плюс: повышение контраста (Curves), легкая ретушь кожи (Healing Brush).
Оборудование:
Штатив, камера, 3 источника-моноблока, большой софтбокс, 2 рефлектора с сотами, желтые гелевые фильтры, дым-машина.
http://www.kaketosdelano.ru/lesson/347
Willyam Bradberry
недостаток способа очевиден - отсутствуют рефлексы на волосах от нимба
предлагаю усовершенствовать - рисовать круг сначала фонарем, чтобы был рефлекс на модели, а потом шопить или снимать отдельным дублем нимб.
[467x699]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Автор: Виктор Дронов
[550x351]ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ: f/16, выдержка 20 сек, ISO 100, F35mm.
С удовольствием признаюсь, что на создание этой картинки меня вдохновил замечательный урок Эдуарда Стельмаха: http://www.kaketosdelano.ru/lesson/223.
Кратко повторю то, о чем писал Эдуард. При съемке на длинной (20-30 секунд) выдержке в абсолютно темной студии, можно создавать причудливые огненные узоры с помощью обычной подожженой газеты.
Мне захотелось дополнить прием Эдуарда дымом (ведь где огонь там и дым, верно?) и "огненным заревом".
Как это было сделано:
[550x582]В качестве основного, рисующего света - большой софтбокс 90х120см. Классическое расположение - перед и чуть сбоку от модели (см. схему).
Тело модели для получения нужного свечения кожи было смазано маслом "Джонсон Бэби".
Перед съемкой каждого кадра, с помощью дым-машины (недорогая - около 100$ - и крайне полезная штука) в область позади модели выпускалось несколько струй дыма. Когда дым образовывал примерно нужное по форме облако - нажимался спуск.
Сзади дым подсвечивали 2 источника - рефлекторы с сотовыми насадками (чтобы ограничить ширину пучков света) и желтыми гелевыми фильтрами (чтобы окрасить дым и контуры модели в "огненные" цвета).
После импульса вспышек в начале 20-секундной выдержки (синхронизация по первой шторке затвора), поджигалась скрученная в трубочку газета и "рисовался" огненный венец над головой модели. Попросту - круговое движение горящим концом газеты в нужной области.
Конечно же, водить огнем рядом с головой и волосами крайне опасно - поэтому модель отходила в сторону, а огонь двигался в той области где она только что находилась. Для того чтобы понимать где эта область - мы подвесили небольшую нитку с узелком на конце, прямо над головой девушки. Теперь, даже если модель отошла в сторону - ясно где нужно провести горящей газетой, чтобы венец из огня появился на фотографии именно над головой.
Ну и конечно же, в помещении студии было очень темно (чтобы не засвечивать кадр на длинной выдержке), пилотный свет на всех источниках был отключен. Присутствовал только очень слабый свет лампы - достаточный для того, чтобы хотя бы в общих чертах перемещаться по студии.
Как происходила съемка:
Если "по-взрослому", то для съемки данного кадра неплохо было бы привлечь 1 или 2х ассистентов. Но мы с моделью справились вдвоем :)
Шаг 1. Модель готова, нужная поза и нужная "маска" на лице. Пуск дыма. Жмем на спуск. "Пыхают" импульсные источники.
Шаг 2. Я прикрываю картонкой объектив, модель подходит к штативу с камерой, берет картонку и держит ее (т.е. на матрице камеры наши перемещения не экспонируются - объектив закрыт).
Шаг 3. Я поджигаю заранее подготовленную газету, подхожу к месту "рисования венца над головой". Прошу модель открыть объектив. Делаю круговое движение в нужной области. Прошу модель снова закрыть объектив.
Все. Ждем конца выдержки и смотрим что получилось.
Для съемки итогового результата понадобилось около 10 дублей.
Фотошоп:
Т.к. модели не было на ее месте в момент "рисования венца", естественно огненный круг на кадре получается замкнутым (а на фотографии которую видите вы - он скрывается за головой модели в нижней части).
В ФШ часть кадра с венцом вырезалась, смещалась чуть ниже, а нижняя часть венца закрывалось маской слоя. Получается иллюзия того что огонь - вокруг головы. Также чуть-чуть подправляется форма огненного круга - с помощью фильтра Liquify.
Почему бы не снять венец отдельным кадром? Можно. Но тогда понадобится больше манипуляций по обтравке и наложению пламени. При съемке одним кадром точная обтравка не нужна, т.к. задник фото один и тот же - темнота и дым.
Плюс: повышение контраста (Curves), легкая ретушь кожи (Healing Brush).
Оборудование:
Штатив, камера, 3 источника-моноблока, большой софтбокс, 2 рефлектора с сотами, желтые гелевые фильтры, дым-машина.
http://www.kaketosdelano.ru/lesson/347
Willyam Bradberry
недостаток способа очевиден - отсутствуют рефлексы на волосах от нимба
предлагаю усовершенствовать - рисовать круг сначала фонарем, чтобы был рефлекс на модели, а потом шопить или снимать отдельным дублем нимб.
[467x699]
Портрет в стиле фото Путина от Platona
24-03-2009 22:36
Портрет в стиле фото Путина от Platona
Автор: Игорь Алексеев
Нам потребуется фото-студия с необходимым оборудованием:
[307x501]
Белый или светло серый бумажный фон или крашенная стена.
Портретная тарелка или маленький софт-бокс размерами приблизительно 40х60 см 40х40 см для рисующего света, снут (тубус) как насадка для источника на фон.
В качестве опциональных приспособлений: лайт-диск и возможно 2 дополнительных источника со стандартными рефлекторами и мелкими сотами (об этом чуть позже).
Из фото техники я бы посоветовал портретный фикс, например Canon 135 2L или 100 2.8 Macro хотя это не принципиально, можно обойтись и 70-200 2.8 Главное требование: фокусное расстояние от 100 мм и светосила 2.8 и помните, снимает не камера, а фотограф!
Схема подобного освещения проста до предела:
[508x550]
Модель следует располагать так, чтобы расстояние до фона было не менее 2-3 метров.
Пятно на фон выстраивается таким образом, чтобы получить по краям кадра падение яркости минимум на ступень и таким образом достичь естественного виньетирования (затемнения по краям), перемещая прибор фоновой подсветки вперед-назад. Высота регулируется таким образом, чтобы с окончательной точки съемки пятно было четко за головой модели но его края были видны. Для удобства я рекомендую использовать ассистента или штатив на который установите камеру, скомпонуйте кадр, а затем настраивайте положение пятна, сверяясь по видоискателю фотоаппарата.
Диафрагму я рекомендую ставить максимум 2.8 или даже более открытую, чтобы достичь минимальной глубины резкости. Фокусироваться исключительно на глаза! Если минимальной мощности импульсного источника много для такой диафрагмы, даже при минимальном значении чувствительности фотоматериала, то используйте нейтрально серый фильтр ND, который ослабляет поток на 2-3 ступени, также вы можете воспользоваться поляризационным фильтром, который также ослабляет свет на 2 ступени.
Для фокусировки при низкой освещенности используйте подсветку автофокуса. Можно использовать внешнюю вспышку с отключенным импульсом или банально попросить ассистента поднести к уровню глаз сотовый телефон с ярким дисплеем и сфокусироваться на него или просто включите пилотную лампу импульсного прибора на максимум.
Хочу обратить ваше внимание, на мою рекомендацию по поводу фокусного расстояния объектива. На фотографии Владимира Путина использовался объектив с эквивалентным 35мм фокусным растоянием 35-40мм. Я сделал такой вывод исходя из увеличенного носа В.В. Путина. Скорее всего Platon был ограничен в пространстве и именно поэтому использовал такой широкоугольный объектив. Я же рекомендую использовать фокусное от 100мм и выше, чтобы свести геометрические искажения в центре кадра к минимуму.
Об этических, художественных и прочих аспектах подобной фотографии. Я считаю, что техника Esquire - исключительно мужской портрет. Женский портрет с применением такой техники выглядит мягко говоря необычно и явно не женственен. Это связано как с постановкой света, так и с пост обработкой. Более того женщин с таким светом можно фотографировать в случае, если у них почти идеальные черты лица. С мужчинами проще. Хотя некоторые метры фотографии пренебрегают этим правилом, вот яркие примеры: галерея портретов фотографа Martin Schoeller
Вариации световой схемы. В зависимости от настроения портрета и от характера модели можно использовать лайт диск для подсветки нижней тени. Именно так был сделан портрет Антона Русина (первое фото). прямо перед ним на стойке был закреплен лайт-диск серебристой стороной вверх, как будто бы он держит его перед собой в руках. Блик от лайт диска читается в нижней части зрачка Антона. Сделал я это чтобы избавиться от глубокой тени на шеи от подбородка. Подчеркиваю, применение лайт диска для подсветки этой тени не обязательно! И в каждом конкретном случае фотограф решает, использовать его или нет.
Андрей Старков:
[389x550]
Крайне желательно кадрировать портрет по бликам в глазах, так чтобы линия между ними была строго горизонтальной. Это делается в два клика в Adobe Lightroom или в Adоbe Photoshop. В LightRoom жмем клавишу “R” в режиме Develop (переход в него по клавише “D”) кадрируемся более плотно с сохранением пропорций кадра (замочек заперт) и зажав клавишу Ctrl проводим линию из одного блика зрачка в другой.
Как я уже говорил, возможно более плотное тонирование, с отрезанием верхней части головы, но не крупнее.
Тонирование. Далее выставляем баланс белого. И тонируем в тенях в холодные синие оттенки, используем Saturation и VibranceЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Портрет в стиле фото Путина от Platona
Автор: Игорь Алексеев
Нам потребуется фото-студия с необходимым оборудованием:
[307x501]Белый или светло серый бумажный фон или крашенная стена.
Портретная тарелка или маленький софт-бокс размерами приблизительно 40х60 см 40х40 см для рисующего света, снут (тубус) как насадка для источника на фон.
В качестве опциональных приспособлений: лайт-диск и возможно 2 дополнительных источника со стандартными рефлекторами и мелкими сотами (об этом чуть позже).
Из фото техники я бы посоветовал портретный фикс, например Canon 135 2L или 100 2.8 Macro хотя это не принципиально, можно обойтись и 70-200 2.8 Главное требование: фокусное расстояние от 100 мм и светосила 2.8 и помните, снимает не камера, а фотограф!
Схема подобного освещения проста до предела:
[508x550]Модель следует располагать так, чтобы расстояние до фона было не менее 2-3 метров.
Пятно на фон выстраивается таким образом, чтобы получить по краям кадра падение яркости минимум на ступень и таким образом достичь естественного виньетирования (затемнения по краям), перемещая прибор фоновой подсветки вперед-назад. Высота регулируется таким образом, чтобы с окончательной точки съемки пятно было четко за головой модели но его края были видны. Для удобства я рекомендую использовать ассистента или штатив на который установите камеру, скомпонуйте кадр, а затем настраивайте положение пятна, сверяясь по видоискателю фотоаппарата.
Диафрагму я рекомендую ставить максимум 2.8 или даже более открытую, чтобы достичь минимальной глубины резкости. Фокусироваться исключительно на глаза! Если минимальной мощности импульсного источника много для такой диафрагмы, даже при минимальном значении чувствительности фотоматериала, то используйте нейтрально серый фильтр ND, который ослабляет поток на 2-3 ступени, также вы можете воспользоваться поляризационным фильтром, который также ослабляет свет на 2 ступени.
Для фокусировки при низкой освещенности используйте подсветку автофокуса. Можно использовать внешнюю вспышку с отключенным импульсом или банально попросить ассистента поднести к уровню глаз сотовый телефон с ярким дисплеем и сфокусироваться на него или просто включите пилотную лампу импульсного прибора на максимум.
Хочу обратить ваше внимание, на мою рекомендацию по поводу фокусного расстояния объектива. На фотографии Владимира Путина использовался объектив с эквивалентным 35мм фокусным растоянием 35-40мм. Я сделал такой вывод исходя из увеличенного носа В.В. Путина. Скорее всего Platon был ограничен в пространстве и именно поэтому использовал такой широкоугольный объектив. Я же рекомендую использовать фокусное от 100мм и выше, чтобы свести геометрические искажения в центре кадра к минимуму.
Об этических, художественных и прочих аспектах подобной фотографии. Я считаю, что техника Esquire - исключительно мужской портрет. Женский портрет с применением такой техники выглядит мягко говоря необычно и явно не женственен. Это связано как с постановкой света, так и с пост обработкой. Более того женщин с таким светом можно фотографировать в случае, если у них почти идеальные черты лица. С мужчинами проще. Хотя некоторые метры фотографии пренебрегают этим правилом, вот яркие примеры: галерея портретов фотографа Martin Schoeller
Вариации световой схемы. В зависимости от настроения портрета и от характера модели можно использовать лайт диск для подсветки нижней тени. Именно так был сделан портрет Антона Русина (первое фото). прямо перед ним на стойке был закреплен лайт-диск серебристой стороной вверх, как будто бы он держит его перед собой в руках. Блик от лайт диска читается в нижней части зрачка Антона. Сделал я это чтобы избавиться от глубокой тени на шеи от подбородка. Подчеркиваю, применение лайт диска для подсветки этой тени не обязательно! И в каждом конкретном случае фотограф решает, использовать его или нет.
Андрей Старков:
[389x550]Крайне желательно кадрировать портрет по бликам в глазах, так чтобы линия между ними была строго горизонтальной. Это делается в два клика в Adobe Lightroom или в Adоbe Photoshop. В LightRoom жмем клавишу “R” в режиме Develop (переход в него по клавише “D”) кадрируемся более плотно с сохранением пропорций кадра (замочек заперт) и зажав клавишу Ctrl проводим линию из одного блика зрачка в другой.
Как я уже говорил, возможно более плотное тонирование, с отрезанием верхней части головы, но не крупнее.
Тонирование. Далее выставляем баланс белого. И тонируем в тенях в холодные синие оттенки, используем Saturation и Vibrance
Ню в тумане
24-03-2009 22:06
Ню в тумане
[378x550]
Автор: Виктор Дронов
ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ И УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ
Фокусное расстояние – 85mm, ISO 100, f/8, 1/200 сек.
1, 2 – студийные моноблоки, мощность импульса 510 Дж
3 – полупрозрачная белая ткань без рисунка
Фотография, которую мы хотим снять (желательно не прибегая к Photoshop’у – хотя бы из лени) представляет нашу модель как будто бы в тумане, мягко, деликатно, и при этом откровенно.
Нам понадобится студия или обычное помещение, где найдется белая стена, два студийных монобока с рефлекторами и полупрозрачная белая ткань без рисунка, размером около 2х2 метра (см. фото). Моноблоки-вспышки мы направим на белый фон (или белую стену). Отражаясь от большой поверхности, свет вспышек будет окутывать модель мягким контровым светом.
Фронтальный или боковой свет мы не станем использовать вообще. Свет будет падать только сзади от модели, засвечивая объектив и придавая картинке мягкость, в какой-то мере имитируя применение софт-фильтров. В крайнем случае можно использовать и серый фон (стену), однако в данном случае нам придется использовать более мощные моноблоки или шире открывать диафрагму камеры, чтобы сознательно пересветить фон и контуры модели.
Между фотографом и моделью мы подвесим полупрозрачную белую ткань. Свет, частично отражаясь от ткани, осветит теневые участки на теле модели и не даст им уйти в «черноту». Тем самым мы создаем огромный контровой (направленный в сторону камеры) софтбокс – с помощью подручных инструментов. А модель – мы располагаем внутри, между двумя рассеивающими слоями (первый – стена, второй - ткань) этого гигантского софтбокса
[522x550]
Регулируя расстояние между моделью и тканью, мы можем добиваться различных результатов – в зависимости от цели и собственных художественных вкусов. Приближая модель к ткани – получаем ее темный контур. Отдаляя – «растворяем» в мягком контровом свете.
На первой фотографии , например, хорошо видно как выделяются правые локоть, плечо, бедро модели – они соприкасаются с тканью и на них не попадает отраженный от ткани свет. Спина же и левая часть тела, удаляясь от ткани становятся светлее, тоньше, а то и вовсе тонут в свете как левая рука девушки.
С помощью этого технического приема, помимо его прямого применения, можно также и заметно «стройнить» моделей, если есть такая необходимость. Регулируя степень мощность импульса моноблоков – вы регулируете и степень пересвета контуров модели. Свет визуально «съедает» ширину, оставляя только элегантные линии тела. На выходе – еще без какого бы то ни было компьютерного редактирования – получается очень интересный и необычный эффект.
Чтобы еще усилить атмосферу мягкости и теплоты, можно прибегнуть к Photoshop’у. Например, применить к основному слою Стиль слоя - Layer Style / Color Overlay. В диалоговом окне выбираем желтоватый цвет и степень прозрачности (Opacity) 8%. Поэкспериментируйте со своими параметрами!
http://www.kaketosdelano.ru/lesson/108
[550x408]
alex763 [17.11.2008 23:57]
Я делал такие фото с использованием матового стекла (обычная кухонная двер) получается отлично
Причем особенно интересно если наобороь прижать руки или ного к стеклу
ПОлучаются очень нестандартные фото
А если сзади поставить два знотика работающих прямо навстречу и еще с рвзными свето фильтпами, то помимо контура тела появляются цветные ореолы
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Ню в тумане
[378x550]Автор: Виктор Дронов
ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ И УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ
Фокусное расстояние – 85mm, ISO 100, f/8, 1/200 сек.
1, 2 – студийные моноблоки, мощность импульса 510 Дж
3 – полупрозрачная белая ткань без рисунка
Фотография, которую мы хотим снять (желательно не прибегая к Photoshop’у – хотя бы из лени) представляет нашу модель как будто бы в тумане, мягко, деликатно, и при этом откровенно.
Нам понадобится студия или обычное помещение, где найдется белая стена, два студийных монобока с рефлекторами и полупрозрачная белая ткань без рисунка, размером около 2х2 метра (см. фото). Моноблоки-вспышки мы направим на белый фон (или белую стену). Отражаясь от большой поверхности, свет вспышек будет окутывать модель мягким контровым светом.
Фронтальный или боковой свет мы не станем использовать вообще. Свет будет падать только сзади от модели, засвечивая объектив и придавая картинке мягкость, в какой-то мере имитируя применение софт-фильтров. В крайнем случае можно использовать и серый фон (стену), однако в данном случае нам придется использовать более мощные моноблоки или шире открывать диафрагму камеры, чтобы сознательно пересветить фон и контуры модели.
Между фотографом и моделью мы подвесим полупрозрачную белую ткань. Свет, частично отражаясь от ткани, осветит теневые участки на теле модели и не даст им уйти в «черноту». Тем самым мы создаем огромный контровой (направленный в сторону камеры) софтбокс – с помощью подручных инструментов. А модель – мы располагаем внутри, между двумя рассеивающими слоями (первый – стена, второй - ткань) этого гигантского софтбокса
[522x550]Регулируя расстояние между моделью и тканью, мы можем добиваться различных результатов – в зависимости от цели и собственных художественных вкусов. Приближая модель к ткани – получаем ее темный контур. Отдаляя – «растворяем» в мягком контровом свете.
На первой фотографии , например, хорошо видно как выделяются правые локоть, плечо, бедро модели – они соприкасаются с тканью и на них не попадает отраженный от ткани свет. Спина же и левая часть тела, удаляясь от ткани становятся светлее, тоньше, а то и вовсе тонут в свете как левая рука девушки.
С помощью этого технического приема, помимо его прямого применения, можно также и заметно «стройнить» моделей, если есть такая необходимость. Регулируя степень мощность импульса моноблоков – вы регулируете и степень пересвета контуров модели. Свет визуально «съедает» ширину, оставляя только элегантные линии тела. На выходе – еще без какого бы то ни было компьютерного редактирования – получается очень интересный и необычный эффект.
Чтобы еще усилить атмосферу мягкости и теплоты, можно прибегнуть к Photoshop’у. Например, применить к основному слою Стиль слоя - Layer Style / Color Overlay. В диалоговом окне выбираем желтоватый цвет и степень прозрачности (Opacity) 8%. Поэкспериментируйте со своими параметрами!
http://www.kaketosdelano.ru/lesson/108
[550x408]alex763 [17.11.2008 23:57]
Я делал такие фото с использованием матового стекла (обычная кухонная двер) получается отлично
Причем особенно интересно если наобороь прижать руки или ного к стеклу
ПОлучаются очень нестандартные фото
А если сзади поставить два знотика работающих прямо навстречу и еще с рвзными свето фильтпами, то помимо контура тела появляются цветные ореолы
Hair
24-03-2009 21:59
[500x438]
Текст урока:
УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ:
1 - моноблок с софтбоксом, направлен на модель
2 - моноблок с рефлектором, направлен на фон
3 - ассистент, подбрасывает волосы по команде фотографа
4 - ассистент, бережно держит нашу любимую модель и не дает ей грохнуться на пол
Урок из разряда - "черт, как же я сам не догадался". Или - "черт, я так и думал!" :) Все очень, очень просто.
Вместо того, чтобы хитроумно задувать волосы в сторону огромными туннельными вентиляторами (особенно если их нет под рукой), мы...
- укладываем модель на бок, так, чтобы волосы свисали вниз, а плечи немного свешивались бы с края "лежанки" - так, чтобы мы могли кадрировать снимок;
- ассистент (4) держит нашу модель, чтобы съемка не дай Бог не закончилась травмами :)
- другой ассистент (3) подбрасывает волосы.
[500x407]
Снимаем - и переворачиваем кадр в Фотошопе, на 90 градусов против часовой. Как будто бы оно так и было!
Свет здесь очень простой: софтбокс 1 сверху (по отношению к лежащей модели) и рефлектор 2 на фон, чтобы создать круглое пятно света на нем.
Оборудование:
Любое возвышение, на которое может прилечь модель. Черный или серый фон. 2 студийных моноблока, рефлектор, софтбокс. Не оборудование - но самое необходимое: модель с шикарными волосами :)
http://www.kaketosdelano.ru/lesson/75
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
[500x438]Текст урока:
УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ:
1 - моноблок с софтбоксом, направлен на модель
2 - моноблок с рефлектором, направлен на фон
3 - ассистент, подбрасывает волосы по команде фотографа
4 - ассистент, бережно держит нашу любимую модель и не дает ей грохнуться на пол
Урок из разряда - "черт, как же я сам не догадался". Или - "черт, я так и думал!" :) Все очень, очень просто.
Вместо того, чтобы хитроумно задувать волосы в сторону огромными туннельными вентиляторами (особенно если их нет под рукой), мы...
- укладываем модель на бок, так, чтобы волосы свисали вниз, а плечи немного свешивались бы с края "лежанки" - так, чтобы мы могли кадрировать снимок;
- ассистент (4) держит нашу модель, чтобы съемка не дай Бог не закончилась травмами :)
- другой ассистент (3) подбрасывает волосы.
[500x407]Снимаем - и переворачиваем кадр в Фотошопе, на 90 градусов против часовой. Как будто бы оно так и было!
Свет здесь очень простой: софтбокс 1 сверху (по отношению к лежащей модели) и рефлектор 2 на фон, чтобы создать круглое пятно света на нем.
Оборудование:
Любое возвышение, на которое может прилечь модель. Черный или серый фон. 2 студийных моноблока, рефлектор, софтбокс. Не оборудование - но самое необходимое: модель с шикарными волосами :)
http://www.kaketosdelano.ru/lesson/75
Ватикан выпустил календарь
23-03-2009 19:52
Это цитата сообщения beauty_Nikole Оригинальное сообщение
Ватикан выпустил календарь
Римская католическая церковь продолжает бороться за паству.
С благословения Ватикана свет увидел календарь с портретами священников, совершающих богослужение.
На 12 страницах изображены черно-белые фотографии молодых католических священников модельной внешности. Некоторые из них одеты в простые черные сутаны, некоторые – в богослужебные облачения. Большинство снимков сделаны на фоне ватиканских пейзажей. Все модели, принявшие участие в проекте, – действующие сотрудники различных ведомств Ватикана.
[показать]
Март
Календарь 2009
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения beauty_Nikole Оригинальное сообщение
Ватикан выпустил календарь
С благословения Ватикана свет увидел календарь с портретами священников, совершающих богослужение.
На 12 страницах изображены черно-белые фотографии молодых католических священников модельной внешности. Некоторые из них одеты в простые черные сутаны, некоторые – в богослужебные облачения. Большинство снимков сделаны на фоне ватиканских пейзажей. Все модели, принявшие участие в проекте, – действующие сотрудники различных ведомств Ватикана.
[показать]Март
s-pb vistavka
23-03-2009 14:50
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Без заголовка
21-03-2009 13:59
комментарии: 2
понравилось!
вверх^
к полной версии
Отличный юмор!
21-03-2009 13:42
Это цитата сообщения золотой_лист Оригинальное сообщение
strong>
Читать далее...
комментарии: 2
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения золотой_лист Оригинальное сообщение
strong>
Отличный юмор!
[показать]
[показать]
100 самых оригинальных фотоснимков
21-03-2009 13:21
Это цитата сообщения золотой_лист Оригинальное сообщение
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения золотой_лист Оригинальное сообщение
Предлагаем Вашему вниманию, подборку из 100 самых оригинально, красиво и смешно сфотографированных снимков
Без заголовка
17-03-2009 14:36
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
moi foto ,igra teni
17-03-2009 13:45
комментарии: 1
понравилось!
вверх^
к полной версии
Нереальная реальность. Андрей Кузнецов
14-03-2009 22:56
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Без заголовка
14-03-2009 13:27
raboti ot pavlula ihra xrustalya
[700x525]
[700x525]
[700x525]
[700x525]
[700x525]
[700x525]
[700x525]
[700x525]
[700x525]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
raboti ot pavlula ihra xrustalya
[700x525] [700x525] [700x525] [700x525] [700x525] [700x525] [700x525] [700x525] [700x525]
Венеция. Вид сверху
11-03-2009 20:30
Это цитата сообщения Kailash Оригинальное сообщение
.
[показать]
Венеция по моим представлениям была сплошь в каналах. После того как я посмотрел эти фотографии, она предстала передо мной как Питер. Есть общие черты.(Южный Петербург)
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это цитата сообщения Kailash Оригинальное сообщение
.
[показать]Венеция по моим представлениям была сплошь в каналах. После того как я посмотрел эти фотографии, она предстала передо мной как Питер. Есть общие черты.
Как снимают интерьер самолета
09-03-2009 20:16
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
павлинье перо
28-02-2009 20:33
Павлинье вдохновение
Вот уж наверняка многим в детстве павлиньи перья казались редкостной драгоценностью! Я до сих пор питаю к ним слабость - ярким, почти помпезным.
Ну чем не ювелирное изделие? Их недостаток один: они слишком хрупкие и нежные. Однако дурная голова, не дающая покоя рукам, придумала, как справиться с этой трудностью: перья наклеены на твердую подложку, а края, которые легко обтрёпываются, заменены на бисерные подвески. Теперь оденем это с синим бархатным вечерним платьем… Блеск!
[640x480]
комментарии: 2
понравилось!
вверх^
к полной версии
Павлинье вдохновение
Вот уж наверняка многим в детстве павлиньи перья казались редкостной драгоценностью! Я до сих пор питаю к ним слабость - ярким, почти помпезным.
Ну чем не ювелирное изделие? Их недостаток один: они слишком хрупкие и нежные. Однако дурная голова, не дающая покоя рукам, придумала, как справиться с этой трудностью: перья наклеены на твердую подложку, а края, которые легко обтрёпываются, заменены на бисерные подвески. Теперь оденем это с синим бархатным вечерним платьем… Блеск!
[640x480]
Без заголовка
28-02-2009 20:31
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Без заголовка
28-02-2009 20:19
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Без заголовка
21-02-2009 14:44
комментарии: 2
понравилось!
вверх^
к полной версии